愛華網(wǎng)玩攝影好些年了，確切地說是玩“拍照片”。當(dāng)年沒由得多想，便一腳掉進泥坑，拜了一套D80+18-200mmf/3.5-5.6G ED VR,前兩年又入了一只50mmf/1.4G。曾經(jīng)是尼家賣的最火的一款中端機型，如今早已乏人問津。但是，對我這不求上進的玩家至今仍奉為寶貝。面對如今被萬惡的廠商不斷吊著大家的胃口一步步被掏空腰包的現(xiàn)實，像我這樣只把攝影當(dāng)作愛好，遠未達到熱愛以致酷愛程度的人，倒是不咋糾結(jié)。咱一個玩，興趣來了，拿上機器不管別人咋看使勁咔嚓一通；沒興趣時，想不起來帶機器，出門甚或懶得帶機器。咱就這么簡單地玩，絕不上小鬼子的當(dāng)。讓他各國工廠生產(chǎn)出來的幾萬元一臺的機身和金圈鏡頭在倉庫里發(fā)霉長毛，去蒙騙那些土財主暴發(fā)戶吧，俺就是不上當(dāng)！雖然，今年尼家推出D4D800D600，但咱就是不動心，誓將手上這臺經(jīng)典機器玩到底。
最近跟知非說起鏡頭的事兒，那小子曾信誓旦旦地追捧他的DC——我們戲稱那叫“大單反”?？山K究未經(jīng)受住誘惑，被紅日忽悠進C家。如今的他已中毒很深，整天掛在嘴邊上的不是長槍就是短炮。原來是多好個孩子，一旦中毒真就無可救藥了。前天遠足慶典上，還跟我講愛死小白那幾只號稱“大三元”鏡頭的等等好處。不信您等著瞧吧，說不定哪天，這小子就得把腐敗來的那些不干不凈的糟爛子兒蹀跶進去。從挽救失足青少年的角度出發(fā)，我從網(wǎng)上搜集一個評說“大三元”的帖子，希望他認真拜讀，理解精神實質(zhì)，早日懸崖勒馬，回到革命隊伍中來。
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要不要“大三元”
作者：傾國傾城
現(xiàn)在所說的“大三元”是指尼康、佳能、索尼三大廠的14-24/2.8、24-70/2.8和70-200/2.8三只焦段上無縫銜接的全畫幅格式的恒定光圈鏡頭（副廠也有類似的組合）。每支單價都在一萬以上（副廠便宜很多），總價四萬多，價格不菲。由于國內(nèi)攝友圈中“老帶新”的效應(yīng)，其擁躉眾多，且前赴后繼，許多人對其頂禮膜拜，奉為神器。那么，“大三元”真的有那么優(yōu)秀嗎？是不是所有的攝影愛好者都應(yīng)該花費巨資去爭相擁有呢？我的回答和前面幾期里的觀點一樣：要看各人的實際需要，“合適的才是最好的”。“大三元”和前面提到的全畫幅、鎂合金機身、長焦、廣角，以及后面將會提到的“標(biāo)頭”、“微距”、“定焦”等等一樣，并不一定適合所有的人，攝友們應(yīng)該根據(jù)自身的需要和拍攝特點理性選擇。
其實，廠家推出不同系列的鏡頭并且不斷提升和發(fā)展其性能，是和推出某些機身一樣，其主要的消費群是有所指向的。以“大三元”為例，是在具備變焦功能并擁有2.8較大光圈和防抖特性的前提下追求盡可能高的畫質(zhì)。在這里，能方便的變焦、幫助拍攝者盡可能快速、準(zhǔn)確的調(diào)整視角完成拍攝任務(wù)是大前提，畫質(zhì)的提升要在此前提下進行。由此我們可以看出，這類鏡頭的消費目標(biāo)，原本是針對那些有此需求的“職業(yè)群體”，其中最主要的就是記者。事實上，“大三元”也確實是在記者群體中最為普遍（此組合也因此被稱為“工作頭”或“記者頭”），并且由這個群體帶動，向業(yè)余攝影愛好者中蔓延。
既然如此，那作為業(yè)余攝影愛好者，我們該不該去追求這樣的配置呢？我覺得有這么三類人是可以購買的：第一類，拍攝習(xí)慣和題材與記者類似的，比如經(jīng)常拍攝體育賽事、T臺模特、舞臺劇照，或時常穿梭與街頭巷尾捕捉突發(fā)的趣味或熱點事件，定焦頭使用有所不便，其他變焦頭在畫質(zhì)和速度上（光圈決定速度）上又不甚理想，而且自身財力又允許的；第二類，對更大光圈的定焦鏡頭不發(fā)燒，懶得頻繁更換鏡頭或大量攜帶器材，且財力允許的；第三類，有錢，但對器材知識了解較少，又懶得學(xué)習(xí)和咨詢，因而不知道別的搭配方法，干脆圖個方便、保險，不用擔(dān)心買回來質(zhì)量不好的。
順帶說一下；有需求與以上類似，但卻財力有限或比較務(wù)實的攝友，也可以選擇副廠中類似的組合，其畫質(zhì)與原廠相比其實沒有什么明顯不足，有的還別具個性和風(fēng)格，性價比更高。
再說哪些人不一定非要購買此類組合呢？我覺得也有三類：第一是財力不夠的；第二是喜歡更大光圈定焦頭的；第三是拍攝題材以風(fēng)光、建筑、靜物、人像創(chuàng)作為主（注意，不是新聞等以單純記錄為主的快拍類工作），追求光影之美的而無需快速變換焦距進行拍攝的。當(dāng)然，現(xiàn)實中其實很多人明明屬于此列，但也還是買了全部“大三元”，或是擁有其中一兩支，我覺得，這無非是因為兩個原因；一，被誤導(dǎo)，誤以為此頭最棒；二，虛榮，顯擺。注意：我說的是錯誤的購買基本出于這兩個原因，而不是說那些應(yīng)該購買和在恰當(dāng)場合恰當(dāng)題材下需要使用此組合的用戶。對于被誤導(dǎo)者，我要說他們應(yīng)該加強學(xué)習(xí)和獨立判斷事物的能力；而對于虛榮者，我更要告訴他們：羨慕的目光只能從和你同樣水準(zhǔn)的人身上獲得，對于占絕對多數(shù)的普通人來說，他們根本看不懂你鏡頭的型號，而對于真正高水平的內(nèi)行，那些掛著萬多元變焦煞有介事做“創(chuàng)作狀”的人在他們眼里不是“燒包”就是“棒槌”！所以不要盲目追求虛榮，適合才是硬道理。
說到這里，可能有的朋友會問：你自己是怎么看待這三支鏡頭的？你會購買嗎？我的回答是“不會”，原因有兩個：
第一，尼康佳能這型號原廠頭都有一個所謂的優(yōu)點就是“色彩還原好”，也就是說比較真實地反映景物本身的色彩，而我則覺得這是一種平淡，沒有個性，如果想改變只能依靠后期。我喜歡本身就存在美麗色偏的鏡頭（注意，是美麗的色偏而不是糟糕的，而且當(dāng)然是我自己的標(biāo)準(zhǔn)^_^），這與后期的修改色調(diào)樂趣可不一樣哦^_^所以我選了那只類似焦段的騰龍28-75/2.8，該鏡頭顏色偏黃，質(zhì)感油潤，拍出來的東西好像油畫一樣，刻畫人文、民俗、靜物小品、微距、人像都能產(chǎn)生一種藝術(shù)油畫般的效果，高調(diào)和暗光人像都適合表現(xiàn)，有人嗤之以鼻謂之“騰龍黃”，可我卻真的喜歡，這也符合我前面說的“適合自己的才是最好的”^_^。類似偏色的鏡頭還有一些老德國頭，它們之所以被人們追捧，不是因為解析度、銳度多么高，而恰恰是因為它們迷人的色偏和漸暈。
第二，價格過高，相對與適馬、騰龍、圖麗這類副廠同類相比并不明顯出色的畫質(zhì)來說，根本不值。我這樣說很多人會反對甚至憤怒，但事實真是如此，大家知道嗎？原廠的“大三元”原本是針對職業(yè)群體的，注意，我說的是“職業(yè)”而非“專業(yè)”，職業(yè)指從事新聞和體育攝影的記者之類，他們的職責(zé)是記錄，真實還原事物原貌，要求鏡頭做工扎實、解析度高、成像銳利、色彩還原真實、使用方便，因此這些頭在國外被稱為“工作鏡頭”、“新聞鏡頭”，因為是賣給“公家”的，定價自然就高，而且高不止一點。類似的定價策略還有尼康、佳能的一位數(shù)機身，其定位就是便于某些職業(yè)領(lǐng)域使用，因此在國外也是屬于“公家”買單的，價格高也不怕“公家”不買，因為沒有過多類似機型的競爭（比如尼康D3S，高感強大、連拍快速，其目標(biāo)市場原本是針對需要這些指標(biāo)的記者群體，是“公家”買單，因此價格比D700高出一倍，假如某攝友只為拍攝明亮環(huán)境下的普通人像，就根本沒有必要購買，比它便宜一半，像素相同，僅高感和連拍速度稍弱的D700也就夠了）。而國外的許多藝術(shù)創(chuàng)作類型的風(fēng)光、人文攝影師則不一定選擇這些鏡頭，相反會選擇一些有個性的經(jīng)典型號也就是“藝術(shù)鏡頭”，很多是定焦頭。更高要求的圖片從業(yè)人士（這才是真正的影像類“專業(yè)”人士）則往往選擇中、大畫幅了，給他們配套的鏡頭很多是歐洲的。所以我才說，要我私人花著原本屬于公家消費的價格去捧這些對我來說毫無個性的“工作鏡頭”的場，有些不值^_^當(dāng)然，我這是針對我自己的情況而言，有些攝友確實需要其某個特性而且又有條件，我也贊成他們購買，還是那句話——看需要^_^
有人說，你別吹，你說你不喜歡不需要，可要是有人白送你一套“大三元”，看你要不要^_^我說，白送當(dāng)然要了，但我肯定立馬賣掉，用換回來的錢去買更符合我要求的器材^_^
最后，為了不挨“板磚”，還是要再強調(diào)一下：我不是瞧不起“大三元”，而是說沒有什么器材是適合所有人的；而且“大三元”太貴了，如果沒有特別的有針對性的需求，則其與一般變焦頭的方便便宜和定焦頭的更大光圈更好畫質(zhì)相比，性價比并不高。這些只是我個人感受，與我的追求和喜好有關(guān)，每個人對好與不好、值與不值的判定不一樣，朋友們不要為我所蠱惑，更別拿磚頭扔我^_^
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下面是另外一篇文章，觀點與上述基本一致，一并貼上：
尼康“大三元”鏡頭：AFS14-24mm/2.8G ED ，AFS24-70/2.8G ED 和AFS70-200mm/2.8G EDIFVR。這三支鏡頭價格都在10000元以上，屬于“重器”。因為價格不菲，所以很有影友對其頂禮膜拜，奉為神器。今天，我就是要為大家打碎這個神話，讓大家知道這些大三元鏡頭究竟是個什么東西，值不值得大家花近40000元去購買。
首先我們來說說“大三元”的由來。所有大三元鏡頭都有兩個共同的特點，全是變焦鏡頭，光圈都是2.8。那么我就先來說說變焦的由來。照相機的鏡頭發(fā)展是從定焦開始的，隨著技術(shù)的進步，光學(xué)設(shè)計人員根據(jù)望遠鏡的原理，將變焦系統(tǒng)移植進了照相機鏡頭，由此誕生了變焦鏡頭。這種鏡頭可以通過改變鏡筒里一組鏡片的位置來改編鏡頭的焦距，使得攝影師可以站在原地就可以用手中的鏡頭“拉遠”或者“推進”眼前的景物，省去了更換鏡頭和來回跑路的麻煩。這個設(shè)計一經(jīng)推出便迅速的被某個職業(yè)團體接受并推廣，他們就是——記者。因為記者最喜歡這種能迅速、方便地幫助他們完成拍攝任務(wù)的鏡頭，這也就是為什么各大廠家都致力發(fā)展自己的“大三元”鏡頭的緣由。從14mm廣角到200mm長焦用三只鏡頭全部覆蓋，為的就是能夠受到記者們的青睞，因為記者歷來是135系統(tǒng)最硬的推廣團體。所以由此可以看出，所謂的“大三元”鏡頭其實是“記者用頭”。
接下來我們說說“大三元”的素質(zhì)?？剂跨R頭素質(zhì)的指標(biāo)有很多，光圈的大小、解像力的強弱、變形的控制、防塵防潮防撞擊性能等等。在光圈上，大三元都是2.8。2.8的光圈大么？答案是不夠大。因為現(xiàn)在135鏡頭的最大光圈已經(jīng)達到0.95，從1.0開始，到1.4，再到2.0，最后到2.8，其中差了3檔光圈。有點經(jīng)驗的都知道光圈大一檔快門速度就能翻一番的道理，從1/125秒到1/250秒的提升，所帶來的意義不僅僅是數(shù)字上的差別和景深的深淺，而是可以擁有更大的拍攝可能，因為后者可以凝固住舞臺上翻騰的身影，而前者就不能，所以不要小看這3檔光圈的差別。
在光圈上沒有優(yōu)勢，那么在成像上呢？很多人會搬出什么MTF曲線圖來說事，我歷來不相信網(wǎng)上的這些測評，我只相信眼睛可以看到的拍攝出來的效果。按照本人實際拍攝經(jīng)驗，在定焦鏡頭面前，大三元鏡頭的劣勢無可遁形，全軍覆沒。即便是一只價格僅僅700元的50/1.8鏡頭的解像力也完全超過24-70/2.8，雖然它們之間的價格相差將近20倍，但這是不爭的事實。
由此我們不難得出結(jié)論，大三元鏡頭其實一點也不專業(yè)，至少在成像上。這是為什么呢？因為變焦鏡頭的設(shè)計比定焦要復(fù)雜，因為要多出一組變焦鏡片組。多一組鏡片的缺點是對成像的影響，因為是個高中生都知道光線通過的透鏡越多，折射約嚴重、衰減越大的道理，這也就是為什么大三元鏡頭成像都很普通的原因。所以別迷信什么螢石鏡片、ED玻璃的忽悠，因為那些玩意是不得以才用在鏡頭里的，因為如果不用畫質(zhì)將更加慘不忍睹，所以它們根本不能起到提高畫質(zhì)的作用，充其量只能起到抑制衰減的作用。而且針對記者的要求，圖片的時效性要高過對清晰度的要求，而且報刊雜志的印刷精度要求都不高，更多的是追求紀實性與時效性。所以在這個宗旨下，大三元鏡頭的解像力平庸也可以理解。所以我們在此可以得出結(jié)論，大三元鏡頭的成像很一般，無法歸類到專業(yè)鏡頭領(lǐng)域。
那么為什么有那么多人對大三元鏡頭如此癡迷呢？按照我的分析有兩點，一是盲從，二是好大喜功。盲從表現(xiàn)在很多攝影愛好者認為“攝影記者”是最專業(yè)的，以至于認為記者們的配置也是最專業(yè)的。其實這是個很嚴重的誤區(qū)，因為攝影記者只是將攝影中“記錄”這個功能運用得比較熟練，而對于“表現(xiàn)’這一項卻都比較薄弱，因為這是職業(yè)需求和職業(yè)習(xí)慣所致。抓住事件突發(fā)時期的瞬間是好的圖片，按照自己的設(shè)想精心組織、拍攝下來的也是好的圖片，看你追求什么。我想更多的攝影愛好者不是記者，用相機也不是為了去記錄事件突發(fā)現(xiàn)場，而是記錄自己生活的軌跡與點點滴滴，所以我們就有理由不向記者看齊，去選擇更加符合自己的特性和拍攝習(xí)慣的鏡頭。
“好大喜功”向來是國人的崇尚心理，認為越大、越貴就等于越好。大三元鏡頭結(jié)構(gòu)復(fù)雜，所以外形都比普通鏡頭要大，而且價格昂貴，于是迎合一部分人“大就是專業(yè)”的心理。其實這很可笑，而那句“光大是不行的”的廣告語在這里非常適用。再大能大過適馬這只“大變”么？呵呵！
話以至此，那么大三元鏡頭到底算什么鏡頭？我可以總結(jié)為：只能算是為記者們的職業(yè)特性和拍攝習(xí)慣所設(shè)計的“職業(yè)鏡頭”。相對比較大的光圈，過得去的素質(zhì)，大變焦比等等特性加上防抖、超聲波馬達等等新技術(shù)，再配合一只大功率閃光燈，使得這三支鏡頭完全迎合了圖片記者們所追求的快速、安靜、方便的拍攝需求。而對于攝影師和普通攝影愛好者來說，大三元鏡頭是非常不實用和性價比很低的鏡頭。40000元的總價完全可以規(guī)劃出另一個非常完美的專業(yè)鏡頭組合。同時，一味的站在原地靠轉(zhuǎn)動變焦環(huán)來推拉構(gòu)圖，動的是手而不是腦，因為你無法了解相機與被攝物體之間更重要的距離其實是你的腳步，正如卡帕所說：“拍的不好，是因為你離的不夠近?！彼晕覀冊诹_列自己的配置清單的前，應(yīng)該先搞清楚自己想拍什么，能拍什么，而不是一味的盲從與跟風(fēng)。
