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孔雀
分類：華語, 劇情片
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基本資料
導(dǎo)演：顧長衛(wèi)
電影海報(bào)
編?。豪顧{
攝影：楊述
錄音：武拉拉
作曲：竇鵬
執(zhí)行導(dǎo)演：劉國楠
執(zhí)行制片人：二勇
制片主任：張佳琨
語言：國語/中文字幕
主演：
張靜初－飾姐姐
馮 礫－飾哥哥
呂玉來－飾弟弟
上映日期 2005年2月18日
《孔雀》講述生活在上個(gè)世紀(jì)七八十年代北方小城市里的一個(gè)五口之家，一段時(shí)期內(nèi)各人發(fā)生的故事。主線人物是家庭中的姐姐(張靜初飾)、哥哥(馮瓅飾)和弟弟(呂玉來飾)。姐姐20出頭，是削瘦清秀的女孩，有一種清教徒似的氣質(zhì)，但內(nèi)心剛烈執(zhí)拗，可以為了夢想狠得下任何心；哥哥二十三四歲，小時(shí)得病落下輕微腦疾，但以為他笨的人，往往還不如他心底里透著明白；弟弟十七八歲，敏感、憂郁，內(nèi)心過于豐富，以至于人累得有些慵懶，這樣的孩子，未來捉摸不定……《孔雀》分段落分別描述了三個(gè)年輕人各自的一段生命歷程與生命狀態(tài)，呈現(xiàn)出來的是或明朗或沖動(dòng)或懵懂的理想追求，以及理想幻滅、神經(jīng)抽搐、精神萎靡，以至日子平淡、塵埃落定的過程。那過程提供給我們的機(jī)會——觀看別人同時(shí)也觀看自己。
獲獎(jiǎng)情況
2005年電影《孔雀》第55屆柏林電影節(jié)評委會大獎(jiǎng)銀熊獎(jiǎng)
2005年電影《孔雀》獲得第十四屆上海影評人獎(jiǎng)最佳女演員：張靜初
2005年電影《孔雀》獲得第二十五屆金雞獎(jiǎng)最佳女配角：黃梅瑩
2006年電影《孔雀》獲得第六屆華語電影傳媒大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演：顧長衛(wèi)
2006年電影《孔雀》獲得第六屆華語電影傳媒大獎(jiǎng)最佳女主角：張靜初
2006年電影《孔雀》獲得第六屆華語電影傳媒大獎(jiǎng)最佳新演員：馮礫
2006年電影《孔雀》獲得第六屆華語電影傳媒大獎(jiǎng)最佳編?。豪顧{
2006年電影《孔雀》獲得第六屆華語電影傳媒大獎(jiǎng)
故事梗概
《孔雀》的故事是回顧式的，帶有一定的自敘傳意味。這是一種夾雜著緬懷、傷感和解構(gòu)意味的討好的
《孔雀》劇照(6張)
一幕：沉默、絕食多日的衛(wèi)紅終于活了過來，她撲在縫紉機(jī)上發(fā)瘋地縫制了一個(gè)巨大的降落傘；然后，她騎著單車，風(fēng)馳電掣，車后拖著隨風(fēng)開放的降落傘，大叫著、歡笑著，在街道上飛馳，吸引了無數(shù)驚奇的目光，一個(gè)叫果子的青年吹著口哨興奮地騎車追隨。直到母親出現(xiàn)，一把將她連人帶車?yán)诘亍捌硪粋€(gè)觸目的鏡頭是為了找果子要回降落傘，衛(wèi)紅沒有猶豫就脫下了褲子……可以說，降落傘肯定是《孔雀》的一個(gè)最重要也是最得意的構(gòu)想，這個(gè)人為的意象用來寄托青春期衛(wèi)紅欲沖破生活牢籠的全部夢想和決心。 人們也許要質(zhì)疑影片的真實(shí)性，在那個(gè)仍然使用布票的年代里，一個(gè)貧寒之家又如何能夠提供這么豐裕的布匹用來做降落傘？這個(gè)細(xì)節(jié)完全來自于藝術(shù)的想象，像許多藝術(shù)作品一樣，藝術(shù)來源于生活么？可它又高于生活。
終于，瀕臨瘋狂邊緣的衛(wèi)紅回到了冰冷的現(xiàn)實(shí)，她的理想令人辛酸地自動(dòng)降格處理了，變成了只要不刷瓶子就好。她匆匆忙忙馬馬虎虎地嫁給了一個(gè)答應(yīng)可以給她調(diào)動(dòng)工作的司機(jī)，得以在另一個(gè)工廠燒制玻璃瓶——看來她與玻璃瓶子的關(guān)系還不可能終結(jié)。喜歡著她的野性的果子一直未娶，還很哥們地幫她教訓(xùn)了那幫欺負(fù)大哥的二流子。果子是影片中最有魅力的男性形象，但是他所帶來的安全感當(dāng)然與希區(qū)柯克那些高大英俊殷實(shí)智慧的白人男子帶來的安全感全然不同。
一個(gè)花季少女的多夢年華如此慘淡地終結(jié)。這顯然是對那個(gè)平庸保守僵硬的舊體制以及附帶的丑陋人倫的控訴，舊時(shí)代束縛了那些年輕早熟而活躍的心靈。兩毛四分錢一本的《性知識手冊》在作品中鬼鬼祟祟的登場亮相，令人不禁莞爾。弟弟衛(wèi)強(qiáng)正是因?yàn)橐粡埮匀梭w解剖的圖畫，被父親痛斥為流氓而趕出家門。流浪數(shù)年之后，他帶回一個(gè)風(fēng)塵女子和她的幼小兒子，在這個(gè)已經(jīng)開始流行《追捕》的小城里過著退休的日子，頹廢地?zé)o所事事。倒是大哥經(jīng)歷了一場愛情挫折之后，與一個(gè)鄉(xiāng)下瘸腿女人門當(dāng)戶對地過起了踏實(shí)的日子。
衛(wèi)紅離婚了。一天，她偶然地邂逅當(dāng)初驚為天人的英俊傘兵，那時(shí)他一口標(biāo)準(zhǔn)的普通話讓衛(wèi)紅崇拜不已，這個(gè)與衛(wèi)紅有著美好的一面之緣的男子，給衛(wèi)紅帶來了憧憬和希望，緊接著卻將衛(wèi)紅推向了絕望的深淵。他沒有幫助衛(wèi)紅實(shí)現(xiàn)當(dāng)傘兵的愿望。此刻，他正在街邊毫無顧忌地大嚼手中的肉包，是街頭常見的那種沉淪于世俗生活的邋遢中年男人，自行車后座上坐著他兒子，拎著大包小包的妻子是當(dāng)初得到他的幫助當(dāng)上傘兵的女孩。影片的反諷意味過于明顯了，顯得有些不夠厚道。
接下去的一幕肯定是觀眾難以忘懷的：衛(wèi)紅與弟弟衛(wèi)強(qiáng)蹲在路邊的西紅柿攤子旁邊，一個(gè)一個(gè)挑選。撫摸著西紅柿光亮圓滑的表皮，忽然之間，衛(wèi)紅的眼淚情不自禁地涌流出來，滔滔不絕。她轉(zhuǎn)過身子背對著弟弟，掩飾自己的失態(tài)，卻無法阻擋悲痛欲絕的飲泣。弟弟專心致志挑選西紅柿，沒有留意姐姐滿面的淚花和扭曲的容顏。這個(gè)套著一件沒有身腰的灰不溜秋的汗衫的女人，在陽光燦爛的日子里，蹲在路邊哭得傷心欲絕，卻無人知曉。那個(gè)身穿白短衫騎著單車奔跑兩根小辮飛揚(yáng)起來的靈秀女孩呢？那個(gè)內(nèi)心總是懷抱著飛翔夢想的女孩呢？這場無聲的痛哭傳遞給人們的，可謂是無聲勝有聲的震撼。這場景，讓我一下子聯(lián)想起蔡明亮《愛情萬歲》的結(jié)尾，楊貴媚那場連續(xù)三分鐘不間斷的哭泣……如果哭泣可以舒緩生存的巨大壓抑，如果哭泣可以洗滌生活的污濁，那就痛痛快快哭個(gè)夠吧！哭完了，擦把臉，繼續(xù)走路。這就是現(xiàn)實(shí)的人生：豈止莫斯科不相信眼淚？
影片的結(jié)尾，是一個(gè)寒冷的冬天。兄妹仨已人到中年，三個(gè)小家庭分別走過動(dòng)物園的孔雀圈欄前。衛(wèi)紅又結(jié)婚了，并有了小孩，看不清她身旁的男人是誰，我們希望是一直愛著她的果子。胖子大哥和瘸女人相互攜手，走得很帶勁；弟弟衛(wèi)強(qiáng)帶著老婆孩子，孩子在衛(wèi)強(qiáng)肩上睡找了，他想叫醒孩子看孔雀，后來被老婆阻止了，他自己也說：中，反正冬天孔雀也不開屏。大家相繼走過，對孔雀開屏不抱任何希望地離開了。
忽然之間，孔雀園里，那只漂亮的雄孔雀機(jī)靈靈綻開了美麗的花屏，他緩緩地旋轉(zhuǎn)身體，如同一種莊嚴(yán)的儀式。只是，它持久地驕傲地把屁股沖向觀眾，像個(gè)淡淡的諷刺。身體瘦小姿容尋常的雌孔雀在一旁從容啄食著地上的食物，任由她的孔雀男士盡情表演。這里是孔雀的愛情世界，一場世俗的愛情追逐即將上演。光輝散盡，地面上全是古井無波的日子；然而漫長的平庸生涯里，也曾有過孔雀開屏般的青春熱望和眩人風(fēng)采。這就足以讓人慰藉，也足以挑動(dòng)起脆弱敏感心靈那永遠(yuǎn)易于感懷的心弦。
電影主旨
看《孔雀》是在春天，本該大地解凍，春暖花開。可我們的城市仍陰沉，潮氣很重?？赐觐愃七@樣關(guān)于命運(yùn)，人生的故事，我就特別感覺到沉沉的累，那一刻，感覺戲里戲外的人都是那樣的相似。個(gè)人的力量相對于社會的卑微，夢想和希望再好，都容不得殘酷的車輪來回不斷地碾壓。
《孔雀》圍繞著一個(gè)常見的偉大主題——天真最終成長，用反復(fù)詠嘆的手法表現(xiàn)家族沉重命運(yùn)，3個(gè)兒女分3段，采用回憶倒敘，通過小弟的話外音串聯(lián)。影片使人有一種說不出的憤懣與不安。而它自己很安靜，又有些執(zhí)拗。電影講著世間片段的人事，有關(guān)于我們并不時(shí)時(shí)照面而從未丟掉的自己，有關(guān)于我們所來自的地方和我們其實(shí)依然向往的地方。一邊樸素平淡、精美詩意，一邊與我們內(nèi)心的種種隱痛遙遙相喚，竊竊私語。
《孔雀》中，一些場景很容易就給我留下深刻的印象。有的重于抒情，以簡潔而有表現(xiàn)力的日常場景表現(xiàn)人物內(nèi)心或時(shí)代氛圍，有的唯美精致，更注重畫面效果，色彩、形態(tài)美得有些出人意料。
而就是在這些場景中，隱痛和不安似乎也輕聲地站在一邊。姐姐低頭擺弄自己的風(fēng)琴，這樣拉，那樣彈，一邊輕輕擺著身體。她也許彈得不是太好，也許她也不是那么熱愛音樂或琴，她的神情不是全神貫注的，而她喜悅，她又如此年輕。這輕盈、流動(dòng)、喜樂而并不需要完美的音符就是她青春的生命。
她旁邊是一壺正在燒開的水。水已經(jīng)叫了好一會兒了，她也看見了，但她沒有理它，看著它開了也不動(dòng)。這個(gè)瞬間的時(shí)間是不可能長的，而鏡頭處理得很緩慢。我們的隱約的不安，也因此一點(diǎn)點(diǎn)積累在這幾秒鐘的精美詩意之間。
姐姐是個(gè)有夢，做夢的人。她會自己用舊布拼縫成一個(gè)手工降落傘，用自行車帶著在街道上“飛”。年輕的姑娘都不會不美，即使是那個(gè)一片灰藍(lán)的時(shí)代。白襯衣藍(lán)褲子的年輕姑娘揚(yáng)起白色的風(fēng)帆，好像一個(gè)精靈那么美。
而這是在上世紀(jì)70年代末，小城鎮(zhèn)的街道上！《孔雀》中的唯美、樸素之后，似乎都有這樣一雙眼睛，擔(dān)憂、疼痛。這些“唯美”、“樸素”的另一端，是一些不動(dòng)聲色的殘酷。傻子哥被眾人在雨中毆打，軟弱的弟弟終于在沉默中沖進(jìn)人群，而他卻不是撥開眾人，保護(hù)哥哥，或者向大家解釋，如我們想的那樣，而是用哥哥專門給他送來的雨傘的傘尖刺向哥哥，很用力地幾下。
電影畫面在這個(gè)瞬間停住了，只有弟弟的表情，沒有周圍人的，和雨中地上哥哥的情態(tài)。這樣的場面不能不是殘忍的，而電影鏡頭適可而止，在更多的宣泄可能涌出的關(guān)頭及時(shí)收住。如此的頗有震撼力的片段很多。
《孔雀》記事方式基本是以片段情節(jié)、場景表現(xiàn)人物與時(shí)代，著意于各個(gè)片段的表現(xiàn)力。依我看，《孔雀》在表現(xiàn)本身可能相當(dāng)殘酷的情景時(shí)，似乎又有一種清淡的安靜，在給所有這些一種保護(hù)。這樣的維護(hù)不能不說是有問題的，卻更是有意義的。
姐姐和弟弟年少，無知又有知，他們想用母親買來藥老鼠的藥水毒死博得父母更多疼愛的哥哥。這好像不太正常而其實(shí)也挺正常。結(jié)果當(dāng)然是事情被打斷了而沒有真正的發(fā)生。
母親教育孩子的方法是讓家里的養(yǎng)了一些時(shí)候的大白鵝來嘗嘗這個(gè)藥水，讓孩子看到，這會是什么情況。大白鵝伸著長長的脖子，扭動(dòng)著，前前后后，掙扎著死去。畫面在鵝的掙扎，母親無聲的啜泣中停下來，結(jié)束了。沒有在殘酷的場景中多做渲染，也沒有給直接抒情留下余地。它在最殘酷的一刻稍前一些的時(shí)候及時(shí)收住，然后輕輕走開。
在我看來，《孔雀》中的“唯美”、“樸素”、“冷靜”無不受到流行的表現(xiàn)方式的影響。而電影是不會被時(shí)代的主流觀念完全覆蓋?！犊兹浮分v的故事是一個(gè)中國式的故事。它的冷酷與溫情，揭露與掩蓋無不具有電影中時(shí)代的特點(diǎn)，甚至不止那個(gè)時(shí)代的深刻印記。
媽媽的十幾塊錢丟了，在那時(shí)候是不少，但這個(gè)家也不是貧困到了沒有這些錢大家都要活不下去的地步。而媽媽是如此自責(zé)，覺得自己不是個(gè)過失，而是個(gè)罪人，而且這樣的罪是不可饒恕，無法彌補(bǔ)的。
爸爸發(fā)現(xiàn)小兒子在本子上畫裸女像，他自然地對著大門，向外，大聲宣布自己的兒子是流氓。這是時(shí)代讓他說的話，那樣的時(shí)代使人確實(shí)覺得這是奇恥大辱的罪惡。這又已經(jīng)真正變成了他自己的話，沒有人知道，沒有人逼迫他，他就向著大門外這么說，個(gè)人把自己放在公眾的審判臺上，在責(zé)難、問罪與恥辱中，他有罪了，恥辱了，而他似乎因此得到依靠和安全。
姐姐的不擇手段是不能在時(shí)代的殘酷競爭中勝出的“惡”。她想當(dāng)兵，也想走走關(guān)系，而實(shí)際上是，比她更會走關(guān)系的人獲得了她想要的東西。她受到時(shí)代之惡的影響，而她只能在自己身上或者比自己更弱者身上復(fù)制這個(gè)結(jié)構(gòu)，宣泄這種影響。
《孔雀》之所以說是個(gè)中國的故事，是因?yàn)槿宋锱c故事之中的種種壓抑與那個(gè)時(shí)代分不開。而其中人物面對這些事實(shí)的方式則來源更為悠遠(yuǎn)。被侮辱與損害，將世界與心靈收束，近代中國與中國人一直在重復(fù)這個(gè)過程。人們小心謹(jǐn)慎的生存在他的時(shí)代里。
不幸的根源不在于事件，而在于他們的思想。當(dāng)影片接近尾聲的時(shí)候，故事最震撼的場景出現(xiàn)了，姐姐和弟弟去買西紅柿，姐姐遇到曾經(jīng)英姿勃發(fā)的軍官，如今被生活磨得和身邊的男人一樣猥瑣平凡。
她終于崩潰，一手遮著臉，無聲地痛哭起來，臉嚴(yán)重地扭曲了，那無聲里爆發(fā)出蓄積多年的苦痛和無力的絕望，心死得要徹底。這種悲慟欲絕的哭聲有將魂魄刺出血的力量，一直傳到今天。
