尼古拉斯·凱奇，來(lái)自偉大的科波拉家族，奧斯卡影帝，事業(yè)最輝煌的時(shí)代應(yīng)該是上個(gè)世紀(jì)90年代末的那幾年，不但影帝加身，還成為了票房巨星。在1996至1997年間，接連奉獻(xiàn)三部動(dòng)作大片：《勇闖奪命島》《空中監(jiān)獄》《變臉》，都成為了經(jīng)典。毋庸置疑，凱奇的演技是極好的。若他加冕影帝后，像那些老前輩們那樣，謹(jǐn)慎挑片，嘗試不同的角色，再獲幾個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)提名，到現(xiàn)在，可以是好萊塢演技派的活標(biāo)本了。當(dāng)然做票房明星的感覺(jué)比老是參演些叫好不叫座的影片要好的多。

動(dòng)作大片對(duì)演員的演技有沒(méi)有要求？當(dāng)然有。動(dòng)作片的故事本身是別于生活的，雖然還是基于現(xiàn)實(shí)生活基礎(chǔ)。劇本因?yàn)椴煌诂F(xiàn)實(shí)，所以演員也不可能從生活中模擬角色，寫(xiě)實(shí)性的進(jìn)行表演。表演需要一定的夸張和創(chuàng)造。但另一方面，對(duì)于優(yōu)秀的演員來(lái)說(shuō)，表演過(guò)于個(gè)人化或者風(fēng)格化，又會(huì)一定程度上影響到電影敘事的流暢、畫(huà)面的和諧以及場(chǎng)面調(diào)度。96年以前，凱奇飾演的角色大多屬于那種另類、狂野、邊緣性角色，表演常備認(rèn)為“比較過(guò)”。而自他開(kāi)始涉足商業(yè)大片后，凱奇開(kāi)始樹(shù)立自己“老實(shí)人”的形象，開(kāi)始趨于寫(xiě)實(shí)性表演。我們看《勇闖奪命島》和《空中監(jiān)獄》，里面表演最夸張給人留下印象最深的并不是凱奇，而是肖恩?康納利和約翰?馬爾科維奇，《變臉》中凱奇的表演非常出彩，但也不是他一人獨(dú)舞，約翰·特拉沃爾塔的表演甚至更吸引人眼球。

《勇闖奪命島》和《空中監(jiān)獄》都是設(shè)定三位主要角色，正反方對(duì)立，加一個(gè)調(diào)節(jié)者與正反方增加互動(dòng)沖突。《勇》反方艾德·哈里斯飾演的漢默將軍，正方是凱奇飾演的化學(xué)博士古斯比，肖恩·康納利飾演英國(guó)老特工梅森，既與正方合作對(duì)抗反方，又與正方充滿不信任和摩擦?！犊铡分惺欠捶揭约s翰·馬爾科維奇演的“病毒”為首一群罪犯，正方是凱奇飾演的坡。中間方約翰·庫(kù)薩克飾演的警官在雙方面斡旋。正方作為主角，戲份會(huì)比較重，包括敘事部分和動(dòng)作部分，表演如果太過(guò)的話會(huì)影響三者間的平衡，所以需要種內(nèi)斂低調(diào)的表演。而中間方和反方在較少的戲份里則需要盡情、夸張的表現(xiàn)出人物的性格特點(diǎn)出來(lái)。

比如《勇》，最出彩的是肖恩·康納利。準(zhǔn)確講肖恩?康納利的表演是屬于他自己的那種一貫平穩(wěn)，并沒(méi)有太多突出地方。只是他個(gè)人的外在形象氣質(zhì)和個(gè)人履歷實(shí)在太過(guò)于突出，可以講把自身形象氣質(zhì)當(dāng)做了演技的一部分。身材高大，滿頭白發(fā)，每道深刻皺紋都似乎蘊(yùn)含著無(wú)數(shù)往事。60余歲依舊瀟灑倜儻，在一群美國(guó)大兵中顯得卓爾不群。幾年以后在《偷天陷阱》里與容貌全盛時(shí)的凱瑟琳?澤塔?瓊斯搭戲，亦毫無(wú)不和諧的地方。比如打了古斯比一拳后，習(xí)慣性理一下領(lǐng)口，可當(dāng)時(shí)穿得并不是西裝。觀眾自不禁聯(lián)想到這是老年邦德在美國(guó)重出江湖。艾德·哈里斯的角色也類似，也是位形象氣質(zhì)過(guò)于突出到不需要多于的動(dòng)作、語(yǔ)言表演。當(dāng)然，做為四屆奧斯卡最佳男配角提名者，往那一站就是戲。若干年，他和凱奇在《國(guó)家寶藏》中還有一番角逐，最后又成為悲劇角色。

《空》里，約翰·馬爾科維奇在“空中監(jiān)獄”上，囂張、邪異、瘋狂。語(yǔ)調(diào)夸張，動(dòng)作豐富，正反雙方對(duì)抗中一直處于強(qiáng)勢(shì)地位。值得一說(shuō)的是，飛機(jī)上各式罪犯在有限的鏡頭里，也是個(gè)性突出，如武裝反叛分子、強(qiáng)奸犯、小偷、殺人狂等，獨(dú)特的造型基本就已經(jīng)表現(xiàn)出身份特點(diǎn)，這都屬于好萊塢樣板式角色。史蒂夫?布西密——以擅長(zhǎng)出演古怪另類的邊緣角色著稱，1997年被英國(guó)的《帝國(guó)》雜志評(píng)為影史百位巨星第52位，飾演一位殺人狂魔，戴著面罩出場(chǎng)，向《沉默的羔羊》里的漢尼拔致敬。史蒂夫·布西密一直表情怪異，言語(yǔ)荒誕，仿佛一顆隨時(shí)會(huì)引爆的定時(shí)炸彈。屬于中間方的約翰·庫(kù)薩克——若干年后他會(huì)和約翰·馬爾科維奇共同演繹2012年的災(zāi)難，負(fù)責(zé)空中監(jiān)獄外二場(chǎng)景的戲份，飾演青年警官，機(jī)智外也有些稚嫩，這也屬于個(gè)模式化角色，戲份雖多但可表現(xiàn)的空間不大。

尼古拉斯·凱奇在《勇》中演得還是比較開(kāi)的。飾演化學(xué)博士，屬于能文不能武的類型，精彩的動(dòng)作戲?qū)儆诳导{利。在前半段故事，凱奇表現(xiàn)的一如現(xiàn)實(shí)中常人一般，書(shū)生氣，要表現(xiàn)出面對(duì)梅森時(shí)的緊張稚嫩、還有危險(xiǎn)中要不自覺(jué)的緊張害怕。隨著情節(jié)節(jié)奏加快，凱奇也開(kāi)始將表情、動(dòng)作的表演力度加大，表現(xiàn)出緊張壓抑環(huán)境下的情緒發(fā)泄。但保持一定的張度，與康納利保持二者間的平衡。我們會(huì)覺(jué)得肖恩·康納利在片中老練、睿智、果敢，而且瀟灑自如，很大程度上是與凱奇配戲時(shí)，凱奇表演的襯托。電影的幽默橋段也是通過(guò)二者的不同表演方式完成。

在《空》中，則是另一種感覺(jué)，屬于收著演。首先，角色不同，賦予的形象氣質(zhì)也就不一樣?？渹悺て率乔坝悟T兵，為保護(hù)妻子過(guò)失殺人入獄，這個(gè)人物更深沉一些。另外形象上，凱奇長(zhǎng)發(fā)短須，身材健碩如古羅馬角斗士，眼神憂郁多情似中世紀(jì)游吟詩(shī)人。形象上的突出使得角色不需要過(guò)多的臺(tái)詞。在飛機(jī)上，主人公也是默默的想辦法抵抗罪犯，如此約翰·馬爾科維奇的表演則得到更大的發(fā)揮空間。。他還得完成激烈的動(dòng)作戲部分。在廢舊的機(jī)場(chǎng)，凱奇開(kāi)始屬于真正動(dòng)作明星的表演，完成精彩動(dòng)作場(chǎng)面。面對(duì)年輕的警官表現(xiàn)出壓倒性氣場(chǎng)如之前肖恩·康納利向凱奇自己表現(xiàn)出的那樣，寡言少語(yǔ)，氣質(zhì)冷峻，神情堅(jiān)定。這兩部戲中，不同的表演風(fēng)格都很好的讓其他角色得到了發(fā)揮，從而使故事進(jìn)行得更加精彩。

到了《變臉》中，則又是另一種情況。作為吳宇森好萊塢最為出色的作品，《變臉》比之前兩部作品，要更有深度些。需要角色更多的展現(xiàn)心理活動(dòng)。電影屬于吳宇森喜歡的那種“雙雄對(duì)峙”的情況，約翰·特拉沃爾塔與凱奇屬于二人共舞。變臉前，凱奇飾演反派角色凱斯特，要表現(xiàn)出角色的瘋狂、邪異，比如教堂里舞蹈一段，然后高唱《哈利路亞》。特拉沃爾塔則飾演正派角色，警官西恩。要展現(xiàn)出深陷嗓子之痛中的痛苦憂郁，對(duì)追捕工作的執(zhí)著。變臉后，二人的角色要互換，即要重新演繹一個(gè)角色。同時(shí)，還得保留些之前角色的形象。即得意的壞人要裝出些正經(jīng)，痛苦中的好人要露出些瘋狂。這種角色設(shè)置就比較考驗(yàn)的演員的演技了。

約翰·特拉沃爾塔，70年代舞王，以《周末狂熱》和《油脂》兩部電影而掀起了全球性的迪斯科舞熱；憑借《低俗小說(shuō)》獲得第二次奧斯卡男主角提名，走向事業(yè)第二個(gè)高峰；憑借喜劇片《矮子當(dāng)?shù)馈分械谋硌莴@得金球獎(jiǎng)最佳男演員的殊榮。演技全面出眾。飾演凱斯特時(shí)，拆炸彈時(shí)扭動(dòng)肥胖的身軀的舞姿，被嘉獎(jiǎng)時(shí)高舉雙手時(shí)得意的笑容，對(duì)西恩妻女充滿淫欲的目光，給人極大震懾。凱奇飾演的凱斯特說(shuō)是邪的話，他則是宛若妖孽一般。相對(duì)應(yīng)的，凱奇演西恩時(shí)，則也回到熟悉的路數(shù)，憂郁、掙扎、無(wú)助、絕望、痛苦，在變臉到入獄這幾場(chǎng)戲中依次爆發(fā)出來(lái)。與凱斯特同伙相見(jiàn)嗑藥后，又表現(xiàn)出一絲凱斯特式的邪氣和癲狂。不過(guò)這種表情又蘊(yùn)含了不同情緒。

《變臉》帶有深刻的吳宇森的烙印，不同于慣有的好萊塢動(dòng)作片套路，讓兩位演員得以盡情展露演技。如今我們常認(rèn)為特拉沃爾塔就適合邪異的壞人，凱奇適合那種老好人形象，其實(shí)縱觀二人的演藝生涯，這其中都經(jīng)歷豐富的轉(zhuǎn)變磨礪。凱奇的表演無(wú)可挑剔，也無(wú)愧于動(dòng)作巨星稱號(hào)。好的劇本、飆戲的對(duì)手以及他自身的實(shí)力，都屬于相互成就。再以后同樣是華人導(dǎo)演，《曼谷殺手》就無(wú)法帶給他成功。誠(chéng)然，尼古拉斯·凱奇不是動(dòng)作演員出身，出演動(dòng)作片，需要合適的角色給他。而動(dòng)作片如想既叫好又叫座，也是非常困難的。但通過(guò)《勇闖奪命島》《空中監(jiān)獄》《變臉》這三部電影我們也可以看到，給凱奇一個(gè)好的劇本，他可以完成得非常出色。做類似商業(yè)大片的主角，其實(shí)是非常尷尬的事，成功的話觀眾只會(huì)贊賞導(dǎo)演、特效、編劇，失敗的話則被批為“票房毒藥”。當(dāng)尼古拉斯·凱奇加冕奧斯卡影帝后，又有幸通過(guò)三部上佳的動(dòng)作片成為票房明星時(shí)，是否會(huì)想到多年以后，自己會(huì)成為“爛片之王”？在新世紀(jì)，凱奇的電影其實(shí)也不乏佳作。《國(guó)家寶藏》系列是達(dá)到合格線的，《火柴人》《天氣預(yù)報(bào)員》《改編劇本》都屬于水準(zhǔn)之上的作品，《戰(zhàn)爭(zhēng)之王》更屬于經(jīng)典。但這依舊無(wú)法阻擋凱奇的落寞。最后想說(shuō)的是，來(lái)自科波拉家族的他，對(duì)于表演有自己的一番理解。從小就是漫畫(huà)迷的凱奇（凱奇是他最喜歡的漫畫(huà)角色的名字），近年演了大量漫畫(huà)改編的作品，過(guò)足了癮，也算是種回報(bào)吧。

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