愛華網(wǎng)我想，若不是來到了如今的專業(yè)，或許我不會看村上春樹的任何一本書。我想，若不是當初在網(wǎng)上買書時，兩本一起買可以便宜些，我不會多買一本，也就不會把村上作為我所關注的作家。我想，這樣也挺好，至少讓我有所堅持，有所追求。
終于看完了《奇鳥形狀錄》，真夠長的。書很長，讀村上的這段日子，同樣很長。印象中，從上一個暑假開始讀村上的書?！杜餐纳帧泛汀秶骋阅?，太陽以西》，沒什么特別的感覺，只是覺得挺現(xiàn)代，與之前看過的有著明顯的不同。實際上，一直讀村上并不是我認為他的作品有多么好，更主要的，是我能在他的文字中感覺到什么，有了這些，才會有所思考和體會。
看了這么多本，早已習慣或者說容忍了村上春樹。絮絮叨叨的文風：曾經(jīng)因為感覺節(jié)奏太慢，進而提速，用三個小時瀏覽了300頁的《舞！舞！舞！》，竟發(fā)現(xiàn)未錯過主要內容。
莫名其妙的情節(jié)：這是比較常見的狀況，故事的發(fā)展往往隨心所欲，歷史、現(xiàn)代，現(xiàn)實、虛幻，回憶、想象。還有如《海邊的卡夫卡》、《世界盡頭與冷酷仙境》這樣的雙線結構，以及《天黑以后》帶有意識流味道的作品。更夸張的是，在《尋羊冒險記》中甚至有一章與作品內容沒有關系……
（村上春樹曾在加州大學伯克利分校如此表示：“當我提筆寫《尋羊冒險記》時。我腦子里并無預設的計劃。開篇的第一章我?guī)缀跏桥d致所至信筆寫下的。之后的故事將如何衍生發(fā)展下去，我依然毫無概念?！保?/p>
暈。難怪當時百思不得其解，還以為把別的書給釘?shù)搅艘黄稹?/p>
村上的書，往往讀半天，甚至整部小說之后，仍不知道在說什么。一知半解的狀態(tài)。不看評論，很難明白他在表達什么；看了評論，又懷疑有些夸大。但這并不妨礙閱讀的心情，因為很多人都對此有所體會，因為這才是人們所熟悉的村上春樹。不過，不能因此簡單地稱之為缺點或者不足，因為這就是村上春樹文風所具有的特色。當然，村上春樹的作品還有太多讓人們欣賞的方面，至少在全世界有眾多讀者在接受這些、適應這些。
印象中在村上的作品中幾乎沒有櫻花、茶道、園藝、富士山等本國的標志性事物。出現(xiàn)更多的是酒吧、西餐、洋酒、爵士樂等，現(xiàn)代感十足。加之與現(xiàn)代社會的融合，或作品中有時給人的頹廢感覺，讓很多讀者或者學者們對村上并不認同。人們常討論村上春樹作品中的孤獨、憂郁，人與人、人與社會之間的距離感、疏離感，這些也讓很多人產生共鳴。但我想，僅憑這些村上不會成為今天的村上。他可能仍然會有今天這樣的銷量，但不一定會被很多研究者和讀者上升到如此的高度。村上作為一個高產作家，隨著人生閱歷、自身地位等發(fā)生改變，其定位也有了相應的變化。如果想更多、更準地了解村上春樹的文學或者思想，應該完整地閱讀他的作品。而不應簡單地加以評論或者概述。但實際上，好像并非如此。
在很多人的心中，《挪威的森林》幾乎代表了村上春樹。那么又有多少人知道《挪威的森林》與其短篇《螢》之間的關系呢？經(jīng)常在圖書館看到《舞！舞！舞！》，但不是人人都知道它與《尋羊冒險記》續(xù)集式聯(lián)系?？陀^地講，《挪威的森林》只是村上春樹最著名的作品，在漫長的寫作生涯中，村上春樹在逐漸地成長。有人把《奇鳥形狀錄》看做是村上寫作的轉折點，我并不能完全準確地解釋這一說法，但卻有著切實的體會?！镀骧B形狀錄》、《海邊的卡夫卡》、《天黑以后》，村上春樹開始向人們展示他心中關于正義、道德和價值觀的判斷。可以說，村上春樹逐漸完成了從流行寫手式的作家向公共知識分子的轉變，表現(xiàn)出了對于社會、大眾的關懷。隨著“雞蛋與墻”論說的出現(xiàn)，這一點愈加明顯。
另外，村上春樹的第一部小說《且聽風吟》發(fā)表于1979年，從那至今的30年間，其大量作品出現(xiàn)的同時，整個社會的物質富足狀況、價值體系、人們的思維模式等方面也相應地發(fā)生著改變。所以，對于其作品的評論，如果單純地以傳統(tǒng)標準進行慣性評判似乎有些不妥。例如2009年出版的《1Q84》，其所處時代的社會背景、狀況與《挪威的森林》出版時的1987年已經(jīng)有了太多的變化。所以，當村上在繼續(xù)，對其作品的思考，也應該隨之繼續(xù)。畢竟，他所迎合的是新的年代，新的受眾。當傳統(tǒng)的評論老去時，村上春樹的讀者依然年輕。
東拉西扯，寫了這么多。最后，再模仿一下林少華先生式的落款，就當作是我關于村上春樹作品的讀后感吧。
二零一零年三月二十五日凌晨于寢室
時風吹雪化乍暖還寒
