愛華網(wǎng)此次上海第五園項(xiàng)目，重拾徽派大宅之精髓，意在傳承并續(xù)寫一個(gè)跨越歷史斷層的傳世人文大宅，重拾歷經(jīng)百年而漸已失落的東方文明。項(xiàng)目傳承著中華民族骨子里的內(nèi)斂氣質(zhì)，在景觀的設(shè)計(jì)上皆選取本土自然材料，用粗才細(xì)做的方法將傳統(tǒng)的材質(zhì)做得精美細(xì)致。生活細(xì)節(jié)的考究之處全在于此。小區(qū)巷道和景觀的規(guī)劃，將閑適的氛圍發(fā)揮到了極致，歸家的心情也因此美好。
在上海第五園，材質(zhì)和細(xì)部成為真正的主角。屋面的金屬板與外立面的灰磚形成現(xiàn)代與傳統(tǒng)的對(duì)話關(guān)系，這種關(guān)系通過懸挑、延伸、轉(zhuǎn)折、起落，顯得富有生機(jī)。建筑勒腳使用的環(huán)秀石為中式風(fēng)格增添了情緒，而在窗的安排上，建筑師并沒有復(fù)制傳統(tǒng)住宅中的木質(zhì)花窗，而是通過石材切割與連接形成了漏窗的概念，體現(xiàn)出內(nèi)斂的審美情趣。
在空間營造上，上海萬科第五園通過多重庭院嵌套的格局，在有限的面積內(nèi)將中國傳統(tǒng)民居中的前院、中庭、后院和邊院元素包含了進(jìn)來，進(jìn)行重新排布后，形成了收放有致的空間節(jié)奏。除了在一定程度上迎合了消費(fèi)者對(duì)于傳統(tǒng)居住形式的向往，更以現(xiàn)代建筑技術(shù)與材質(zhì)拼接營造了豐富且多層次的空間體驗(yàn)，讓上海第五園不僅僅停留在膚淺的“中式風(fēng)格”層次，而通過空間和細(xì)節(jié)的巧妙安排，讓建筑有了值得細(xì)細(xì)琢磨的價(jià)值。
出于開發(fā)密度和場(chǎng)地自身的限制，上海第五園別墅單體之間的間距略顯不足。但是“墻”的運(yùn)用顯得非常突出，并成為整個(gè)組群的主要構(gòu)成元素和景觀表現(xiàn)手法。建筑師在外墻與門楣齊平處開出水平向細(xì)長(zhǎng)條窗，在保護(hù)了住戶私密的前提下，讓住宅的內(nèi)外空間通透，從外向內(nèi)看，內(nèi)部庭院的綠植被框在條窗中，成為了小區(qū)一景；從內(nèi)向外亦然。
與深圳第五園相比，上海第五園的另一個(gè)突破之處在于“陽光天井”，這顯然來自江南民居“小中見大”的特點(diǎn)。與嶺南民居的開敞或是北方民居的敦厚不同，高墻圍合的“天井”成了近代江南民居中屢見不鮮的元素。在本案中，建筑師以“天井”為觸媒，既引發(fā)了住戶對(duì)于傳統(tǒng)江南民居的回顧，又在有限的地塊中創(chuàng)造了更多利用空間的方法。天井的設(shè)置模糊內(nèi)外空間的界限，產(chǎn)生了富含趣味性的居住空間。
曾經(jīng)有過一個(gè)時(shí)期，深圳第五園與同一時(shí)期的許多中式住宅成為中國文化“自信”和生活方式“回歸”的代名詞。然而不管如何強(qiáng)調(diào)，“中國風(fēng)”畢竟只是文化層面的臆想以及形式上的一種平衡。相比之下，上海第五園并沒有背負(fù)太多的企圖，設(shè)計(jì)理念顯得出乎意料的單純：在別墅空間中適當(dāng)摻入以中國人生活習(xí)慣考慮的空間和材質(zhì)，不經(jīng)意間顯現(xiàn)現(xiàn)代居住體驗(yàn)與傳統(tǒng)文化語境相結(jié)合。卸下宏大命題，設(shè)計(jì)反而輕松。近近年來，現(xiàn)代中式住宅正在出現(xiàn)更多的設(shè)計(jì)可能性，新一代建筑師們以多視角、建設(shè)性的姿態(tài)來思考中式命題：反對(duì)物欲的堆砌，提倡文人式的清雅格調(diào)，在城市繁華之中保留一份內(nèi)省和寧靜——這是中國人內(nèi)心深處所認(rèn)同的中國日子，也是中式設(shè)計(jì)的真正歸宿。
上海第五園是萬科藍(lán)山項(xiàng)目的第三期，萬科藍(lán)山位居迪士尼樂園區(qū)、陸家嘴金融區(qū)、世博經(jīng)貿(mào)區(qū)三大熱點(diǎn)板塊的圍合帶動(dòng)區(qū)，且在浦東金融中心與航運(yùn)中心的主線軸上，第五園項(xiàng)目濃縮了多位知名設(shè)計(jì)師的智慧的結(jié)晶，體現(xiàn)了萬科對(duì)于保護(hù)歷史文化的態(tài)度，體現(xiàn)了萬科對(duì)第五園產(chǎn)品的期許！
