愛(ài)華網(wǎng)在中國(guó)文學(xué)史上，對(duì)卓有成績(jī)的人群，往往冠以大家或并稱，如：漢朝的“建安七子”，魏晉的“竹林七賢”，“唐宋八大家”，宋朝的“蘇門(mén)四學(xué)士”，明朝的“前七子、后七子”，清朝的“揚(yáng)州八怪”，“清末四大家”等。這些并稱，是對(duì)某一領(lǐng)域風(fēng)格相近、成績(jī)卓著、具有歷史性影響的一些人的贊譽(yù)與尊稱。那末元曲應(yīng)是幾大家呢？
“四大家”說(shuō)
“元曲四大家”之說(shuō)，首出元周德清之口。
周德清（1277-1365）在《中原音韻?自序》稱：
樂(lè)府之盛、之備、之難，莫如今時(shí)?！鋫?，則自關(guān)、鄭、白、馬一新制作，韻共守自然之音，字能通天下之語(yǔ)，字暢語(yǔ)俊，韻促音調(diào)。
首次提出關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)四人，為曲界之最著成績(jī)者。
周德清對(duì)元曲和元曲理論有精到研究，是元曲理論大師，又是元朝本朝人，其評(píng)價(jià)自然可信。
二百余年后，明代戲曲理論家何良?。?506-1573）說(shuō)：
元人樂(lè)府，稱馬東籬、鄭德輝、關(guān)漢卿、白樸為四大家。（《曲論》）
這里提出了“四大家”概念，。何良俊是戲曲理論家，曾邀請(qǐng)曲師頓仁與之研討戲曲音律, 他的戲曲理論對(duì)萬(wàn)歷年間以沈璟為首的吳江派甚有影響。他的戲曲理論見(jiàn)《四友齋叢說(shuō)》，后人輯為《何元朗論曲》。這樣人對(duì)元曲大家的概括，自然很有分量?！霸拇蠹摇敝f(shuō)，始浮出水面。
這種概括，為什么漏掉一個(gè)人才王實(shí)甫？
王實(shí)甫以劇作<西廂記>成就了在中國(guó)戲劇史上的地位。。 《西廂記》是元雜劇中最宏偉、最優(yōu)美,也是中國(guó)戲曲史上最杰 出的劇作之一。作者王實(shí)甫也因之成為中國(guó)戲曲史上最有名的劇作家之一。元代宮大用在劇中就譽(yù)《西廂記》為《春秋》。明人賈仲明補(bǔ)寫(xiě)《錄鬼簿》所列前期諸曲家吊詞,在王實(shí)甫名下也冠以“ 作詞章,風(fēng)韻美,士林中,等輩伏低。新雜劇,舊傳奇,《西廂記》天下奪魁”的美譽(yù)。至此,人們不禁有了疑問(wèn):為什么元曲四大家就數(shù)“關(guān)、馬、鄭、白”,而沒(méi)有王呢?
明代何良俊對(duì)王實(shí)甫的評(píng)價(jià)也很高，他說(shuō):“王實(shí)甫才華麗贍,真辭家之雄。”但接著就說(shuō):“但《西廂》首尾五卷,曲二十一套, 始終不出一‘情’字,亦何怪其意之重復(fù)，語(yǔ)之蕪耶!”大概原因可能就出在這里?！段鲙洝吠ㄆ獙?xiě)著一個(gè)“情”字，在當(dāng)時(shí)封建道學(xué)統(tǒng)治意識(shí)形態(tài)的環(huán)境里，王實(shí)甫思想是過(guò)于“解放”了一點(diǎn)，待月西廂的情景在正統(tǒng)文人眼里，應(yīng)在“掃黃”之列。這樣的作品是不能與“四大家”同日而語(yǔ)，其人自然不能列入仙班。盡管對(duì)《西廂記》及《董西廂》有這樣那樣的爭(zhēng)議，恐怕對(duì)“情”的疑義，還是個(gè)主要原因。
“六大家”說(shuō)
對(duì)于“四大家”之說(shuō)，以后的學(xué)者不斷有不同的聲音“。
明代文學(xué)家、史學(xué)家王世貞（1526～1590）曾說(shuō)：
曲者，詞之變?！缲炈猃S、馬東籬、王實(shí)甫、關(guān)漢卿、張可久、喬夢(mèng)符、鄭德輝、宮大用、白仁甫輩，咸富有才情，兼善聲律，以故遂擅一代之長(zhǎng)。（《曲藻序》）
此說(shuō)又把元曲“大家”，一下子擴(kuò)大為“九大家”。
王世貞一生官居顯位，又倡導(dǎo)文學(xué)復(fù)古運(yùn)動(dòng)，以詩(shī)文名于世，獨(dú)領(lǐng)文壇二十余年，“聲華意氣，籠蓋海內(nèi)，一時(shí)士大夫及山人、詞客、衲子、羽流，莫不奔走其門(mén)下”（明史·《王士貞傳》）。這樣的一個(gè)人，對(duì)元曲家的評(píng)論，自然有一定的影響。
但清代戲曲理論家、詩(shī)人李調(diào)元（1734～1802），有不同意的說(shuō)法。他在《雨村曲話》中，認(rèn)為：
貫酸齋、張可久、宮大用祇工小令，不及馬（致遠(yuǎn)）、王（實(shí)甫）、關(guān)（漢卿）、喬（吉）、鄭（光祖）、白（樸）遠(yuǎn)甚，未可同年語(yǔ)也。
李調(diào)元確實(shí)篩選出六位擅寫(xiě)元雜劇作家的名字，但未有用上「元曲六大家」這個(gè)名稱。 但他在“四大家”的基礎(chǔ)上，加進(jìn)了王實(shí)甫、喬吉兩位劇作家，實(shí)是明鑒。
清文學(xué)家劉熙載（1813-1881）,是我國(guó)十九世紀(jì)時(shí)期的一位文藝?yán)碚摷液驼Z(yǔ)言學(xué)家，被稱為“東方黑格爾”的大學(xué)者，也指出：
北曲名家，不可勝舉，如白仁甫、貫酸齋、馬東籬、王和卿、關(guān)漢卿、張小山、喬夢(mèng)符、鄭德輝、宮大用，其尤著也（《藝概》）。
其觀點(diǎn)與王世貞同。
事實(shí)上，在明清兩代戲曲評(píng)論家眼中，元雜劇作家優(yōu)秀者有多有少，但關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸、王實(shí)甫、喬吉六人的成就，多有共識(shí)，已經(jīng)被逐步肯定下來(lái)。
進(jìn)入現(xiàn)代，元“大家”問(wèn)題仍在討論中。
1918年，謝無(wú)量（1884-1964）在《中國(guó)大文學(xué)史》中，指出馬致遠(yuǎn)、王實(shí)甫、鄭德輝、白仁甫、喬夢(mèng)符、關(guān)漢卿同為“元代劇曲名家最著者”。
1927年，鄭振鐸（1898-1958）《文學(xué)大綱》·《中國(guó)戲劇的第一期》中謂：
在這一百十余的作家中，最有名者，為第一期的關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸、王實(shí)甫，及第二期的鄭光祖、喬吉甫，世稱之為六大家。……（喬）吉甫為元六大劇作家之一，與同時(shí)的鄭光祖及第一期的關(guān)、王、馬、白齊名。
首次用上“六大家”、“元六大劇作家”的稱呼。
1932年，劉麟生（1894-1980）在《中國(guó)文學(xué)史》中謂：
“雜劇的作者，最著名的，要推關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸、王實(shí)甫、鄭光祖、喬吉符（甫），世所稱為‘六大家’，就是他們?！?br />
1935年，劉經(jīng)庵在《中國(guó)純文學(xué)史綱》中謂：
在這許多的作家中，以第一期關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸、王實(shí)甫，及第二期的鄭光祖、喬吉甫為最有名，世稱為六大家。
連外國(guó)人也注意到了這一點(diǎn)：
1937年，日本學(xué)者青木正兒在《元人雜劇序說(shuō)》中，重申他在《支那戲曲史》（1933年）的看法：
關(guān)、白、馬、王代表初期劇作家，鄭、喬則代表中期劇作家。
1945年，[日]鹽谷溫《元曲概說(shuō)》的《元曲之作家》中，設(shè)有“六大家”條目，謂：
大體說(shuō)來(lái)，關(guān)、白、馬、鄭為四杰，再加上王、喬兩人，可稱“六大家”。
可以說(shuō)，“六大家”、“北曲六大家”、“元曲六大家”之說(shuō)已普見(jiàn)于當(dāng)時(shí)文學(xué)史著作，流行于三十年代。
1955年，譚正璧《元曲六大家略傳》出版。
自此，“元曲六大家”漸成一專(zhuān)有名詞。此后，如
陳萬(wàn)鼐《元明清劇曲史》有《元曲六大家》一節(jié)；
馬良春、李福田主編《中國(guó)文學(xué)大辭典》設(shè)“元曲六大家”條；
卜鍵主編《元曲百科大辭典》有“元曲六大家”條。
現(xiàn)在“元曲四大家”、“元曲六大家”二說(shuō)并行于世。但“六大家”說(shuō)，比“四大家”說(shuō)，更能反映元代雜劇現(xiàn)實(shí)。
我說(shuō)“七大家”
“元曲四大家”、“元曲六大家”之說(shuō)，從以上各家的論述中，其含義主要指元雜劇有大成績(jī)者，因此，準(zhǔn)確地說(shuō)“元曲四大家”、“元曲六大家”，應(yīng)為“元雜劇四大家”、“元雜劇六大家”。
元曲這個(gè)特定的概念，實(shí)際包括兩部分：元雜劇和元散曲。雖然有時(shí)元曲也指元雜劇或指散曲，但完整意義是包括兩部分。從今天角度看，雜劇主要影響了后世的戲劇，散曲主要影響今天的詩(shī)詞。文學(xué)史上詩(shī)詞曲三峰并峙的評(píng)說(shuō)，也主要是指元散曲的成就。唐詩(shī)宋詞與曲“并峙”，是與散曲“并峙”，而不是與雜劇“并峙”。散曲是作為一種獨(dú)立的韻文體而存在。因此，元曲僅指元雜劇的概念含義，已經(jīng)不能包容元曲的全部?jī)?nèi)容了。
那么，既有雜劇“大家”，也應(yīng)有散曲“大家”。兩者相合起來(lái)，才能叫“元曲幾大家”。實(shí)際上，在“元曲六大家”中，前期的關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、白樸、王實(shí)甫，及后期的鄭光祖、喬吉，其散曲成績(jī)大者，前期當(dāng)推馬致遠(yuǎn)，后期當(dāng)推喬吉。但在散曲成績(jī)大者，還有一個(gè)重要的人，被漏掉了，這就是張可九。張可九為什么不被列入大家行列呢？
張可久（1270前—1340后）元散曲家。字小山。一作名伯遠(yuǎn)，字可久，號(hào)小山。慶元（今浙江鄞縣）人。先以路吏轉(zhuǎn)首領(lǐng)官，后曾為桐廬典史，至正初遷為昆山幕僚。因仕途不得意，晚歲久居西湖，以山水聲色自?shī)省?br />
張可久常與馬致遠(yuǎn)、盧摯、貫云石等詞曲唱和，尊馬致遠(yuǎn)為先輩。一生專(zhuān)力寫(xiě)散曲，尤致力于小令，是元代后期最負(fù)盛名的散曲家之一。今存小令８５５首，套曲９ 套，在元代散曲作家中是數(shù)量最多的一位。
張可久作品多描寫(xiě)自然景物，吟詠頹放生活，談禪送別，往來(lái)應(yīng)酬。少數(shù)作品在悲訴身世時(shí)嘆息“生民涂炭”。如《紅繡鞋·天臺(tái)山瀑布》、《醉太平·人皆嫌命窘》等，或揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)人心險(xiǎn)惡，或諷刺崇拜金錢(qián)的丑惡風(fēng)尚，尚具一定現(xiàn)實(shí)意義?！顿u(mài)花聲·懷古》寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人民的苦難，表現(xiàn)同情人民的思想，實(shí)屬可貴。
張可久創(chuàng)作上重形式格律，講求煉字琢句，對(duì)仗工整，且使用詩(shī)詞句法，常愛(ài)擷取前人詩(shī)詞名句，雖有損害散曲質(zhì)樸淺俗本色一面，但其清麗典雅風(fēng)格，對(duì)后世影響極大。張曲寫(xiě)自然風(fēng)景細(xì)致清麗，很富美感?！兑恢āず贤須w》是其代表作。張散曲由于表現(xiàn)了閑適放逸的情趣和清麗典雅的風(fēng)格，頗為明清以來(lái)封建文人所推重。
著有《今樂(lè)府》、《蘇堤漁唱》、《吳鹽》、《新樂(lè)府》四種，近人輯有《小山樂(lè)府》六卷行世。
明戲曲理論家朱權(quán)《太和正音譜》·《古今群英樂(lè)府格勢(shì)》，稱“張小山之詞如瑤天笙鶴”?！捌湓~清而且麗，華而不艷”，“誠(chéng)詞林之宗匠也”。被排在元曲作家187人的第二位，緊接馬致遠(yuǎn)之后。明代文學(xué)家、戲曲作家李開(kāi)先則稱“樂(lè)府之有喬、張，猶詩(shī)家之有李、社”?？梢?jiàn)其影響之大，地位之尊。
但就這樣一個(gè)人，幾百年來(lái)，卻一直被排在“元曲大家”之外，如果以雜劇而論，尚可解釋?zhuān)陨⑶摚瑒t沒(méi)有道理。既然談到“元曲大家”，則不能沒(méi)有張可九。
因此，根據(jù)“元曲”完整概念，在界定元曲大家時(shí)，應(yīng)該是：
“元雜劇六大家”：關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、王實(shí)甫、白樸、鄭光祖、喬吉。以關(guān)漢卿最為著名。
“元散曲三大家”：馬致遠(yuǎn)、張可九、喬吉。以馬致遠(yuǎn)最為著名。
如果綜合表述，則應(yīng)該是：
“元曲七大家” ：關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、王實(shí)甫、張可九、喬吉、白樸、鄭光祖。
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