愛華網(wǎng)通過對筆的運動，筆的走向、筆的輕重、緩急的筆觸學習，掌握利用筆觸變化豐富造型表現(xiàn)的方法。
課題導入：
色彩的運用肯定很重要，但是如何將這些色彩放到畫面上，以什么樣的樣子放到畫面上同樣很重要。因為放置的方法和擺放的樣子直接影響到畫面內(nèi)容的呈現(xiàn)。用繪畫的術語來說就是——用筆同樣是作品表現(xiàn)的關鍵。換一句話說，隨意地將顏色畫到畫中和有意識地將顏色擺放到畫中帶來的結(jié)果是不一樣的，后者能夠幫助我們更好地進行美術創(chuàng)作。
小實驗1：隨機地請一些同學觀看旁邊這三幅北京海淀區(qū)老師同為表現(xiàn)花卉的作品，說說自己對三幅作品的畫面表現(xiàn)內(nèi)容有何不同的感覺，特別注意表現(xiàn)花卉時作者不同的用筆對畫面的影響。比較大家感覺的異同。
對于技巧嫻熟，造詣高深的藝術家來說，草草數(shù)筆看似漫不經(jīng)心地隨意涂抹，其實筆筆都是在自己想法的掌控之下，一切都與自己所要表現(xiàn)的內(nèi)容比切關聯(lián)，以影響人們的欣賞按自己的想法產(chǎn)生結(jié)果。
說道筆觸，一方面和使用的筆有關，另一方面和用筆的方法有關。一般情況下，我們不大會有條件選擇使用很多很多種筆，所以用筆的方法就顯得重要了。
用筆的類型一般有毛筆型和油畫筆型兩大類，不同的畫種還會根據(jù)自身的需要選擇不同的材質(zhì)制作畫筆。
用筆的方法則不外乎大塊涂抹、筆鋒勾畫和點畫、干筆皴畫等形式。而根據(jù)畫面內(nèi)容的需要，早繪畫過程中會考慮筆頭上顏色（或墨）和水（或油）的多少。
小實驗2：試著用不同的筆進行涂抹。觀察它們涂畫在畫面上的效果。可以有意識地控制顏色和水時間的比例。也可以比較旁邊這幅運用電腦處理的畫面上不同的變化和繪畫中的筆觸有無關系。
一般來說，繪畫中的用筆都是先調(diào)配好顏色再用筆蘸色擺放到畫面上，如有特殊需要，也會有直接蘸不同的色彩在畫面中混合調(diào)色的情況。
從繪畫過程來說，一般都是先畫大塊筆觸和背景的色彩，然后逐步地刻畫細節(jié)，最后勾畫最重要的局部。
石冬雪7歲《小路》（水粉畫）2002 日本“派通杯”世界兒童畫比賽金獎
基本練習：
（一）常用筆觸的基本練習
1、擺——擺筆是看準色彩的基本要點后迅速調(diào)出這塊顏色，用扁平的寬面，將顏色擺上去，它具有運筆慢，顏色厚的特點。不應死板的“擺”，應該根據(jù)描繪物體的需要去擺，比如順著物體的造型特點或結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折運筆。擺的筆觸可長可短、可大可小。
2、點——用筆夾上色，每個小點之內(nèi)保持一定的空隙，多用于表現(xiàn)高光、反光、環(huán)境及一些局部細致的部位?！包c”還適合通過大小、疏密的變化形成豐富的層次感。
3、掃——與擺筆不同，掃的筆觸非常有力，筆中水分較少，筆頭輕按畫面，運筆速度快，有時下面的顏色也會顯出來。常用在高光反光等一些表現(xiàn)質(zhì)感的地方。
4、揉——揉包括兩個內(nèi)容，一是在紙上“揉”，要先將授粉比較多的顏色畫到紙上，再用筆把先后畫上的顏色揉合在一起，這樣顏色過渡比較真實，不會太死板。第二種是在筆上的“揉”，讓筆頭同時在不同部位蘸不同的顏色，邊畫邊轉(zhuǎn)動筆頭，使之產(chǎn)生豐富多變的筆觸效果。
5、擦——既可以用較干的、含水分少的色彩在有底色的畫面上輕輕擦涂，表現(xiàn)既厚又蓬松的感覺。也可以力度比較大的擦，甚至來回擦，讓顏色在擦動中產(chǎn)生豐富的干濕變化，宜于過渡。
6、刷——用大號筆在畫面上刷動，運筆快，適合背景等需要大色塊位置的描繪，顏色相對薄一些，已不漏紙的底色為宜。
7、勾——運用線的虛實、粗細、長短等變化襯托色彩的效果。只描繪輪廓的色彩會顯得死板，應該讓線同所描繪物體的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生聯(lián)系。
8、拓——一般的在我們都在平展的紙上著色，有的時候?qū)⒓埮薨櫍?在畫面上拓畫會產(chǎn)生出非常粗糙古樸的感覺。類似于國畫中的枯筆。
（二）結(jié)合具體形象的用筆方法練習
1、平涂——在大面積的底子上均勻地涂布顏色是繪制宣傳畫、裝飾畫時經(jīng)常遇到的課題，在寫生中，也是必須掌握的一種基本技法。平涂看來似乎簡單，做起來并不容易。那么怎樣才能把顏色涂得勻呢？第一要把顏色一次調(diào)足，第二要稀稠合適，第三要盡量使用大些的筆（涂大面積可使用板刷）有秩序地涂抹，用力要均勻，使筆筆銜接不留痕跡。如將畫板側(cè)立保持一定傾斜，使顏料微微流動，則更有利使筆觸融合。
2、漸變——由一種顏色向另一種顏色緩慢的過渡推移稱之謂漸變。自然界中的許多色彩，如天空的霞色、水果的表皮、球體的明暗等，都有明顯的漸變特征。繪畫中的漸變，可分為明度漸變、色相漸變、純度漸變及包含多種因素的復合漸變。表現(xiàn)漸變的方法很多，例如： ①將紙面涂水打濕，趁濕依次涂以不同的顏料，借助水分的流動使各種顏色互相滲化，形成自然過渡。②在已平涂好的色底上，趁濕用蘸有另一種顏色的畫筆從一個邊緣開始與底色相混合，并逐步向?qū)γ娣较蛞苿樱钡交旌暇鶆?。③用板刷（或畫筆）筆鋒的兩端分別蘸取不同的顏色，一筆下去，兩色交融，變化自然。此種方法常用于表現(xiàn)花瓣、水果上顏色過渡。④階梯式漸變：在調(diào)色板上調(diào)好兩色之間的一系列過渡色階，按順序依次排列筆觸，形成漸變系列過渡。所謂干畫法的多層著色，大體上屬于這種方法。⑤空間混合式漸變：兩種顏色通過點狀或線狀的交互排列，通過疏密多寡的變化利用空間混合的視覺原則，造成漸變的效果。點彩畫法及噴繪中的混色法，大都屬于此種類型。
3、疊加——在第一遍顏色干后疊加第二遍、第三遍色，是水粉畫中常用的方法，疊色方法有兩種情況：使用濃厚的顏料將某一部分底色覆蓋或以稀的半透明色層罩染，各有不同的效果。但無論采取哪一種方法，實際操作時都要動作敏捷，下筆力求準確，以避免將底色攪起，使用丙烯顏料就不存在這種問題。嚴格說來，顏料的透明性是相對的，當然這與所用顏料的性質(zhì)有關、與涂色的厚薄及濃度也有關系。此外有些顏料的滲透力很強，如玫瑰紅、桃紅、青蓮等。即使涂以很濃的其他顏色也很難覆蓋，因此，應盡量避免用這類顏色作底色。
4、刮刻——在著色未干時用竹片、畫刀等刮去部分顏料，局部露出底色或白紙，刮出的痕可以是點、線、面。多用于表現(xiàn)樹的枝干、繩索、巖石、瀑布等。但一般不宜多用。（208-16-1）（208-16-2）
5、擦洗——用洗凈的筆或海綿等擦去已涂好的部分顏色，不僅是為了修改失誤，它也可以作為水粉畫的表現(xiàn)技法之一。擦洗出的筆觸柔和細膩，宜用于表現(xiàn)花朵、花瓣、人體等，或用以削減某些色彩邊緣的生硬對比。
