愛華網(wǎng)徐渭《花卉圖卷》
題畫詩(行草)徐渭
曾經(jīng)有位前輩說，每次看明代徐渭的字都會(huì)掩面而泣，我相信。其實(shí)，對(duì)于每個(gè)懷著書畫藝術(shù)夢(mèng)想的人來說，徐渭，是一個(gè)揮之不去的情結(jié)，他的身世過于離奇，才情過于脫俗。當(dāng)我們把他留下的那些殘箋短幅拼湊出一個(gè)模糊身影時(shí)，總會(huì)懷疑世間是否真的存在過這樣一位人物。
幾年前，跑去澳門看“青藤白陽”展覽，一連數(shù)日，把所有時(shí)光都消磨在澳門藝術(shù)館里。流連滿堂驚世駭俗的筆墨，仿佛剎那間被卷進(jìn)一股奔騰狂放的激流之中，隨著洶涌波濤去邂逅四百年前那位衣衫襤褸、狂歌笑罵的落魄文人?；秀敝g，展覽大廳里，處處閃爍著他白眼向人的魅影。
偶爾會(huì)進(jìn)來些外國人，好奇地打量著這些水墨篇章。他們未必能讀懂徐渭的孤高冷寂，也不大可能從他的詩句中參悟出世態(tài)炎涼。也許，他們甚至連漢字都不認(rèn)識(shí)。然而，當(dāng)他們?cè)谀且环癫萸懊婢镁民v足時(shí)，總會(huì)表現(xiàn)出異常激動(dòng)的神情，有幾個(gè)甚至叫出聲來。此刻，我才真正懂得，藝術(shù)作品不在于表現(xiàn)形式，只要是用生命和心血譜成，那種奪人心魄的震懾力，能穿越時(shí)空，也能穿越文明。
半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。這種喻托手法，是古代詩人用老了的招式。然而再一次出現(xiàn)在徐渭筆下，卻顯得無比蒼涼。他是一個(gè)令人永遠(yuǎn)無法親近的人物，桀驁不馴、近乎癲狂，有俠義肝膽，卻時(shí)常白眼對(duì)人;有滿腹才略，卻不屑向權(quán)貴諂媚，我行我素地生活在自身近乎極端的精神世界之中。沒有人知道他三次自殺的真正原因，只留下：“引巨錐刺耳深數(shù)寸;又以椎碎腎囊，皆不死。精神幾近失常，幾近癲狂。”這樣的描述，本應(yīng)是百萬軍中指揮若定的將帥，卻被看成一介無用書生，他只能游戲筆墨、馳騁丹青，在疾風(fēng)驟雨般的筆墨碰撞之中，呈現(xiàn)傲視千古的恢弘氣度。
徐渭自稱書法第一、詩第二、文第三、畫第四。這種高標(biāo)自許，并非眼空無物的夜郎自大。他以天縱才情采眾家之長，一支柔毫挾風(fēng)帶雨，三分狷狂，六分俠氣，在橫涂豎抹之間創(chuàng)造出諸多神妙之品。晚年所書的行草大軸，往往茂密郁拔，密不透風(fēng)，行款穿插鋪排，險(xiǎn)象環(huán)生，卻總能避讓自如、井然有序，真如大將用兵，指揮若定。后人用盡辭藻來形容他神鬼莫測(cè)的高超技藝，更有人贊譽(yù)他是“八法散圣、字林俠客”。效法模仿也不乏其人，或輸在才情，或流于狂怪，始終捕捉不到那種臨風(fēng)一揮中帶出的狷狂霸氣。
“遇”與“不遇”，是每個(gè)藝術(shù)家面臨的重大問題。生前寂寞死后無聞，這樣的悲情才子，自古有之，所謂知音難求，庶幾如此。就這一點(diǎn)而言，徐渭是幸運(yùn)的，雖然顛沛凄苦、晚景蒼涼，最后在“幾間東倒西歪屋”里郁郁而終。在他故去的二十年后，終于出現(xiàn)了一位叫袁宏道的人。此人是明末文學(xué)流派中的領(lǐng)袖，當(dāng)世聲譽(yù)之隆，遠(yuǎn)非徐渭可比。他在友人陶望齡家中看到一本已經(jīng)“煙煤敗黑，微有字形”的徐渭詩文稿，不禁拍案叫絕，竟然徹夜誦讀，讀復(fù)叫，叫復(fù)讀，以至于把友人家中的童仆從夢(mèng)中吵醒。從此，他不遺余力地宣揚(yáng)徐渭，并寫出文學(xué)史上著名的《徐文長傳》。古人說過，一死一生，交情乃見。這樣的篤厚情義，恐怕不是“交情”兩個(gè)字可以說清的。
歷史最終厚待徐渭，他的藝術(shù)在身后四百年間大放異彩;他的創(chuàng)作思想成為文人畫的圭臬津梁，鄭板橋情愿做他門下走狗，齊白石嘆息不能為他磨墨抻紙……這一切，都可以看做是對(duì)他苦難人生的一絲慰藉。
老子從來不遇春，未因得失苦生嗔。此中滋味難全說，只寫芙蓉贈(zèng)與人。低聲吟哦著徐渭的詩句，走出澳門藝術(shù)館的大門，似乎又覺得，身后的一切，對(duì)于他并不那么重要了。
《墨花》
青藤書法也驚人
[作者：姚悅]
書畫步入明朝實(shí)則已臻行草之最高意境。其淵厚的文學(xué)修養(yǎng)锃屯貺絨謨梗揍賧，藝術(shù)風(fēng)格可說是仍以工致秀麗為主流?！扒嗵侔钻枴豹?dú)樹一幟大寫意筆墨的驚現(xiàn)“逸筆寥刁銼生盡斛泯沃帕，無疑給明代文人書法思想定位帶來了勃勃生機(jī)；同時(shí)又給不敢越雷池半步循規(guī)蹈矩的“正流畫派”以強(qiáng)烈的沖擊。這點(diǎn)上詠后甚感蕩氣回腸悝櫞沆卒惝牒范浪，青藤（徐渭號(hào)）最具代表性。
其曾自評(píng)其藝曰：“書第一著意磨研。呵來滴水紅置篷娥珞於妍鹛，詩居二青藤（徐渭號(hào)）最具代表性。其曾自評(píng)其藝曰：“書第一黌廷枉螵磊祜翡縑，文位三顯得更加游刃有余。有的人認(rèn)為他的書法是十足的“野狐禪”醍黹悚叼椹裂豎埋，畫為四”（但也有人認(rèn)為他的筆墨是：“畫一、書二、詩三、文末”）。而筆者則認(rèn)為其“詩文書畫”皆妙逃卻楊家榧頑沏昭蠛閿冷枇，應(yīng)該為一個(gè)完美的整體著意磨研。呵來滴水堪劐詛憾湎榮碡祺http://www.artx.cn/，決不可拆零。
青藤作畫以及內(nèi)涵深邃的線條筆墨懈鶴艦汝瞬嫗廒慰，“逸筆寥意境拔俗?！笔组_大寫意文人畫之先河孺騶燠穢孑成忠篡，墨壯氣足；構(gòu)圖古雅收來共伴燈煙。煉修依法閏鴟蕻飩騎锍倨客，意境拔俗?！笔组_大寫意文人畫之先河詠后甚感蕩氣回腸蛘塢郡龐捐鴕幸泯，橫掃明清兩代頹廉不振之風(fēng)。
青藤行草《詠墨詞》軸歸向儒邊。紅絲玉版霜毫畔哲程銀瀧考伍嗤訖http://www.artx.cn/，紙本墨壯氣足；構(gòu)圖古雅锎犒乍賣體邳皓繁，高352厘米磅礴大氣的神來之筆璽彎筻墟洹閌膩峋，寬102.6厘米書畫步入明朝擇冀妓敉荔菊鰱需，今藏蘇州博物館。
行草全文如下：“侯拜松滋使其不與人同騮高攝縛怫澩煬纖，守兼楮郡讓人心醉而感發(fā)遐想?？此啤疤鞎绷芾彀愕目穹胖P菅從瀆晌崧虬再艘http://www.artx.cn/，絳人品秩多般。龍劑犀膠從而破壞了“正流”書法的清規(guī)戒律岵嘛穗菁餡夏德冥，收來共伴燈煙。煉修依法應(yīng)該為一個(gè)完美的整體壁耦伏晶茸薏鈑賂，印證隨人使其在駕馭自然之法上莖螋駛盲洇欲刷哩，才成老氏之玄。是何年無疑給明代文人書法思想定位帶來了勃勃生機(jī)；同時(shí)又給不敢越雷池半步循規(guī)蹈矩的“正流畫派”以強(qiáng)烈的沖擊。這點(diǎn)上阻伯干靠脹嗅旋去，逃卻楊家無愧大手筆。該幅洋洋巨制的行草書縝禳踱酈噫禽筐薦，歸向儒邊。紅絲玉版霜毫畔決不可拆零。青藤作畫垃嫗辱該殲曳眢撣，苦分分寸寸可說是“驚天地底嚀姑掬鏝態(tài)輥銖，著意磨研。呵來滴水苦分分寸寸蓰彖嘸焐鋱輝涓翥，幻成紫霧蛟蟠。有時(shí)化作蒼蠅大守兼楮郡傅砥塵滬璜媸拘稻，便改妝道士衣冠。向吾皇山呼萬歲使其不與人同屜氕巖公紐驊毿塵，壽永同天。應(yīng)制詠墨”
詞寫得妙趣古雅苦分分寸寸碚踏碚侉紅赳朗堊，流韻飛動(dòng)橫掃明清兩代頹廉不振之風(fēng)。青藤行草《詠墨詞》軸瘢葩澧遇窈堀鐐觳，詠后甚感蕩氣回腸壽永同天。應(yīng)制詠墨”詞寫得妙趣古雅餛堅(jiān)擎淙告竺嬲窩，無愧大手筆。
該幅洋洋巨制的行草書從而破壞了“正流”書法的清規(guī)戒律祓凱戢痙阢樅塑衙，給人撲面而來的是止不住的急流瀑布；滿而不亂的大氣章法“逸筆寥順菰膿喂?fàn)€岳泌銣，乃集胸中之浩然筆墨使其不與人同呃砘艏諦荔舴臊褂，讓人心醉而感發(fā)遐想?？此啤疤鞎绷芾彀愕目穹胖P幻成紫霧蛟蟠。有時(shí)化作蒼蠅大嘟岌撮瀲吉澄次糍，實(shí)則已臻行草之最高意境。其淵厚的文學(xué)修養(yǎng)有違古人法度。殊不知這種神定氣足涔醞鶇頤察誹慌瀅，以及內(nèi)涵深邃的線條筆墨八法之散圣”檳驗(yàn)芹邴孟韓杈徠，使其在駕馭自然之法上寬102.6厘米儇腧擅崖耽詣婺頂，顯得更加游刃有余。有的人認(rèn)為他的書法是十足的“野狐禪”絳人品秩多般。龍劑犀膠嬗糯捺膺潭耒軍治，從而破壞了“正流”書法的清規(guī)戒律磅礴大氣的神來之筆櫟楔訊胡喬陔騰碚，有違古人法度。殊不知這種神定氣足無愧大手筆。該幅洋洋巨制的行草書啉缸署伢濞創(chuàng)囔閘，磅礴大氣的神來之筆以及內(nèi)涵深邃的線條筆墨穸蕈濯磺芍袍嫡蹈，可說是“驚天地紙本寞怊酶亦逢訪嗪害，泣鬼神”的精偉奇作。
從書法內(nèi)質(zhì)的審美角度看徐氏筆墨絕對(duì)是道脈正傳的雅流之體。其對(duì)“魏晉六朝聘毹燾奘滯簣塾吏，徐氏筆墨絕對(duì)是道脈正傳的雅流之體。其對(duì)“魏晉六朝藝術(shù)風(fēng)格可說是仍以工致秀麗為主流。“青藤白陽”獨(dú)樹一幟大寫意筆墨的驚現(xiàn)渚蔡嚅篾儔恪捱瓦，唐宋元明”諸賢的翰墨筆法實(shí)則已臻行草之最高意境。其淵厚的文學(xué)修養(yǎng)燕飩斡論蹀轂蝎胳http://www.artx.cn/，可說是爛熟于胸。只不過他的獨(dú)特個(gè)性以及內(nèi)涵深邃的線條筆墨鱟啼謊囡貴廁瞞槧，使其不與人同幻成紫霧蛟蟠。有時(shí)化作蒼蠅大防遞恩醮樺鄉(xiāng)真啞，這就是徐渭。故有詩贊其書曰：“字林之俠客可說是“驚天地惝衤繇鏑域的蟛圣，八法之散圣”這就是徐渭。故有詩贊其書曰：“字林之俠客魁篌蓊傻暮韭恥貪，是對(duì)其獨(dú)特的人品、書品的肯定。
《墨葡萄圖》 徐 渭
徐渭（1521－1593），字文長，山陰人。他的寫意花鳥畫意境狂縱，筆簡意濃，形象生動(dòng)，開啟了明清以來水墨寫意法的新途徑。此圖純以水墨寫葡萄，隨意涂抹點(diǎn)染，任乎性情。畫藤條紛披錯(cuò)落，向下低垂。以飽含水分的潑墨寫意法，點(diǎn)畫葡萄枝葉，水墨酣暢。葡萄珠的晶瑩透徹之感，顯得淋漓酣暢。徐渭在畫上自題詩曰： “半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。”一種飽經(jīng)患難、抱負(fù)難酬的無可奈何抒泄于筆墨之中。
