愛華網(wǎng)一、自然、生物，科學與文明
《天地玄黃》：世界上最著名的宗教場所、祈禱儀式、極少數(shù)民族、自然地理和人類文明發(fā)展、破壞自然與生物和滅絕人性的大事件。畫面音樂絕美，撼動人心之余也不禁對歷史與現(xiàn)狀、社會發(fā)展與環(huán)境保護、文明民主與專制獨裁進行深入思考。
《塵與雪》：自然之和諧，生命之永恒。超唯美超文藝記錄片，純美片段如白衣少年與大象在水中共舞，白衣少女與小象在河中共舞，孩童與獵豹在沙漠中共守，少年與鯨魚在海中同游等，美得讓人窒息。形容是多余的，震撼！
《微觀世界》：法國著名導演雅克·貝漢的代表作之一，影片以無與倫比、精美細膩的攝影技術，獨具匠心的拍攝角度，將蜜蜂、螞蟻、甲蟲、蝸牛、瓢蟲等昆蟲的細微生活以無數(shù)倍的放大展現(xiàn)在你的面前，無不纖毫畢現(xiàn)。你會驚嘆，它們的生活原來是這樣的！
《海洋》：法國著名導演雅克·貝漢的代表作之一，聚焦于覆蓋著地球表面的四分之三的“藍色領土”影片深入探索了這個幽深而富饒的神秘世界、完整地呈現(xiàn)海洋的壯美遼闊，片中有許多壯麗美妙的大畫面，如巨型藍鯨母子同游，還有大量銀色小魚在海水中聚集盤旋，在陽光的透射下，形成銀光閃閃的巨型桶狀旋轉體，震動人心。
《遷徙的鳥》：法國著名導演雅克·貝漢的代表作之一，歷時4年，耗資4000多萬美元， 600多人參與拍攝，遍及全球50多個國家地區(qū)，動用了一批最優(yōu)秀的飛行員和兩個科學考察隊，大部分鏡頭采用航拍。紀錄地球上各種鳥類如何進行大規(guī)模遷徙，也反映了人類活動對自然產(chǎn)生了破壞，對鳥類遷徙進行了截殺的惡劣現(xiàn)狀，畫面美麗清細。
《家園》：法國揚恩·亞瑟導演，盧貝松首度監(jiān)制，國際名攝影師楊亞祖貝特杭執(zhí)導的紀錄片?；?5年時間籌備，走訪50個國家拍攝，以客觀的角度闡述地球的誕生，演變以及地球現(xiàn)今所面臨的種種問題。影片以一幕幕自然漂亮的畫面帶觀眾認識美麗的地球，并借此宣揚環(huán)保的重要以及迫切性。由澳洲海底的大堡礁到非洲肯亞高原的乞力馬扎羅山；亞瑪遜熱帶雨林到戈壁沙漠；美國德薩斯州連綿不斷的棉花田到中國上海的工業(yè)城鎮(zhèn)。如詩如畫的美景喚醒世人，樂觀地珍視我們仍然保有的50%雨林，而非只著眼那失去的一半；更重要是地球60億人類都應該醒覺，我們的責任所在。
《帝企鵝日記》：由法國洛積·昆徹導演，描繪處于南極洲的皇帝企鵝每年為了生存和繁衍而進行的艱苦旅程，展示了帝企鵝這個滑稽、可愛而又堅強的物種怎樣與嚴酷的自然環(huán)境和它們的天敵作斗爭，怎樣對小企鵝傾注它們的愛，從而完成他們的生命延續(xù)之旅。
《海豚灣》：日本人為了商業(yè)利益殘殺海豚，血染海灣的惡劣行為。善良的海豚被誘捕進海灣，被日本漁民虐殺，鮮血染紅了整片大海，還有的被活生生的鉤起，活生生的鉤在車后在路面上拖行向屠場。極度義憤填氤！
《深海異形》：卡梅隆與NASA的科學家、海洋生物學家們所經(jīng)歷的奇妙海底探險，在美國宇航局(NASA)科學家的幫助下，攝制組前往太平洋和大西洋幾萬英尺的海洋深處，去挖掘和發(fā)現(xiàn)那里所隱藏著的無窮無盡的奧秘。這里沒有陽光，海底火山的巖漿噴口使得地表是沸騰灼熱，正是這樣特殊的環(huán)境創(chuàng)造了許多最稀奇古怪的水下生靈。他們不僅拜訪了深海異形，而且還對人類未來探索外太空提出了偉大的假設。
《在世界盡頭相遇》：南極州的純白美麗景色、獨特的海底世界美景與工作站人員的生存體驗。特別是巨大冰墻附近的扇貝海溝景色，讓人贊嘆。
《地球公民》：人與動物都是地球公民，人對動物們要多一些慈悲，多一些溫情，而不是無節(jié)制的獵殺與捕撈、沒有責任心的寵養(yǎng)、惡劣條件下的飼養(yǎng)與虐殺。
《難以忽視的真相》：脆弱的地球“母親” 。美國前副總統(tǒng)戈爾做精彩PPT演講，告訴你由于二氧化碳不斷增加導致溫室效應越來越嚴重，地球氣候更加變化無常，極端天氣更加頻繁，生態(tài)環(huán)境越加紊亂，人類面臨嚴峻的生存挑戰(zhàn)。
《水下印象》：這是德國天才女導演Riefenstahl的水下音樂風光式體驗片，著名的納粹紀錄片《意志的勝利》即出自她手。電影歷時近30年完成，編輯了自1974年到2000年Riefenstahl 制作的關于印度洋中兩千多種深水生物的腳本。她心中的愿望是通過這些影像讓觀眾知道如果不能妥善保護珊瑚礁，他們失去的將是什么。完整的影片系統(tǒng)，不著痕跡的視聽語言，對海洋個體的關注而不是全景式把握，讓本片極具詩意與女性特色，對運動節(jié)奏的把握爐火純青，舒緩溫柔，疊化的運用讓本片極具夢幻色彩，音樂與畫面匹配堪稱完美。
二、藝術與文化
《彼時，彼城》：利物浦，披頭四的故鄉(xiāng)，也是導演特倫斯·戴維斯的出生地。本片就是以旁白來帶動影像，在一個老人蒼老的自述性口吻中，從小到大成長過程中的利物浦慢慢鋪陳開來。穿插的片段并非什么關鍵事件，而僅僅指代他所看所想，又或其人生階段的形象指代。這是他寫給這座城市的情歌與挽歌，彌漫著濃濃的鄉(xiāng)愁，呈現(xiàn)出這城市曾經(jīng)的模樣。特倫斯·戴維斯回到家鄉(xiāng)拍攝這部紀錄片，捕捉時間在城市身上施給的魔法，用珍貴影像回溯這個城市的歷史，絕佳的音樂選用、詩意念白和惆悵影像，堪稱近年獨特而感性的風格化紀錄片。這部紀錄片可與葉芝詩歌媲美的旁白,那瑯瑯上口的音節(jié)，縹渺靈動的單詞和句子，是一門語言數(shù)千年積淀的揮發(fā)，單聽一遍這旁白的本子，就可管窺英倫文化的神韻。
《意志的勝利》：德國天才女導演Riefenstahl著名的并充滿爭議的黑白紀錄片。它紀錄了二戰(zhàn)前希特勒如何進行煽動性集會和結社的法西斯美學。
《樂滿哈瓦那》：紀錄哈瓦那著名樂隊的音樂和生活。
《聽風的歌》：冰島著名樂隊在國內各村免費巡演的紀錄片。
《裸體漂流記》：紀錄美國一名裸體攝影師如何在全國各地組織進行裸體攝影的經(jīng)歷。
《持攝像機的人》：前蘇聯(lián)黑白紀錄片。它是一部偉大的具有很強紀實性和多義性的作品，是維爾托夫“電影眼睛”理論的直觀表現(xiàn)。影片呈現(xiàn)了一個縝密的套層結構：表層上是一部紀錄蘇聯(lián)勞動人民平凡生活的城市交響曲，內層則講述了攝影機如何紀錄生活、攝影師如何進行拍攝和剪輯。影片的偉大意義不僅在于紀錄下了一個時代一個城市的現(xiàn)實生活場景，更多地在于其理論與技術相結合所實現(xiàn)的價值。在技術方面，本片創(chuàng)造了分割畫面、二次曝光等剪輯手法；在理論上創(chuàng)造了“自我暴露”的拍攝手法，即攝影者出現(xiàn)在影片中。
三、故事與事件
《北方納努克》：黑白紀錄片，它是美國人弗雷哈迪三次北極探險的結晶，它不僅開創(chuàng)了用影像記錄社會的人類學紀錄片類型，也為記錄電影提供了一種至今仍在使用的拍攝模式，它是世界記錄電影史光輝的起點。片中紀錄了愛斯基摩人納努克一家的完整的原始的北極生活，他們捉捕北極狐、魚、海豹、海象，他們即捕即吃生肉，他們就地用雪塊搭雪屋（伊格魯），并用冰塊作窗戶照片，情趣生動。
《喜馬拉雅》：法國著名導演雅克·貝漢的代表作之一，通過一個村子新老兩代頭人組織年青人翻山賣鹽的事，紀錄了藏族人的宗教、生活和心理世界。導演著意表現(xiàn)了壯麗的雪山、神秘的大自然。
《監(jiān)守自盜》：2008年全球金融危機的深度分析，通過訪談多位政金界名人，揭露了華爾街金融家貪婪金錢游戲的本質，美國政府實為華爾街政府的本質，金融危機是華爾街（商）、華盛頓（政）和學術界（學）勾結起來，賺取巨額個人利益的惡果。
《冰峰168小時》：這是一部真實講述＋實地重拍的記錄片。講述的是雪山上的遇險，同伴互相搭救，抉擇以及自救的故事，體現(xiàn)了戶外精神。兩個英國的年輕人Joe，Simon來到了秘魯，去征服從未有人攀爬過的6400米高的Siula Grande峰的西坡，而一個從未登山的人Richard，留在大本營進行照應。三個人對事件的講述，始終是平和和真摯的，講述著這6天來生死邊緣的內心變化歷程。對于Joe的受傷，Simon沒有選擇獨自離開，他要盡一己之力試著將他帶下去。對于Simon最后割斷了繩子，Simon和Joe都很坦然，Simon說，他等了那么久，沒有任何回應，他認為繩子那一頭的Joe已經(jīng)死了，如果不割斷繩子，他會一起死去。Joe說，Simon已經(jīng)盡力了，他非常感激Simon所作的一切試圖將他帶下山的舉動，并且認為割斷繩子是正確的決定。在雪山上，一切都被極度簡化，沒有旁人，沒有干擾，只有兩個人和一座孤獨的雪山。一切判斷和決定，都是赤裸裸的，直指內心。遵守游戲規(guī)則，人與人的規(guī)則，人與自然的規(guī)則，做最正確的事。男人當如此。
《夜與霧》：1956年法國紀錄短片。真實揭露納粹集中營發(fā)生的罪惡。
《舊世界群像》：是斯洛伐克導演杜桑、哈那克最著名的黑白紀錄片。攝于1972年，1988年在捷共喪失統(tǒng)治權之前一年才解禁，次年獲得歐洲電影大獎。1972年的捷克斯洛伐克的農(nóng)村，仿佛還停留在中世紀的面貌，可那時這個國家的“社會主義建設”已經(jīng)長達24年了。片中每一個生活中的真實人物都說著自己的話，以個體生命的方式來體驗世界，單純而堅韌。而中國數(shù)千年的文化包袱實在是太沉重了，仿佛每一個中國人都必須學會一套套不同的理論，才能在社會上立足一樣，這兩種文明太不相同。什么是人生？什么是苦難？什么是幸福和快樂？片中每一個人物都有自己的答案。影片在一切方面都拍攝得很好，說她是一部樂觀的、善意的、動人的、悲憫的、表現(xiàn)人類精神文明真相的簡明史詩，決不為過。
《科倫拜恩的保齡》：深入探討美國槍支管理的現(xiàn)狀與歷史發(fā)展與校園槍擊事件問題。
《特寫》：伊朗紀錄片。一個窮困的電影臨時演員偶然有機會假冒成著名導演，得到了一家人的尊敬和熱情招待，享受了一段虛假的生活經(jīng)歷，被揭穿逮捕后最終得到了原諒。這部片子通過對事件的回放、法庭審問的還原，假冒者的動機和心路，揭露了伊朗社會現(xiàn)狀和社會問題。
《哭泣的駱駝》：駱駝媽媽生下只小駱駝，卻不肯認親。于是一家蒙古族人想心辦法喂養(yǎng)小駝，并通過讓駱駝媽媽聽馬頭琴音樂的辦法，感動了母親，最終認了小駱駝。
《抓住弗雷德曼一家》：在美國的一個富人區(qū)，弗雷德曼是這里的一位優(yōu)秀的計算機教師，有一個美滿的家庭。因為郵寄一本色情雜志，警察找上了門，在其辦公處被發(fā)現(xiàn)藏有大量色情圖片，并從其電腦里查到一份名單，經(jīng)調查取證，被斷定犯有孌童案，其小兒子也以同樣罪名逮捕，然而弗雷德曼和他的兒子們一直認為這是個怨案，后來父子被捕，父親在獄中自殺，給兒子留下250萬美元的保險金，母親改嫁，兒子獲釋后已年過半百，母子相見，不勝唏噓。影片采用了大量其兒子當時拍攝的錄像加上電影創(chuàng)作者采訪了大量的當事人，使得我們更深入地看到了處在漩渦中的當事人那種巨大的精神壓力下的生活狀態(tài)。更為殘酷的是，影片將一個幸福家庭因為一樁突如其來的事件而一步步走向毀滅的過程，毫無保留地呈現(xiàn)出來，讓人唏噓愛情的脆弱和父愛的偉大。
《推銷員》：黑白片，梅索斯兄弟跟蹤拍攝了某一公司的四名推銷員在波士頓與佛羅里達銷售區(qū)如何推銷他們昂貴、帶插圖的精裝版《圣經(jīng)》的故事。而他們的推銷對象往往是生活并不富裕，處于社會中下層，并沒有能力消費精裝版《圣經(jīng)》的天主教徒。影片不僅表現(xiàn)生存艱難，還用《圣經(jīng)》的買賣探討了信仰危機。本片是直接電影的典范，導演梅索斯兄弟是“直接電影”的創(chuàng)造者，力求完全客觀地展示現(xiàn)實，使本片成為一部值得珍視的社會學紀錄。
四、人物與傳記
《戰(zhàn)地攝影師》：瑞士著名電視制片人C·弗雷制作，主人公J·納切威采訪了20年來世界各地發(fā)生的所有的戰(zhàn)爭和沖突，被譽為是20年來最勇敢、最重要的戰(zhàn)爭攝影師。為拍攝這部96分鐘長的記錄片，從1999年6月到2001年6月，弗雷跟蹤采訪納切威長達2年之久，科索沃、雅加達、拉馬拉、東爪哇、紐約和漢堡等地都留下了他們的足跡。拍攝方法也很特別：弗雷將一架特制的超小型攝像機掛在納切威的照相機上，不僅使觀眾可以看到這位著名攝影師如何觀察、如何拍攝，甚至可以使我們聽到他的每一次呼吸和每一次按下的快門聲，現(xiàn)場感極強?！叭绻闩牡貌粔蚝茫鞘且驗槟阕叩貌粔蚪?，這是影片的片首語。電影用納切威的一段獨白作為開場白：“在現(xiàn)場的每一分鐘，我都在想要逃走，我不想看到所發(fā)生的這一切。但我是一個拿相機的人，我是按一下快門就躲開，還是應該負起攝影記者的責任？”
《生于妓院》：講述了一個新聞記者教加爾各答紅燈區(qū)的孩子攝影的故事。印度紅燈區(qū)成長的小孩，面對貧窮、苦難和絕望的環(huán)境，是否有機會掙脫與其母親相同的宿命？真正的幸福，不是活成別人那樣，而是能夠按照自己的意愿去生活；最可悲的是你會順從地接受不應該接受的事情，并把你的無力理解為所謂的宿命。
《美國與列儂》：一代精神偶像，紀錄列儂如何從音樂巨匠成長為民主頭士，與美國政府抗爭，最終遭到殺害的真實故事。
《灰熊人》：講述了野生動物保護主義者蒂莫西.崔德威爾對熊的生死戀歌，在崔德威爾的有生之年里，共有13年絲毫不設防備的同灰熊生活在一起，影片記錄了他最后5年的驚險經(jīng)歷。在這部充滿悲劇氛圍的紀錄片里，導演赫爾佐格不僅向觀眾展現(xiàn)了野生動物的叵測陌生，還揭示出人性的神秘一面。高明之處在于完全用崔德威爾自己拍攝的錄影帶來向觀眾重塑出崔德威爾的方方面面，盡管導演溶入了自己對熊人的感情色彩，但仍給觀眾保留了極大的思考余地?！拔也皇且粋€被自然母親迷惑的浪漫主義詩人，對自然，我有本能的懷疑，自然母親對于人類來說是冷漠的?！?我們應對自然抱有敬畏之心。
《籃球夢》：1994年的片子，據(jù)說跟蹤拍攝了6年。內容是兩名熱愛籃球賽而渴望長大后能進入NBA打職業(yè)賽的黑人男孩亞瑟·艾吉和威廉·蓋茲。兩人先后就讀芝加哥同一所公立中學，也分別參加了籃球校隊，卻因個人和家庭因素而在球壇中有不同的表現(xiàn)。
《我的建筑師》：是賬美國懈費城著名建卿筑兜師路缸易灶斯·I·瘡康因的羞兒漸子咒對父矽親事業(yè)和生活的秀回憶疑。路炮易釉斯是公彝認的吹20病世紀最擴有憚影響叮的楔建慌筑師涎之娟一，競生輛前設計涌了許邵多著經(jīng)名建筑，包括柱旬沙斯克哨學迂院、妓孟加拉首都達卡譽的國會切大廈，1974年用他肚在簾潘站的鈣浴室里由膏于燕心侄臟病洋發(fā)隨作徒而賣去爾逝沒靜。路易餌斯有搬著濕三個不同峻家卡庭的生戎活，混他和曰妻子及和妻餒子的女兒棟生盛活悅在砸一起羽，同時他十還有兩正個鳥情蛛人滄，仗每個旭情珠人有一個雅兒蕉子。
《阿涅斯的海灘》：由法國阿涅斯·瓦爾達導演并主演的紀錄片。影片利用重構的手法，描述了其與丈夫生活中的一些片斷來重現(xiàn)她一生中的重大事件。一個80歲的矮個子小老太太，用隨手可得的DV記錄自己一生風景，然后當做生日禮物送給自己，是件讓人羨慕至極的事情。她用普通DV拍出的平淡真實影像，卻通過巧妙地剪輯，將電影技術融合在片中，讓那些回憶片段插上翅膀飛了起來，讓觀眾深深體會到：關鍵不是器材，而是躲在器材后面的那雙眼和那顆心。誰說電影不可以搞怪、幻想、卡通，時而深情、時而詩意，時而紀實、時而超現(xiàn)實。一切都顯得那么清新，那么合乎常理，卻又那么新意滿滿。在整部電影里，你絲毫看不到一個遲暮的老人哪怕那么一絲腐朽的氣息，全部都像少女般地心，那么大膽、勇敢又深情款款。
另外，還有幾部片子，或時間太長，或因找不到資源，或因不想看，就放棄了。這里也說一下吧：
片子太長沒時間看的：《浩劫》，片長9小時?！队薰粕健罚喝L12小時。
據(jù)說好看找不到資源的：《尋找阿富漢少女》、《標準流程》、《和諧亞洲》。
真是不想看的：《華氏911》、《切爾諾貝利核危機》。
