愛華網(wǎng)（一）依聲填詞細分為二種：| V-b$?F.[)C;F y:]
1、詞人精通音律，會自己作曲，可以直接按曲譜填詞！又稱“按譜填詞”柳永、周邦彥、姜夔、吳文英等人屬此！B)i_3w)Z$Y9o&s | X
2、詞人不會作曲，但是能聽懂曲調(diào)，按曲調(diào)填詞，又稱“按簫填詞”。蘇軾、秦觀、賀鑄、辛棄疾等屬此！ Z,G$ZS0z
（二）依句填詞
詞人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填詞！陸游、劉過等人屬此！南宋多數(shù)詞人都如此！這種填詞法填出來的作品和依聲填詞的作品在平仄上是看不出來的！現(xiàn)在按詞譜填詞屬此！ 6jG%UxZ!v^0xi
（三）依數(shù)填詞 V$Pqrh
明清時有些詞人，僅滿足于字數(shù)、句數(shù)與古人作品相同，有時連壓韻都不顧！根本談不上“填詞”！在下稱之為“依數(shù)（字數(shù)、句數(shù)）填詞”！現(xiàn)在多數(shù)朋友都屬此！
（四）自度曲和自過腔
通曉音律的詞人，自擺歌詞，又能自己譜寫新的曲調(diào)，這叫做自度曲。此語最早見于《漢書"元帝紀贊》：“元帝多村藝，善史書，鼓琴瑟，吹洞蕭，自度曲，被歌聲。”應(yīng)勘注曰：“自隱度作新曲，因持新曲以為歌詩聲也?！?茍悅注曰：“被聲，能播樂也。刀臣噴注臼：“度曲，謂歌終更援其次，謂之度曲?！段骶┵x》曰：‘度曲未終，云起雪飛。’張衡《舞賦》：‘度終復(fù)位，次受二八?！睅煿抛⒃唬骸皯?yīng)、茍二說皆是也。度，音大谷反。”按：應(yīng)劭以此“度”字為“隱度”之義。師古用應(yīng)劭說，故讀此“度”字為“大谷反”，即令“鐸”字音，臣瓚引《西京賦》為注，李善注《西京賦》，又引用臣瓚之說，他們都把這個“度”字解釋為“過度”的意思，于是可知他們把“度”字讀作“杜”字音。但是應(yīng)劭所注釋的是： “自度曲”三個字，他以為“自度曲” 就是“自制曲”。”臣瓚、李善所注釋的，僅為“度曲”二字，他們以為“度曲” 即“唱曲”?？墒恰岸惹?二字，早已見于宋玉的《笛賦》：“度曲舉 盼。”宋玉用這兩個字，也是“唱曲”的意思。故后世以“度曲”為“唱曲”，以“自度曲”為“自制曲”，乃是各取一說，二者不可混淆?！白远惹笔且粋€名詞。“度曲” 是一個動賓結(jié)構(gòu)的語詞。不能把“自度曲” 解釋為“自唱 曲”。 5wX:EN{vUD0}O
宋代有不少詞人，都深通音樂，他們做了詞，便自己能夠作曲，故詞集中常見有“自度曲”。舊本姜白石詞集第五卷，標目云：“自度曲”，這里所收都是姜白石自己創(chuàng)作的曲調(diào)，第六卷標目云：“自制曲” 。其實就是“自度曲”，當時編集時偶然沒有統(tǒng)一。陸鐘輝刻本就已經(jīng)統(tǒng)一為“自度曲”了。柳永、周邦彥深于音律，他們的詞集中有不少自度曲，但并不都標明。不過，凡是自度曲：至少都應(yīng)當注明這個曲子的宮調(diào)，或者在詞序中說明，柳永的《樂章集》按照宮調(diào)編輯，姜夔的自度曲都有小序。這個辦法最有交代，其他詞集中未有說明的自度曲，后世讀者就無法知道了。
自度曲亦稱“自度腔”，吳文英西子妝慢注曰：“夢窗自度腔?！睆堉倥e虞美人詞序云：“題臨川葉宋英《千林白雪》，多自度腔。”也有稱“自撰腔” 的，張先勸金船詞序曰：“流杯堂唱和，翰林主人元素自撰腔?！碧K東坡和作序亦云：“和元素韻，自撰腔，命名?！边@是說：勸金船是他們的朋友楊元素自己作的 曲調(diào)， 勸金船這個調(diào)名也是楊元素取定的。自度曲有時亦稱“自制 腔”。 例如蘇東坡翻香令詞小序云： “此詞蘇次言傳于伯固家， 云老人自制腔?！庇贮S花庵云：“馮偉壽精于律呂，詞多自制腔?！?又有稱為“自過腔” 的，其含義就不同了。 晁無咎消息詞題下自注曰： “自過腔，即越調(diào)永遇樂?！?姜夔有一首湘月詞，自序曰：“予度此曲，即念奴嬌同指聲也。于雙調(diào)中吹之。鬲指，亦謂之過腔，見晁無咎集。凡能吹竹者，便能過腔也?！睋?jù)此可知，晁無咎的消息，就是用鬲指聲來吹奏的永遇樂。姜夔的湘月詞，句格仍與念奴嬌一樣，晁無咎的消息，句法亦與永遇樂沒有不同。可知所謂“過腔”，僅是音律上的改 變， 并不影響到歌詞句格。因此萬樹編《詞律》，徑自以湘月為念奴嬌的別名，而不再另外收錄湘月這個曲調(diào)。萬氏解釋云：“白石湘月一調(diào)。自注即念奴嬌鬲指聲，其字句無不相合。今人不曉宮調(diào)，亦不知鬲指為何義，若欲填湘月，即仍是填念奴嬌，不必巧徇其名也，故本譜不另收湘月調(diào)?！比f氏亦不收消息，即在永遇樂下注云：“一名消息?！?其解云：“晁無咎題名消息，注云：‘自過腔，即越調(diào)永遇樂。’故知入 某調(diào)即異其腔，因即異其名。如白石之湘月，即念奴嬌，而腔自不同，此理今不傳矣?！?br />
所謂“過腔”者，是從此一腔調(diào)過入另一腔調(diào)，“鬲指”者。指吹笛的指法可以高一孔，或低一孔。指法稍變，腔調(diào)即異。故念奴嬌的腔調(diào)稍變，即可另外題一個調(diào)名曰湘月。但這僅是歌曲腔調(diào)的改動，并不影響到歌詞句格。后世詞家，已不懂宋詞音律，作詞只能依照句法填字。念奴嬌和湘月，永遇樂和消息，句法既然一樣，從文學(xué)形式的角度來看，當然不妨說：湘月即念奴嬌，消息即永遇樂。至于二者之間，腔調(diào)不同，卻不能從字句中看得出來?！对~律》《詞譜》，只能以詞調(diào)的句格同異為類別，無法從句法相同的兩詞中區(qū)別其腔調(diào)之不同。可是，周之畸的《心日齋詞選》、江順詒的《詞學(xué)集成》，都極力排低萬樹不懂宮 調(diào)。其實，萬樹在《詞律》卷端《發(fā)凡》中已明白說了： “宮調(diào)失傳，作者依腔填句，不必另收湘月?！比f氏正因為無法從字句中區(qū)別宮調(diào)，故只能就詞論詞。如周之畸、江順詒之自以為能知二詞有宮調(diào)不同的區(qū)別，但他們也不可能作字句相同的湘月及念奴嬌各一闋，而使讀者知其有宮調(diào)之不同。不過，以文詞句法而論，則湘月即念奴嬌，消息即永遇樂，從音律而論，則湘月非念奴嬌，消息亦非永遇樂，萬氏在念奴嬌下注百字令、酹江月、大江東去等異名，而湘月亦在其中，似乎湘月亦是念奴嬌的一個別名，又在永遇樂下注云：“一名消息”，這樣注法，確是失于考慮的。
自過腔既然不是創(chuàng)調(diào)，它就和自度曲不同。但姜白石以湘月編入詞集第六卷自制曲中，可見宋朝人還是把自過腔作為自度曲的。 r~)Q t!c
（五）自由作詞、創(chuàng)調(diào) UI(M C2Aq
自己已經(jīng)精通詩詞格律（必須條件），按古人填詞的規(guī)律（句式、平仄、壓韻等），自己組織句子，不受詞譜約束！不受字數(shù)限制！可惜沒有譜曲！或者按現(xiàn)代的歌曲的曲調(diào)，根據(jù)填詞規(guī)律自己創(chuàng)調(diào)（沒那么容易！自己必須精通詩詞格律！還要懂一些音樂?。┰谙碌摹都t梅曲》屬此——僅玩玩而已，不可濫用！
《紅梅曲》(體驗依聲填詞)
依《紅梅贊》曲調(diào)填詞。用本意。
群芳搖落北風(fēng)寒， 雨劍霜刀若等閑。雪海冰山何所懼，玉樹叢中綻笑顏。清香飄萬里，冉冉入云端。颯爽英姿無媚骨， 代代有名篇。喚醒春花竟開放，香銷玉殞亦安然。 ExF/myqf
詞早期是用來歌唱的——必須有一定的格律， :sG0l Z$hj1n%{/R
現(xiàn)在雖不能歌唱，卻要人誦讀——也要一定格律，讀起來才有音樂感！否則總覺得不流暢！例如現(xiàn)代的民歌、流行歌曲，雖然唱起來沒有什么不和諧（實際上，歌唱時已經(jīng)把一些平聲轉(zhuǎn)成仄聲，一些仄聲轉(zhuǎn)成平聲），但是誦讀時總拗口！就是因為沒有了格律！/A1S.X D1P/P{{ u
大家可以比較我的《紅梅曲》(體驗依聲填詞)和原《紅梅贊》歌詞：
紅巖上、紅梅開。千里冰霜腳下踩。三九嚴寒何所懼，一片丹心向陽開。紅梅花兒開，朵朵放光彩，昂首怒放花萬朵， 香飄云天外。喚醒百花齊開放，高歌歡慶新春來。Y3Db_^L0t
（六）依句填詞、依數(shù)填詞的區(qū)別——數(shù)據(jù)比較 ,z3M3^)X0xDp.[Q
詩詞中每增加一個可平可仄字，平仄組合格式便會增加一倍！如果有5個可平可仄字，格式變化有32種，如果有10個可平可仄字，格式變化有1024種，如果有20個可平可仄字，格式變化超過100萬種，如果有30個可平可仄字，格式變化超過10億種，,^#b#?@8b:GI8{6r
五、詞的平仄規(guī)律；“句”與“豆”；律句，拗句（常見拗句、少見拗句、罕見拗句），詞的拗救。1～11 字句的規(guī)律。 7e~k A9d
詞的平仄句法是有規(guī)律的，但是又比律詩復(fù)雜許多。下面我們來仔細講解。
（一）“句”與“豆” .K ^*B-e8e*X+@(k"J
詞的句法里有“句”和“豆（讀）”。句，大家都不難理解。豆是什么呢？它是詞的特點之一。
１、一字豆
前面介紹詞譜時，有的句子是上一下四，這第一個字就是一字豆！這種五字句相當于一字豆加上一個四字句，和律詩中的律句是不一樣的。例如：辛棄疾《沁園春》“正驚湍直下”應(yīng)該讀成“正——驚湍直下”而不能讀成“正驚——湍直下”。一字豆常用仄聲，仄聲中又常用去聲，很少用平聲。 Dhdk2E.~ l2n x6L
２、三字豆
還有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《滿江紅》“憑欄處、瀟瀟雨歇?！本褪巧先滤模叭志褪侨侄?！不能讀成“憑欄——處瀟——瀟雨歇?！比侄钩Ｓ秘破狡?、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平！切記！
（二）律句和拗句；1～11字句的規(guī)律。
介紹詩律時我們談?wù)撨^律詩的句子有律句和拗句之分，同樣，詞的句子也有律句和拗句之分。而且有許多相似點，此外，詞的拗句還可以細分為常見拗句、少見拗句和罕見拗句！常見拗句使用頻率高，接近某些律句。少見拗句頻率低，一般不用，特殊情況下可以使用。罕見拗句很罕見，往往見于少見詞牌（特別是長調(diào)），而且是該詞調(diào)的特征性句子！
下面我們根據(jù)句的字數(shù)來分別介紹：
１、一字句 律句：平仄
一字句很罕見，《十六字令》的第一句是一字句“平?！薄垛O頭鳳》上下闋末句可以看作疊用的三個一字句“仄、仄、仄?！背艘酝?，沒有見到一字句。 %Hg_7w y`l
２、二字句 z A2l PF
律句：平平、平仄?！∩僖娹志洌贺曝啤！『币娹志洌贺破?br />
“平平”、“平仄”常用，往往要入韻。而“仄仄”很少見，“仄平”更罕見！
（１）用“平平”的例如《南鄉(xiāng)子》上下闋第四句： -]e$d)c"w_
《南鄉(xiāng)子;登京口北固亭有懷》宋;辛棄疾 e*pl-w!vKn4N
何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事？悠悠！不盡長江滾滾流?！ ∧晟偃f兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手？曹劉！生子當如孫仲謀。
（２）用“平仄”的例如《如夢令》第五、六句，而且常用疊句： 2ke[&FzA2K
《如夢令》 宋;李清照昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！ ll)Q7]2prK1W*E A
（３）有些詞調(diào)下闋首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。這時的二字句必須入韻！例如：《滿庭芳》下闋首句“平平平仄仄”可以變成“平平，平仄仄。”《霜天曉角》下闋首句“（平）平平仄仄”可以變成“（平）仄、平仄仄。”“仄仄”也見于這句?！肚邎@春》下闋首句可以變成“平平，（仄）仄平平?！?br />
３、三字句
律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。
常見拗句：仄仄仄、仄平仄。
少見拗句：平仄平、平平平 "IaA5n!jD$u
（１）律句如果單獨使用，往往不用“仄仄平”?！捌狡截啤焙汀捌截曝啤蓖梢宰兺?。（２）拗句“仄平仄”往往可以替換“平（仄）仄”?！柏曝曝啤蓖梢杂谩柏破截啤?、“平仄仄”等變通。（３）“平仄平”、“平平平”較少見，《長相思》上下闋首句可以用。例如：林逋《長相思》
吳山青，越山青。兩岸青山相送迎。誰知離別情。
君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結(jié)未成，江頭潮已平。
（４）兩個三字句組合，常見的有：
平仄仄，仄平平。《搗練子》、《漁父》、《鷓鴣天》等。在小令里，這種格式非常嚴格，不能變通。在長調(diào)里，前句前２字往往可平可仄。切記：后句第二字不能用仄！
仄平平，平仄仄?！短K幕遮》、《祝英臺近》等?！。ㄘ疲ㄘ疲┴?，（仄）平仄?！断嘁姎g》、《滿江紅》等。 0l ~-Y T ~3VZdxv
仄平平，仄平平。《江城子》。 #X:a;w:K'I
仄仄平，仄仄平?！堕L相思》。
（５）三個、四個三字句組合。常見的有：
平仄仄，仄平平。仄平平。《訴衷情》
（仄）（平）仄，（平）（仄）仄，仄平平?！端{(diào)歌頭》、《六州歌頭》 #@k a1x)B4e{8U2t'd
一字豆領(lǐng)四個三字句，如《六州歌頭》下闋首句：仄——平（平）仄，（平）（平）仄，（平）（平）仄，仄平平。
４、四字句
律句：（平）平（仄）仄（含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄）、（仄）仄平平（含：平仄平平）
常見拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。 h!` p*]}D!t
少見拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。 +olo|j(a8n
罕見拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。 S*lo T:z
（１）律句和“特種律”句
律句常見“（平）平（仄）仄”和“（仄）仄平平”。前者有二種格式是“仄平平仄”和“平平平仄”，合起來是“（仄）平平仄”，有的格律研究家（王力等人）認為這是一種“特種律”句，第三字必須用平聲。翻開王力主編的《詩詞格律》等有關(guān)書籍上的詞譜，有許多“特種律”句。但是經(jīng)過嚴格的校對，這些所謂的 “特種律”句，一個接一個地被否定！如果每個詞牌用１６首作品校對，９０％以上的特種律都被推翻！如果用３２首作品，則９９％以上的都被推翻。綜合大量校對結(jié)果，古人喜歡使用“仄平平仄”這種格式，但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”；除了極少數(shù)句子因語法要求必須用“仄平平仄”外，幾乎沒有“特種律”！六字句情況也大致相同！ Hmk0y }+@xRE
（２）常見拗句：
平仄仄平 《一叢花》上下闋倒數(shù)第三句。
仄仄仄平 《沁園春》第三句。
平仄平仄 《永遇樂》第三句。
平平仄平 《太常引》上下闋末句。
（３）少見拗句：
仄平仄平 《沁園春》第三句。
仄仄平仄 《雨霖鈴》第三句。 ~3[3A } q Vx@
平仄仄仄 《沁園春》第一句。
（４）罕見拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、
這三種句式非常罕見，常見半常見詞調(diào)是見不到的。史達祖《壽樓春》中罕見拗句很多，其中就有“平平平平”、“仄平平平”。
５、五字句 #fqJ0[sFAd
（１）律句：（仄）仄仄平平、（仄）仄平平仄、平平（仄）仄平、（平）平平仄仄。
常見拗句：仄平平仄平、（平）平仄平仄（與律詩不同，在詞里本句第一字有時是可以用仄的）、（仄）仄仄平仄。 2Rs(^H{wD
少見拗句：（平）平仄平平、（仄）仄（平）仄仄。（平）平仄仄仄。 W/d B R1|&hn"H&C0S
罕見拗句：其它組合的五字句都是罕見拗句?。ㄉ弦幌滤牡奈遄志涑猓?6YuN-u/u.b&~H h(Z8K
（２）五字句（上一下四）首字多用仄，很少用平聲。后四字同四字句，常用律句，少用常見拗句，其它極罕見（沒有見到）。 '|z{7P7VaM
３）注意：五字句律句和上一下四句有時可以互換，但是可平可仄字的位置要相應(yīng)變化：仄（平）平（仄）仄（上一下四）←→（仄）平平仄仄
仄（仄）仄平平（上一下四）←→（仄）仄仄平平 TLLM,mTx3xRjbG
例如： 《摸魚兒》辛棄疾
更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。惜春常怕花開早，何況落紅無數(shù)！春且?。∏艺f道、天涯芳草無歸路。春不語，算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮?！ ￠L門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞！君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處！ o|1d8Vb
（休去倚危欄是上二下三“（仄）仄仄平平”，但一般都是上一下四“仄（仄）仄平平”，辛棄疾另兩首也是上一下四。） 9W.h7d5]&Z$H+o k
６、六字句，可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。
（１）律句：（平）平（仄）仄平平、（仄）仄（平）平（仄）仄； .]l"A%U7D
六字句是四字句的擴展，它也和四字句一樣，有所謂的“特種律”句“（仄）仄（仄）平平仄”，但是嚴格校對后，“特種律”還是被推翻了！例如：《如夢令》三十三字 單調(diào)，仄韻。別名:《憶仙姿》《宴桃源》《比梅》《無夢令》等。 t9BIiL U+lM9p
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。 a(b$X(JS2q
（２）常見拗句：
（仄）仄（仄）仄平平 《念奴嬌》下闋第一句。
（平）平（仄）仄平仄 《念奴嬌》上下闋末句。
（平）平（仄）仄仄仄 《水調(diào)歌頭》上闋第三句，下闋第四句。 E6D1m{ Wim:C[
（３）少見拗句： 'W$z f$TBB$c8s
（平）平（仄）平（平）仄 《齊天樂》上闋第二句，下闋首句。
（仄）仄（平）平仄平 《一萼紅》下闋倒數(shù)第二句。
（４）罕見拗句：其它都屬于罕見拗句。
７、七字句
七字句是五字句的擴展，所以變化基本相同。
（１）律句（平）平（仄）仄仄平平、（平）平（仄）仄平平仄、（仄）仄平平（仄）仄平、（仄）仄（平）平平仄仄。
（２）常見拗句：（仄）仄仄平平仄平、（仄）仄（平）平仄平仄（與律詩不同，在詞里本句第三字有時是可以用仄的）、（平）平（仄）仄仄平仄。
（３）少見拗句： xz K g%gmV5T}
（平）平（仄）仄（平）仄仄 《西河》第三段首句。 F%? k&z#E c^T;H@
（仄）仄（平）平仄仄仄 /Q b)fU SsR
（仄）仄（平）平平平仄 《賀新郎》有四個七字句可以用這種格式。
W%ko+NU ?。ǎ矗┖币娹志洌浩渌M合的七字句都是罕見拗句?。ㄉ先滤牡钠咦志涑猓?。 h;r,@-|u1A
（５）七字句（上三下四）三字豆情況前面已經(jīng)介紹。后四字同四字句，常用律句，少用常見拗句，其它極罕見（沒有見到）。
８、八字句 &~O'~/_xXl3g Y
多用上三下五，即三字豆加五字律句（也可用上一下七）。一般來說，三字豆末字為平，五字律句仄起。三字豆末字為仄，五字律句平起。但是不是絕對的。岳飛《滿江紅》：待從頭、收拾舊山河，毛澤東《沁園春》：引無數(shù)、英雄盡折腰。
９、九字句
常用上二下七、上四下五或上六下三，也可以是三字豆加六字律句（可以換一字豆加兩個四字句）。最常見的格式是：
仄仄平平仄仄仄平平 例如《虞美人》、《相見歡》、《南歌子》等。 gp,l P6O7g
１０、十字句
罕見，《摸魚兒》上下闋各有一個十字句。格式為三字豆加七字律句：仄仄仄、平平仄仄仄平平。 X SW0y-D(z B
１１、十一字句 J%G)n7Z4|4|&B^Ps
常用上四下七或上六下五，后五字往往是律句。如《水調(diào)歌頭》的上下闋各有一個十一字句。如果是上五下六，則為： 平平仄仄平仄，仄仄仄平平。
如果是上四下七，則為：平平仄仄，平仄平仄仄平平。
（三）詞的拗救。 K:b ?M5I(JG
詞的拗救和律詩有所不同：律詩拗了，往往必須救，而詞往往是拗而不救。詞中僅有本句自救，即律詩中孤平的自救！該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲（孤平，即：仄平仄仄平），第三字應(yīng)該補償一個平聲，變成“仄平平仄平”。七言則是由“（仄）仄平平仄仄平”換成“（仄）仄仄平平仄平”。出現(xiàn)這樣的情況，不能算作“出律”的！
六、入聲、上聲可以代替平聲的問題
有人認為古人寫詞時常用入聲、上聲代替平聲使用，許多詞牌的一些字必須用平聲！例如：各家詞譜，基本都把《如夢令》的四個四字句標注成“特種律”的格式（第五字必平?。┊斘覀冏x李清照另一首《如夢令》時卻難以理解：
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。 U(UYq(U-_
第一句第五字“日”是入聲，難道李清照出律嗎？——有人說這是因為入聲可以代替平聲。其它一些詞人在四個四字句第五字用仄聲時也多是入聲或上聲。 9vr l.o,O
再看看其它詞牌，也有許多類似的例子?！镀兴_蠻》上下闋末句第三字有人認為必須用平，理由就是入聲、上聲可以代替平聲?。ǘ鄶?shù)詞人用仄時用的都是入聲或上聲）。此外，《好事近》《更漏子》等詞牌中的“仄平平仄”、“仄仄仄平平仄”等句式，明明倒數(shù)第二字有人用仄聲（多數(shù)是入聲和上聲），詞譜卻非要規(guī)定必須平！——看起來很有道理呀！？可實際上是不對的！
古人確實有用入聲、上聲代替平聲的情況，但是不是常規(guī)。如韋莊的“白頭誓不歸”（《菩薩蠻》）、辛棄疾的“可憐白發(fā)生”（《破陣子》）、楊萬里的“看十五十六”（《好事近》）等，如果不用這個理論解釋，肯定是出律的！但是，這種情況很少見！
綜合以上情況，入聲和上聲代替平聲確實存在，但是是在不得已情況下的補救辦法，并非常規(guī)。絕大多數(shù)情況下，入聲和上聲仍然是作仄聲的！至于為什么有人認為入聲和上聲代替平聲很常見，實際上這些所謂的 “格律專家”（首推龍榆生）根本沒有仔細校對過詞譜！卻把古人的話曲解并當成不可違反的理論！
七、詞的押韻和對仗 7z e3_'H[6J&F'J
一）、詞的押韻和對仗 V[Mmx"e'I?
和律詩一樣，詞也講究押韻，平聲、入聲單用，上聲去聲通用。
` 由于有許多詞牌，所以詞的押韻和律詩有些不同，有的詞牌必須用平聲韻，有的必須用仄聲韻，還有的是平仄韻交替押韻。某詞牌規(guī)定用平聲韻，就不能用仄聲韻；規(guī)定用仄聲韻，就不能用平聲韻。除非有另一體。
同時用平聲韻和仄聲韻的詞牌有兩種情況，一種是平仄韻同部，另一種是平仄韻不同部。同部的如《西江月》： 9GcAE3yxFd#R
‖仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄?！琟/H e/_ _[}
例：《西江月》 宋。辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。
韻腳“蟬、年、片、前、邊、見”都是同部的。 G!gB{c P9Jh
不同部的如《菩薩蠻》： vN a1m4l:a$?.H8zHt
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平仄。（換平）
cT"m$F7Io'] 仄仄仄平平，仄平平仄平。（換仄） ; 3Vue VW o;Z
平平平仄仄，仄仄平平仄。（換平）u7b ]Yo-A0jJ
仄仄仄平平，仄平平仄平。
例：《菩薩蠻》唐;李白 &]9kRE8?,z$i3O] LL Y"I
平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。 4T5K1U&^x
玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭連短亭。 F3c E S"lPR9yv
入聲韻獨立性很強，有些詞牌習(xí)慣上是用入聲韻的，例如：《憶秦娥》、《念奴嬌》、《滿江紅》等。但是并非不能用上聲和去聲韻。 *VQ A+FW%`8u,yJ6b
（二）詞的對仗 %q2u7P]4T8G
詞的對仗，有固定的，有一般用對仗的，也有自由的。
固定的對仗，例如《西江月》上下闋的前兩句。此類固定的對仗是很少見的。（實際上，西江月這兩句也有少數(shù)的詞人沒有用對仗）
一般用對仗的（也可不用），例如《沁園春》上闋第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下闋第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下闋頭兩句。再如《滿江紅》上闋第五六句，下闋第六七句。
凡是前后句字數(shù)相同的，都有用對仗的可能。但是用不用對仗是完全自由的！
詞的對仗，有兩點與律詩不同。第一，詞的對仗不一定要以平對仄，以仄對平。第二，詞的對仗允許同字相對。如：“我住長江頭，君住長江尾?！保ɡ钪畠x《卜算子》） 2WYB&O6p
八、詞譜的制定（例作的選擇；古人制定詞譜的方法和局限；正體和變體的區(qū)分） S1Y;@3t&k
（一）例作的選擇
!i}$q Ug5e%I n:n 制定詞譜，先要選例作。例作的選擇直接影響到詞譜的準確性。一般應(yīng)選唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝統(tǒng)治者重武輕文，詞的格律規(guī)則部分失傳，詞人對格律的理解已經(jīng)和前人不同，有的詞人僅僅滿足于字數(shù)和句數(shù)的相同，平仄全然不顧，所以不能使用他們的作品。至于現(xiàn)代的作品，更不能作為例作來校對詞譜了（少數(shù)合律的還是可以用來舉例的，）！
+C~Ns.c8Qx 二）古人制定詞譜的方法和局限 8?8e0CY4G|/?&T
古人制定詞譜，將古人同詞牌的作品放在一起，比較其句讀、押韻、平仄以及變通與否，制成詞譜，規(guī)定字數(shù)、句數(shù)、平仄、押韻、對仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一體，選最早或最常見的名家所作一體作正體。 k4j?z0Iy0R!Tf"C
但是這種方法有缺陷：第一，有的詞牌例作太少，或者編者見到的作品太少，詞譜中就會有許多可平可仄字校對不出來！嚴重影響詞譜的準確性。第二，正體和變體區(qū)分不合理，區(qū)分過于嚴格，反而使正體的例作更加缺乏！如《滿江紅》，戴復(fù)古有首作品比正常格式多押一個韻，其它格式根本沒有明顯區(qū)別，就被另立一體。又如《水調(diào)歌頭》，賀鑄又一首作品用了平仄韻同部通押（他喜歡這樣做，其它詞牌也好如此），也被另立一體！還有什么樣的體是正體，有人認為最早的是正體，名家作品是正體。實際上有的作品出現(xiàn)雖早，但是格律沒有定型，后人模仿者極少，根本不能做正體！如李煜的《破陣子》（四十年來家國）、韓幄的《生查子》（侍女動妝奩）等。還有的詞牌，格律根本沒有定型，各家，甚至同一詞人的各首作品格式都不一致，根本沒有正體可選！ FQ/l![ |1m}kR+?
那么正體和變體如何區(qū)分呢？ y3u:TPlD;^#N
（三）正體和變體的區(qū)分
１、正體的特點：（１）符合格律規(guī)則，以律句為主或基本用律句。（２）使用頻率最高和（或）出現(xiàn)最早。 d#m!}1dD$H+BW|!b L
２、變體特點：在正體基礎(chǔ)上，出現(xiàn)字數(shù)、句讀、平仄、押韻等變化，但是大部分格式仍然與正體一致的變調(diào)稱為變體，變化過多，就不再是變體，而是同名異調(diào)！
３、成為正體的條件：正體的使用頻率最好能占該詞牌的５０％以上或更高。而且使用頻率最好明顯高于使用頻率最高的變體。出現(xiàn)最早并不是正體的決定條件。
４、正體和變體如何劃分？
總則：按格律嚴格程度，小令＞中調(diào)＞長調(diào)，正體變體劃分的嚴格程度亦相同。
（１）字數(shù)變化：某句字數(shù)的增減都能成為變體，如《卜算子》。不過有人認為是襯字。
（２）平仄句式的變化：如果某一句的平仄格式變化，如“平平仄仄”變成“仄仄平平”，就可能是變體。變化可以是一種律句變成另一種律句，也可以是律句和拗句的轉(zhuǎn)換。在小令里很嚴格，在長調(diào)里如果不涉及關(guān)鍵句子，且多個句子變化交織，可以不算變體。如《水調(diào)歌頭》、《念奴嬌》、《沁園春》等。
（３）押韻變化：平仄韻全篇變動，同時拌有句式平仄變化，肯定是變體！如《滿江紅》、《憶秦娥》等詞牌有平韻、仄韻兩體。如果只是１、２句押韻的增減，往往可以不算變體。例如《沁園春》首句可以入韻，但是這是完全自由的，所以不算變體。 +Kr{0C/a#Dj
（４）句讀變化：明顯的句讀變化肯定是變體。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六變成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不認為是變體。
(Q 小令（59字以內(nèi)）五十三調(diào) [k(`[7i5k+aa O
〖十六字令〗〖憶江南〗〖漁父〗〖搗練子〗〖江南春〗〖憶王孫〗〖調(diào)笑令〗〖如夢令〗〖長相思〗〖相見歡〗〖生查子〗〖昭君怨〗〖點絳唇〗〖浣溪沙〗〖霜天曉角〗〖菩薩蠻〗〖訴衷情〗〖采桑子〗〖卜算子〗〖減字木蘭花〗〖巫山一段云〗〖謁金門〗〖好事近〗〖憶秦娥〗〖清平樂〗〖一絡(luò)索〗〖更漏子〗〖阮郎歸〗〖畫堂春〗〖喜遷鶯〗〖攤破浣溪沙〗〖桃源憶故人〗〖烏夜啼〗〖眼兒媚〗〖朝中措〗〖人月圓〗〖太常引〗〖柳梢青〗〖武陵春〗〖酒泉子〗〖西江月〗〖少年游〗〖醉花蔭〗〖南歌子〗〖浪淘沙〗〖鷓鴣天〗〖鵲橋仙〗〖玉樓春〗〖虞美人〗〖南鄉(xiāng)子〗〖一斛珠〗〖踏莎行〗〖小重山〗
-IZ'e(AT"A-AG2w#q 中調(diào)（60～90字）二十五調(diào) ;l4I-Vq`-M+x"{!E E(]
〖臨江仙〗〖蝶戀花〗〖一剪梅〗〖唐多令〗〖釵頭鳳〗〖破陣子〗〖漁家傲〗〖蘇遮幕〗〖定風(fēng)波〗〖好女兒〗〖謝池春〗〖行香子〗〖青玉案〗〖感皇恩〗〖天仙子〗〖江城子〗〖千秋歲〗〖離亭燕〗〖風(fēng)入松〗〖祝英臺近〗〖御街行〗〖一叢花〗〖山亭柳〗〖驀山溪〗〖洞仙歌〗 xOnH o q y
長調(diào)（90字以上）三十調(diào) :J3])J1u/]a
〖滿江紅〗〖水調(diào)歌頭〗〖滿庭芳〗〖漢宮春〗〖燭影搖紅〗〖八聲甘州〗〖鳳凰臺上憶吹簫〗〖聲聲慢〗〖暗香〗〖揚州慢〗〖雙雙燕〗〖玉蝴蝶〗〖念奴嬌〗〖高陽臺〗〖桂枝香〗〖木蘭花慢〗〖水龍吟〗〖石州慢〗〖齊天樂〗〖雨霖鈴〗〖永遇樂〗〖西河〗〖望海潮〗〖疏影〗〖沁園春〗〖賀新郎〗〖摸魚兒〗〖蘭陵王〗〖六州歌頭〗〖鶯啼序〗
