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《半把剪刀》是我國(guó)一出非常優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目，最早見于天方編劇的甬劇《半把剪刀》，后先后被改編成評(píng)劇、黃梅戲、淮劇、越劇等劇目，1999年又改編成電視連續(xù)劇。而廣西電影制片廠拍攝的古裝懸疑劇《洞房迷案》也是改編自該劇。

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黃梅戲《半把剪刀》

主演：侯長(zhǎng)榮汪靜等

經(jīng)典黃梅戲，曾獲一九九三年中國(guó)《大眾電視》評(píng)比最佳戲曲獎(jiǎng)金鷹獎(jiǎng)青梅竹馬時(shí)少爺曹錦堂愛上了丫鬟陳金娥。紅袖添香夜伴讀，陳金娥與曹錦堂偷食禁果，奈何美夢(mèng)太匆匆，金榜題名時(shí)曹錦堂另娶富家女子梁慧梅。一邊新人笑，一邊舊人哭，曹錦堂被梁慧梅的美艷外表所吸引，洞房花燭夜卻不知有人在獨(dú)自舔傷痕，丫鬟陳金娥的弟弟陳根福來(lái)探望姐卻發(fā)現(xiàn)梁慧梅曾經(jīng)住過他們客棧，并無(wú)意在曹府花園撿得梁慧梅給舊情人桑君嘉的一封信，梁慧梅為了避免丑行被揭穿故意將自己的珠釵放在陳金娥給弟弟送的衣服里，并借此將陳金娥趕出曹府，陳金娥帶著身孕被諑出曹府生下一子，而此時(shí)梁慧梅也已臨盆生一女曹亞男，其實(shí)是未過門時(shí)與戲子桑君嘉所生。陳金娥的弟弟為了姐姐名聲將孩子送給一徐姓大家撫養(yǎng)，并娶名徐天賜，陰錯(cuò)陽(yáng)差，陳金娥成了徐天賜的奶娘，親生母子變成了主仆。曹亞男稟乘母風(fēng)，嬌蠻之極，長(zhǎng)大后竟然與徐天賜成婚，洞房夜半把剪刀血濺新人，曹亞男死后，梁慧梅曹錦堂替女報(bào)仇心切，濫用王法，徐天賜被斬，陳金娥從弟弟口中得知徐天賜是自己的兒子后，趕赴刑場(chǎng)，奈何大錯(cuò)已經(jīng)鑄成，陳金娥當(dāng)場(chǎng)揭穿梁慧梅當(dāng)年丑行，半把剪刀結(jié)束了自己的生命，梁慧梅羞愧碰壁而亡。惟留下曹錦堂獨(dú)自坐在那片狼籍中。

黃梅戲版《半把剪刀》改變了以往劇中母子團(tuán)聚的結(jié)局，悲劇的結(jié)尾，更發(fā)人深醒。

談電視劇《半把剪刀》

顧年http://bbs.openow.net/printthread.php?t=24688

《半把剪刀》原是甬劇傳統(tǒng)劇目，五六十年代許多劇種竟相移植，影響遍及全國(guó)。要把這個(gè)為中老年觀眾所熟知的劇目搬上熒屏，是要有風(fēng)險(xiǎn)意識(shí)的。它能否創(chuàng)新?能否超越原作?是成敗的關(guān)鍵。導(dǎo)演胡連翠，編劇王冠亞、吳英鵬，和原作者天方一起，知難而進(jìn)，終于使該劇以全新的面貌呈現(xiàn)在屏幕，受到觀眾贊賞。

改編后的《半把剪刀》情節(jié)自然流暢，人物有血有肉，編導(dǎo)者從生活出發(fā)，揭示出人在社會(huì)生活中，由于地位、秉性、追求與遭際的不同，走上不同的人生道路。從而說(shuō)明人的私欲是個(gè)怪圈，一旦墮入，明知有害，卻難擺脫，于是真假、善惡、美丑、愛恨統(tǒng)統(tǒng)錯(cuò)位，世事也變得不可捉摸，由此付出慘重的代價(jià)。這一改，抹掉了原作中“因果報(bào)應(yīng)”的痕跡、增強(qiáng)了哲理性，給人以思索和警示。

該劇導(dǎo)演手法貫穿著創(chuàng)新意識(shí)，不但大膽突破舞臺(tái)劇“三一律”的局限，更主要的是緊緊把握住觀眾傳統(tǒng)欣賞需求的特征，一波三折地利用電視手段，敘述了一個(gè)時(shí)間跨度大，帶有傳奇色彩的悲劇故事。導(dǎo)演充分利用唱詞和鏡頭語(yǔ)言，將人物心態(tài)刻畫得細(xì)致人微；還一改戲曲劇本情節(jié)過于集中和單薄的不足，在立主干的前提下，盡可能地展示當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的其他側(cè)面和富有地方特色的民風(fēng)民俗。此劇中的茶道表演、舞得勝鼓、舞手獅、剪紙、撤帳歌等等，給人以濃郁的生活氣息，增添了該劇地域文化的色彩。同時(shí)，編導(dǎo)還把皖南的人文景觀，如：牌坊群，徽派建筑等與戲有機(jī)地結(jié)合在一起，豐富了《半》劇的歷史感，使它有了較高的品位。

《半把剪刀》用黃梅戲來(lái)體現(xiàn)是明智之舉。黃梅戲通俗易懂，已突破地域的界限，具有廣泛的群眾性，能為國(guó)內(nèi)外觀眾所接受，這是甬劇或某些地方戲所不及的。它的音樂努力追求現(xiàn)代感，大膽借鑒安徽民歌、滬劇、昆曲、岳西高腔等劇種的音調(diào)，改變了黃梅戲音樂婉轉(zhuǎn)有余，激昂不足的弱點(diǎn)，擴(kuò)大了黃梅戲音樂表達(dá)復(fù)雜感情的能力，增強(qiáng)了該劇的藝術(shù)魅力。

值得一提的是該劇一些唱段較精彩。《半把剪刀》原作取材于民間說(shuō)唱文學(xué)，因此唱段過長(zhǎng)，唱詞敘事性太強(qiáng)。編導(dǎo)在改編時(shí)注意抒發(fā)人物感情，表現(xiàn)人物心態(tài)，強(qiáng)調(diào)唱詞的文學(xué)性和演唱形式，并設(shè)置了眾多人物的多段輪唱，使該劇唱段給人留下深刻印象。如：茶道歌、搖籃曲、剪窗花、主題歌等皆可獨(dú)立成篇，易于傳唱。

這部戲演員整齊，各具光彩。女主角汪靜，是個(gè)有才華的青年演員，她在《朱熹與麗娘》和《西廂記》中曾分別成功地塑造過麗娘與紅娘，這次扮演陳金娥，角色年齡跨度大，她把金娥一生在愛和恨的感情漩渦中苦苦掙扎，而又無(wú)法解脫的心理展現(xiàn)得既得體，又有層次。男主角侯長(zhǎng)榮曾在《紅樓夢(mèng)》和《桃花扇》中分別扮演過柳湘蓮和侯朝宗，這次他演曹錦棠，并沒將人物臉譜化，而是從生活實(shí)際出發(fā)，來(lái)塑造這位富家少爺。曹錦棠幼小時(shí)，對(duì)婢女金娥寄予同情和幫助，并萌發(fā)了愛情，成年后，另娶名門閨秀，也是迫于自己前程和利害的無(wú)奈屈從。十八年后的曹錦棠，卻在利欲和名位中漸漸泯滅了少年的純真，成了剛愎自用的官僚，竟然自斬親生，釀成悲劇。扮演梁惠梅的郭霄珍是個(gè)藝術(shù)素質(zhì)好，表演成熟的演員，她演的人物，狠毒而不外露，驕橫又不撒潑，為金娥作了恰當(dāng)?shù)呐阋r。

牽情惹恨的一出戲——觀黃梅戲電視劇《半把剪刀》

湖北黃梅戲迷http://blog.sina.com.cn/s/blog_4a17bb92010092ss.html

昨晚閑來(lái)無(wú)事，從抽屜里找出了黃梅戲音樂電視劇《半把剪刀》的VCD碟片，興致盎然地重溫了一遍。

《半把剪刀》原是浙江甬劇的傳統(tǒng)劇目，五六十年代許多劇種竟相移植，影響遍及全國(guó)。我看過不少版本，印象最深的就數(shù)這部黃梅戲音樂電視劇的版本，另外，由劉小鋒、孫清、曹艷艷、田海蓉、張子建等主演的電視劇《半把剪刀》也是改編較為成功的一個(gè)版本。

改編后的《半把剪刀》情節(jié)自然流暢，人物有血有肉，編導(dǎo)者從生活出發(fā)，揭示出人在社會(huì)生活中，由于地位、秉性、追求與遭際的不同，走上不同的人生道路。從而說(shuō)明人的私欲是個(gè)怪圈，一旦墮入，明知有害，卻難擺脫，于是真假、善惡、美丑、愛恨統(tǒng)統(tǒng)錯(cuò)位，世事也變得不可捉摸，由此付出慘重的代價(jià)。這一改，抹掉了原作中“因果報(bào)應(yīng)”的痕跡、增強(qiáng)了哲理性，給人以思索和警示。

此劇大概拍攝于1992年，胡連翠的導(dǎo)演手法有著很強(qiáng)的創(chuàng)新意識(shí)，不但大膽突破舞臺(tái)劇“三一律”的局限，更主要的是緊緊把握住觀眾傳統(tǒng)欣賞需求的特征，一波三折地利用電視手段，敘述了一個(gè)時(shí)間跨度大，帶有傳奇色彩的悲劇故事。胡導(dǎo)充分利用唱詞和鏡頭語(yǔ)言，將人物心態(tài)刻畫得細(xì)致人微；還一改戲曲劇本情節(jié)過于集中和單薄的不足，在立主干的前提下，盡可能地展示當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的其他側(cè)面和富有地方特色的民風(fēng)民俗。此劇中的茶道表演、舞得勝鼓、舞手獅、剪紙、撤帳歌等等，給人以濃郁的生活氣息，增添了該劇地域文化的色彩。同時(shí)，編導(dǎo)還把皖南的人文景觀，如：牌坊群，徽派建筑等與戲有機(jī)地結(jié)合在一起，豐富了《半》劇的歷史感，使它有了較高的品位。

值得一提的是該劇一些唱段較精彩?！栋氚鸭舻丁吩魅〔挠诿耖g說(shuō)唱文學(xué)，因此唱段過長(zhǎng)，唱詞敘事性太強(qiáng)。編導(dǎo)在改編時(shí)注意抒發(fā)人物感情，表現(xiàn)人物心態(tài)，強(qiáng)調(diào)唱詞的文學(xué)性和演唱形式，并設(shè)置了眾多人物的多段輪唱，使該劇唱段給人留下深刻印象。如：茶道歌、搖籃曲、剪窗花、主題歌等皆可獨(dú)立成篇，易于傳唱。

這部戲演員整齊，各具光彩。女主角汪靜，是個(gè)有才華的演員，她在多部黃梅戲影視中扮演主角，如《朱熹與麗娘》中的麗娘，《西廂記》中的紅娘，《杜鵑女》中的杜準(zhǔn)，現(xiàn)在改行當(dāng)了電視導(dǎo)演，曾執(zhí)導(dǎo)過黃梅戲電視劇《討飯國(guó)舅》和多部黃梅戲舞臺(tái)藝術(shù)片。汪靜扮演的陳金娥，角色年齡跨度大，她把金娥一生在愛和恨的感情漩渦中苦苦掙扎，而又無(wú)法解脫的心理展現(xiàn)得既得體，又有層次。男主角侯長(zhǎng)榮在胡連翠的多部黃梅戲音樂電視劇中提綱男主角，在《半把剪刀》中他演曹錦棠，并沒將人物臉譜化，而是從生活實(shí)際出發(fā)，來(lái)塑造這位富家少爺。曹錦棠幼小時(shí)，對(duì)婢女金娥寄予同情和幫助，并萌發(fā)了愛情，成年后，另娶名門閨秀，也是迫于自己前程和利害的無(wú)奈屈從。十八年后的曹錦棠，卻在利欲和名位中漸漸泯滅了少年的純真，成了剛愎自用的官僚，竟然自斬親生，釀成悲劇。扮演梁惠梅的郭霄珍是個(gè)藝術(shù)素質(zhì)好，表演成熟的演員，她演的人物，狠毒而不外露，驕橫又不撒潑，為金娥作了恰當(dāng)?shù)呐阋r。早逝的黃梅戲演員韓軍也在該劇中露了一下臉。

此外，該劇的演唱陣容也是異常豪華，優(yōu)秀黃梅戲演員周莉?yàn)榻鸲鹋涑?，黃梅戲表演藝術(shù)家為曹錦棠配唱，金嗓子李文為梁惠梅配唱，并演唱主題歌。

甬劇《半把剪刀》

甬劇《半把剪刀》

上·http://www.tudou.com/programs/view/F9Syjeg73mQ/isR

下·http://www.tudou.com/programs/view/LWFg5_G2bKw/

主要演員：陳金娥------曹定英石松雪王錦文杜亞芳曹錦棠------楊柳汀卓勝祖嚴(yán)耀忠劉久靜

紈绔子弟曹錦棠在省城捐得候補(bǔ)道，擺宴慶賀。當(dāng)夜，他強(qiáng)逼婢女陳金蛾送茶入房，并把她奸污了。之后，曹錦棠另娶名門梁惠梅為妻，漸忘金娥。其時(shí)金蛾已懷孕三月。惠梅在娘家已有情人，并已懷孕。因其事被金娥弟弟根福知道。怕泄露貽禍，便設(shè)計(jì)誣金蛾為賊，趕她出門；曹錦棠也因金蛾有孕，怕事發(fā)露丑，竟不加勸阻，順?biāo)浦邸?br />
金娥臨產(chǎn)，其弟根福為她終身著想，暗中把嬰孩送與大戶徐清道為子，金娥昏沉醒來(lái)，遍覓嬰孩不得，痛不欲生，恰逢徐家得子要找乳母，他們見金蛾長(zhǎng)得清秀，便招至家中。

十八年后，曹錦棠任寧波知府。一天他到鄞縣首富徐清道家拜客，見徐的兒子徐天賜才貌出眾，就把自己的女兒曹亞男許配徐天賜為妻。

新婚之夜，因曹亞男性情兇悍、高傲，與徐天賜爭(zhēng)吵。徐天賜一氣之下出房。金娥進(jìn)內(nèi)好言相勸，亞男反持剪刀行兇。金娥情急自衛(wèi)，不意失手誤殺亞男，慌亂中遺下半把剪刀。曹錦棠聞女兒身亡，誓要治徐天賜死罪。鄞縣知縣周鳴鸛以為兇器未全，難定真兇，曹錦棠以權(quán)勢(shì)相脅迫，天賜死罪乃定。

臨刑之日，金蛾決心到法場(chǎng)自首，途中巧遇失散十八年的弟弟根福，才知徐天賜即是當(dāng)年失去的親子。于是金蛾趕至法場(chǎng)講述了自己一生的悲慘遭遇，救了兒子，揭穿了曹錦棠偽善的面目。

與廣為流傳的黃梅戲版本的《半把剪刀》不同的是，甬劇《半把剪刀》最后以母子團(tuán)聚作為結(jié)尾。知府曹錦棠最后企圖以接金蛾進(jìn)府，讓天賜繼曹門香火為誘餌，掩蓋其丑惡的靈魂，然后卻遭到了天賜母子無(wú)情的痛斥與知縣周鳴鸛的嘲笑，又羞又惱的曹錦棠當(dāng)場(chǎng)昏倒在刑場(chǎng)上。

評(píng)劇《半把剪刀》

評(píng)劇《半把剪刀》（曾昭娟）

http://www.tudou.com/programs/view/X3spGrNkT1I/

評(píng)劇《半把剪刀》是花淑蘭大師首創(chuàng)的移植劇目（甬劇）（于上世紀(jì)60年代）。目前為評(píng)劇花派代表劇目，重點(diǎn)場(chǎng)次有“尋子、投河”“法場(chǎng)”等。

《半把剪刀》滬劇唱詞“法場(chǎng)辯冤”陳瑜

http://www.chinahuju.com/thread-284-1-1.html

你再不用狼披衣冠裝正嚴(yán)，可知我負(fù)屈含冤十八年，十八年的冤仇今日吐，要?jiǎng)兊裟闾锰弥粚悠ぁ?br />
當(dāng)被我在曹家丫頭做，恨這位老爺是狐貍，假裝慈悲來(lái)同情我，花言巧語(yǔ)比蜜糖甜，誰(shuí)知他蜜中有砒霜，同情我另外有用意，有一夜逼我送茶進(jìn)他房，強(qiáng)行非禮將我欺，我猶如籠中之鳥網(wǎng)中魚，從此是白布沾污永難洗，事到其間無(wú)別望，只想他對(duì)我有情義，誰(shuí)知他山盟海誓全是假，另娶妻房將我欺，娶來(lái)的新奶奶叫梁惠梅，在娘家早有私情已有喜，他與情人相約客棧里，是我弟弟親眼見，要想打胎打勿成，帶了身孕到曹家去。真所謂勿是冤家勿碰頭，有一日我弟弟尋我有事體，一來(lái)向我拿衣裳，二來(lái)是望望我親姐姐，剛巧碰著梁惠梅，她恐怕私情敗露就生毒計(jì)，可恨她栽贓來(lái)陷害我，我就混身是口也難分辯，我原以為老爺會(huì)諒解我，誰(shuí)知也是個(gè)狼心肺，他們上下連心將我趕，我只得含恨忍淚回屋里，那日被逼離曹家，腹中已有三月喜。有一天我弟弟偷偷去找他，他反目無(wú)情惡棒轟出勿肯見，我這位有錢有勢(shì)大老爺，將窮人終身當(dāng)兒戲，我未出娘門身有孕，含羞難見眾人面，日里勿出門一步，黑夜行路把頭底，十月滿足生下一個(gè)男孩子，誰(shuí)知是一波未平一波起，我的寶貝親骨肉，被我弟弟抱了去，母親失子痛徹心，東找西撞到河邊，滿眼黑暗無(wú)光亮，走投無(wú)路我想尋死，豈料絕處又逢生，遇人相救重見天，帶我到徐家奶媽做，苦吃苦熬十八年，十八年的冤仇，時(shí)刻在心勿忘記。誰(shuí)知冤家狹路逢，曹賊有天來(lái)家里，見我們少爺才學(xué)好，定要逼他做女婿，只恨曹家有權(quán)勢(shì)，我想要報(bào)仇無(wú)時(shí)間，我知道新娘是個(gè)私生女，不知好壞想見一見，這真是一樹不開二樣花，曹小姐專橫勿講理，氣得新郎出新房，我好言相勸反被欺，又拿剪刀來(lái)行兇，我自衛(wèi)誤傷非本意，誰(shuí)想竟害了徐少爺，我自問世良心對(duì)勿起。想勿到少爺并非徐家根，他就是知府老爺親生兒子與我骨肉連。曹錦堂，你衣冠禽獸，豺狼心險(xiǎn)，屈斬親生，罪惡連連，可憐我兒未見娘面，恨上加恨，冤上加冤，金娥豈能，饒過于你，我不殺你恨難消，天??！無(wú)比恨海何時(shí)填！

黃梅戲藝術(shù)片080《半把剪刀》黃梅戲半把剪刀第五集

越劇《半把剪刀》

越劇《半把剪刀》吳素英吳鳳花陳飛

http://www.56.com/u66/v_NjE1NzIyNDc.html

http://www.56.com/u32/v_NTg2MzQ4MjI.htmlCCTV11版

2010年1月，越劇《半把剪刀》[1]紹興小百花越劇團(tuán)改編自甬劇代表劇《半把剪刀》，導(dǎo)演展敏。

劇情簡(jiǎn)介

曹錦棠（吳鳳花飾）騙奸了侍女陳金娥（吳素英飾），使其有孕，后娶梁惠梅（陳飛飾）為妻，梁惠梅卻帶著身孕嫁進(jìn)了曹家?？蜅；镉?jì)根福（裘再萍飾）來(lái)曹府找姐陳金娥與梁惠梅相遇，誰(shuí)知根福熟知梁惠梅與人私通，為防敗露，梁惠梅設(shè)計(jì)加害金娥，曹錦棠順?biāo)浦?，將金娥趕出曹門……

為怕丑事傳揚(yáng)，根福將嬰兒送給徐家之后，取名天賜。金娥欲投河自盡被徐媽相救，在徐家為天賜做奶媽。

十八年后，曹錦棠將女兒曹亞男許配給天賜為妻，生性高傲的亞男花燭之夜與天賜爭(zhēng)吵，金娥相勸，亞男持剪刀行刺，不慎誤傷自身而亡。曹錦棠以權(quán)判斬天賜死刑。

陳金娥聞知天賜就是自己親生骨肉，趕往法場(chǎng)訴真情，怒斥曹錦棠丑惡嘴臉，最終真相大白，母子團(tuán)聚。

我看越劇《半把剪刀》

http://tieba.baidu.com/f?kz=938575678

這原是甬劇名劇，后來(lái)滬劇也成功改編過，但卻不適宜越劇這種表演形式去演繹（這點(diǎn)從聽說(shuō)紹百彩排該劇的大膽之舉起，我就已經(jīng)不看好了），因?yàn)檫@戲有明顯的鄉(xiāng)土氣，唱詞也直白，越劇是以古典見長(zhǎng)，再加上原是清朝戲，較貼近生活，形體動(dòng)作不宜太過夸張，這些都和越劇格格不入。越劇要改編這戲是揚(yáng)長(zhǎng)避短之舉。

再?gòu)母木幗嵌瓤?，有幾處是失敗的?br />
第一：為了照顧到陳飛（原本都是正角）一貫形象，竟然把梁惠梅與情人這段原本就是男盜女娼的偷情橋段改編成兩人是自由戀愛，混亂了觀眾的心想，削弱了對(duì)反派惡感。

再者，原來(lái)甬劇這戲是很有內(nèi)涵的，多角度多層次揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)的罪惡，比如收養(yǎng)金娥兒子這家，有嚴(yán)重的重男輕女思想，正是因?yàn)檫@家太太被逼急了，再不生就要被休掉或被迫同意丈夫納妾進(jìn)門了，才逼得她假胎買子，這些都反映了活生生的現(xiàn)實(shí)，但這里卻被弱化。

第三：徐父先重男輕女，后賣子求榮，這樣一個(gè)丈夫、父親，也并不是那么完美，他的自私與虛榮也是值得批判的，為了榮華，不惜拿兒子一生幸福作賭注，如果說(shuō)曹錦棠是壞人，那么徐父何嘗是個(gè)好人？洞房血案難道不是他間接造成的罪孽。這種父親和那個(gè)曹錦棠相比，又能好得到哪兒去？可是最后，還被原諒，且一句沒交待，徐天賜一點(diǎn)思想過渡都沒有，這合理嗎？也易使觀眾忽略這個(gè)人物所代表的封建家長(zhǎng)何曾是慈父形象，與祝英臺(tái)的父親有差別嗎？難道祝父應(yīng)該被批判，這個(gè)人物就該得到原諒？

第四：最后一幕，原版是金娥闖法場(chǎng)聲聲喊冤，但曹錦棠為一已之私，竟然一意孤行立意要斬，等人頭落地后，金娥萬(wàn)念俱灰，滿腔憤恨。這才在法場(chǎng)上從頭至尾把二十年冤情大段發(fā)泄出來(lái)，悲憤中滿含血淚，而觀眾則感覺到如銀河倒傾，奔騰千里。引起觀眾共鳴，對(duì)金娥母子一生的慘遇無(wú)限的同情，也更能對(duì)曹家夫婦為代表的封建勢(shì)力憤恨鄙視。但這里呢，卻換成了關(guān)鍵時(shí)刻，刀下留人，徐天賜被赦回，只認(rèn)生母及養(yǎng)父母，不認(rèn)生父。其實(shí)這一處理不僅僅喪失了原版本帶給觀眾扣人心弦及震撼感，甚至還有兩大不利，一是徐天賜被赦回，徐母雖然有母子之情，但封建思想嚴(yán)重的徐父（別忘了他傳宗接代的思想何等嚴(yán)重，這個(gè)人物是不可能因?yàn)槭畮啄牮B(yǎng)父子之情，就真的把這個(gè)養(yǎng)子當(dāng)作兒子的，非但接不接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)是問題，甚至以他的立場(chǎng)思想，得知真相后，休妻都有可能，這里怎能在毫無(wú)征兆下那么快就思想轉(zhuǎn)變?這是不合理的。第二：原版不赦天賜，造成誤斬，同時(shí)也使曹女被殺案糊涂了案了（原本一條命是正當(dāng)防衛(wèi)，后來(lái)又搭上一條無(wú)辜性命，豈不是更令人無(wú)限嘆憐？同時(shí)原版構(gòu)思中，正因無(wú)辜賠上一命，所以問官也不再追究了，就此結(jié)案了，這條思路也是較合情理的）可是這版呢，變成曹女的死白死，當(dāng)然，當(dāng)事人金娥是自衛(wèi)沒錯(cuò)，但畢竟是一條人命，也不陳詞，也不作書面口供了結(jié)，就這樣憑金娥一番話就不了了之了，原本要?dú)⒌?，殺得快，放得也快，一點(diǎn)正當(dāng)司法手續(xù)也沒有，這也太草率了吧！

所以我說(shuō)，這版必?cái)?。兩大原因：一是原本越劇相比而言，就不是適宜清裝戲，因?yàn)楸硌蒿L(fēng)格不同，程式化的藝術(shù)表演都用不上，原就是冒險(xiǎn)。二就是在原版基礎(chǔ)上改編嚴(yán)重失敗。

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半把剪刀黃梅戲

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