愛華網曾經是否有一名女演員獲得公眾的摯愛比奧黛麗.赫本還多呢？每一個人看起來都像是奧黛麗迷，每一個人都記得自己第一次愛上奧黛麗.赫本時的情景。對于大多數人來說，她的第一個角色是《羅馬假日》中的安妮公主，這部影片將她介紹給全世界而且使她成為耀眼的明星。奧黛麗.赫本絕不僅僅是一位偉大的電影明星，而且還是二十世紀最受人們崇拜和仿效的女性之一。
高雅和久經世故使得奧黛麗完全迥異于同時代瑪麗蓮·夢露，伊麗莎白·泰勒這一類型的女演員。按照五十年代的審美標準，奧黛麗.赫本似乎太高挑纖細了，而奧黛麗本人對于自己的外表也不甚滿意。平胸，清瘦，細長的手足，而且確實很高（五英尺七英寸），這些都粉碎了她能夠成為與瑪戈特·芳廷齊名的芭蕾舞蹈家的夢想。但是，她苗條的體形，完美的身姿，優(yōu)雅的動作以及貴族的儀容卻使觀眾深深著迷，并且萌發(fā)了大眾對于女性美的一種嶄新定義。
她的外表是那么的獨特，遠非虛夸的人工雕琢，她的著裝強調了她的苗條纖柔，她具有一些特殊的天賦，包括了她總能以最少的服裝穿出最佳的效果的非凡才能。赫本的吸引力并非來源于性，至少也不是直接通過性來達到的。她將溫順柔弱的女性特質予以具體化，不僅受到男人們的愛慕，也受到女人們的崇敬。我們不會忘記她那混合著魅力世故與優(yōu)雅又時而糅合著貴族氣派和孩童般天真爛漫的形象。實際上，奧黛麗不僅僅展現出一種新穎的樣貌，而且創(chuàng)造了一個全新的女性形象。巴里·派瑞斯說：“自莉蓮·吉許以來，那些擁有孩童特質的女人開始吸引人們的注目，但赫本的那一個版本卻攜著逼人的魅力和世故復雜，大多數迷人的女演員都是從女招待，女店員做起，通過她們的努力被舉薦整飾后而獲取了成就。但奧黛麗.赫本不是，她或多或少是從另外一種形式達到這一點的，像波提切利半個外形的維納斯塑像。美麗與魅力可能是同時存在的，但這絕不意味著它們是等同的。視覺上的美感是必要的，但并不能充分表述出“魅力”二字的涵義，魅力更抽象，深奧，假如魅力能催人入眠，那么赫本無疑是她所身處的時代最能夠充分證明的例證。”
“她是我們中的一員?！睋f在會見赫本后，英國皇太后伊麗莎白對女兒說了這么一句話。而評論家莫利·哈斯科爾則說“她就好像從天上飄落到五十年代，半個仙女，半個公主，然后消失了，沒有留下任何足跡”?！读_馬假日》公映后，時尚界發(fā)生了巨大的變化，導演比利·懷爾德曾說“那么多免下車餐館的女招待成為了電影明星。雖然她們進過學校，接受過語音訓練，甚至能彈鋼琴，然而仍然缺少某些真實的東西，她（奧黛麗.赫本）可能纖細瘦弱，但當你注視著這個女孩，你知道你確實感受到某些東西的存在，而這些東西曾經只出現在嘉寶，另一個赫本或者褒曼身上，非常非常的稀少”。設計師阿澤蒂納·阿拉亞是這樣描述她對女性時尚的看法：“一個女人應該如一個女演員，經常站在舞臺上，她必須時刻看起來不錯且自我感覺良好。她的服裝應該是她身體的一部分，她應該感受到它覆著她的身體。我寧愿女人的臉，身體和手比服裝更受到人們的關注。服裝只是一種裝飾工具，以此來突出她的某些特質，強調她的美麗”。
在近代歷史時期里某些女性引導著女人們，使她們在不知不覺中受到了潛移默化的影響，這些女性可能是杰奎琳·奧納西斯，戴安娜王妃或者科科·香奈爾。但你還會想起某個人嗎？最終的答案可能就是奧黛麗.赫本。
奧黛麗風格呈現于銀幕始于《羅馬假日》，這部電影獲得了巨大的成功，她在時尚界的影響力立刻得到了應驗。《羅馬假日》創(chuàng)造了一種簡潔大方而又不失高貴典雅的風格。女影迷們開始把自己與奧黛麗認同為一體，模仿她的“赫本頭”和樣式類似于男式的白襯衫，長而舒展，附著腰帶的圓裙，以及平底的便鞋。
《羅馬假日》拍完后，在拍攝影片《薩布麗娜》時，奧黛麗與法國女裝設計師紀梵希相遇了。紀梵希回憶：別人告訴我赫本小姐將要來為她的下一部電影《薩布麗娜》挑選服裝，我以為是凱瑟琳·赫本,由于我十分欣賞凱瑟琳·赫本，而能為她工作真是太神奇了。但是當我打開了工作室的門，一個年輕的女子飄然而至，非常的纖細高挑，有著母鹿般的雙眼，短短的發(fā)型，穿著窄褲,T恤衫，拖鞋，水手帽上還扎著一條紅色的緞帶。我告訴她：“小姐，我很樂意幫助你，但我只有很少的幾臺縫具，而且我正在準備新的展覽，我實在是不能為你設計服裝了?！彼f：“可以讓我看看你曾經展覽過的服裝。”她試了幾套服裝——“這就是我所想要的！”——它們確實非常的適合她……她很清楚知道自己要什么。她了解自己的容貌與身材，優(yōu)點與缺點。她知道要穿著削肩的晚禮服遮住自己嶙峋的鎖骨。我為她設計的款式終于變成廣受歡迎的時裝，我將之命名為‘薩布麗娜露肩洋裝’?！奔o梵希也許設計了奧黛麗在電影中最成熟世故的服裝。
紀梵希與奧黛麗共同創(chuàng)造出了一個神話“奧黛麗·赫本風格”，通過《薩布麗娜》，赫本以全新的形象登場，成為媒體和大眾追捧與崇拜的偶像，她的名字開始與“時尚”二字劃上了等號，她也成為紀梵希高雅女裝的典型影象。1957年，這位女演員的芳名出現在紐約時裝協會推選的全球十位最迷人的女性之列。從那以后，赫本幾乎每年都出現在最佳著裝女性的名單中。 不久，最富有與最著名的女性們開始身穿紀梵希的時裝——溫莎公爵夫人，惠特尼斯，瑪麗婭.卡拉斯，伊斯蘭教徒的公主艾加·可汗斯，杰奎琳.肯尼迪以及摩納哥的格蕾絲王妃。她們在出席午宴抑或是豪華晚會時都獲得了人們的贊嘆，給人們留下深刻的印象。
《薩布麗娜》之后，奧黛麗和紀梵希之間的友誼與藝術上的合作持續(xù)了終生，也是時裝界里最重要的搭檔。事實上，紀梵希與奧黛麗的親密關系一直不曾改變，他們的友情比起她和任何一任的丈夫都來的長久。紀梵希為奧黛麗設計的戲服包括了《滑稽面孔》，《午間的愛》，《蒂梵尼早餐》，《謎中謎》，《灼燒的巴黎》，《怎樣偷竊一百萬》等等，甚至還包括第二次結婚，兒子受洗時她所穿的禮服，受洗袍等。
紀梵希為奧黛麗.赫本設計的合身外套，高雅禮服等都是那么地完美。某些人可能會推測，如果沒有紀梵希，奧黛麗的高雅和成熟是否依然如故？是奧黛麗創(chuàng)造了紀梵希，還是恰恰相反？其實，奧黛麗和于貝爾，抑或是紀梵希和赫本，誰主誰副？并不重要。
紀梵希與奧黛麗的友誼和合作關系持續(xù)發(fā)展，設計師發(fā)現了他的繆斯女神，而女演員則發(fā)現了她的皮格馬里翁。赫本曾經坦承：“有一些人是我深深愛過的，他是我所認識的人里面最正直的一個?！倍嗄曛?，紀梵希也感慨道：“在每一場發(fā)表會上，我的心，我的筆，我的設計都是跟著奧黛麗走。奧黛麗雖已去世，但我仍然感受到她與我同在?！?于貝爾.德.紀梵希與奧黛麗在很多方面都有相同之處。他們都是完美主義者，直到最后一個細節(jié)也要盡善盡美，他們都對工作專注投入，竭盡全力。赫本會為了試裝的需要幾小時紋絲不動地站立著，而相同的頑強的人格特質在紀梵希身上也可以找到。他們都是早起者，赫本，像她的設計師朋友一樣，清晨以愉快的心情開始新一天的工作。不管是穿著斜紋布褲，打著圍巾，還是身穿莊重高雅的晚禮服出席像奧斯卡頒獎儀式或是大型展覽開幕式這樣的盛大場合，都能夠保持著輕松宜然和美麗。
《戰(zhàn)爭與和平》拍完后，奧黛麗.赫本接拍了《滑稽面孔》。這部電影鼓舞影響了一代的服裝設計師。影片是以時裝界的故事為背景的，這似乎是為奧黛麗量身定做的角色，甚至她的母親還告訴編劇倫納德.格什，她真不敢相信，這樣的劇本是一個根本不認識她女兒的人寫的?！痘婵住防铮粋€平凡無奇的女孩本來安分守己在一間書店工作，卻被時裝攝影師（弗雷德.阿斯泰爾飾）發(fā)掘到巴黎做時裝模特兒，為一本時裝雜志拍攝彩頁，演繹所謂的“優(yōu)質女性”，一夜之間變成風華絕代的俏佳人，迷倒了不少男士。這個故事是以理查德.艾弗頓的生活為靈感而創(chuàng)作的。可能影片中最眩目的場景就在盧浮宮一座寬闊的臺階上，奧黛麗身穿火紅禮服走下臺階，催促攝影師：“你拍呀，你拍呀！”其他的場景還有她穿著黑色緊身連衣褲，在巴黎咖啡館里跳舞，以及行走在時裝天臺上，展示紀梵希所有的創(chuàng)作。
另一件不能被遺忘的服裝樣式也非常簡單高雅，奧黛麗.赫本穿著黑色緊身褲，黑色高領毛衣，白襪和黑鞋。我們會記得《滑稽面孔》中奧黛麗站在凱旋門前，穿著細腰的黑色洋裝，捧著一束色彩繽紛的氣球，仿佛她自己隨時也會跟著氣球飄起來。她站在火車旁，穿著那件毛料套裝，抱著她的寵物“出名”，提著時髦的白藤行李箱，被周圍的煙霧與神秘環(huán)繞著。也許奧黛麗高雅的最大奧秘就是她有能力將自己的特質最大限度的轉變?yōu)閮?yōu)勢，強調她的纖柔與高挑，把她的資產表現出來。她了解自己的缺點與優(yōu)點，她發(fā)展了屬于她自己的風格，但卻從不念念不忘。她引領的風潮，前衛(wèi)的風格幾十年來風行不墜，歷久彌新?？赡芩ㄒ坏囊?guī)則就是不要盲目地跟著流行走，趨之若騖。事實上，她總是遵循著自己的趣味，堅持著自己的步調。任何衣服穿在她的身上，絕對不會顯得喧賓奪主，這就是時尚界所說的“是奧黛麗穿衣服，而不是衣服穿在奧黛麗身上”，而紀梵希的卓越才華也增加了不少裨益。
很難想象讓其他任何人來飾演霍莉會是怎樣的一種情形。盡管霍莉的創(chuàng)作者，小說家杜魯門.卡波特本打算讓瑪麗蓮.夢露在銀幕上演繹這個角色。毫無疑問，《蒂梵尼早餐》和它的主題曲《月亮河》會一直流傳下去，奧黛麗在防火梯上清唱《月亮河》的那一幕是電影史上最令人感動的鏡頭之一。
《蒂梵尼早餐》中的黑色長裙已成為那個年代流行的標志。事實上，這套用黑色絲綢制作，無袖的雞尾酒裙堪稱時尚界不朽的經典之一。出自紀梵希工作室的原作的復制品在1992年巴黎的回顧展中再次亮相，被描述為“帶著利索線條的晚裝，在腰部做了隔開處理，黑色的緞紋，無袖”。1961年，當這部影片公映后，產生了巨大的轟動效應和深遠的影響。成千上萬熙攘往來的女性，個個穿起了奧黛麗.赫本的合身黑色晚禮服，帶著超大鏡框的太陽鏡。
對于大多數人來說，《蒂梵尼早餐》是奧黛麗最真實本色的演出。她賦予了霍莉·戈萊特麗以迷人可愛以及敏感脆弱，這也是幾代的奧黛麗迷們特別喜歡的一部電影。這部一流的喜劇讓我們一路上含著笑容，而最后卻流下了激動的眼淚。電影史上沒有多少女演員能夠具有這樣的表演天才，把一個關于交際花的簡單故事脫胎成為真實復雜的傳奇。
在長達四十年的交往中，奧黛麗·赫本與于貝爾·德·紀梵希將“優(yōu)雅”發(fā)揮至及至。紀梵希的工作室里四十年中一直保留著一具作為赫本試穿衣服的人體模型。這具模型沒有頭也沒有四肢，高卻平實的胸部和黑色的線條把它分割成模糊的剪裁系統(tǒng)，它雖有些怪異，但卻喚起人們對這位已故女演員的追憶，這也不失為一種安慰。“她的輪廓和她的風格是那么地強烈，她的一切都歷歷在目，對我而言”，紀梵希說，“她是上天賜予我的禮物，我們是親密朋友，我們在一起工作。由于她的文雅和親切，我們總是發(fā)現僅僅屬于我們彼此之間的樂趣，就好像我們倆隱藏著某個秘密?！?在影片《窈窕淑女》中飾演希金斯教授的雷克斯.哈里森在一次接受采訪時，當記者讓他為自己心目中的美女下一個定義，他絲毫沒有遲疑，回答說：“《窈窕淑女》中的奧黛麗.赫本?！?br />
安德烈·普萊文說：“她是如此的美麗，令人不敢逼視。像其他人一樣，我深深地迷戀著她，我的眼里噙著淚水，這也是幾代電影迷們遭遇過的經歷。”
