愛華網(wǎng)（一）"變廢為寶"選角度。聯(lián)保貸款推行多年了，再寫就無新意了，成為新聞寫作的廢物。但如何變
（二）"吹糠見米"。舉齊魯晚報(bào)例子。
（三）"大海撈針"挖新聞
二、消息的寫作技巧。在這里，主要介紹一下消息的寫作，這是目前適用最廣泛的一種新聞寫作方式。對(duì)我們農(nóng)村信用社的新聞報(bào)道來說，也是最常用的文體。因?yàn)橥ㄓ嵼^消息篇幅長(zhǎng)、覆蓋面大，象我們這樣的單位，一般很難被新聞單位采用。
（一）消息的構(gòu)成：標(biāo)題、導(dǎo)語、主題。（通常還可分為背景、結(jié)尾，這里所說的，已經(jīng)包含在主題內(nèi)）。
1、標(biāo)題。也就是新聞的題目，象人的臉面一樣重要。標(biāo)題制作貴在醒目、得體、生動(dòng)形象，能夠吸引讀者，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。一篇報(bào)道，讀者拿起來之后要先看標(biāo)題，然后再?zèng)Q定看還是不看。新聞標(biāo)題的結(jié)構(gòu)方式、寫法很多。但有一點(diǎn)是共同的，在標(biāo)題撰寫上必須下功夫。新聞界有"三分之一時(shí)間寫標(biāo)題、三分之一時(shí)間寫導(dǎo)語、三分之一時(shí)間寫主題"這一說法。
新聞采訪稿寫作技巧
2、導(dǎo)語。
一、概括性導(dǎo)語。
導(dǎo)語往往是新聞事件的高度概括，使讀者看過導(dǎo)語后，不用看下文，就能了解消息的主要內(nèi)容，這種結(jié)構(gòu)形式的特點(diǎn)避免了消息寫作中把最重要、最新鮮的事實(shí)淹沒在大量一般性事件各，突出了"新"字。
陳述性導(dǎo)語。按事實(shí)發(fā)生的時(shí)間順序來寫，又叫"編年史式"，這種形式使消息情節(jié)步步推進(jìn)，事件的高潮在后面出現(xiàn)，有引人入勝的效果。
三、描寫型導(dǎo)語。
四、就是對(duì)消息中某一有意義的特殊場(chǎng)面作簡(jiǎn)潔而有特點(diǎn)的描寫。
五、評(píng)論型導(dǎo)語。就是在敘述事實(shí)的同時(shí)，立即對(duì)事情作出評(píng)價(jià)，提示其事物的現(xiàn)實(shí)意義。如寫我們支持貧困學(xué)子上大學(xué)時(shí)，可以這樣寫：浮來農(nóng)信社在做好當(dāng)前支農(nóng)工作的同時(shí)，籌措資金設(shè)立"專項(xiàng)貸款"重點(diǎn)扶持"金榜題名"的貧困農(nóng)家學(xué)生順利入學(xué)。（這是事實(shí)，然后再加以評(píng)論）此舉，讓浮來山鎮(zhèn)考取大中專院校的考生及其家長(zhǎng)們吃了"定心丸"。
六、設(shè)問式導(dǎo)語。設(shè)問式導(dǎo)語就是在消息開頭即提出一個(gè)尖銳的問題，然后加經(jīng)解答，引起人們的關(guān)注和思想。如我們?cè)谕频寐?lián)保貸款，解決了農(nóng)民貸款難的問題。導(dǎo)語可以這樣寫：貸款像存款一樣方便？對(duì)莒縣農(nóng)民來說，原來似乎不可能，如今已夢(mèng)想成真。
七、引語型導(dǎo)語。就是將消息中主要人物有新意、有特色、個(gè)性化的語言放在導(dǎo)語中，給人以強(qiáng)烈印象。如"凡是農(nóng)民的正當(dāng)需求，我們必須滿足供應(yīng)。"莒縣農(nóng)信社主任馬德勤說的這句話，代表了農(nóng)信社對(duì)全縣百萬農(nóng)民的莊嚴(yán)承諾。
幾則實(shí)例：
△科學(xué)把握“新農(nóng)村”報(bào)道的理性視點(diǎn)
有關(guān)新農(nóng)村報(bào)道應(yīng)謹(jǐn)防蹈入以下幾個(gè)誤區(qū)：誤區(qū)之一：建設(shè)新農(nóng)村就是“克隆”城市，把城鄉(xiāng)一體化等同于城鄉(xiāng)一樣化。誤區(qū)之二：新農(nóng)村建設(shè)是“政府的事”。誤區(qū)之三：取消農(nóng)業(yè)稅，萬事大吉，一了百了。誤區(qū)之四：一些報(bào)道，已經(jīng)把新農(nóng)村建設(shè)當(dāng)作“完成時(shí)態(tài)”來報(bào)道。面對(duì)新農(nóng)村建設(shè)的宏大敘事，要想報(bào)道準(zhǔn)確、到位、出彩，還必須格外關(guān)注以下幾個(gè)“關(guān)鍵層面”。一是，新農(nóng)村建設(shè)從農(nóng)民的角度講，其核心是收入問題；從農(nóng)業(yè)角度講，其核心是公平問題；而從農(nóng)村的角度講，其核心就是社會(huì)公共品供給問題。二是，過去我們更多地是為農(nóng)民的負(fù)擔(dān)過重而發(fā)愁，現(xiàn)在一億多人口外出打工，很多鄉(xiāng)村“空洞化”了，只有婦女、孩子、老人留守，這些群體究竟面臨怎樣的問題？這些都是報(bào)道社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)時(shí)亟待高度關(guān)注的難點(diǎn)、熱點(diǎn)。總之，新農(nóng)村報(bào)道的成功，不僅表現(xiàn)在“展示”，還體現(xiàn)在“揭示”以及給人的深度“啟示”。
（來源：《中國記者》2006年第2期）
△文化產(chǎn)業(yè)已成中國經(jīng)濟(jì)新的增長(zhǎng)點(diǎn)
最新調(diào)查顯示，最近５年中國居民的文化購買力超速發(fā)展，文化產(chǎn)品消費(fèi)增長(zhǎng)超過物質(zhì)產(chǎn)品消費(fèi)增長(zhǎng)１６個(gè)百分點(diǎn)，文化產(chǎn)業(yè)已成為中國經(jīng)濟(jì)新的增長(zhǎng)點(diǎn)。
有關(guān)方面的調(diào)查統(tǒng)計(jì)，２００４年中國的出版業(yè)、報(bào)刊業(yè)、電影業(yè)、廣播電視業(yè)、音像業(yè)、印刷復(fù)制業(yè)、廣告業(yè)、游戲業(yè)、旅游業(yè)、演藝業(yè)、網(wǎng)絡(luò)傳播業(yè)等文化產(chǎn)業(yè)的總產(chǎn)值已經(jīng)達(dá)到了１．２萬億元，加上文化帶來的相關(guān)服務(wù)，總產(chǎn)值已經(jīng)在２萬億元以上，專家預(yù)測(cè)，５年內(nèi)這個(gè)數(shù)字將達(dá)到４萬億人民幣。
“文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成了經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的新亮點(diǎn)?！敝袊侣劤霭婵偸鸶笔痖L(zhǎng)柳斌杰1月７日在第三屆中國文化產(chǎn)業(yè)新年論壇上指出。
柳斌杰說，隨著中國開啟通向文化產(chǎn)業(yè)諸領(lǐng)域的政策通道，文化產(chǎn)業(yè)成了吸引資本的一個(gè)高地，國家投資者、企業(yè)投資者、民間投資者、國際投資者都爭(zhēng)先恐后地進(jìn)入這個(gè)投資領(lǐng)域。文化產(chǎn)業(yè)方面的投資熱逐漸升溫，這使其成為中國經(jīng)濟(jì)新的、健康的增長(zhǎng)點(diǎn)。
“發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)是提升城市競(jìng)爭(zhēng)軟實(shí)力的制高點(diǎn)，同時(shí)也是我國構(gòu)建和諧社會(huì)、實(shí)現(xiàn)區(qū)域協(xié)調(diào)發(fā)展的重要內(nèi)容?！北本┐髮W(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究所副所長(zhǎng)向勇說。
文化產(chǎn)業(yè)作為一個(gè)新興產(chǎn)業(yè)在中國已呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)，但與歐美國家相比，中國的文化產(chǎn)業(yè)尚存不小的差距。柳斌杰指出，２００４年，美國的文化產(chǎn)業(yè)占國內(nèi)生產(chǎn)總值的２１％，日本為１８．５％，而作為文化大國的中國這個(gè)比例仍然偏低。
（新華社專電）
△傳媒對(duì)大學(xué)生形象的妖魔化
“大一新生因離家不適應(yīng)入學(xué)六天后跳樓身亡”、“在校大學(xué)生膽大妄為，從交警崗?fù)ね底孕熊嚒?、“大學(xué)生與女友分手自殺”、“研究生氣球書寫求婚宣言騰空而起”。經(jīng)過大眾傳媒的策劃與報(bào)道，展現(xiàn)在公眾視野中的是這樣的大學(xué)生：性觀念過度開放和放縱、暴力兇殺、冷漠世故、品質(zhì)低下……大學(xué)生的形象正在被消解。這些造成了對(duì)大學(xué)生形象的損害，導(dǎo)致了大學(xué)生形象的妖魔化。其主要有以下表現(xiàn)手法：1、在新聞?lì)}材上，選擇報(bào)道內(nèi)容，突出負(fù)面色彩。2、在新聞采訪報(bào)道上，缺乏精確調(diào)查，主觀推斷。3、在新聞編輯上，過度渲染，肆意炒作。妖魔化的原因分析：1、信源分析——大學(xué)生群體客觀存在很多問題。2、控制分析——政府對(duì)社會(huì)新聞監(jiān)控薄弱，媒體為競(jìng)爭(zhēng)選擇負(fù)面新聞。3、傳播技巧分析——媒體正面新聞表現(xiàn)手法落后。4、受眾分析——受眾對(duì)獵奇新聞充滿期待，同時(shí)又用傳統(tǒng)觀念評(píng)判是非。
（來源：《青年記者》2006年第1期）
△收費(fèi)項(xiàng)目悄然啟動(dòng)，搜索終結(jié)全面免費(fèi)時(shí)代
隨著百度等企業(yè)搜索收費(fèi)服務(wù)項(xiàng)目的悄然啟動(dòng)，中國互聯(lián)網(wǎng)搜索全面免費(fèi)時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返。目前推出搜索收費(fèi)此項(xiàng)舉措的并非百度一家。雅虎、新浪等網(wǎng)站在其搜索服務(wù)中也都推出了收費(fèi)服務(wù)項(xiàng)目。在雅虎MP3搜索中，雅虎提供了“收費(fèi)服務(wù)搜索結(jié)果”。針對(duì)悄然興起的搜索收費(fèi)服務(wù)，易觀國際新媒體分析師陳海瀅認(rèn)為，考慮到隨著互聯(lián)網(wǎng)下載的增多，人們版權(quán)意識(shí)的增強(qiáng)，對(duì)影視、音樂等沒有版權(quán)但不違法的灰色內(nèi)容進(jìn)行搜索收費(fèi)能更好保護(hù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，因此，搜索收費(fèi)在今后將有一定的發(fā)展空間，但搜索向終端用戶的大規(guī)模收費(fèi)并不可行。他說，目前互聯(lián)網(wǎng)搜索的成功模式有兩種：一種靠流量帶來廣告收入，另一種是向終端用戶進(jìn)行收費(fèi)。向終端用戶收費(fèi)要有兩個(gè)重要因素：一是企業(yè)的服務(wù)具有壟斷性，在行業(yè)中具有無可替代的作用；另一方面收費(fèi)不會(huì)導(dǎo)致用戶流失。從目前搜索行業(yè)的發(fā)展來看，搜索引擎企業(yè)大多走的是流量路線，并不具備向終端用戶大規(guī)模收費(fèi)的可能性。
（ 來源：《經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)》）
△傳統(tǒng)出版業(yè)面臨電子圖書的強(qiáng)大挑戰(zhàn)
英國《觀察家報(bào)》網(wǎng)站１５日載文說，１９９０年，英國有６．５萬種新書面世。去年，英國新書出版總量已經(jīng)增加到了令人吃驚的１６．１萬種，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于法國、德國甚至美國。然而，幾乎全世界每一個(gè)ＩＴ專家都認(rèn)為，圖書市場(chǎng)面臨著來自電子書籍的一個(gè)革命性挑戰(zhàn)。
英國出版業(yè)聯(lián)合會(huì)主席理查德·查金說：“我五分之四的時(shí)間都在為書籍出版有關(guān)技術(shù)方面的事情擔(dān)憂?！彼J(rèn)為，在不久的將來，圖書出版業(yè)將會(huì)變得面目全非。
這一切可能已經(jīng)提前到來。集成電路已經(jīng)改變了音樂制作、電影以及電視。一家印刷出版公司的總編輯保羅·卡爾說，書籍出版業(yè)發(fā)生同樣的變化只是時(shí)間問題。
卡爾說：“在今后５年到１０年，也可能更快，我們將看到一種美觀、重量極輕的便攜式電子書頁裝置，它能讓書籍愛好者直接從因特網(wǎng)上合法或非法地下載各種書籍?！?br />
當(dāng)這個(gè)時(shí)代來臨時(shí)，電子閱讀器將能存儲(chǔ)成百上千種書籍，并支持一種數(shù)字權(quán)限管理技術(shù)，從而使出版商能夠控制它們的版權(quán)被利用的方式，例如他們不希望電子閱讀器能將各種書籍傳輸?shù)剿麄兣笥训拈喿x器上。只要按動(dòng)按鈕，電子閱讀器就能夠檢索一本書的內(nèi)容。
英國布魯姆斯伯里出版社的負(fù)責(zé)人奈杰爾·牛頓是Ｇｏｏｇｌｅ最坦率的批評(píng)者。他確信“在今后７年到１０年中，有５０％的書籍銷售將會(huì)是下載書籍。當(dāng)電子閱讀器成為大量上市的產(chǎn)品，這種轉(zhuǎn)變的確會(huì)非?？臁：芸鞂⑿纬梢粋€(gè)雙重模式的市場(chǎng)”。
這個(gè)預(yù)言具有合理性。電子書籍不會(huì)取代舊的模式，就像汽車不會(huì)取代自行車，或打字機(jī)不會(huì)取代鋼筆一樣。
盡管查金是新技術(shù)的熱情擁護(hù)者，但他并不認(rèn)為“人們真的打算在電腦屏幕上閱讀小說。”電子書籍的先進(jìn)性在于參考性和資料性書籍。他說，這里反映了一個(gè)廣為流傳的觀點(diǎn)，“英國沒有哪一家大型圖書出版商真的樂意接受新技術(shù)”。
（新華社北京專電）
新深特短——寫好新聞的途徑
一張報(bào)紙的水平如何，很關(guān)鍵的一點(diǎn)在于它有好的新聞。一位新聞工作者的水平如何，要看他寫了多少好新聞。
究竟怎樣才能稱得上是好新聞呢？綜觀全國及各省獲獎(jiǎng)的好新聞的一個(gè)共同的特點(diǎn)，即追求新、深、特、短。
求新：求新就是用新思想.新觀點(diǎn)和新形式等去反映新聞，具體說就是:時(shí)效性強(qiáng)，題材新、角度新、形式新、寫法新。
其中時(shí)效性是求新的基本條件，事實(shí)本身是新聞，記者要能準(zhǔn)時(shí)抓住.題材新則是求新(思想新、角度新)最重要的基礎(chǔ)，這就是要求必須掌握大量信息，吃透上情、下情，力求發(fā)現(xiàn)新的內(nèi)容和問題；角度新則是挖掘主題的結(jié)果，即選擇最新/最具有價(jià)值的主題。形式新，寫法新是表現(xiàn)主題思想的補(bǔ)充，如增強(qiáng)感染力、表現(xiàn)力等.
求新重要的一點(diǎn)在于創(chuàng)新意識(shí)，敢闖、敢破舊框框，要有不創(chuàng)新不回頭的精神。
求深：深就是透過現(xiàn)象揭示內(nèi)在的規(guī)律和本質(zhì)的程度，求深就是揭示事實(shí)內(nèi)在的原因，來龍去脈，使人們知道產(chǎn)生這一事實(shí)的過程，環(huán)境、條件。近年來興起的深度報(bào)道便是求深的表現(xiàn)，如《人民日?qǐng)?bào)》曾發(fā)表的《肯德雞吃什么？》不單單報(bào)道吃“肯德雞”之熱，而是著重揭示“熱”之后的實(shí)質(zhì)——吃的美國的文化。
求深不僅僅在于報(bào)道產(chǎn)生事實(shí)的原因，還在于揭示事實(shí)反映出的深刻的意義，突出新聞具有的啟迪性、指導(dǎo)性和針對(duì)性。因此，選題題材要集中社會(huì)上的熱點(diǎn)、難點(diǎn)、疑點(diǎn)等，全面深刻地加以分析。特別是要善于發(fā)現(xiàn)好題材，如近年在河北農(nóng)村出現(xiàn)的“莊稼醫(yī)院”，本身就具有一定的深度，記者抓住它，就可寫成好新聞。
求特：就是與眾不同，有獨(dú)到之處。
過去我們習(xí)慣于在模式下采寫新聞，反映工作往往是措施加效果，于是報(bào)道如出一轍，換換名稱數(shù)字即可，反映的人物大都是不食人間煙火的“典型人”。其實(shí)，事實(shí)本身都有各自的特點(diǎn)，這需要我們用心研究事物間的不同之處，尋找獨(dú)特的素材去采寫。
變換角度，尋找最佳新聞切入點(diǎn)是求特的一種方法。如小見大，切入某一具體有說服力的事實(shí)斷面反映大主題。曾在全國獲獎(jiǎng)的《從郵局看變化》即為一例。另外，側(cè)面反映、間接反映也是表現(xiàn)求特的方法。
此外，形式和寫法的求特很重要。如與其他文體，學(xué)科知識(shí)的融通，電視畫面表現(xiàn)手法的移植，語言、結(jié)構(gòu)風(fēng)格的奇特等，也是求特的方式之一。
求短：篇幅過長(zhǎng)一直是新聞界長(zhǎng)期未解決的問題。不少作品在立意、寫法上都不錯(cuò)，但由于篇幅過大而未能入選新聞獎(jiǎng)，由此可見，短，是實(shí)現(xiàn)好新聞的優(yōu)勢(shì)之一。
求短，就是用最少的文字和精練的事實(shí)反映主題。一是字?jǐn)?shù)要少，即能用一個(gè)字表現(xiàn)的，決不用兩個(gè)字，能用一句話表現(xiàn)的，決不用兩句話。這就要求精練句子、語言，提高加大文字的容量；二是精練，要錘煉主題。記得西方一家報(bào)紙?jiān)趫?bào)道中美關(guān)系正?；瘯r(shí)，只發(fā)一幅兩國領(lǐng)導(dǎo)人握手的照片，標(biāo)題只有一句話，即某時(shí)某刻中美關(guān)系正?；ｋm然，沒有更多的文字，如背景、領(lǐng)導(dǎo)人講話等，卻收到了極好的效果，使讀者了解了最有價(jià)值的新聞。
會(huì)議報(bào)道“三要三不要”
一、要善于抓精神，不要面面俱到
各級(jí)黨委、政府召開會(huì)議往往有針對(duì)性，有時(shí)會(huì)傳遞某種行政信號(hào)。對(duì)其精神和要領(lǐng)，記者要善于領(lǐng)會(huì)，牢牢抓住。抓精神不在文長(zhǎng)而在準(zhǔn)確，不要寫起來面面俱到，總怕丟漏什么，結(jié)果什么也不突出，而是要善于抓主要精神，如此也容易實(shí)現(xiàn)言簡(jiǎn)意賅。
抓好會(huì)議精神，要體現(xiàn)積極主動(dòng)。對(duì)重要會(huì)議要超前介入，了解其背景、價(jià)值所在，主動(dòng)策劃組織報(bào)道，營造輿論氛圍。還要主動(dòng)延伸，通過開專欄、發(fā)典型、寫評(píng)論等形式，搞集約經(jīng)營、組合報(bào)道，以增強(qiáng)會(huì)議報(bào)道的社會(huì)效果。
二、要敏于提新聞，不要應(yīng)付了事
要時(shí)刻注意把新聞從會(huì)議報(bào)道中拎出來。會(huì)議中蘊(yùn)含著大量令讀者關(guān)心、欲知的政策新聞，人們的工作、學(xué)習(xí)、生活也離不開像物價(jià)、房改、就業(yè)、入學(xué)、人才引進(jìn)、職能轉(zhuǎn)變、機(jī)構(gòu)改革、治理“三亂”、稅費(fèi)改革等這些比較“硬”的政務(wù)信息。我們?cè)趫?bào)道這些會(huì)議時(shí)，不能僅定位為機(jī)關(guān)和領(lǐng)導(dǎo)的代言人，而應(yīng)心里裝著讀者，從中挖掘新聞。
三、要勇于創(chuàng)新，不要落入俗套
首先是思維方式求創(chuàng)新。切忌形成一種思維定勢(shì)，以為會(huì)議報(bào)道就應(yīng)該正統(tǒng)、刻板，似乎非如此不足以體現(xiàn)講政治、保導(dǎo)向。其次是寫作形式求創(chuàng)新?？梢赃\(yùn)用消息、特寫、述評(píng)、記者手記、現(xiàn)場(chǎng)采訪記、新聞?wù){(diào)查等多種體裁打破會(huì)議報(bào)道的固定模式，還要在文風(fēng)上求創(chuàng)新。通過制度控制、政策激勵(lì)，使會(huì)議報(bào)道短下來。
新聞寫“活”三要素
迅猛發(fā)展的現(xiàn)代媒體已經(jīng)觸及到社會(huì)生活的各個(gè)角落，成為人們?nèi)粘Ｉ钪斜夭豢缮俚囊徊糠?。而面?duì)紛繁復(fù)雜的新聞資訊，公眾有時(shí)會(huì)顯得無所適從，找不到自己真正關(guān)注的、真正感興趣的新聞報(bào)道，相反遭公眾白眼，得到賞識(shí)的卻很多。
究其原因，主要有三點(diǎn)：一是新聞抓不活，常常選題生硬；二是視角把不活，常常居高臨下；三是文章寫不活，常常表達(dá)呆板。那么，要想解決這個(gè)問題，關(guān)鍵就在于要把新聞寫活，其要素有三點(diǎn)：
一、 培養(yǎng)新聞敏感，采抓題材要活。
新聞敏感是新聞工作者對(duì)新聞事件所特有的一種敏銳的感知與洞察能力，它能幫助新聞工作者在縱貫繁雜、浩如煙海的新聞事實(shí)中，及時(shí)發(fā)現(xiàn)與敏銳地分辨出有價(jià)值的新聞事件。真正具有高度新聞敏感的記者，常常能夠在日常生活中抓住一些鮮活的新聞素材，能夠在重大事件中發(fā)現(xiàn)別人常常遺漏的不同尋常的事實(shí)要素，這是新聞寫活的基礎(chǔ)。
北京晚報(bào)2002年6月15日第2版頭條刊登了該報(bào)記者的一篇新聞報(bào)道，引題為“紫外線照射強(qiáng)度指數(shù)、洗車指數(shù)、冷飲指數(shù)、生活氣象指數(shù)已達(dá)三十多種”，主題為“北京人進(jìn)入指數(shù)生活”，就題材而言，這則新聞寫得較活，作者有著較高的新聞敏感。記者能夠因注意到當(dāng)天北京交通臺(tái)的氣象預(yù)報(bào)中加了一條疾病氣象指數(shù)，且北京市專業(yè)氣象臺(tái)的專家為市民生活服務(wù)的生活氣象指數(shù)已擴(kuò)大到了三十多種，諸多指數(shù)幾乎把北京人從頭管到腳，而敏銳地指出“北京人進(jìn)入指數(shù)生活”，新意獨(dú)到，鮮活生動(dòng)。這篇新聞報(bào)道的選題非常貼近公眾日常生活，雖然小，卻很活絡(luò)，讀者看了不但了解到以后可以收聽北京交通臺(tái)氣象預(yù)報(bào)中的疾病氣象指數(shù)，而且還知道現(xiàn)有的生活氣象指數(shù)達(dá)到了三十多種，可以全面地為生活起居提供參考，甚至也有可能因這篇文章的出現(xiàn)而使“指數(shù)生活”這個(gè)詞成為人們現(xiàn)代生活的一個(gè)代名詞，引發(fā)一場(chǎng)生活參考服務(wù)革命。
貼近公眾生活的新聞素材常常能夠得到公眾的賞識(shí)，容易寫活，但選題也不能過于細(xì)小，使之顯得有些瑣碎。當(dāng)然，活的題材并非僅僅從小處著眼，關(guān)注人們?nèi)粘Ｉ?，在一些大的新聞事件中同樣可以找到這樣的素材，關(guān)鍵在于記者要有高度的新聞敏感，要有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，做個(gè)有心人。2001年9月初，新學(xué)年伊始，中國青年報(bào)就國家助學(xué)貸款實(shí)施情況分別以《新政策大加支持，推行中頻遇困擾》、《西部學(xué)生申貸前景暗淡》、《看看銀行算的賬》、《困難出路并存》為題作了連續(xù)4天的追蹤報(bào)道，全面靈活地反映了國家助學(xué)貸款的有關(guān)情況，受到了各大高校、高校學(xué)生及家長(zhǎng)的普遍好評(píng)。記者不但寫清了一件大事，也寫活了幾篇新聞報(bào)道。
二、 講究平民意識(shí)，采寫視角要活。
有些新聞報(bào)道，雖然題材抓得好，貼近公眾生活，但文章寫出來，總令讀者感到別扭，感覺距離很大，原因在于新聞報(bào)道的采寫角度不活，無論是思考，審視問題的角度，還是說話口氣，常常是居高臨下，缺少平民意識(shí)。
當(dāng)然，并不是所有的新聞素材都應(yīng)當(dāng)站在平民的角度上去采寫和報(bào)道，但有些新聞?dòng)浾邿o論采寫什么樣的新聞事件，總是高高在上地向下俯視看問題，并不能腳踏實(shí)地地站在普通老百姓的角度上對(duì)待事物，對(duì)新聞事件的表述也總給人留下一種傳達(dá)指令似的感覺，千篇一律，不能根據(jù)報(bào)道內(nèi)容的不同，站在不同角度上思考問題，傳達(dá)信息，這是新聞?dòng)浾呗殬I(yè)素質(zhì)欠缺的表現(xiàn)。在以人為本的意識(shí)逐漸增強(qiáng)的現(xiàn)代社會(huì)里，這樣的新聞報(bào)道永遠(yuǎn)得不到公眾賞識(shí)的，也永遠(yuǎn)不會(huì)寫活。出現(xiàn)這樣情況的原因還在于，由于新聞?dòng)浾咭晃兜膿寱r(shí)效將新聞事件報(bào)道出去，沒有足夠的時(shí)間顧及該怎樣以平民意識(shí)去恰當(dāng)?shù)靥幚硭懔?xí)慣性地采用一貫的格式完稿了事。要想把新聞寫活，得在采訪伊始就考慮好該站在什么樣的視角上，采用什么樣的表述方式完成對(duì)所有采訪事件的報(bào)道。
實(shí)際上因上述原因?qū)懖换畹男侣剤?bào)道雖然多，優(yōu)秀作品的才出現(xiàn)也不少。北京現(xiàn)代商報(bào)在2002年5月16日第3版的下端，刊載了一篇短小的新聞報(bào)道，題為《盡管冬春少雨 今夏供水無憂》。文章大意是告訴人們，雖然去冬今春，北京降水少，但京城百姓仍能安然度過今夏的高峰用水期，因?yàn)橐环矫?，四五月份降水量正常，另一方面，最主要的是北京市自來水集團(tuán)采取了一系列得力的保障措施使然。這篇報(bào)道沒有高高在上地借今夏用水高峰一事來表揚(yáng)北京市自來水集團(tuán)的工作，而是站在平民的角度，非常親切地告訴讀者由于兩方面的原因（先講自然降水增多，后講保障措施得力），使得京城百姓完全可以無憂五慮地度過今夏的用水高峰，娓娓道來，口氣平和，讀者看了心里舒服得多，對(duì)北京市自來水集團(tuán)也有一個(gè)較為滿意的評(píng)價(jià)。此篇報(bào)道雖然簡(jiǎn)短，但與其他類似的報(bào)道相比，卻寫得活一些。
三、提高寫作技巧，文字表達(dá)要活。
拋開新聞稿件中的事實(shí)要素不談，單就寫作技巧，文字表達(dá)而言，也是讀者喜好的一個(gè)重要因素。新聞寫作是新聞采、寫、編等系列過程中決不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)，往往有一些好的新聞素材，盡管采訪得很全面，很深入，卻因?yàn)闆]寫好，而成了新聞次品，甚至是廢品。寫一篇新聞稿并不難，但要寫好卻實(shí)在不易，要寫活就更得多下功夫。把新聞寫活，是忠于事實(shí)原貌的活，而不是記者主觀臆造的活。
有好的新聞素材，文章卻寫不活，大多不是因?yàn)橛浾叩膶懽魉讲?，表達(dá)能力不夠，而是記者的寫作結(jié)構(gòu)安排，遣詞造句上處理草率，不管什么樣的題材，都用一樣的結(jié)構(gòu)，都用類似的語句，甚至用新聞八股來寫，這樣常常會(huì)把一些好的新聞素材給埋沒了。在報(bào)道某些專業(yè)性較強(qiáng)的新聞事件時(shí)，常常會(huì)有記者羅列出一些專業(yè)術(shù)語，讓普通讀者讀著別扭，也看不明白，即使題材再好，這樣的新聞也不會(huì)活。
提高寫作技巧就是要求記者在文字寫作上要采用靈活多變的方式，以駕馭處理不同的新聞?lì)}材，照顧不同的讀者群。
對(duì)于新聞?dòng)浾邅碚f，寫作水平與文字表達(dá)能力不會(huì)成為新聞寫活的障礙，關(guān)鍵在于要打破以往寫作的舊模式，有所創(chuàng)新，有意識(shí)地去把新聞寫活，這點(diǎn)很重要。
通訊寫作六議
新聞通訊，是新聞報(bào)道的一種形式，一種手段。如果說，在新聞報(bào)道中，消息的發(fā)布應(yīng)該是迅速的、大量的、連續(xù)的，其反映的內(nèi)容是多種多樣的、廣闊無垠的；那么，對(duì)于通訊，則要求它能更加深刻、更加細(xì)致地反映具有新聞價(jià)值的事件和人物。這些事或人的報(bào)道，有的只需一篇通訊就可以了，有的則需同時(shí)以消息配上通訊。應(yīng)該說，通訊象消息一樣，有著鼓舞、激勵(lì)、推動(dòng)、教育、批判的作用，而在有些情況下，通訊的作用又是消息所不能代替的。
一個(gè)新聞工作者，首先必須嫻熟地掌握寫消息的基本功，同時(shí)還必須學(xué)會(huì)寫通訊。當(dāng)然，新聞報(bào)道的其他“十八般武藝”，如綜述、新聞分析、評(píng)論、調(diào)查報(bào)告、訪問記、特寫等等，也都應(yīng)該學(xué)會(huì)。
根據(jù)我自己學(xué)習(xí)、實(shí)踐的體會(huì)，寫通訊，需要把握住六個(gè)要點(diǎn)：一、主題；二、選材；三、矛盾；四、細(xì)節(jié)；五、抒情（議論）；六、語言。
主題
一篇通訊，主題思想站得高不高，立意深刻不深刻，是不是具有時(shí)代的特征，在很大程度上決定著它的成敗。舉凡優(yōu)秀的、為讀者喜愛的通訊，無一不是以其具有鮮明時(shí)代特點(diǎn)的重大主體而贏得讀者的。
《豐饒的戰(zhàn)斗的南泥灣》，四十年來一直被認(rèn)為是新聞通訊中反映我國革命歷史進(jìn)程壯麗詩篇的一篇佳作。為什么？因?yàn)樗鎸?shí)地報(bào)道一九四三年我國解放區(qū)因國民黨軍隊(duì)封鎖處于艱苦年代，軍民開展大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)，實(shí)現(xiàn)“自已動(dòng)手，豐衣足食”的動(dòng)人情景，指出了南泥灣的道路是“革命軍隊(duì)自己動(dòng)手開辟的路”，是“走向嶄新的幸福的社會(huì)的路”，是一條廣闊的路。
《誰是最可愛的人》是一篇膾炙人口的杰作。每讀此文，總會(huì)把人們帶到那血與火紛飛的朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，重新地激發(fā)起人們愛與恨的感情。它的震撼人心的偉力，就在于作者把握了一九五一年舉國上下高唱戰(zhàn)歌“雄赳赳，氣昂昂，跨過鴨綠江”，齊心抗美援朝、保家衛(wèi)國的時(shí)代脈搏，鏗鏘有聲地告訴讀者：中國人民志愿軍在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上吃雪，正是為了祖國人民不吃雪；他們?cè)诔r戰(zhàn)場(chǎng)蹲防空洞，祖國人民就可以不蹲防空洞；他們的幸福觀是：只要能使人民得到幸福，也就是我們最大的幸?！保缓俺隽水?dāng)時(shí)全國人民的的共同心聲：中國人民志愿軍是最可愛的人！
《中南海的春天》報(bào)道了黨中央書記處成立后一年的工作。一九八零年三月，根據(jù)黨的十一屆五中全會(huì)的決定，中央書記處成立了。當(dāng)時(shí)，全國面臨著由于“四人幫”的干擾破壞所造成的堆積如山的問題。真是百廢待舉，百業(yè)待興！中央書記處成立后，已經(jīng)年高的中央領(lǐng)導(dǎo)同志，為了撥亂反正，“一天上三個(gè)班”，夜以繼日地工作。書記處繼承和發(fā)揚(yáng)黨的優(yōu)良傳統(tǒng)，實(shí)行集體領(lǐng)導(dǎo)、分工負(fù)責(zé)的制度，堅(jiān)持深入調(diào)查研究，認(rèn)真貫徹群眾路線，使黨和國家的經(jīng)濟(jì)、政治生活，都顯示出了春天般的勃勃生機(jī)。但是，當(dāng)時(shí)社會(huì)上還有那么一股小小的潛流，流瀉出對(duì)黨、對(duì)社會(huì)主義制度、對(duì)四化建設(shè)懷疑、不滿甚至攻擊的論調(diào)。《中南海的春天》正是針對(duì)這種錯(cuò)誤思潮，把中央書記處的工作如實(shí)地再現(xiàn)在全國人民面前，告訴全國人民：冬天已經(jīng)過去，春天已經(jīng)來到了中南海，來到了十億人民心中。
以上的例子都說明，一篇通訊要想有好的社會(huì)效果，其主題必須具有鮮明的時(shí)代特色，反映時(shí)代的精神，代表時(shí)代的主流；必須僅僅扣住人民群眾的心弦，與人民群眾的思想一起飛翔，與人民群眾的脈搏一起跳動(dòng)。要做到這一點(diǎn)，一要熟悉全國的大局，全國的形勢(shì)，這就是全局觀點(diǎn)，要把主題放在全局的天平上掂量掂量；二要熟悉人民群眾的情緒和思想動(dòng)向，這就是群眾觀點(diǎn)，要衡量主題是否為廣大人民群眾所喜聞樂見。終日關(guān)在房子里的人，對(duì)全國形勢(shì)兩眼漆黑，又和群眾長(zhǎng)期隔膜，思想感情同群眾格格不入，是不可能寫出優(yōu)秀的通訊的。
選材
魯迅說過：“開掘要深，選材要嚴(yán)?！遍_掘，主要是指主題思想的開掘，主題思想確定之后，緊接著的工作，就是必須搜集大量材料，并從中精心地嚴(yán)格地挑選出具有典型性又有充分說服力的材料來。只有這樣，才能得心應(yīng)手地表現(xiàn)主題。作為一個(gè)新聞工作者，只能從自己的材料袋里十里挑一、百里挑一地運(yùn)用材料，而決不可把僅有的材料全部搬到稿紙上去。
精選材料的基礎(chǔ)，是深入調(diào)查研究。
新聞通訊與創(chuàng)作的根本區(qū)別之一，就是通訊所報(bào)道的每一個(gè)事實(shí)，必須完全真實(shí)，不允許有任何虛構(gòu)；通訊的巨大感染力量也就在于它是用真人真事進(jìn)行宣傳教育的。而這些真實(shí)材料的取得，沒有什么捷徑可走，只能依靠艱苦的深入采訪。《當(dāng)你們熟睡的時(shí)候》是一篇受到新華總社通報(bào)表揚(yáng)的通訊，寫的是一個(gè)普普通通的首都之夜，一些普通勞動(dòng)者，怎樣在用自己通宵達(dá)旦的辛勤勞動(dòng)，為幾百萬首都人民創(chuàng)造工作、學(xué)習(xí)、生活的條件。首都有幾百萬人，三百六十行、成千上萬個(gè)工作崗位。作者挑選了十來個(gè)崗位——保育員、汽車司機(jī)、售票員、醫(yī)生、護(hù)士、投遞員、營業(yè)員、演員、導(dǎo)演、報(bào)社編輯、印刷工人、廚師，勾畫出了整個(gè)首都寧靜而緊張的夜晚，首都人民為著創(chuàng)造幸福的生活，創(chuàng)造希望的明天所進(jìn)行的一幅幅動(dòng)人的勞動(dòng)場(chǎng)景。
《“一厘錢”精神》一文選取材料更加嚴(yán)謹(jǐn)。通訊運(yùn)用非常典型的材料，從三個(gè)方面——節(jié)省每一厘資金的使用，提高每一分鐘時(shí)間的效率，消滅每一根火柴廢支的浪費(fèi)，說明了一個(gè)大道理：為了社會(huì)主義建設(shè)，必須艱苦奮斗，點(diǎn)滴節(jié)約。積少成多，集腋成裘，積沙成塔，今天依然有著新鮮的現(xiàn)實(shí)意義。
《誰是最可愛的人》為了表現(xiàn)中國人民志愿軍對(duì)“敵狠”的階級(jí)覺悟和國際主義精神，選取了朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上最壯烈的松骨峰戰(zhàn)斗中的十四名烈士的英雄事跡。烈士們?cè)谄蛷椀幕鹧姘殃嚨責(zé)梢黄t的危急情況下，不顧自己身上已經(jīng)呼呼地冒著火苗，向敵人猛撲過去，搏斗了整整八個(gè)小時(shí)。當(dāng)十四名烈士英雄犧牲后，人們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上看到，他們有的還僅僅抱著敵人的腰，有的掐著敵人的脖頸把敵人按倒在地，有一個(gè)戰(zhàn)士嘴里還噙著敵人的半個(gè)耳朵……。這是朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)無數(shù)次戰(zhàn)斗中最足以表現(xiàn)志愿軍英勇頑強(qiáng)的一個(gè)典型。人們讀完這個(gè)令人激奮的戰(zhàn)斗故事，對(duì)烈士們肅然起敬，對(duì)殘暴的敵人切齒仇恨，必然得出“中國人民志愿軍是最可愛的人”的結(jié)論。
矛盾
主題確定以后，怎樣表現(xiàn)？
平鋪直敘，象老奶奶講年深久遠(yuǎn)的故事那樣從頭說到尾，這種寫法，讀來往往索然無味；但是，把精選的材料圍繞事物內(nèi)在的矛盾縱橫交織起來，通過矛盾揭示主題，讀來就會(huì)使人感到有血有肉，豐實(shí)敦厚再加上悉心安排結(jié)構(gòu)、層次，更會(huì)使人感到波瀾跌宕起伏，有如船駛?cè)龒{，柳暗花明。所謂“文似看山不喜平”，就是這個(gè)意思。
解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的軍事通訊《西瓜兄弟》，就是通過種西瓜的李姓兩兄弟的不同遭遇，寫出兩種軍隊(duì)截然相反的本質(zhì)。這兩兄弟，老大種的瓜在村東路邊，老二種的瓜在村西路邊。國民黨的保安團(tuán)路經(jīng)老大的瓜地，惡狼般地大事?lián)屄樱耙划€多西瓜就一個(gè)也不剩了，地里只留下一片踩爛的瓜藤瓜葉與吃剩的瓜皮瓜子?！倍旌螅扒安灰婎^，后不見尾”的八路軍路過村西。老二從瓜地里抱來一個(gè)大西瓜，刺刺地切開了，捧到戰(zhàn)士們的面前。行進(jìn)中的戰(zhàn)士們一連說了三聲“俺不吃”，連步也沒有停。這篇通訊不過八百來字，就是通過這一對(duì)矛盾的故事，活脫脫地勾劃出了人民軍隊(duì)秋毫無犯的嚴(yán)明紀(jì)律和國民黨軍隊(duì)擄掠燒殺的丑惡嘴臉，可算是“言簡(jiǎn)意賅”了。
《縣委書記的榜樣》中的焦裕祿，是通過他同豫東的內(nèi)澇、風(fēng)沙、鹽堿三種嚴(yán)重自然災(zāi)害的斗爭(zhēng)，同病魔肝癌的斗爭(zhēng)，同一些錯(cuò)誤思想傾向的斗爭(zhēng)，來表現(xiàn)他大無畏的革命膽略和氣概的。如果不寫這些矛盾和斗爭(zhēng)，也就沒有“要在困難面前逞英雄”的焦裕祿，沒有焦裕祿的那種“一時(shí)有天大的艱難，也一定要?dú)⒊鰲l路來”的性格了。共產(chǎn)黨人是以解放全人類為己任的，焦裕祿作為我們黨的一位基層領(lǐng)導(dǎo)干部的優(yōu)秀榜樣，留在人民全中的心里，正是因?yàn)樗怯щy，勇往直前的、百折不撓的精神，代表了成千上萬的無產(chǎn)階級(jí)革命者。
《為了六十一個(gè)階級(jí)弟兄》寫的是廣大軍民為搶救公路建設(shè)工地食物中毒的六十一名民工，所表現(xiàn)出來的共產(chǎn)主義思想和風(fēng)格。食物中毒發(fā)生在二月二日晚六時(shí)，到二月四日黎明前注射二硫基丙醇解除危險(xiǎn)，約三十來個(gè)小時(shí)。故事就是圍繞著中毒民工生命危在旦夕，而解毒藥物只有遠(yuǎn)在千里之外的首都才有這個(gè)尖銳的矛盾展開的。在這短促的時(shí)限里，在平陸縣委和縣人民醫(yī)院，在黃河茅津渡的夜渡船上，在衛(wèi)生部的辦公室里，在北京八面糟特種藥品商店，在熙熙攘攘的王府井大街，在人民空軍機(jī)場(chǎng)……，有多少人為了拯救六十一個(gè)階級(jí)弟兄在絞腦汁，在揮汗奔波，在焦灼著等待。我國人民和人民子弟兵芬芳的共產(chǎn)主義思想花朵正是在這個(gè)矛盾的過程中綻開的，他們高尚的共產(chǎn)主義風(fēng)格，正是在這個(gè)矛盾的過程中顯現(xiàn)的。
矛盾存在于事物發(fā)展的一切過程之中，又貫穿于一切過程的始終。我們采訪、報(bào)道任何事物，要想寫得深刻，必須把握這個(gè)事物發(fā)展過程中的矛盾。而要做到這一點(diǎn)，淺嘗輒止是不行的，更不能道聽途說，捕風(fēng)捉影，必須到實(shí)際中到群眾中做艱苦深入的調(diào)查訪問。
只要我們深入地了解了事物，并通過寫矛盾表現(xiàn)這一事物，那么，我們的報(bào)道就不是表面的，而是表現(xiàn)本質(zhì)的；不是片面的，而會(huì)是全面的；不是平板的、呆滯的、公式化的，正是深刻的、動(dòng)人的、有個(gè)性的、有立體感的了。
細(xì)節(jié)
精采的細(xì)節(jié)，是一篇好通訊必不可缺少的。如果把一篇優(yōu)秀的通訊比作一件絢麗多彩的衣裳，那么，細(xì)節(jié)就是鑲嵌在這件衣裳上熠熠發(fā)光的珠寶。往往有這樣一種情況：一篇通訊記述的故事，年深日久，漸漸被人們淡忘了；但是，它那精采的細(xì)節(jié)，卻依然清晰地留在人們的記憶之中。
《縣委書記的榜樣》中有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：在一個(gè)大雪鋪天蓋地而來的清晨，焦裕祿走進(jìn)梁孫莊一對(duì)無兒無女的老兩口的柴門?！敖乖５撘贿M(jìn)門，就坐在老人家的床頭問饑問寒。老大爺問他是誰？他說：“我是您的兒子?！崩先思覇査笱┨靵砀缮叮克f：毛主席叫我來看望您老人家?！惫伯a(chǎn)黨員是人民的兒子，當(dāng)群眾困難的時(shí)候，共產(chǎn)黨員應(yīng)該出現(xiàn)在群眾面前。一些讀者曾經(jīng)給作者寫信說，當(dāng)他們讀到短短幾行字，情不自禁地象那個(gè)老大爺一樣，眼里也噙著熱淚。
一九四九年，中國人民解放軍以摧枯拉朽之勢(shì)，直搗南京蔣家王朝巢穴。中國歷史翻開了嶄新的一頁。軍事通訊《江南人民的使者》記錄了大軍橫渡長(zhǎng)江前夕，江南人民翹首盼解放的熱切心情。春寒料峭的四月，一名江南人民的游擊隊(duì)員同長(zhǎng)江上的狂風(fēng)惡浪搏斗了九個(gè)小時(shí)，游到北岸。他“從嘴里掏出一只手指粗的小瓶，揭去密密封著瓶口的蠟，取出一個(gè)搓得僅僅的小紙卷來?！毙〖埦砩鲜且环L(zhǎng)江南岸的地圖和江南人民請(qǐng)求解放軍迅速過江的信，字跡密密細(xì)細(xì)，只有用放大鏡才能看得清楚。這一段傳奇式的細(xì)節(jié)描述，其情意之濃郁，感染力之強(qiáng)烈，勝過一份洋洋幾千言的宣言書或決心書。
《為了周總理的囑托……》中，寫到直棉模范吳吉昌在“文化大革命”中經(jīng)受了近百次的批斗，病倒了。消息傳出，貧下中農(nóng)千方百計(jì)地?fù)尵人?。從這以后，在吳吉昌家用秸稈編筑的院墻腳下，經(jīng)常有人在夜里偷偷地把一碗碗用小魚配制的藥塞了進(jìn)來。——這小魚是人們下悚水河破兵逮來的呀！正是吳吉昌和社員群眾的這種血肉聯(lián)系，正是吳吉昌從社員群眾中得到了無窮的力量，這位農(nóng)民科學(xué)家頂著辱罵和恐嚇，始終頑強(qiáng)不屈地實(shí)踐著黨和人民的重托，“啥也別想擋住俺”。
寫通訊象寫別的文章一樣，應(yīng)是有淡有濃，有疏有密，有簡(jiǎn)有詳。該淡則淡，該濃則濃，濃淡要相宜。安排好寫好細(xì)節(jié)，就是淡中的濃，疏中的密，簡(jiǎn)中的詳。
抒情（或議論）
這里所說的抒情，是指通訊中作者借助對(duì)客觀事物的描繪和敘述所夾帶的感慨。它可以是感情上的抒發(fā)，也可以是對(duì)客觀事物的一種評(píng)說。真摯的抒情，精辟的說理，犀利的見解，在通訊中往往能起到“畫龍點(diǎn)睛”的作用，足以引起讀者的共鳴。因此有人比喻說，抒情（或議論）是通訊的“眼睛”，它能傳神，它能傳情。有時(shí)候，經(jīng)過對(duì)事實(shí)行云流水般的描繪，但沒有順理成章的必要的抒情或議論，就嘎然而止，反而使人感到文未盡意。當(dāng)然，這樣的議論要恰到好處，不可冗長(zhǎng)，要與描述結(jié)合的天衣無縫，不可故做文章，否則就成了“畫蛇添足”。
可供借鑒的例子是很多的。
《誰是最可愛的人》的最后一段，作者寫道：
“親愛的朋友，當(dāng)你坐上早晨第一列電車走向工廠的時(shí)候，當(dāng)你扛上犁耙走向田野的時(shí)候，當(dāng)你喝完一杯豆?jié){、提著書包走向?qū)W校的時(shí)候，當(dāng)你坐在辦公桌前開始這一天工作的時(shí)候，……朋友，你是否意識(shí)到你在幸福之中呢？”——這一段抒發(fā)，是作者點(diǎn)題之筆：志愿軍戰(zhàn)士是我們最可愛的人，正是因?yàn)樗麄冊(cè)诔r戰(zhàn)場(chǎng)上奮不顧身地保衛(wèi)著祖國，保衛(wèi)著我們的和平建設(shè)和幸福生活。
《他們是普通勞動(dòng)者》記錄了中央國家機(jī)關(guān)和中央直屬機(jī)關(guān)領(lǐng)導(dǎo)同志一九五八年在十三陵水庫工地參加勞動(dòng)的場(chǎng)景。作者最后寫道：
“不論古今中外，有誰見過這樣一支 ‘普通勞動(dòng)者’的隊(duì)伍？那樣胡說無產(chǎn)階級(jí)專政是新的極權(quán)國家的人，那些胡說什么社會(huì)主義制度將不可避免地產(chǎn)生官僚主義的人，他們決不敢在這支隊(duì)伍面前抬頭正視！”
《大慶精神大慶人》一文一開頭，就在讀者面前展現(xiàn)了艱苦創(chuàng)業(yè)的大慶油田隆冬的壯麗圖景，作者接著抒發(fā)了一段點(diǎn)題的“畫外音”：
“到過延安的同志們，看著眼前的一切，想到大慶人在艱苦的條件下為社會(huì)主義建設(shè)立下的大功，怎能不聯(lián)想起當(dāng)年閃亮在延河水邊的窯洞的燈火哩?。?br />
《為了周總理的囑托……》的作者，在描寫吳吉昌彎著殘廢的手，拖著被打傷的腿，艱難地跪在白楊樹影斑駁的村道上掃路的情景之后，迸出了一句擲地有聲的話：
“白楊在迎風(fēng)呼號(hào)，是為老漢在嗚咽，還是為這不平在忿怒！”——這是義正詞嚴(yán)的控訴！
《一篇沒有寫完的報(bào)告》報(bào)道了一位長(zhǎng)年累月與風(fēng)沙搏斗的植樹老人潘從正的革命精神與浩然正氣。作者以飽蘸激情的筆寫道：
“這，不由得使我們聯(lián)想起在風(fēng)口織網(wǎng)的蜘蛛?？耧L(fēng)把網(wǎng)撕破了，它重新開始；接著又來一陣風(fēng)，網(wǎng)又破了，它仍然繼續(xù)織下去；一次、再次、三次，生命不息，吐絲不止……。這不正是 ‘老堅(jiān)決’（潘從正）百折不撓革命精神的寫照嗎？這不正是他一生命運(yùn)的縮影嗎？”
語言
語言對(duì)于新聞通訊的重要作用，如同它對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作的重要作用一樣，是不言而喻的。高爾基在他給一些青年新聞工作者和青年作家的書簡(jiǎn)中，多次提醒他們要重視語言。他說：“要寫得精煉，惜墨如金。語言之美，就在于樸實(shí)、精確和鮮明?！保ā陡郀柣撔侣勁c科學(xué)》第二九八頁）他還說：“要努力去接近人民的語言，尋找它的樸實(shí)、簡(jiǎn)練的表現(xiàn)手法，以及那種只消三言兩語即可創(chuàng)造一個(gè)藝術(shù)形象的明快力。”（《高爾基論新聞與科學(xué)》第二八八頁）這些真知灼見，是我們寫通訊必須遵循的經(jīng)驗(yàn)之談，我們應(yīng)該下功夫去學(xué)習(xí)、實(shí)踐和掌握運(yùn)用它?！都t桃是怎么開的》生動(dòng)而深刻地報(bào)道了工人階級(jí)的優(yōu)秀戰(zhàn)士趙夢(mèng)桃短促而光輝的一生。作者在語言的運(yùn)用上也是成功的。請(qǐng)看：
十歲的夢(mèng)桃向惡霸地主的少奶奶（夢(mèng)桃的親二姑?。楦赣H告借藥錢而遭到白眼時(shí)，夢(mèng)桃回嘴說：“誆不了你的！俺哥在蔡家坡學(xué)手藝，一賺下錢，不吃不喝都還了你！”
為了一家人的生計(jì)，小小年紀(jì)的夢(mèng)桃挑起了生活的擔(dān)子。他整天抱著一堆毛線織呀，織呀，臉上沒了血色，身子骨瘦成根棍兒，爹媽心疼她，夢(mèng)桃卻仰著頭說：“爹，我壯著呢，他們逼不死咱！”
當(dāng)閑言象蝗蟲一樣朝著夢(mèng)桃飛來，有人想往她臉上抹黑的時(shí)候，夢(mèng)桃忍著淚說：“我能哄一天，哄不了一年，往后看吧！”
黨支部大會(huì)通過趙夢(mèng)桃加入了光榮的中國共產(chǎn)黨，夢(mèng)桃說：“一個(gè)黨員不能象我過去那樣只懂得好好干，下苦干，還要懂得為誰好好干，為什么好好干，怎樣好好干才行！”
入黨后的趙夢(mèng)桃，下決心“不讓一個(gè)伙伴掉隊(duì)”她說：“生產(chǎn)上不去，各人有各人心上的一把鎖。我們有一顆同志的誠心，就能開萬家鎖！”
流言蜚語使一個(gè)先進(jìn)工人在前進(jìn)的路上猶豫卻步，夢(mèng)桃鼓勵(lì)她說：“同志啊，這桿旗既舉就要舉到底，這套車既拉就要拉到頭！”
動(dòng)過手術(shù)的夢(mèng)桃，傷口疼痛難忍。在護(hù)士面前，她總是笑呵呵的，“在別人扭臉出門后，她就又咬起了被角！”
就是靠這些樸實(shí)、凝練、群眾能朗朗上口的語言，一個(gè)共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的堅(jiān)強(qiáng)形象活生生地站在我們面前！
通訊《管得寬》反映了六十年代的中國農(nóng)村一角集體主義思想的一個(gè)斷面。文內(nèi)描述集體主義思想的代表人物“管得寬”們的時(shí)候有這樣一段：
“凡是集體的財(cái)產(chǎn)，公社的家當(dāng)，只要有人損害，不管三舉人，四進(jìn)士，祖爺爺，祖奶奶，都是鐵面無私，又說又管?！?br />
這一段語言，樸實(shí)、精煉、生動(dòng)，是作者從群眾中擷取而來稍作加工寫出來的。
論人物通訊寫作的四對(duì)關(guān)系
2007-02-13 15:49:10
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我們處在改革開放、全面建設(shè)小康社會(huì)的新時(shí)期，各條戰(zhàn)線不斷涌現(xiàn)出模范英雄人物，值得大書特書。筆者認(rèn)為在新時(shí)期、新形勢(shì)下，要寫好人物通訊，在寫作上要處理好“寫業(yè)績(jī)與寫精神的關(guān)系、寫行為與寫內(nèi)心的關(guān)系、寫現(xiàn)實(shí)與寫背景的關(guān)系、寫主人公與群眾的關(guān)系”等四對(duì)關(guān)系。
寫業(yè)績(jī)與寫精神的關(guān)系
英雄模范人物，他們的業(yè)績(jī)是極其感人的，這方面當(dāng)然要寫得充實(shí)；然而，不能是事跡的羅列、堆積，還要寫出他們創(chuàng)造的業(yè)績(jī)是在怎樣的思想面貌、精神狀態(tài)下取得的。要寫出主人公的理想與追求，寫出他們戰(zhàn)勝各式各樣困難的經(jīng)歷，從而讓讀者看到，不僅有羨人的業(yè)績(jī)，更有崇高的理想、追求，凸現(xiàn)人物的高尚情操、品德與思想覺悟。這對(duì)各行各業(yè)才有普遍的教育意義。
實(shí)踐表明，人物通訊必須處理好寫事跡與寫思想的關(guān)系。光寫事跡，成了成績(jī)匯編，不寫思想，就難以有打動(dòng)讀者的力量；寫了思想，人物有靈魂、生命，才能感染他人。
寫行為與寫內(nèi)心的關(guān)系
通訊中主人公感人的壯舉，絕不是心血來潮、一時(shí)激動(dòng)、偶然而為，而是受人物內(nèi)心復(fù)雜的心理活動(dòng)支配的。
光有行為的表現(xiàn)，而沒有內(nèi)心的敘述，就失去了思想上的光華，沒有感人的力量，只有寫出了“做了什么”，更要著意寫出“為什么這么做”。先進(jìn)人物的事跡蘊(yùn)涵著光彩照人的思想，記者要把這些思想提煉出來，就像從蘋果、橙子里提煉出果汁一樣，清醇和自然。正如人民日?qǐng)?bào)記者馬利在寫出通訊《司令退休之后》所談的體會(huì)那樣：“他的事跡和行為，不需要記者人為地去貼理念標(biāo)簽，也不需要人為地做思想上拔高。他的思想和品格，體現(xiàn)在他的言行之中，體現(xiàn)在鄉(xiāng)親們對(duì)他贊頌的質(zhì)樸語言之中?！薄俺酝溉宋?，提煉出‘深意’、‘新意’，找出獨(dú)特的意義來，這樣文章才有分量?！边@種在先進(jìn)人物身上體現(xiàn)的“情”和“意”，正是體現(xiàn)著“三個(gè)代表”重要思想的本質(zhì)。只有寫出了這種“行為”與“內(nèi)心”的結(jié)合，人物才是飽滿的、感人的。
寫現(xiàn)實(shí)與寫背景的關(guān)系
通訊中的人物是有其成長(zhǎng)、發(fā)展過程的，他們所以有今天的業(yè)績(jī)，是同以往接受的教育分不開的。透過寫背景，因事而顯人，事顯而人活，沒有突出人物現(xiàn)實(shí)的作為，就會(huì)使人物空泛、抽象，事實(shí)不典型、不鮮活，人物就缺少了靈氣，顯得呆板。
寫背景的重要性，不只是寫一些風(fēng)景或是場(chǎng)面，而是與人物的經(jīng)歷、事跡分不開，凸現(xiàn)人物的精神風(fēng)貌。背景的范圍很廣：社會(huì)、家庭、環(huán)境、職業(yè)、時(shí)間等等都可以列在里邊。把這些放在同一個(gè)主題之下，便形成了特有的色彩。有了這樣的背景特色，人物才能有血有肉。
寫主人公與群眾的關(guān)系
俗話說：“好花還要綠葉扶”，先進(jìn)人物不是孤獨(dú)一枝，他與周圍群眾有著血肉的聯(lián)系。他怎么對(duì)待群眾？群眾怎么看他？關(guān)鍵時(shí)刻他為群眾做了什么？群眾對(duì)他有怎樣的評(píng)價(jià)……好的人物通訊要豐滿而生動(dòng)地表現(xiàn)出主人公與群眾的密切關(guān)系，因?yàn)樗麄兪窍耵~兒生活在群眾的水中一樣，與民眾共呼吸。
上述４對(duì)關(guān)系是相互連接、相輔相成的，要以人物為主線，通過寫業(yè)績(jī)、寫思想、寫行動(dòng)、寫背景、寫群眾眼里怎樣看先進(jìn)人物，凸現(xiàn)人物的形象。處理好這４對(duì)關(guān)系，人物通訊就能符合時(shí)代的要求，寫出鮮活感人的篇章來。
網(wǎng)絡(luò)信息員培訓(xùn)資料之一：如何寫通訊（轉(zhuǎn)）
一、通訊的涵義
通訊是一種比消息詳細(xì)而深入地報(bào)道新聞事實(shí)的新聞體裁。
西方傳媒中沒有我們所說的“通訊”，它們的“新聞專稿”（又稱特稿），即“比消息更詳盡的新聞”，近似于我國的通訊。
通訊與消息同屬新聞體，但有幾點(diǎn)區(qū)別：從容量上看，通訊容量大、事實(shí)詳細(xì)，一般篇幅長(zhǎng)；消息容量相對(duì)小些，事實(shí)概括，一般篇幅短。從報(bào)道對(duì)象看，通訊選材相對(duì)較嚴(yán)，消息選材范圍寬。從結(jié)構(gòu)上看，通訊靈活多變，而消息相對(duì)穩(wěn)定。從表達(dá)上看，通訊以敘述描寫為主，表達(dá)比較靈活自由，而消息以敘述為主。從報(bào)道時(shí)效上看，通訊不如消息快。
二、通訊的特征
通過以上比較，我們可以看出，通訊的主要特征有三點(diǎn)：
(一) 容量大
前已提及，較之消息，通訊可以反映更多、更具體的情況，把事件的來龍去脈交代得更詳盡，篇幅可以稍長(zhǎng)。
(二)是樣式多
此點(diǎn)可在通訊的類型中詳見。
(三)寫法活
寫法活具體又表現(xiàn)為結(jié)構(gòu)的靈活多變、表達(dá)方式較消息更自由，語言形象生動(dòng)。
應(yīng)該指出的是，有些教材將新聞性、文學(xué)性、評(píng)論性作為通訊的特征，其實(shí)并不準(zhǔn)確。首先，新聞性固然是通訊所具備的，但這與其它新聞報(bào)道體裁并無相異；其次，文學(xué)性也非每篇通訊必備之素質(zhì)；再者，較之消息，通訊固然在表達(dá)方式上靈活自由些，議論、抒情的運(yùn)用略多些，但通訊畢竟仍以敘述、描寫為主，很多通訊并非一律要直接體現(xiàn)“報(bào)道者”的意志，而應(yīng)以客觀為佳，故評(píng)論性也非通訊之特征。
三、通訊的類型
通訊的類型一般有兩種分法。一是按報(bào)道內(nèi)容分，有人物通訊、事件通訊、工作通訊、風(fēng)貌通訊。一是按報(bào)道形式分，有訪問記、專訪、特寫、大特寫、新聞小故事、集納、巡禮、側(cè)記、記者來信等。
(一) 訪問記
由記者出面登場(chǎng)，以采訪活動(dòng)的過程為主要線索來結(jié)構(gòu)和組織材料。寫作時(shí)有問有答，現(xiàn)場(chǎng)感較強(qiáng)，而且可以穿插各種背景材料，使通訊有一定深度。
(二) 專訪
訪問記的一種，是就特定的問題、特定的對(duì)象進(jìn)行的專門的訪問，內(nèi)容集中。專訪以人物、現(xiàn)場(chǎng)和記者為三要素，突出“?！?、“訪”二字。專訪涉及面一般不宜太寬，不應(yīng)貪大求全。
(三) 新聞小故事
或稱新聞故事、小故事。其要求一是“小”，二是有“故事”，三是以小寓大。通常反映一人一事，表現(xiàn)一個(gè)片斷，內(nèi)容單一，篇幅短小、線索簡(jiǎn)單，不求寫繁多人物，不必橫生龐雜枝節(jié)，但求精悍、生動(dòng)。
(四) 特寫
將生活中某個(gè)特定的畫面予以放大，集中突出地描繪事件和人物的某些片斷、細(xì)節(jié)和部分，給人以深刻的印象和強(qiáng)烈的感染。
(五) 大特寫
是抓住社會(huì)熱點(diǎn)中的事件、人物或現(xiàn)象，對(duì)新聞事實(shí)作全方位、多側(cè)面的報(bào)道，用優(yōu)美的文筆、新穎的題飾、突出的照片吸引讀者的一種報(bào)道形式。也有人認(rèn)為它是深度報(bào)道的一種形式。
(六) 集納
把表現(xiàn)一個(gè)主題的而又相對(duì)獨(dú)立的小故事或片斷事實(shí)組合起來，“集納”而成為一篇。集納中的事實(shí)，可以是發(fā)生在同一時(shí)間的，也可是不同時(shí)間的；可以是發(fā)生在同一單位、一條戰(zhàn)線，也可以不是。
(七) 側(cè)記
從一個(gè)側(cè)面反映新聞事件或新聞人物的通訊。取材自由，不求反映事件全貌、全過程，但求抓住特點(diǎn)，扣緊受眾的興趣點(diǎn)、回答受眾普遍關(guān)心的問題。寫作時(shí)往往夾敘夾議，兼談感受。
(八) 巡禮
邊走邊看，巡游瀏覽，很自由地把所見所聞寫出來告訴受眾；講求動(dòng)態(tài)感、現(xiàn)場(chǎng)感、親切感；常用移步換形的方法，有較多議論和抒情。
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四、通訊的寫作方法
（一）通訊的主題
正確、深刻、新穎的新聞主題從那里來？自然來自實(shí)踐，來自作者對(duì)新聞事實(shí)及其所處時(shí)代的深入了解，也就是許多記者所說的“吃透兩頭”。“兩頭”指“上頭”和“下頭。”“上頭”即黨和國家在新的歷史時(shí)期的方針政策等方面；“下頭”即指實(shí)際，受眾普遍關(guān)注的事實(shí)。
列寧的夫人克魯普斯卡婭曾說：“列寧在做新聞編輯工作時(shí)，很重視選擇那些政治上重要的、為大眾所注意的、涉及最迫切問題的主題?！边@通常被認(rèn)為是通訊確立主題的準(zhǔn)則。
“政治上重要的”，即指選擇和確定通訊主題時(shí)，要抓方向性、決策性的問題。也就是吃透“上頭”。
“為大眾所注意的”，是說確立主題時(shí)，應(yīng)考慮受眾普遍關(guān)心的問題和事物，急人民所急、想受眾所想。即要吃透“下頭”。
“涉及最迫切問題的”，是說確立主題時(shí)，應(yīng)回答、提出、解決人民群眾最關(guān)心的、最緊要的問題，要注意其及時(shí)性、指導(dǎo)性和有效性。
通訊主題確立和提煉的方法主要有三個(gè)方面：
首先，“站到高處，作宏觀分析?！鄙朴陂_掘新聞事實(shí)的內(nèi)在本質(zhì)，要站到高處，抓住其所包含的時(shí)代精神和普遍意義，將事實(shí)放在歷史、現(xiàn)實(shí)和時(shí)代的天幕上來觀察、考察，做縱向和橫向的宏觀分析，顯示其意義和價(jià)值。《為了六十一個(gè)階級(jí)弟兄》、《縣委書記的好榜樣――焦裕祿》、《領(lǐng)導(dǎo)干部的楷模――孔繁森》等作品，莫不如此。
其次，“走到低處，作微觀比較”。通訊主題的提煉不僅要“站到高處，”發(fā)掘事實(shí)中蘊(yùn)含的時(shí)代精神和內(nèi)在本質(zhì)，還要“走到低處”，作微觀比較，將新聞事實(shí)和人物作具體細(xì)致的觀察、考察和比較、分析，發(fā)現(xiàn)其特殊性、個(gè)性，找到其矛盾和差異。宏觀分析等于飛機(jī)上看北京城，真是美麗、壯觀極了，但僅此還不夠，要寫出其美和壯觀，須得下飛機(jī)去游歷一番。
再次，“變換角度，作多面透視”。就是說在提煉主題時(shí)，宜多角度對(duì)事實(shí)進(jìn)行觀照，全面把握事實(shí)的本質(zhì)特征，然后選擇最佳角度來表現(xiàn)。
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（二）通訊的結(jié)構(gòu)
通訊的結(jié)構(gòu)方式通常有三種：
一是縱式結(jié)構(gòu)。即按單純的時(shí)間發(fā)展順序、事物發(fā)展的順序（包括遞進(jìn)、因果等）、作者對(duì)所報(bào)道事物認(rèn)識(shí)發(fā)展的順序、采訪過程的先后順序等來安排層次。
二是橫式結(jié)構(gòu)。即按空間變換或事物性質(zhì)的不同方面來安排層次。常見的有：
空間并列式。如新華社記者采寫的《今夜是除夕》即屬此類。文章開篇之后，分別寫了五個(gè)地方的人們做著日常工作的情況——在中央電視臺(tái)：不笑的人們；在長(zhǎng)途電話大樓：傳遞信息和問候；在紅十字急救站：救護(hù)車緊急出動(dòng)；在北線閣清潔管理站：“城市美容師”的話；在婦產(chǎn)醫(yī)院：新的生命誕生了。
性質(zhì)并列式。即按新聞事實(shí)各個(gè)側(cè)面之間的關(guān)系來安排材料。如《人民日?qǐng)?bào)》1995年4月19日頭版頭條《浦東，璀璨的“雙橋”格局》就是如此。文中三個(gè)小標(biāo)題，分別揭示“雙橋”格局的三個(gè)側(cè)面：
南浦、楊浦兩座橋
――基礎(chǔ)建設(shè)由小到大的跨越
金橋、外高橋兩座橋
――城市經(jīng)濟(jì)功能由低到高的跨越
改革、開放兩座橋
――城市開發(fā)機(jī)制由舊到新的跨越
群相并列式。即按不同人物及其事跡組織材料。
對(duì)比并列式。將正、反的人物或事件并列，從對(duì)比中見主題。
三是縱橫結(jié)合式結(jié)構(gòu)。即將縱式和橫式結(jié)合起來。此結(jié)構(gòu)多用于事件復(fù)雜而時(shí)間跨度大、空間跨度廣的通訊，如《為了六十一個(gè)階級(jí)弟兄》等。此結(jié)構(gòu)有縱橫交叉式和蒙太奇式兩種。
（三）通訊的表達(dá)方式
通訊以敘述和描寫為主要表達(dá)方式。但又不局限于此，亦可靈活運(yùn)用多種表達(dá)方式和方法。
通訊在表達(dá)方式的運(yùn)用上有自己的個(gè)性，即：
敘述的具體性和直接性。通訊因較詳細(xì)而深入地報(bào)道人物和事件，故而敘述的運(yùn)用不宜如消息一般概括，事實(shí)的敘述宜具體、形象、生動(dòng)。但又不宜過于鋪張、不能沓散零亂、不必過于舞文弄墨、轉(zhuǎn)彎抹角。
描寫的直觀性。通訊是新聞體裁，其描寫不能靠虛擬、想象，不能靠花哨的修飾和夸大的形容，而應(yīng)深入現(xiàn)場(chǎng)、親眼目睹，描寫事物或人物的本來面貌，表現(xiàn)出新聞性和現(xiàn)場(chǎng)感。
議論抒情的實(shí)在性。文學(xué)作品中的抒情，或直抒胸意、或借景抒情、或托物言志，其情是真的，而景、物和人、事則不必真，即緣情而發(fā)，因情設(shè)事者多。而通訊之議論、抒情皆須緣事而發(fā)，因事生情、情不離事。而且，通訊中抒情、議論不可亂用和濫用，要用在適當(dāng)處，通常是開頭之處作誘導(dǎo)、關(guān)節(jié)之處作渲染、銜接之處作粘合、結(jié)尾之處作點(diǎn)晴。其旨或在揭示本質(zhì)、升華主題；或在使事實(shí)、形象生輝；或在闡明事物之內(nèi)部聯(lián)系；或在激發(fā)啟示讀者。
通訊的語言既要準(zhǔn)確、簡(jiǎn)潔，又要生動(dòng)、形象，文中人物語言應(yīng)具有實(shí)錄性，不可妄加虛擬。
——————————
（四）幾種常見通訊的寫作要點(diǎn)
1、人物通訊
即具體、形象地報(bào)道人物事跡、經(jīng)歷的通訊。
人物通訊可寫一人，也可寫群相；可寫人的一生，也可寫一個(gè)階段或某個(gè)側(cè)面；多寫正面人物，如先進(jìn)人物、英雄人物、有突出貢獻(xiàn)的人物等；也可寫反面典型；可寫大人物，也可寫凡人百姓。
人物通訊寫作有以下幾點(diǎn)尤需注意：
一忌“有人無魂”。即人物的經(jīng)歷、事跡都寫了，但不善于選擇典型材料、組織安排材料，或不善于透視人物內(nèi)心世界，不善于站在時(shí)代高度對(duì)人物進(jìn)行觀照?！叭恕笔怯辛?，但思想感情、性格風(fēng)貌、精神境界卻沒表現(xiàn)出來。
二忌“有魂無人”。即作者能站在一定高度，把握了方向性和時(shí)代性，但人物的精神面貌、思想境界表現(xiàn)得空洞、抽象、缺少豐滿的血肉，沒有具體、豐富而典型的事實(shí)，只有“幽靈”而已。
三忌“千人一面”。有的作者在寫人物時(shí)，難以克服雷同之病，或與自己以前寫過的人物雷同，或與別人筆下的形象相似，缺乏個(gè)性，沒有特色。
四忌“褒一貶百”。不宜用“水落石出”的方法，壓低一片，抬高一個(gè)，不能故意把群眾寫得特別落后、矮小，從而突出所寫人物的先進(jìn)、高大。而應(yīng)用“水漲船高”的方法，處理好“一”與“百”的關(guān)系。
五是要寫“全人”。主要是處理好“軟與硬”、“正與反”的關(guān)系。所謂“軟與硬”，即指既要寫關(guān)鍵性的“大”材料，又不能忽略日常小事、生活瑣事的“小”點(diǎn)滴。再偉大的人物也有與普通人生活相同的地方，也要食人間煙火。只有這樣，人物的形象才豐滿、才真實(shí)可信。所謂“正與反”，是指對(duì)報(bào)道對(duì)象作既有“正像”又有“反像”的“全息攝影”。把新聞人物寫成沒有七情六欲、滿口豪言壯語的“神”的做法是不實(shí)事求是的寫作。把常人寫成超人、圣人，把新聞人物寫成“高”、“大”“全”的人，這不是我們所說的“全人”。如寫先進(jìn)人物堅(jiān)守崗位、勤奮工作，不要?jiǎng)觿t寫他父母病危也不回家、妻子難產(chǎn)亦不離崗?！盁o情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。”科學(xué)家有了成績(jī)，并非都要走路時(shí)還在思考問題，碰到電線桿，然后還說“對(duì)不起”；做菜時(shí)，也并非都因思考問題把手表放到鍋里當(dāng)雞蛋煮。還有，不要寫人好則“好絕”，寫人壞則“壞透”。
——————————
此外，人物通訊還要善于通過人物的行動(dòng)、語言、心理和典型細(xì)節(jié)等來表現(xiàn)人物。
2、事件通訊
事件通訊是詳盡、具體而形象地描寫新聞事件的通訊。它具有新聞性、典型性、完整性、形象性等特點(diǎn)。一般有一個(gè)中心事件，其它人物或事件都圍繞這一中心事件展開。
事件通訊以寫具有典型意義的正面事件為主，但也有揭露性的事件通訊。
此種通訊雖以寫事為主，但同時(shí)不能忽略寫人，不要見事不見人。
事件通訊的寫作應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：
（1）要抓住一個(gè)或幾個(gè)關(guān)鍵性場(chǎng)面或情節(jié)來寫。
事件通訊一般要再現(xiàn)事件全貌，但又不能從頭至尾、事事俱現(xiàn)，記流水帳。這就要求在寫作中能抓住對(duì)事件的表現(xiàn)、對(duì)主題的揭示起關(guān)鍵作用的一個(gè)或幾個(gè)關(guān)鍵來寫。在寫作前，作者就應(yīng)分析手頭占有的材料，是否能滿足一篇通訊的需要。一般而言，一篇事件通訊至少應(yīng)有一至三個(gè)骨干性材料。有一個(gè)骨干性材料，便可寫成一篇“小通訊”；三個(gè)以上，可寫中型通訊；多組材料，可寫中等篇幅以上的通訊。
（2）寫好事件的高潮
沒有高潮，事件就是“死”的，就是平淡無味的。高潮是矛盾之焦點(diǎn)，是人的思想和行為的“閃光”之處，故應(yīng)調(diào)動(dòng)多種手法，不惜筆墨，寫活寫好。
（3）在寫事的同時(shí)，寫好關(guān)鍵人物
事件是事件通訊的核心，而事件又終究離不開人。寫好關(guān)鍵人物，又有助于把事件寫活。
（4）在記事的基礎(chǔ)上，恰到好處地點(diǎn)出事件的意義。也要善于寓情于事、寓理于事。
3、工作通訊
工作通訊是談工作經(jīng)驗(yàn)、教訓(xùn)的一種通訊體裁，具有較強(qiáng)的針對(duì)性、政策性和指導(dǎo)性。
工作通訊側(cè)重于對(duì)工作中出現(xiàn)的新情況、新經(jīng)驗(yàn)、新問題的探討和研究。它也要反映新聞事實(shí)，往往帶有現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)。這使它區(qū)別于一般總結(jié)性文章并和其他新聞通訊體裁相同的方面。它與其他新聞通訊體裁相異處在于：要將事實(shí)作經(jīng)驗(yàn)性的概括，對(duì)問題發(fā)表議論，對(duì)矛盾提出解決的辦法，有一定的評(píng)論色彩。
工作通訊寫作的要求有三點(diǎn)：一是要有現(xiàn)實(shí)針對(duì)性，切合當(dāng)前工作需要。如社會(huì)前進(jìn)過程中新冒出來的問題，實(shí)際工作中長(zhǎng)期積累起來而未引起注意的問題，長(zhǎng)期存在但懸而未決的問題，人民日常生活中經(jīng)常要注意的問題等，都是有現(xiàn)實(shí)性的問題。二是具體、透徹地闡述問題和經(jīng)驗(yàn)。三是夾敘夾議，有理有據(jù)?；蛴米h論作點(diǎn)晴之筆，點(diǎn)出問題之所在，或是運(yùn)用背景材料同事實(shí)對(duì)比，進(jìn)行有說服力的分析；或是作者直接發(fā)表意見。無論采用那種方式，其議論應(yīng)求深入淺出、有理有據(jù)。
網(wǎng)絡(luò)信息員培訓(xùn)資料之二：如何寫一篇通訊稿（轉(zhuǎn)）
1.通訊的概念
通訊,是運(yùn)用敘述,描寫等多種手法,具體,生動(dòng),形象地反映新聞事件或典型人物的一種新聞報(bào)道形式.它是記敘文的一種,是報(bào)紙,廣播電臺(tái),通訊社常用的文體.
2.通訊的特點(diǎn)
(1)嚴(yán)格的真實(shí)性.
(2)報(bào)道的客觀性.
(3)較強(qiáng)的時(shí)間性.
(4)描寫的形象性.
3.通訊的寫作
第一,主題要明確.有了明確的主題,取舍材料才有標(biāo)準(zhǔn),起筆,過渡,高潮,結(jié)尾才有依據(jù).
第二,材料要精當(dāng).按照主題思想的要求,去掂量材料,選取材料;把最能反映事物本質(zhì)的,具有典型意義的和最有吸引力的材料寫進(jìn)去.
第三,寫作方法可靈活多樣.除敘述外,可以采用描寫,議論等寫法,只要運(yùn)用得當(dāng)即可.
4.校園常見的通訊
(1)人物通訊
所謂人物通訊,就是以報(bào)道社會(huì)先進(jìn)人物為主的通訊.它著重揭示先進(jìn)人物的精神境界,通過寫人物的先進(jìn)事跡,反映出人物的先進(jìn)思想,使之成為社會(huì)的共同財(cái)富.同時(shí),也報(bào)道轉(zhuǎn)變中的人物和某些有爭(zhēng)議的人物."金無足赤,人無完人",在寫作時(shí)切不可把先進(jìn)人物寫成從來沒有過的大智大勇,十全十美,寫人敘事力求言真意切,恰如其分.
(2)事件通訊
所謂事件通訊,就是報(bào)道典型的,有普遍教育作用的新聞事件.寫事當(dāng)然離不開事件有關(guān)的人,但它不像人物通訊那樣著力刻劃人,而是以事件為中心,在事件的總畫面中,為了寫好事來寫人.它既可以反映現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的重大的,振奮人心的典型事件和突出事件;也可以從某一新聞事件截取一個(gè)或若干個(gè)片斷,進(jìn)行細(xì)致詳盡的描述,揭示事件的深刻含義;還可以是若干事件的綜述.
例文:(1)
9月25日晚,我院計(jì)算機(jī)科學(xué)系"《系統(tǒng)理論》碩士點(diǎn)考研動(dòng)員大會(huì)"在講學(xué)廳208室召開.出席本次大會(huì)的系領(lǐng)導(dǎo)有系主任陳潮填教授和系副主任謝贊福教授.本次大會(huì)面向的對(duì)象主要是03級(jí)畢業(yè)生.
大會(huì)上,陳潮填教授就以下七個(gè)方面的內(nèi)容發(fā)表了重要講話:1,為什么考研;2,有沒有資格考研;3,考什么;4,怎么考;5,考上研究生后學(xué)習(xí)什么內(nèi)容;6,考上研究生后可以做什么工作;7,本學(xué)科點(diǎn)《系統(tǒng)理論》碩士考點(diǎn)的基本情況.其中,他也指出了本院考生在報(bào)考研究生方面的優(yōu)惠政策,同時(shí)分析了目前我院學(xué)生與外校學(xué)生的差距與優(yōu)勢(shì)所在.陳潮填教授精彩詳盡的報(bào)告在很大程度上鼓勵(lì)了在場(chǎng)畢業(yè)生,激起他們報(bào)考研究生的熱情.
在講座完畢后,陳潮填教授和謝贊福教授還就在場(chǎng)畢業(yè)生提出的問題一一作了詳盡的回答.
暨本次動(dòng)員大會(huì),我院考研將于10月10日開始網(wǎng)上報(bào)名.相信經(jīng)過本次動(dòng)員大會(huì),我院我系將回有更多的同學(xué)參加報(bào)考"《系統(tǒng)理論》碩士點(diǎn)".
時(shí)間,地點(diǎn),事件,參與人物;
具體刻畫事情的經(jīng)過,突出重點(diǎn),必要時(shí)要分點(diǎn);
結(jié)束語,可寫活動(dòng)的發(fā)展趨勢(shì),或揭示活動(dòng)的意義.
網(wǎng)絡(luò)信息員培訓(xùn)資料之三：如何把通訊寫得更美 （轉(zhuǎn)）
美，是人類的理想。通訊要寫得美，因素有很多，包括主題美、形象美、結(jié)構(gòu)美、真實(shí)美和語言美等。這里我們?cè)噲D就通訊的形象美，談點(diǎn)粗淺的看法。
大家都知道，新聞的主要特點(diǎn)是用事實(shí)說話，而事實(shí)應(yīng)該是具體的、生動(dòng)的和形象的，只有形象的東西才能感動(dòng)人、吸引人和教育人，如此才能真正發(fā)揮新聞的宣傳作用。要做到這一點(diǎn)，似乎較難，但是我們認(rèn)為，只要記者和通訊員們到現(xiàn)場(chǎng)去采訪，到生活的一線去采訪，而不是坐在辦公室里靠打打電話、看看材料，是完全可以做到的。
不可或缺的現(xiàn)場(chǎng)感，體現(xiàn)人物動(dòng)態(tài)美。為了使新聞報(bào)道形象化，許多老一輩新聞工作者都注意到，采訪時(shí)盡可能到現(xiàn)場(chǎng)。有些新聞通訊不新鮮生動(dòng)，引人入勝，新聞老前輩穆青曾說：“病根就在于采訪不深入，缺少細(xì)致的現(xiàn)場(chǎng)觀察，只看到了輪廓，而沒有找到典型場(chǎng)景和細(xì)節(jié)。因而只能告訴讀者一個(gè)一般化的概念，構(gòu)不成感染讀者的具體、生動(dòng)的形象。這是我們記者隊(duì)伍里一個(gè)常見的‘頑固癥’。要治好它，就要盡可能深入到現(xiàn)場(chǎng)，用眼睛去觀察，用全副身心去體驗(yàn)?！币黄ㄓ?，特別是人物通訊，能不能打動(dòng)讀者，能不能使讀者感興趣，除了這篇通訊本身具有新聞價(jià)值外，在寫作的處理手法上也至關(guān)重要。
我們?cè)谄綍r(shí)的編輯實(shí)踐中感受到，在有的記者和通訊員來稿中，稿件大多數(shù)寫法比較老套，顯得公式化。究其原因，就是作者只注意交代事件的過程，忽視了最有說服力的細(xì)節(jié)和情節(jié)的挖掘、描寫。
抓住人物的特點(diǎn)，體現(xiàn)精神形象美。外形的美，最終敵不過內(nèi)在的美；物質(zhì)的美，最終勝不過精神的美。劉胡蘭在敵人的鍘刀旁，高呼革命口號(hào)的正氣，反映了她視死如歸的偉大形象；董存瑞、黃繼光的英雄行為，反映了他們高尚的革命精神；張志新面對(duì)“四人幫”的殘酷迫害，在生命攸關(guān)的時(shí)刻，她毅然說出了“我的觀點(diǎn)不變”，這句表現(xiàn)她堅(jiān)貞革命氣節(jié)的話，反映了她高尚的情操等等。
有些通訊的形象美不太突出，往往是作者一味追求“大事”的描寫，以為只有所謂的“大事”才能更好地體現(xiàn)人物的形象美，其實(shí)不然。焦裕祿不準(zhǔn)自己的孩子看“白戲”，自己用幾根柴草也要過秤按價(jià)付錢，這些生活小事，卻有力地體現(xiàn)了焦裕祿高尚的精神形象。所以，人物通訊的特點(diǎn)是再現(xiàn)特定形象以反映現(xiàn)實(shí)生活，如此才能打動(dòng)人們的心弦。獲第12屆“中國新聞獎(jiǎng)”通訊一等獎(jiǎng)的作品《教育局長(zhǎng)的好榜樣》一稿，為我們提供了這方面的成功經(jīng)驗(yàn)。“胡昭程走了，可他的辦公桌上，還靜靜地躺著：指南針、皮卷尺和規(guī)劃圖。”“他每到一所學(xué)校都先拿出規(guī)劃圖看施工是否走樣，再掏出卷尺量一量房子的規(guī)格是否合乎要求，然后拿出指南針，看采光通風(fēng)是否合理?！薄八麑?duì)質(zhì)量不放心，對(duì)500方塊瓷磚一箱一箱地檢查，從上午8點(diǎn)一直干到晚上8點(diǎn)，整整用了12小時(shí)?！薄昂殉滔锣l(xiāng)從不領(lǐng)補(bǔ)貼，局里造了節(jié)假日加班的補(bǔ)助表，胡昭程揮筆劃去自己的名字?！蓖ㄟ^這些細(xì)節(jié)描寫，使報(bào)道的畫面感強(qiáng)烈，充分展現(xiàn)了作為教育局長(zhǎng)的胡昭程“一腔熱血傾事業(yè)，兩袖清風(fēng)為人民”的崇高形象。有力地表現(xiàn)了這位被中宣部、教育部命名為“焦裕祿式的教育局長(zhǎng)”的英雄模范形象。
仔細(xì)觀察，體現(xiàn)通訊環(huán)境形象美。環(huán)境形象美，是構(gòu)成通訊形象美的一個(gè)不可缺少的因素。環(huán)境形象美的描寫，必須與通訊人物的精神形象相適應(yīng)，服從服務(wù)于人物形象，否則會(huì)畫蛇添足，不但起不到美的作用，還會(huì)破壞整篇通訊的結(jié)構(gòu)。通訊《為了周總理的囑托……》，該文有許多環(huán)境描寫，包括社會(huì)環(huán)境的描寫，自然環(huán)境的描寫，但都富有形象性，都是與人物形象相適應(yīng)的，給人一種生動(dòng)的、鮮明的、真切的形象感。
“涑水河畔一片寂靜。月光下窩棚四周的冰柱，閃著凜冽的寒光。兩位六十多歲的老漢，提著馬燈，拿著鐮刀，像忠于職守的哨兵，警惕地守護(hù)著苗床……”這段文字寫得很美，如果有畫家把它畫下來，就是一幅富有詩意的《吳吉昌夜觀棉花圖》。
擴(kuò)大視野
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求是
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