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大衛(wèi).格里菲斯和《一個(gè)國家的誕生》
姓名：董婷婷
學(xué)號(hào)：1011020116
班級：1004班
專業(yè)：編輯出版學(xué)
學(xué)院：文學(xué)院
《一個(gè)國家的誕生》——好萊塢推出的第一部高成本（10萬美元）、長達(dá)12本、由1200個(gè)鏡頭組成的經(jīng)過靜心剪輯的與影片。它是以后“大片”的濫觴。它在技巧上有很多創(chuàng)新，在商業(yè)上也很成功，據(jù)說這部影片的純利潤達(dá)到2000萬美元之多，當(dāng)時(shí)影片無出其左。而這部電影的導(dǎo)演便是電影史上第一位偉大的藝術(shù)家格里菲斯。他幾乎單槍匹馬地發(fā)明了電影概念。
大衛(wèi).格里菲斯這位偉大的電影藝術(shù)家生于1875年，家鄉(xiāng)在美國肯達(dá)基州，父親原來是南方軍隊(duì)的上校，這是一個(gè)典型的南北戰(zhàn)爭中破產(chǎn)的家庭，格里菲斯家境貧困，為了生存歷盡艱辛。而南方軍人家庭的出身這樣的背景也不可避免地以各種形式出現(xiàn)在他的電影中，乃至美國內(nèi)戰(zhàn)，都影響著他的藝術(shù)創(chuàng)作?！皞兄髁x和浪漫精神的天真”這樣的風(fēng)格一直貫穿著他的整個(gè)藝術(shù)生涯。
格里菲斯是一個(gè)大器晚成的人物，早年他當(dāng)過文員、售貨員、演員、臨時(shí)工、雖然一心相當(dāng)偉大的作家，但作品始終無人欣賞。他當(dāng)演員時(shí)無論到哪個(gè)劇團(tuán)，那個(gè)劇團(tuán)不久就倒閉歇業(yè)。因此，在格里菲斯30出頭時(shí)，他被迫投身到愛迪生的比沃格拉電影公司去當(dāng)電影演員。而當(dāng)電影演員當(dāng)時(shí)還是一種“不光彩的職業(yè)”。洛杉磯房主們的招租廣告上大多注明：“帶狗者和電影演員謝絕上門。”其后格里菲斯兼任導(dǎo)演，他的藝術(shù)才能的體現(xiàn)是在1915年拍攝《一個(gè)國家的誕生》開始的。
1901年---1911年，是格里菲斯電影創(chuàng)作逐漸成熟的時(shí)期，他開始嘗試使用“最后一分鐘營救”的手法來加強(qiáng)影片的節(jié)奏。如《孤獨(dú)的別墅》和《隆態(tài)爾報(bào)務(wù)員》。而這兩部作品正是《一個(gè)國家的誕生》精彩橋段的雛形。1915年，在離開傳記公司后，格里菲斯就拍攝了他人生中最重要的影片：《一個(gè)國家的誕生》。
影片《一個(gè)國家的誕生》改編自托馬斯.狄克遜的同名小說《同族人》。影片講劇情大概為：回顧南北戰(zhàn)爭，對南方遭到破壞，3K黨為恢復(fù)南方，榮譽(yù)、懲治黑人的努力作了謳歌，最后奠定南方的合法地位，從而誕生了一個(gè)新的國家。影片1915年2月8日在美國上映，這一天是令格里菲斯和世界影臺(tái)終生難忘的日子。影片一經(jīng)公映，立即引起強(qiáng)烈的反響，甚至引發(fā)了媒體與社會(huì)的大論戰(zhàn)。不少種族主義著將此片奉若神明，而社會(huì)輿論則譴責(zé)導(dǎo)演格里菲斯是“政治白癡”和“種族主義偏見者”，雙方唇槍舌戰(zhàn)，直至引發(fā)騷動(dòng)。但是所有這些不但沒有掩蓋，反而刺激了這部影片在商業(yè)上的巨大成功。
從故事情節(jié)上看，該片確實(shí)反映除了格里菲斯偏頗的種族觀念，透露出他反對南北戰(zhàn)爭、反對解放黑奴的思想意識(shí)，具有強(qiáng)烈的強(qiáng)烈種族主義色彩。在這部影片中，格里菲斯把黑人描寫成野蠻的、沒有經(jīng)過文明洗禮的奴隸和罪犯，他們強(qiáng)奸、搶劫、殺人；他把3K黨描寫成一支英勇軍隊(duì)，絲毫不提及他們的血腥行為和丑惡的實(shí)質(zhì)，并把共和黨也刻畫成陰謀的策劃者。在影片的前半部分，戰(zhàn)爭還沒有開始，人們和平相處，相安無事，過著田園風(fēng)光式的美好生活；而在影片的后半部分則開始描寫戰(zhàn)爭帶來的恐懼、血腥，美好的生活一去不再。影片的觀點(diǎn)完全站在南方奴隸主的立場上，而不是站在整個(gè)美國歷史發(fā)展的高度上。
在《一個(gè)國家的誕生中》，格里菲斯做了最大限度的嘗試，他幾乎用盡了當(dāng)時(shí)能夠想到的任何手法?！秹艋靡曇啊防镎f道：這部影片使用的很多技巧是前所未聞的，如用極遠(yuǎn)景來拍攝南北兩軍大戰(zhàn)場面，用相當(dāng)近的特寫來描繪某些動(dòng)作。3K黨人策馬飛馳的場面，格里菲斯是把攝影機(jī)裝在一輛行駛中的卡車進(jìn)行跟拍的。格里菲斯為了打破銀幕的單調(diào)感，廣泛采用了圈入的手法。當(dāng)圓圈轉(zhuǎn)向一個(gè)時(shí)，觀眾就看到步伐整齊的軍隊(duì)正在走向戰(zhàn)場。格里菲斯按照平行敘述的法則，從三個(gè)不同的地點(diǎn)——大火焚燒中的大西洋城、卡梅隆一家焦急不安地傾聽外面戰(zhàn)斗的房間、激烈戰(zhàn)斗的戰(zhàn)場——來講述故事。
《一個(gè)國家的誕生》具有這樣的電影語言特征：
1、特寫和遠(yuǎn)景的交替作用
格里菲斯第一次在好萊塢一家電影院里放映一個(gè)被割下來的人頭的大特寫時(shí)，引起了觀眾極大的恐慌，也標(biāo)志著特寫鏡頭的面世。雖然這種拍攝手法在今天的觀眾看來已經(jīng)非常習(xí)慣了，但是在當(dāng)時(shí)卻是一項(xiàng)驚天動(dòng)地的創(chuàng)作。我們發(fā)現(xiàn)，我們發(fā)現(xiàn)，格里菲斯嘗試并實(shí)踐了另一種鏡頭：遠(yuǎn)景。更進(jìn)一步地，他將兩種鏡頭剪輯在一起，形成了美妙的畫面組合。如軍隊(duì)在進(jìn)行的遠(yuǎn)景加上大特寫表現(xiàn)一只手吝嗇地分配南方軍最后的糧食；遠(yuǎn)景中的戰(zhàn)斗人員，加上四區(qū)的一個(gè)個(gè)士兵，等等。
2、“閃回”的出現(xiàn)
“我采用了閃回來加強(qiáng)懸念，這一手法在那時(shí)的電影中所沒有的成分。我不去表現(xiàn)一個(gè)姑娘坐在木盆里漂在河上順流而下的畫面，而是用閃回在影片中切入一個(gè)解釋這一場戲的情景?，F(xiàn)在的電影，如果沒有用這一人所共知的手段來分散一下關(guān)注的注意力，那就會(huì)被認(rèn)為是干巴巴的了?！备窭锓扑拐f道?！伴W回”的概念可以將時(shí)間“停住”，因?yàn)殚W回的起點(diǎn)和終點(diǎn)是時(shí)間的絕對長度，使它變成一種具有相對長度計(jì)量的內(nèi)容，時(shí)間因此也就成為電影表達(dá)的一個(gè)手段。希望時(shí)間能夠成為使相對的人可以控制的具象，這是愛因斯坦相對論的核心動(dòng)機(jī)，巧合的是，這也是電影藝術(shù)真正詩人迷戀之處。
3、圈入、圈出的技巧
一個(gè)經(jīng)典的圈入、圈出鏡頭是所有討論這部電影的人都會(huì)提及的：一個(gè)母親坐在山頂哭泣，圈出之后出現(xiàn)的是山下一座在熊熊烈火中燃燒的村莊，那么母親痛哭的原因就非常顯而易見的表現(xiàn)出來，不用附加任何的畫面或者文字來說明解釋了。當(dāng)圓圈轉(zhuǎn)向一個(gè)山谷時(shí)，觀眾就看到步伐整齊的軍隊(duì)正在走向戰(zhàn)場。
4、平行蒙太奇的運(yùn)用
格里菲斯進(jìn)而利用平行蒙太奇的手法敘述同一時(shí)間、不同地點(diǎn)發(fā)生的故事，鏡頭頻繁轉(zhuǎn)換，每本平均100個(gè)，比常規(guī)幾乎多一倍，造成了非常緊張的氣氛和緊湊的節(jié)奏，去的了良好的視覺效果。在影片的結(jié)尾部分，平行蒙太奇交替表現(xiàn)疾駛的3K當(dāng)?shù)陌咨R隊(duì)和卡隆梅全家被黑熱軍隊(duì)圍困而危在旦夕的情景，給觀眾帶來了極為強(qiáng)烈的震撼。影片的“一分鐘搶救”，是把刑場行刑前的準(zhǔn)備活動(dòng)與工人妻子等人驅(qū)車追趕火車要總督特赦令的行為平行、交叉敘述、在視覺的鏡頭運(yùn)動(dòng)中造成只有電影才能產(chǎn)生的敘述節(jié)奏及觀眾緊迫的心理期待。
另外，林肯被刺的那個(gè)段落。是由鏡頭分別平行表述：林肯和他的隨員、保鏢、暗殺者，觀眾席里主人公，舞臺(tái)上的演出，在交叉中逐漸迫近的景別，將暗殺林肯推至高潮。由此不同景別、角度連接起來的鏡頭敘事，省略了事件過程中不必要的部分，使敘事簡明，突出人物的關(guān)系與任務(wù)在實(shí)踐中的心態(tài)和個(gè)性，富于喜劇的張力，更具有電影敘事特有的視覺節(jié)奏，調(diào)動(dòng)了觀眾的心理期待和審美需要。
5、有特寫
暗殺林肯前刺客的臉和抖動(dòng)的手槍是以追光、圈光的辦法形成的特寫景別，
有效地突出細(xì)節(jié)，展示人物的心態(tài)、情感。如“母與法”里法庭上，工人妻子的臉和手的特寫。
《一個(gè)國家的誕生》和《黨同伐異》都是格里菲斯的巨作，是美國電影早期的兩個(gè)無法逾越的高峰，各個(gè)方面都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了同期的其他電影。同時(shí)它們也預(yù)示著格里菲斯達(dá)到了個(gè)人生涯的頂峰，也展示了電影技術(shù)上的最佳手法，為電影開始爭取作為藝術(shù)的地位，并斷然指出：電影是美國社會(huì)最強(qiáng)大的社會(huì)力量之一。
正如《夢幻視野》里說道：《一個(gè)國家的誕生》直到默片時(shí)代的末期還長盛不衰，很快在美國和歐洲出現(xiàn)了一批大批模仿其風(fēng)格的作品。所以，1915年2月8日，《一個(gè)國家誕生》首映咋美國上一個(gè)的日子，是好萊塢統(tǒng)治世界的開始。
參考文獻(xiàn)：《夢幻視野——高科技與影視》陳志良明德
《美國電影藝術(shù)史》蔡衛(wèi)游飛
《電影導(dǎo)演藝術(shù)教程》韓小磊
