愛華網(wǎng)中華人民共和國成立后的前三十余年，由于zf實(shí)行了對(duì)文物的嚴(yán)格管制，禁止民間交易，古陶瓷作偽失去了市場，也就銷聲匿跡了。其實(shí)，這一時(shí)期也是新一輪作偽高_(dá)潮來臨前的孕育期。
為了盡快把國民經(jīng)濟(jì)搞上去，zf對(duì)開發(fā)、挖掘傳統(tǒng)工藝品十分重視，這也是出口換匯的需要。在第一個(gè)五年計(jì)劃期間，中央zf與德意志民主共和國(前東德)搞了一個(gè)“技術(shù)合作”，由他們提供給我國急需的現(xiàn)代化機(jī)器設(shè)備，由我國提供給他們傳統(tǒng)陶瓷制作工藝。當(dāng)時(shí)zf掌管的地方工業(yè)部(輕工業(yè)部的前身，執(zhí)掌民用工業(yè)產(chǎn)品的生產(chǎn))并不掌握傳統(tǒng)陶瓷制作工藝的技術(shù)資料。為了盡快取得這方面的第一手資料，地方工業(yè)部迅速組織了一批專家到景德鎮(zhèn)開展工作。傳統(tǒng)陶瓷制作工藝屬于傳統(tǒng)手工藝，是藝人們賴以生存的飯碗，也是看家本事，歷來不向外人泄露。歷史上的景德鎮(zhèn)藝人十分保守，要讓他們公開祖?zhèn)鞴に嚸胤奖鹊翘爝€難。怎么辦?毛主席說：“辦學(xué)習(xí)班是個(gè)好辦法?！庇谑歉骷?jí)zf工作人員在專家指導(dǎo)下，把陶瓷藝人們集中到一起開辦“學(xué)習(xí)班”，學(xué)習(xí)中央文件和毛澤東思想，學(xué)習(xí)社會(huì)主義大家庭合作的重要意義。與此同時(shí)，國家出資為這些藝人每人訂制了一身毛料禮服。要知道，這可是他們祖輩都沒有見過的高級(jí)“玩意兒”，更是他們有生以來第一次享用。就如同舊時(shí)皇帝賜給下屬的黃馬褂，真要積八輩德才有此寵信。在政治攻心和物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)的雙重作用下，藝人們紛紛向領(lǐng)導(dǎo)交出祖?zhèn)鞴に嚸胤剑⒂蓪＜矣涗浽诎?，再?jīng)試燒成功后方可通過。就這樣，景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)陶瓷工藝第一次被全面挖掘出來。
在這一時(shí)期，有關(guān)單位還多次組織陶瓷專家研究、開發(fā)和恢復(fù)了一批古陶瓷制作工藝。50年代由留美回國的李國楨教授帶隊(duì)來到浙江龍泉，首先恢復(fù)了龍泉窯的傳統(tǒng)制作工藝，而后又陸續(xù)恢復(fù)了鈞窯、定窯、官窯、汝窯、建窯、越窯以及耀州窯、磁州窯、吉州窯等傳統(tǒng)工藝。雖然這一時(shí)期的仿制品多為國營企業(yè)批量生產(chǎn)的傳統(tǒng)工藝品，只是形似而已，其中還融入了不少現(xiàn)代工藝，并未達(dá)到以假亂真的程度，但是它為日后的古董造假奠定了充分的人員、技術(shù)和物質(zhì)基礎(chǔ)，這些都是民國時(shí)期造假者們夢寐以求而無法實(shí)現(xiàn)的東西。
1986年，鄧小平提出“改革開放”。中國由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代逐步過渡到市場經(jīng)濟(jì)時(shí)代。大批國營瓷廠職工失業(yè)回家，私營窯場開始建立。國家對(duì)文物實(shí)行的全面管制政策也開始松動(dòng)。1993年，中國嘉德拍賣公司的問世，標(biāo)志著內(nèi)地私人手中的文物第一次可以公開交易了。伴隨著香港、臺(tái)灣、韓國和新加坡“亞洲四小龍”的崛起，中國古陶瓷在國際市場上的價(jià)位迅速攀升，屢創(chuàng)新高。這也刺激了中國內(nèi)地文物走私活動(dòng)的猖獗。與此同時(shí)，一些私營業(yè)主自然將眼睛盯在了古陶瓷作偽這塊肥肉上。它既可以避免走私文物被判重刑，又可以達(dá)到迅速致富的目的。古董真假歷來是由買家定奪，賣家可以一無所知。你不能要求賣古董的農(nóng)民對(duì)他手中的“玩意兒”了如指掌，因?yàn)樗锌赡苁菑牡乩锿诔鰜淼?，于是在古玩行里才有“撿漏”一說，那么賣假古董也無需承擔(dān)責(zé)任，這是傳統(tǒng)行規(guī)。在20世紀(jì)90年代以后，中國迎來了第二次古陶瓷仿制、作偽高_(dá)潮。
這次仿古之風(fēng)，比以往任何時(shí)期都刮得猛烈，地域之廣、人員之多、品種之繁、水平之高，可謂空前絕后。第一次仿古高_(dá)潮中是以景德鎮(zhèn)為主，其他地區(qū)為輔；以明清官窯為主，其他品種為輔；以民國工藝為主，發(fā)掘古代工藝為輔；以文化素質(zhì)低下的窯工為主，科技人員為輔。當(dāng)今古陶瓷的作偽是長城內(nèi)外、大河上下遍地開花，上至原始陶器，下至“文______革”瓷器無所不仿，普通窯工、專家學(xué)者全民上陣，水平之高，令人嘆為觀止。
陶俑事件
面對(duì)蜂擁而至的新仿古陶瓷贗品，人們做好思想準(zhǔn)備了嗎?可以說，沒有。最先敗下陣來的，就是那些持有傳統(tǒng)觀念的老一代鑒定家。他們?cè)谛路缕访媲?，紛紛中箭落馬。轟動(dòng)全國的陶俑事件就在這一時(shí)期發(fā)生了。
1993年秋，正值北京天高氣爽，一位在博物館工作的文物鑒定專家利用閑暇之時(shí)來到京城著名的“舊貨”市場。當(dāng)他走到一位河南籍?dāng)偵痰牡財(cái)偳埃蝗谎矍耙涣?，被擺放在地上的幾件陶俑吸引住了。從生動(dòng)的造型、古樸的衣飾、斑駁的舊貌，他斷定這些陶俑應(yīng)當(dāng)是北魏時(shí)期的作品，屬于國家一級(jí)文物。在與河南籍?dāng)偵痰倪M(jìn)一步交談中專家獲悉，這些陶俑是在河南某地經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)的施工中出土的。據(jù)攤商講，這只是其中的一小部分，絕大部分還在河南老家呢。為了避免這批“珍貴文物”的流失，文物鑒定專家以每件數(shù)百元的價(jià)格全部買下，同時(shí)要求攤商將在河南老家存放的剩余部分，全部運(yùn)到北京。
事后，博物館將此事上報(bào)相關(guān)部門。部門領(lǐng)導(dǎo)對(duì)此十分重視，由九位資深專家對(duì)這批“文物”進(jìn)行集體會(huì)審。專家們憑著多年的鑒定經(jīng)驗(yàn)一致認(rèn)為，博物館的鑒定結(jié)論正確，應(yīng)當(dāng)立即對(duì)這批“文物”進(jìn)行搶救性收購，以免流失海外。與此同時(shí)，大批陶俑源源不斷從千里之外的河南運(yùn)抵京城。北京的數(shù)家文物單位聽說此事后，紛紛搶購。從1993年末開始至1994年初的一段時(shí)期，在北京文物界掀起了一場陶俑收購熱。
令專家們百思不得其解的是，在這一時(shí)期無論他們花多少錢買多少件，類似的陶俑在“舊貨”市場上總是層出不窮，盡管收購價(jià)格越壓越低，“出土”數(shù)量卻有增無減。據(jù)說，有關(guān)部門還因此事對(duì)河南省提出嚴(yán)厲批評(píng)，指責(zé)他們?cè)诮ㄔO(shè)經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)的過程中沒有重視文物保護(hù)工作，致使大量出土文物外流。于是河南省zf責(zé)成當(dāng)?shù)毓膊块T對(duì)此事進(jìn)行調(diào)查。調(diào)查結(jié)果是北京各博物館花重金收購的根本不是古代文物，而是洛陽市孟津縣朝陽鎮(zhèn)南石村的農(nóng)民們制作的仿古工藝品。事已至此，那些相信自己“眼力”的專家們還是對(duì)調(diào)查結(jié)論不服氣。某博物館館長拍著**對(duì)上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)信誓旦旦地保證說：“如果這批陶俑是假的，我就不當(dāng)這館長了?！庇嘘P(guān)部門領(lǐng)導(dǎo)為慎重起見，派出調(diào)查小組，直奔河南實(shí)地調(diào)查。調(diào)查結(jié)果與河南省zf的調(diào)查結(jié)論相同。事實(shí)十分清楚，是專家上了農(nóng)民的“當(dāng)”。
誰該對(duì)此事負(fù)責(zé)呢?讓賣陶俑的農(nóng)民負(fù)責(zé)嗎?顯然不妥，也沒有這種先例。博物館在征集文物時(shí)，其真假歷來都由專家定，賣主沒有發(fā)言權(quán)。讓鑒定專家負(fù)責(zé)?顯然也不合適。專家集體“打眼”。如被追究責(zé)任的話，以后誰還敢為國家鑒定文物?讓領(lǐng)導(dǎo)負(fù)責(zé)?更不現(xiàn)實(shí)。領(lǐng)導(dǎo)是根據(jù)專家建議才作出收購決定的。無論是文物部門的專家還是領(lǐng)導(dǎo)，都沒有主觀故意之過錯(cuò)。盡管此事讓國家蒙受了巨額經(jīng)濟(jì)損失，但由于無法追究責(zé)任人的責(zé)任，所以也就不了了之。問題的關(guān)鍵就在于到目前為止，國家對(duì)文物鑒定的程序、方法及相關(guān)技術(shù)都沒有作過具體規(guī)定，只是憑專家的一句話就拍板定案。時(shí)至今日，也無人對(duì)此予以反省，那些給國家造成重大經(jīng)濟(jì)損失的有關(guān)單位和專家每每談及此事都諱莫如深，更沒有人會(huì)因此承擔(dān)責(zé)任。
震驚國際的假古董詐騙案
陶俑事件絕不是一起孤立事件。無獨(dú)有偶，就在此事件發(fā)生前后，在大洋彼岸的美國也發(fā)生了一起震驚海內(nèi)外的假古董詐騙案。此案件也牽扯到我國數(shù)位古陶瓷鑒定專家。此事還要從外籍華人魏先生向國家獻(xiàn)“寶”一事說起。
1989年4月的一天，一位馬來西亞的魏先生來到有關(guān)部門，聲稱遵奉年邁母親的意愿，要將其父輩“傳”給他的一只“釉里紅玉壺春瓶”捐獻(xiàn)給祖國。經(jīng)某古陶瓷專家看后，斷定該瓶為元代珍品，屬國家一級(jí)文物。為此有關(guān)部門特請(qǐng)某著名書法家書寫?yīng)劆铑C發(fā)給魏先生，“嘉獎(jiǎng)他的愛國豪舉，并致感謝”。魏先生拿到此狀后如獲至寶，聲稱家中還珍藏著元、明、清各朝代陶瓷文物精品二千余件，愿出重金聘請(qǐng)中國大陸專家前去馬國的家中鑒定。在魏先生的盛情邀請(qǐng)之下，數(shù)位專家學(xué)者紛紛前往。魏先生借專家到訪之機(jī)，在海內(nèi)外的眾多報(bào)刊媒體上大造輿論，于是乎這位從未被國際收藏界知曉的“海外最大的元、明古瓷收藏家”就這樣誕生了。他珍藏的元、明古瓷被專家學(xué)者們譽(yù)為“世界之冠”，價(jià)值號(hào)稱數(shù)十億美元。另據(jù)海外媒體報(bào)道，中國專家學(xué)者一行看后大表贊嘆，他們說：看了魏先生的收藏品，“中國陶瓷史應(yīng)該要改寫”。光是這些還不夠，魏先生又于1992年在北京成立了“世界華人收藏家學(xué)會(huì)”，該學(xué)會(huì)共有會(huì)員31人，其中中國國內(nèi)文物界、考古界著名的專家學(xué)者占半數(shù)以上，魏先生任會(huì)長。
正當(dāng)專家們?cè)跒闁|南亞之行津津樂道之時(shí)，由大洋彼岸傳來驚人消息。據(jù)美聯(lián)社報(bào)道，1995年12月底，美國舊金山地方法院判決魏先生之長女和女婿有罪，因?yàn)樗麄儼?5件號(hào)稱明、清真品的瓷器，以64萬美元的價(jià)格，賣給了五個(gè)美籍華人。這批所謂“古瓷”經(jīng)美國紐約和舊金山的專家鑒定，均是贗品。魏先生本人也因這宗交易被起訴，美國要求馬來西亞依引渡協(xié)定，要他在第二年三月四日下判前應(yīng)訊。在此期間，中國有關(guān)當(dāng)局也收到美國聯(lián)邦調(diào)查局的信函，要求那些當(dāng)年為魏先生鑒定并出具鑒定證書的專家，前往美國法院出庭作證。到這時(shí)，專家們才意識(shí)到自己當(dāng)初的鑒定結(jié)論太草率了。為了消除影響，平息事端，相關(guān)部門指派曾經(jīng)為魏先生的瓷器作過鑒定的某古陶瓷專家前往舊金山市，為控方供證。專家當(dāng)庭指出，魏先生及其子女出售的45件明、清瓷器20世紀(jì)80年代景德鎮(zhèn)仿元代釉里紅玉壺春瓶均為贗品。其后，美國zf以販賣假古董論罪，判魏先生坐牢108年，并向全球發(fā)出引渡通緝令。
這兩次事件之所能以引起文物界的極大轟動(dòng)，不僅僅是因?yàn)橛袔孜粐壹?jí)專家被“打眼”，也不在于國家損失了幾個(gè)錢，關(guān)鍵是人們開始對(duì)傳統(tǒng)標(biāo)形學(xué)鑒定方法產(chǎn)生了質(zhì)疑，它是否已經(jīng)過時(shí)?還有哪些新方法可以借鑒?正當(dāng)人們?cè)跒殍b定界的前途擔(dān)憂之時(shí)，一種嶄新的結(jié)合當(dāng)代高科技的鑒定方法悄然誕生了，即古陶瓷痕跡鑒定學(xué)說的出現(xiàn)。學(xué)習(xí)鑒定的基本方法
陶瓷自誕生之日起就由兩大因素制約著它的發(fā)展方向。一是制作工藝，二是審美取向。不同的制作工藝，會(huì)在陶瓷器表面留下不同的制作痕跡。不同的審美取向，會(huì)對(duì)陶瓷器的裝飾風(fēng)格產(chǎn)生不同的影響。
學(xué)習(xí)古陶瓷鑒定，首先應(yīng)當(dāng)從研究工藝開始。第一代古陶瓷專家還只是從古代文獻(xiàn)中尋找答##__案，雖經(jīng)多年努力，收獲極其有限。第二代專家在西方考古學(xué)的引領(lǐng)下，走出書房，來到野外，在古窯址中采集標(biāo)本，從中求學(xué)。由于他們很少深入了解陶瓷工藝本身，所以多關(guān)注器物的表面現(xiàn)象，即標(biāo)形學(xué)研究。歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，在作偽盛行的當(dāng)今時(shí)代，僅僅懂得這些是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，我們必須帶著從野外采集來的標(biāo)本，再回到室內(nèi)，動(dòng)手實(shí)驗(yàn)。它包括對(duì)古陶瓷微觀世界的研究和對(duì)標(biāo)本的復(fù)制工作，只有這樣，才能從中真正領(lǐng)略到古陶瓷的真諦。
學(xué)會(huì)給古陶瓷及其仿品正確命名
給研究對(duì)象命名，是古陶瓷鑒定的第一步。名稱應(yīng)當(dāng)是對(duì)鑒定內(nèi)容和步驟的高度概括和總結(jié)，只有初步掌握了古陶瓷的鑒定內(nèi)容，才有可能給我們研究的每一件器物正確命名。長久以來，由于人們對(duì)這一問題不夠重視，因此在給古陶瓷命名時(shí)十分隨意。它不但會(huì)造成名稱混亂，給研究工作帶來不便，甚至還會(huì)付出更加慘痛的教訓(xùn)。
前些年，有一家拍賣公司，在接受某委托人的標(biāo)的物時(shí)，沒有認(rèn)真鑒定真?zhèn)?，就隨隨便便在圖錄中表明是“唐三彩坐騎俑”。就一般古陶瓷名稱而言，這里的“唐”應(yīng)當(dāng)是表示制作年代為唐代，“三彩”是指裝飾工藝，坐騎俑是指器物的造型和類別。買家根據(jù)拍賣圖錄名稱，誤以為是唐代真品，以25萬元的價(jià)格競得，后經(jīng)鑒定是當(dāng)代仿品。買家以贗品為名找到拍賣公司退貨。因?yàn)榕馁u結(jié)束后，拍賣公司已將貨款支付給了委托人，拿不出錢來，于是就想搪塞過去。他們對(duì)買家說：“圖錄中寫的‘唐’不是指唐代，它和‘三彩’兩字組合在一起是一個(gè)專有名詞，叫‘唐三彩’。‘唐三彩’在唐代有，現(xiàn)代也產(chǎn)。況且，我們已經(jīng)有言在先，本公司對(duì)拍品的瑕疵不負(fù)責(zé)任?！辟I家對(duì)此說法自然不能接受，將拍賣公司告上法庭，法院判拍賣公司有誤導(dǎo)消費(fèi)者的欺詐行為，拍賣公司敗訴。這時(shí)，又輪到拍賣公司后悔了，去找委托人交涉。委托人說：“我承認(rèn)你們拿回來的這件東西是現(xiàn)代仿品，但我給你們的不是這件，我的那件是唐代真品，拍賣圖錄中寫得很清楚，并沒有注明是現(xiàn)代仿品。在此之前，你們的鑒定師也沒說過是贗品?，F(xiàn)在你們又說是贗品，一定是你們把我的真品給調(diào)包了?！迸馁u公司無言以對(duì)，只得又把委托人再告上法庭。
此事件從一開始就暴露出一個(gè)問題，人們?cè)诮o古代文物起名時(shí)充滿了隨意性。上世紀(jì)20年代前，中國人對(duì)漢、唐時(shí)期產(chǎn)的釉陶器并不關(guān)注，因?yàn)樗枪糯て?，在一般人眼里犯忌，發(fā)現(xiàn)后隨手打碎，生怕帶來晦氣，所以也沒有人知道確切的名稱。1915年北洋zf在比利時(shí)、法國等歐洲人參與下，開始修建隴海鐵路。在鐵路建沒過程中發(fā)現(xiàn)了大量釉陶器，并引起了外國人的關(guān)注和喜愛。從此古玩行中添加了一種新的交易對(duì)象，漢代產(chǎn)的釉陶被稱為“漢綠釉”，唐代產(chǎn)的釉陶被稱為“唐三彩”。從這兩個(gè)名稱中我們就可以看出，當(dāng)時(shí)的古玩行在起名時(shí)就十分隨意，同為釉陶，一個(gè)叫“釉”，一個(gè)叫“彩”。在陶瓷學(xué)領(lǐng)域，釉和彩有著不同的明確定義?！皾h綠釉”和“唐三彩”都是現(xiàn)代人的叫法，古代原名叫“琉璃”?，F(xiàn)代人把“琉璃”一詞等同于“玻璃”，這種認(rèn)識(shí)是片面的。在古代“琉璃”一詞更多的是指低溫鉛釉陶器，綠色的叫“綠琉璃”，黃色的叫“黃琉璃”，彩色的叫“五彩琉璃”。然而，又有誰去認(rèn)真考證呢?于是“唐三彩”就變成了唐代五彩琉璃釉陶器的新名稱。這種把年代和工藝混淆在一起的叫法，為日后的詐騙游戲埋下了伏筆。如果當(dāng)初那家拍賣行能正確標(biāo)明器物的名稱為“唐代琉璃釉 坐騎俑”或“五彩琉璃釉坐騎俑”，前者有明確年代內(nèi)容，后者只有工藝特征，就沒有官司可打了，即便打官司也容易辨明是非。
又比如，古陶瓷釉上彩的彩繪材料和彩繪工藝是兩種性質(zhì)完全不同的問題，但是在舊有名稱中卻很難區(qū)分。就釉上彩繪材料而言，從古至今只有兩類：一類叫古彩，也叫傳統(tǒng)礦物彩；一類叫洋彩，這是清人的叫法，現(xiàn)代人叫化學(xué)彩或化工彩。五彩、斗彩、粉彩、素三彩、琺瑯彩、淺絳彩統(tǒng)統(tǒng)都是20世紀(jì)80年代河南洛陽美術(shù)廠以唐代虢國夫人指工藝技法，而非指彩繪材料。當(dāng)代許多人生生把它們說成是指彩繪材料，這種理解是錯(cuò)誤的。之所以會(huì)產(chǎn)生這種錯(cuò)誤理解，關(guān)鍵還是在名稱上。以畫琺瑯為例，清朝宮廷把當(dāng)時(shí)采用進(jìn)口洋彩繪制的彩繪器物統(tǒng)稱為“畫琺瑯”，其名稱內(nèi)容十分明確，指的是一種新的裝飾技法，與前朝的掐絲琺瑯工藝相區(qū)分，所用材料是“洋彩”。洋彩在雍正朝開始國產(chǎn)化試驗(yàn)。民國古玩商非要把“畫琺瑯”改名為“琺瑯彩”，將材料與技法混為一談，而后又發(fā)明了“粉彩”一詞，更讓人覺得這是兩種不同的彩繪材料，于是就有“先知先覺者”開始發(fā)表見解，比如粉彩是采用一種叫“玻璃白”的顏料打底或調(diào)色，所畫紋樣不透明，有粉質(zhì)感；琺瑯彩用的是透明料有玻璃質(zhì)感，又叫料彩等等。然而，令他們無法解釋的是，臺(tái)灣故宮博物院展出的康熙朝紫砂胎畫琺瑯器都用“玻璃白”打底，與所謂“粉彩”沒有什么區(qū)別，但在清官檔案中的名稱是“畫琺瑯”。更有趣的是，現(xiàn)代故宮年輕學(xué)者遵照老師的教導(dǎo)，面對(duì)館藏清代釉上彩瓷器往往不知如何下筆填寫說明和標(biāo)簽，有的器物既有所謂琺瑯彩特征，又有所謂粉彩特征。這就是民國之遺患，把繪畫材料與繪畫技法混為一談的命名結(jié)果，讓后來者誤以為在古陶瓷裝飾工藝中的繪畫技法從屬于繪畫材料。事實(shí)恰恰相反，任何繪畫材料的選擇，都要服從于繪畫技法和內(nèi)容。
一般來講，人們通過鑒定需要解決的問題，按照輕重緩急順序大致可以分為六個(gè)方面的內(nèi)容：1、真?zhèn)危?、年代，3、產(chǎn)地，4、裝飾，5、造型，6、類別。一件器物的全名也應(yīng)當(dāng)盡可能地對(duì)這六方面內(nèi)容加以高度概括。
古陶瓷名稱的第一部分就是要講明真?zhèn)?。這對(duì)所有鑒定物品來說都是最重要的。特別是現(xiàn)代仿品，名稱開頭第一個(gè)字必須要寫上“仿”，一般不需要寫“現(xiàn)代”二字，只要有一個(gè)“仿”字就說明它是現(xiàn)代制作的仿品。如果是1949年以前制作的仿古陶瓷，那就還需要在“仿”字前面加注仿制年代，如“民國仿”“清仿”“明仿”等。明代和清代官窯瓷器多寫有年號(hào)，如果是官窯仿品，往往需要再加年號(hào)，如“清乾隆仿”“明宣德仿”等。這里也可以把“清”和“明”兩字省略去，直接寫成“乾隆仿”或“宣德仿”，因?yàn)橐话闳硕贾狼偾宕晏?hào)，宣德屬明代年號(hào)，所以無需另注。如果是民窯產(chǎn)品，又能確定出大致仿制年代，如“明早期”“清中期”或“明末清初”“清末民國”等，就可以直接書寫了。如果是古代真品，就直接書寫年代或年號(hào)。也就是說，凡是在名字的最開始不加寫“仿”字，直接書寫年代和年號(hào)者，就應(yīng)視其為古代真品。
名稱的第二部分是器物的實(shí)際制作年代，如宋代、元代、明代、清代等。如果是明、清官窯瓷器，多以年號(hào)代之，如“成化”“雍正”等。如果是現(xiàn)代陶瓷工藝品不屬于仿古，或者是暫時(shí)不能確定制作年代的，其名稱就應(yīng)該把以上兩部分去掉，或暫時(shí)省略掉，直接從產(chǎn)地或品種開始書寫。
名稱的第三部分是古陶瓷的窯口，如越窯、邢窯、景德鎮(zhèn)窯、哥窯和官窯等。明清時(shí)期景德鎮(zhèn)已成為中國的“瓷都”，對(duì)這一時(shí)期的景德鎮(zhèn)瓷器一般不特別注明窯口。
名稱的第四部分是指品種。品種是以它的裝飾風(fēng)格或工藝為內(nèi)容的，如青釉、白釉、黑釉等，又如三彩、五彩、琺瑯彩等，還如劃花、刻花、堆塑等。有時(shí)，還要在前面加形容詞，如天青釉、月白釉、祭藍(lán)釉、豇豆紅等。有時(shí)還在它們后面描述紋飾內(nèi)容，如嬰戲、三秋、纏枝花卉、鬼谷下山等等。
名稱的第五部分是指器物的造型，如貫耳、長頸、盤口、蒜頭等。
名稱的第六部分是指器物的用途，如盤、碗等。有時(shí)造型和用途放在一起形成一個(gè)專有名詞，如梅瓶、觀音瓶、將軍罐、玉壺春瓶等。
