１．ＡＡ式天天看看樣樣紅紅

２．ＡＡＢ式毛毛雨洗洗手刷刷牙寫(xiě)寫(xiě)字

３．ＡＢＢ式眼巴巴水汪汪涼絲絲亮堂堂

４．ＡＡＢＢ式高高興興認(rèn)認(rèn)真真三三兩兩滴滴答答

５．ＡＢＡＢ式一個(gè)一個(gè)雪白雪白飛快飛快漆黑漆黑

６．Ａ－Ａ式看一看試一試熱一熱猜一猜

７．Ａ了（一）Ａ式看了看（看了一看）試了試（試了一試）摸了摸（摸了一摸）拍了拍（拍了一拍）

８．Ａ呀／?。潦匠匠窝接巫哐阶咦x啊讀

９．Ａ著Ａ著式說(shuō)著說(shuō)著數(shù)著數(shù)著跳著跳著哭著哭著

１０．Ａ里ＡＢ式糊里糊涂傻里傻氣嬌里嬌氣羅里羅嗦

此外，還有ＡＡＢＣ式（楚楚動(dòng)人）、ＢＣＡＡ式（風(fēng)雪茫茫）、ＡＢＡＣ式（一舉一動(dòng)）和Ａ都Ａ不式（爬都爬不）等格式，因使用率不高，未收集歸類(lèi)。

二、疊詞的詞性變化和詞義變化漢語(yǔ)詞匯重疊后，一般無(wú)詞性變化。但是，動(dòng)詞以ＡＡＢＢ格式重疊后，往往轉(zhuǎn)換成形容詞或副詞。疊詞并不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，它的恰當(dāng)運(yùn)用，能和諧音律，表達(dá)豐富的思想內(nèi)容，收到較好的藝術(shù)效果，給人以美的享受。（1,韻味2,節(jié)奏3,強(qiáng)調(diào)構(gòu)詞新巧有序、有動(dòng)感）分為多疊詞和單疊詞增強(qiáng)語(yǔ)氣可以增加文采 更好的表達(dá)作者的感情

例如：來(lái)來(lái)往往的人很多。商商量量地辦事。

1.使描繪的景色或人物更加形象，富于藝術(shù)魅力；

2、既可摹聲，又可摹色，使表達(dá)的意象更加確切；

3、使音律和諧，讀起來(lái)瑯瑯上口，聽(tīng)起來(lái)聲聲悅耳。詞和詞常?？梢辕B起來(lái)用，如：干干凈凈，收拾收拾，白花花等，這樣的詞用在文句中很有表現(xiàn)力，使語(yǔ)言充滿(mǎn)音樂(lè)的和諧美和節(jié)奏美。

《詩(shī)經(jīng)》大都以四言為主，分析疊詞的運(yùn)用的好處

——能使詩(shī)歌瑯瑯上口，具有音樂(lè)性。

《關(guān)雎》：“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之州?！?《谷風(fēng)》：“習(xí)習(xí)谷風(fēng)，以扃以雨。” 《碩人》：“河水洋洋，水流活活?！?/p>

《小雅?采微》：“昔我往矣，楊柳依依，今我采思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我表。”

《周頌?載芟》：“載芟載柞，其耕澤澤?！?《蒹葭》：蒹葭蒼蒼，白露為霜。”

《柏舟》：“汛彼柏舟，亦汛其流，耿耿不寐，如有隱憂(yōu)?！?“憂(yōu)心悄悄，慍于群小。”

《載馳》：“驅(qū)馬悠悠，言之于漕?！?《黍離》：“行邁靡靡，心中搖搖?！?/p>

它的結(jié)構(gòu)方式，是由兩個(gè)雙音節(jié)成分的組合。雙音節(jié)語(yǔ)言單位與單音節(jié)語(yǔ)言單位相比，多具有穩(wěn)定和獨(dú)立的特點(diǎn)，這和現(xiàn)代漢語(yǔ)有共同之處。兩個(gè)雙音節(jié)語(yǔ)言單位用在一起，這個(gè)特點(diǎn)就更為突出。疊詞的運(yùn)用，正是與此規(guī)律相吻合的。此時(shí)我做了總結(jié)：《詩(shī)經(jīng)》中這種借聲音的繁復(fù)增進(jìn)語(yǔ)感的繁復(fù)；借聲音的和諧張大語(yǔ)調(diào)的和諧的雙音節(jié)單位所構(gòu)成的疊詞AA式，達(dá)到了“兩字窮形，情貌無(wú)遺”的地步，它既表達(dá)了作者豐富的情感和語(yǔ)氣，也使語(yǔ)言的形式和聲音的節(jié)奏更臻整齊、和諧，更具穩(wěn)定感。穩(wěn)定感大概是人們對(duì)視聽(tīng)形式的一種普遍的要求。

疊詞充分利用了漢語(yǔ)語(yǔ)言音節(jié)的特點(diǎn)，把字音復(fù)疊所具有的表情達(dá)意的作用，提高到了十分完美的境界。

疊詞AA式大多具有形容詞的特性：

（一）、描摹形態(tài) 運(yùn)用疊詞生動(dòng)形象地描繪人和景物的各種形狀、形態(tài)，是常見(jiàn)的一種修辭功能。

1) 孰不有古，南山峨峨。（司馬空《詩(shī)品》）

2) 朱門(mén)沉沉 歌舞，廄馬肥死弓斷弦。（陸游《關(guān)山月》）

3)江空裊裊釣絲風(fēng)，人靜翩翩葛巾影。（陸游《舟中對(duì)月》）

4)那濺著地水花，晶瑩而多芒；遠(yuǎn)望去，象一朵朵小小的白梅，微雨似的紛紛落著。（朱自清《溫州的蹤跡》）

此外，還有：藹藹、斑斑、憧憧、重重、鼎鼎、霏霏、菲菲、雨分雨分、拂拂、馥馥、杲杲、耿耿、汩汩、赫赫、忽忽、渙渙、皇皇、煌煌、遑遑、恢恢、岌岌、戛戛(jiá)、戔戔、菁菁、涓涓、累累(léi)、寥寥、嶙嶙、粼粼、凜凜、泠泠、漫漫、莽莽、漭漭、朦朦、靡靡、綿綿、漠漠、脈脈、蓬蓬、坯坯、萋萋、芊芊、煢煢、冉冉、溶溶、融融、茸茸、森森、閃閃、湯湯(shāng)、shēnshēn 、迢迢、岧岧、 亭亭、團(tuán)團(tuán)、汪汪、巍巍、瀟瀟、翛翛、欣欣、洶洶、熊熊、徐徐、炎炎、泱泱、洋洋、依依、隱隱、幽幽、悠悠、郁郁、蜎蜎、源源、紜紜、蕓蕓、畇畇、蓁蓁、榛榛、濯濯、鑿鑿、袞袞、皚皚、蒼蒼、皎皎。

（二）、描摹情狀 運(yùn)用疊詞還能有助于生動(dòng)、細(xì)致地描繪人物的情感獲神態(tài)，使人物的形象栩栩如生，躍然紙上，從而令讀者如聞其聲，如見(jiàn)其人，達(dá)到真切感人的修辭效果。如：

1)尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（李清照《聲聲慢》）

2)天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。（白居易《長(zhǎng)恨歌》）

3)前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)悵然而涕下。（陳子昂《登幽州臺(tái)歌》）

4)高衙內(nèi)引了一班兒閑漢，自見(jiàn)了林沖娘子，又被他沖散了，心中好生著迷，怏怏不樂(lè)，回到府中納悶。（《水滸》第七回）此外，還有：昂昂、彬彬、勃勃、草草、悵悵、沖沖、憧憧、楚楚、幢幢（chuáng）、蠢蠢、匆匆、眈眈、喋喋、咄咄、紛紛、憤憤（忿忿）、耿耿、乖乖、惶惶、遑遑、活活、亟亟、濟(jì)濟(jì)、戛戛(jiá)、佼佼、津津、炯炯、赳赳、睽睽、踽踽、睊睊、侃侃、累累(léi)、悢悢、了了(liǎo)、凜凜、碌碌、落落、默默、脈脈、訥訥、翩翩、便便(pián)、仆仆、蹌蹌、犖犖、融融、潸潸、姍姍、莘莘、偲偲、瑟瑟、堂堂、陶陶、婷婷、偷偷、汪汪、娓娓、欣欣、惺惺、悻悻、栩栩、絮絮、恂恂、懨懨、奄奄、依依、奕奕、愔愔、殷殷、喁喁、憖憖、悠悠、郁郁、諄諄、灼灼、孜孜、揚(yáng)揚(yáng)、怏怏。

（三）、描摹聲音 運(yùn)用疊詞來(lái)描摹自然界的各種聲音，再現(xiàn)事物運(yùn)動(dòng)的情景，使人有身臨其境之感。如：

1)車(chē)轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。（杜甫《兵車(chē)行》）

2)唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶(hù)織。（《木蘭詩(shī)》）

3) 忽見(jiàn)山上起一陣大風(fēng)，刮得樹(shù)木刷刷亂響。（《鏡花緣》） 其它還有:嗷嗷、灼灼、琤琤、喳喳、鏦鏦、潺潺、戛戛、咯咯、呱呱(gū)、嘿嘿、霍霍、啾啾、喃喃、颼颼、咻咻、吁吁、淙淙、汩汩、鍠鍠、淺淺（jiān）、桹桹、轔轔、泠泠、玲玲、飀飀、隆隆、轆轆、縷縷、嚷嚷、呶呶、裊裊、悄悄、竊竊（切切）、瑟瑟、颯颯、簌簌、沙沙、蕭蕭、洶洶、啞啞、嘖嘖。

疊詞的運(yùn)用一直盛行不衰，說(shuō)明這類(lèi)修辭現(xiàn)象確實(shí)具有形式簡(jiǎn)便而又能有助于我們生動(dòng)形象地描摹人或物地各種具體情景，從而起到“令對(duì)話(huà)人或讀者儼然如見(jiàn)”的效果。

疊詞的表達(dá)作用:

1．增強(qiáng)語(yǔ)言的韻律感，節(jié)奏美，讀起來(lái)朗朗上口，富有音樂(lè)美；

2．起強(qiáng)調(diào)作用。

疊詞并不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，它的恰當(dāng)運(yùn)用，能和諧音律，表達(dá)豐富的思想內(nèi)容，收到較好的藝術(shù)效果，給人以美的享受。

有些疊詞模擬聲音，非常逼真。例如：《古井》中用“叮叮當(dāng)當(dāng)”來(lái)形容挑水桶碰撞的聲音，用“吱悠吱悠”來(lái)形容扁擔(dān)發(fā)出的聲音，寫(xiě)出了人們挑水時(shí)的熱鬧，形象地說(shuō)明了到這里取水的人多，又從側(cè)面反映了古井為鄉(xiāng)親們提供生命的泉水，默默奉獻(xiàn)的精神。

有些疊詞描寫(xiě)形狀，惟妙惟肖。例如：《富饒的西沙群島》中，寫(xiě)海參蠕動(dòng)用“懶洋洋”，形象地表現(xiàn)了海參緩慢移動(dòng)的樣子，憨態(tài)可掬，逗人喜愛(ài)；寫(xiě)魚(yú)的眼睛用“圓溜溜”，非常逼真地寫(xiě)出了魚(yú)眼的靈活與水靈。

有些疊詞展現(xiàn)動(dòng)作，含義豐富。例如：《你必須把這條魚(yú)放掉》中寫(xiě)湯姆從大鱸魚(yú)的嘴唇上取下魚(yú)鉤的動(dòng)作是“慢吞吞”的，十分恰當(dāng)?shù)貙?xiě)出了湯姆不想把魚(yú)放掉，可又不能違反爸爸的命令的矛盾心理。

有些疊詞潑墨溢彩，別有情趣。例如：《青海湖夢(mèng)幻般的湖》中用“水靈靈”寫(xiě)出了水面波動(dòng)的情景，用“藍(lán)晶晶”恰當(dāng)表現(xiàn)了湖水藍(lán)得發(fā)亮的特點(diǎn)，使湖水顯得更嬌美可愛(ài)，又運(yùn)用“綠茵茵”“黃燦燦”突出了草灘黃綠相間，色彩艷麗，引人注目，而且表現(xiàn)出青海湖畔一片充滿(mǎn)蓬勃生機(jī)的景象。

有些疊詞渲染氣氛，令人如臨其境。例如：《觀潮》中用“浩浩蕩蕩”渲染了錢(qián)塘江大潮不可阻擋的氣勢(shì)，突出了自然的偉大力量?！洱R天大圣》中的疊詞“千千萬(wàn)萬(wàn)”“萬(wàn)萬(wàn)千千”，有力地渲染了哪吒和孫悟空打斗時(shí)的激烈場(chǎng)面和氣氛。

學(xué)過(guò)的詩(shī)歌中疊詞的作用李清照的《聲聲慢》的開(kāi)頭連用了七組疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，向來(lái)受到人們的賞識(shí)。徐說(shuō)：“首句連下十四個(gè)疊字，真似大珠小珠落玉盤(pán)也?！边@七組疊詞妙在何處呢？首先，在內(nèi)容上恰如其分地表達(dá)了詞人自己遭受不幸后的精神狀態(tài)?！皩ひ捯挕?，側(cè)重寫(xiě)動(dòng)作，心神不定，悵然若失；“冷冷清清”，側(cè)重寫(xiě)感受，孤單寂寞，形影相吊；“凄凄慘慘戚戚”側(cè)重寫(xiě)心境，悲慘凄涼，終日愁苦。三者用“情”貫穿一起。其次在聲律上急促跳動(dòng)，鏗鏘有韻，有節(jié)奏感。此外，在結(jié)構(gòu)上為整首詞定下基調(diào)，創(chuàng)造出悲傷的氛圍，使讀者屏息凝神，受其感染。由此可見(jiàn)，疊字在詩(shī)詞創(chuàng)作中獨(dú)具魅力，其特殊功能主要表現(xiàn)在如下幾個(gè)方面。

一是形象性。詩(shī)中疊字運(yùn)用得恰到好處，可使所描繪的自然景色或人物特征更加形象。《古詩(shī)十九首》中《青青河畔草》開(kāi)頭六句連用了六組疊詞：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手?！鼻皟删鋵?xiě)景，用“青青”、“郁郁”描繪出春天草木濃密的生機(jī)；后四句寫(xiě)人，四組疊字將思婦的體態(tài)、儀容、裝扮等寫(xiě)得十分逼真，簡(jiǎn)直呼之欲出?！豆旁?shī)十九首》在疊字運(yùn)用上堪稱(chēng)典范。再如《迢迢牽牛星》，全詩(shī)僅十句，用了六組疊詞：“迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼?！凰g，脈脈不得語(yǔ)?！毙蜗蟮乇磉_(dá)了牛郎織女纏綿的感情。有些詩(shī)句由于疊字用得精妙，使其更富于藝術(shù)魅力，贏得人們的交口稱(chēng)贊，遂成千古名句。如杜甫的“繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開(kāi)”（《江畔獨(dú)步尋花七絕句》之長(zhǎng)），用“紛紛”、“細(xì)細(xì)”，抒發(fā)自己惜花、愛(ài)花的心情，造語(yǔ)似癡，但情真意切。再如韋應(yīng)物的“漠漠帆來(lái)重，冥冥鳥(niǎo)去遲”（《賦得暮雨送李胄》），二組疊字使詩(shī)的意境更為深邃?！逗蠛氛f(shuō)，每讀此句“未嘗不茫然而思，喟然而嘆”，希望“圖蘇州”（韋應(yīng)物）之句于壁，使余隱幾靜對(duì)，神游八極之表。

二是確切性。疊字既可以摹聲，又可以摹色，達(dá)到摹狀的修辭效果，使表達(dá)的意象更加確切。如《古詩(shī)為焦仲卿妻作》中“府吏馬在前，新婦車(chē)在后，隱隱何甸甸，俱會(huì)大道口”，用“隱隱”、“甸甸”摹擬車(chē)馬聲，非常確切，渲染了蘭芝被遣歸家時(shí)的悲涼氣氛，給人一種沉重的感覺(jué)。疊字還可以摹擬各種聲音；杜甫《登高》中“無(wú)邊落木蕭蕭下”，用“蕭蕭”摹擬落葉聲；黃巢的《題菊花》中“颯颯秋風(fēng)滿(mǎn)院栽”，用“颯颯”摹擬風(fēng)聲風(fēng)聲；岳飛《滿(mǎn)江紅》中“憑欄處，瀟瀟雨歇”，用“瀟瀟”摹擬雨聲……疊字撮合婚姻時(shí)寫(xiě)道：“媒人下床去，諾諾復(fù)爾爾?！边@里“諾諾”、“爾爾”是答應(yīng)聲，相當(dāng)于現(xiàn)代漢語(yǔ)中“好，好”、“就這樣”之類(lèi)的詞，兩組疊詞把說(shuō)嘴媒婆的油滑、奉承的性格寫(xiě)得活靈活現(xiàn)。再如《木蘭辭》用“唧唧復(fù)唧唧”的疊詞，寫(xiě)木蘭的嘆息聲，也十分精當(dāng)。用疊詞摹色的例子也不少。如白居易的“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅”（《暮江吟》），用“瑟瑟”形容江水的顏色好像碧玉一般。

三是音樂(lè)性。疊字可使詩(shī)的音律和諧，讀起來(lái)，瑯瑯上口；聽(tīng)起來(lái)，聲聲悅耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠樹(shù)，萬(wàn)萬(wàn)女貞林。山山白鷺滿(mǎn)，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客心?！痹?shī)的前四句分別用疊字領(lǐng)起，節(jié)奏明快，富于音樂(lè)美。還有用疊字來(lái)描繪音樂(lè)的。如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)”，《五弦彈》中的“第一第二弦索索，秋風(fēng)拂松疏韻落。第三第四弦泠泠，夜鶴憶子籠中鳴”等等，這些疊字將樂(lè)聲的強(qiáng)弱、快慢、輕重表達(dá)得十分具體、可感。古典詩(shī)詞中疊字使用頻率很高。有人作過(guò)統(tǒng)計(jì)，《詩(shī)經(jīng)》三百零五篇中使用疊字有二百篇，正如劉勰所說(shuō)：“‘灼灼’狀桃花之鮮，‘依依’盡楊柳之貌，‘杲杲’為日出之容，‘漉漉’擬雨雪之狀，‘喈喈’逐黃鳥(niǎo)之聲，‘喓?jiǎn)骸瘜W(xué)草蟲(chóng)之韻?！边@些疊字在詩(shī)中有三百五十多句，運(yùn)用疊字達(dá)二十六處之多，構(gòu)成了這首敘事詩(shī)的一大藝術(shù)特色。因此，在鑒賞古典詩(shī)詞時(shí)，對(duì)疊字的特殊功能不容忽視。

實(shí)例分析：

一、分析“裊裊城邊柳，青青陌上?！钡谋磉_(dá)效果？答案：城邊、陌上、柳絲與桑林，已構(gòu)成一幅春郊場(chǎng)景?！把U裊”寫(xiě)出柳條依人的意態(tài)，“青青”是柔桑逗人的顏色，這兩個(gè)疊詞又渲染出融和溫暖的無(wú)邊春意。這就使讀者如睹一幅村女采桑圖。于是，這兩句不僅是一般地寫(xiě)景，還給女主人公的懷思提供了典型環(huán)境：城邊千萬(wàn)絲楊柳，會(huì)勾起送人的往事；而青青的柔桑，會(huì)使人聯(lián)想到“晝夜常懷絲（思）”的春蠶，則思婦眼中之景無(wú)非難堪之離情了。

二、余光中的《鄉(xiāng)愁》中用了“小小”“窄窄”“矮矮”“淺淺”疊詞，對(duì)其表達(dá)作用說(shuō)法有誤的一項(xiàng)是？Ａ．巧妙運(yùn)用疊詞，情感一層比一層強(qiáng)烈。Ｂ．運(yùn)用疊詞，有利于抒發(fā)作者的感情。Ｃ．多次運(yùn)用疊詞，用了反復(fù)回環(huán)的修辭手法，生動(dòng)感人。Ｄ．運(yùn)用疊詞，詩(shī)的語(yǔ)言具有音樂(lè)美，顯示出典雅的風(fēng)韻，透露出思鄉(xiāng)的情感。詩(shī)的形式和內(nèi)容達(dá)到了完美的統(tǒng)一。（答案：C 反復(fù)是相同的詞語(yǔ)，該題不是。）

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