愛華網(wǎng)什么是景深？
這是一個攝影術(shù)語，當(dāng)某一物體聚焦清晰時，從該物體前面的某一段距離到其后面的某一段距離內(nèi)的所有景物也都是相當(dāng)清晰的。成像相當(dāng)清晰的這段從前到后的距離就叫做景深。
說得通俗一點，景深就是照片上圖像前后的清晰范圍。
我們知道，在精確調(diào)焦的主體前后，還會有一段相對比較清晰的范圍。比如拍攝時向某人物對焦，那么該人物必然處于清晰點上，而此時在他前后的一叢矮樹和一 間房子也相對比較清晰，因此，我們可以說矮樹與房子都處于清晰范圍之內(nèi)，也就是在景深范圍之內(nèi)。景深，也就是景物清晰的深度。這里我們所說的相對比較清晰，是因為前后景物的清晰程度畢竟不如對焦點上的那個物體，但是可以為人們的視覺所接受。
習(xí)慣上，這個清晰的范圍大，就被人稱為“大景深”或“深景深”，相反則稱為“淺景深”或“小景深”。
那么，如何來控制一張照片的景深呢？
景深大小的控制主要決定于三個因素。
照相機鏡頭光圈的大小調(diào)節(jié)、所用鏡頭焦距的長短以及拍攝距離的遠(yuǎn)近。
1.光圈大小與景深的關(guān)系
光圈在控制景深的作用中，扮演一了個非常重要的角色。記住一個最基本的原則：光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。
拍攝時，若希望主體的前后景物都非常清晰，可以將光圈盡量向小處調(diào)節(jié)，比如f／16、f／22；反過來，若希望對焦的物體清晰，虛化前后的另外一些景 物，那就盡量將光圈開大，比如f／2.8、f／2，甚至f／1.4。（根據(jù)相機支持的光圈）在調(diào)節(jié)光圈的同時，還要注意曝光量也會發(fā)生變化，必須依靠調(diào)節(jié)快門速度加以平衡；光圈收小了，快門速度就要放慢些；光圈開大了，快門速度就要相對提高些，當(dāng)然如果你的相機有A檔（光圈優(yōu)先模式）的話，打到A檔，速度就不必我們操心了。請看圖1。
圖1 光圈與景深的關(guān)系
上面兩張圖片中，全是用50毫米鏡頭拍攝的，但左邊的用到的是光圈16，而右邊的用到的是光圈1.4，很明顯，小光圈拍出的照片的前后均清晰無比，大光圈只有自行車的車座是清晰的，而后邊的自行車只剩下了光斑，其它的全看不清了。
2.鏡頭焦距的長短與景深的關(guān)系
一般說來，在同樣的光圈下，焦距越長的鏡頭其景深就越小，相反則越大。所以廣角鏡頭有很大的景深，超廣角鏡頭在其最大光圈下幾厘米外都會有清晰的成像，但長焦鏡頭或望遠(yuǎn)鏡頭則景深很小，有時僅是幾厘米景深，拍人像時弄不好就會出現(xiàn)一只眼睛是清晰的而另一只眼睛則虛化了。請看圖2。
圖2 焦距與景深的關(guān)系
這兩張照片全是用2.8的大光圈拍攝的，但左圖是135mm鏡頭所攝，右圖則是28mm鏡頭所攝， 把相機裝到三腳架上，兩張照片拍攝過程中，相機距被攝物——自行車的距離也是相同的，右圖是原圖片的截圖放大，盡管這樣，我們還是能明顯地感覺到右圖的景深還是比左圖大得多。
3.拍攝距離的遠(yuǎn)近與景深的關(guān)系
而當(dāng)拍攝時的光圈大小不變，所使用的鏡頭焦距也不改變時，被攝體越遠(yuǎn)，畫面中的前后清晰范圍就越大；反之，被攝體越近，前后的清晰范圍也就相對越小。這就提醒我們，在拍攝一些特定和近景的畫面時，調(diào)焦應(yīng)該特別仔細(xì)，稍有疏忽，使主體景物越出景深范圍。整個畫面就都虛了。如圖3所示。
圖3 攝距與景深的關(guān)系
圖3中的兩張照片全是用135mm鏡頭，F(xiàn)2.8所攝，拍攝左邊的圖片時相機距被攝物大約是8米左右，而右 圖則是1.5米左右，左圖是原圖的截圖放大，不難看出，左邊的黃黑相間的自行車座前后的景物還是較為清晰的，但右圖就相對模糊了，足以說明在光圈焦距等條件相同的條件下，攝距越近，景深越??；反之，景深越大。
4.景深的運用
初學(xué)攝影者常常會有這樣的體會，有時在一個旅游點上拍紀(jì)念照，從取景框中看出去，人物和遠(yuǎn)處的景物都很清晰，可當(dāng)照片印出來后，卻發(fā)現(xiàn)畫面上的人物非常清晰，而背后的景物卻是一片模糊，無法辨認(rèn)，不能起到“到此一游”的紀(jì)念作用。有時，我們把注意力都集中在主體上，忽略了背景的存在，或者感覺中的背景是模糊虛化的，但是印出來的照片卻讓人大吃一驚，背景上那些無關(guān)緊要的物體都清晰可辨，不僅毫無意義，而且干擾了主體，分散了人們對主體的視線。
那么，我們怎么才能方便地知道拍攝時的景深大小呢？
在大部分的135單反照相機上，都 有簡易的景深表可供查看。有的景深表位于鏡頭光圈刻度和距離刻度之間，采用一排對稱的光圈系數(shù)，指明每光圈在某一拍攝距離時的景深范圍。當(dāng)你將距離調(diào)好，光圈選定之后，可以從對稱的兩個光圈刻度上找到大致的景深范圍，一個表示景深的最近點，另一個表示景深的最遠(yuǎn)點。在兩點距離內(nèi)的被攝景物，都會是比較清晰的。更有一些單鏡頭反光式照相機具備一個景深預(yù)測按鈕，允許你在拍照之前就看到所拍景深的清晰范圍，給拍攝者帶來極大的方便。
接下來的問題是，我們?nèi)绾卫镁吧顏砼某鲇刑厣恼掌?br />
在一般情況下，我們常常習(xí)慣于選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，開到中級光圈（f/8左右），拍攝3米~5米距離的人或景物。這樣的照片景深適中，也比較接近人眼平時的觀 察習(xí)慣。但這樣的照片較為普遍而缺少個性，有經(jīng)驗的攝影師更喜歡從兩個極端（或是大景深，或是小景深）中去尋求畫面的獨特魅力。
如果 在拍攝時有意識地收小光圈，并選用廣角鏡頭，那么，從近處一直到無限遠(yuǎn)的物體，都會相當(dāng)清晰地展現(xiàn)在人們面前，使主體與周圍的環(huán)境形成有機的聯(lián)系，這在風(fēng) 光攝影、建筑攝影中用得比較廣泛。大景深可以展現(xiàn)田園的開闊、山河的氣勢以及建筑物的第一處細(xì)節(jié)。大景深還特別適合于旅游紀(jì)念照的拍攝，使人物和身后的景物都非常清晰，真正起到了留影的作用。如圖4所示。
圖4 廣角鏡頭的效果
這是我的朋友老農(nóng)七月在草原拍的照片，他使用的是適馬10-20mm變焦頭，超廣角并利用F8.0的小光圈，強調(diào)了道路延伸的縱深感，畫面開闊，極富視覺沖擊力。
取得大景深并不難，但是僅滿足于所有的影像都清晰，卻是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。由于自然界的景物豐富繁雜，在拍攝時常常無法避開一些雜亂的景物，如果讓這些景物與 主體一樣清晰突出，勢必會干擾主體。這時學(xué)會利用小景深突出主體和相關(guān)景物，并虛化一些景物，你的照片就會更富有個性。
獲得小景深的主要方法是開大光圈，并向你所要突出的主體仔細(xì)對焦，讓其他無關(guān)緊要或是雜亂的物體變得模糊而不可辨認(rèn)，只作為一種抽象的形式空間來陪襯主體。如圖5所示。
圖5 開大光圈以獲得小景深
這張照片是我為同事的女兒拍攝的，當(dāng)時同事把女兒從家里領(lǐng)來讓我給安排個地方為她拍幾張照片，我把孩子領(lǐng)到單位后面的荒草地上，這里一片荒蕪，只有幾枝紅蓼花兒在放著，遠(yuǎn)處的樓房還有點顯得不倫不類，同事很不解，這樣的地方能拍出什么照片呢？當(dāng)時我肯定地說，一定是極好的照片，最能反映出少女的天真，浪漫與朦朧來，我使用85mm人像專用鏡頭，用到了2.0光圈，只讓人物處于清晰點上，讓背景全部虛化，結(jié)果照片出來以后，確實因如夢似幻的背景而打動人心。
這就是在實際拍攝中，將焦點對在前景的主體上，開大光圈，讓模糊的遠(yuǎn)景在畫面上產(chǎn)生空間透視感，并在最大限度上降低對主體的干擾作用。有時，雜亂的遠(yuǎn)景在虛化之后會形成某種質(zhì)感效果，使畫面變得更耐人咀嚼。
獲得小景深的另一種方法是讓前景虛化，它會使人產(chǎn)生一種身臨其境的感覺。現(xiàn)代攝影家很講究前景的虛化作用，它所形成的心理效應(yīng)是突出了攝影的回眸一瞥的真實性和偶然性，使人們相信攝影者是從現(xiàn)場的真實情景中抓拍的，而不是有意的擺布。如圖6所示。
圖6 虛化前景
這是連山河演唱會中為張也拍的照片，當(dāng)時我的前邊有人使用一種塑料的拍手器在鼓掌，我沒有躲開這種東西，而是故意把這種藍(lán)綠組成的東西攝入畫面，使做為前景，結(jié)果因為不在焦點上，也不在景深范圍內(nèi)，卻產(chǎn)生一種空靈感，含蓄感，給觀賞者以想像的余地。
通過模糊、朦朧、虛幻的前景來烘托或反襯清晰的主體，不僅會使畫面顯得簡潔、明快、干凈，而且小景深中局部的虛，還可以給觀賞者以豐富的想象余地，使畫 面更加含蓄，魅力無窮。微距攝影中好多攝影師深諳此中訣竅，只使小物品的某一部分清晰，作品反而因此更加定于魅力，如圖7所示。
圖7 微距攝影中的景深
這是春天開放地那種淺粉色的復(fù)瓣的桃花，拍照時故意用大光圈小景深，只讓花心的部分清晰，其余的部分虛化，反而會顯得花兒更加裊娜
