愛華網(wǎng)2012-04-05 14:17:57 曲藝網(wǎng)
每天中午一點，我必躺在床上聽北京電臺和“大碗茶”聯(lián)合舉辦的相聲節(jié)目，有時聽得蠻起勁。我不能否認，有時聽個頭兒，我就咔嚓一聲關上了。想來這套節(jié)目的主持人一定樂意知道我這個自小喜歡聽相聲的人，為什么竟這么失禮。我呢，也的確不愿意把話憋在肚子里，很想吐露一下。
最明顯的原因自然是重復。好像頭幾天剛剛聽過的一段，又來了。作為聽眾之一，我倒也懂得體諒節(jié)目主持人的難處。一年三百六十五天，每天兩段，就得拿出七百多段。另外還不知得搭上多少小段子來填補。重復自是難免的。我只要求主持人掌握得好一些：即使是經(jīng)得起重復的節(jié)目，也要隔上相當?shù)娜兆釉僦匦虏シ?，才有新鮮感；至于那些內(nèi)容稀薄的，就不宜重重復了。
這就說到另一個更為根本的問題：何為精品？何為次品？這里，聽者肯定見仁見智，勢難一致。那么作為聽眾之一，我就道一道自己的相聲優(yōu)劣觀吧。
相聲的靈魂是幽默。這是它有別于其他藝術的主要特征。所謂幽默，從效果來說，當然就是把聽眾逗笑了。我不大愛聽那變相獨唱表演的相聲。有些演員嗓子確實好，我甚至覺得，倘若他轉入歌唱這一行當，成就會更大。人們?nèi)ヒ魳窌?，是去欣賞嗓子?？扇绻牭氖窍嗦?，他主要期望的享受不是歌喉，而是幽默。我總覺得最容易編的相聲莫過于歌唱型的。只要把有關的曲子一串，“相聲”就完成了。到臺上，露一手的主要不是嘴巴和機智，而是歌喉。
幽默檔次當然大有不同。有一種我認為是舊時好萊塢喜劇演員勞萊和哈臺型的。20年代，在隆福寺的相聲棚子里，我經(jīng)?？吹郊卓坎粩嘤蒙茸忧么蛞业哪X袋，來逗笑。我認為那是檔次最低的幽默——老實說，那不是什么幽默，而是胡鬧。解放后，相聲演員不作興打人了，更不作興罵罵咧咧。然而有些相聲實質(zhì)上還是屬于那種類型，即不是靠口才機智來逗笑，而靠的是外在的動作。例如一上臺，甲講話，乙卻尖聲歌唱，借這樣“搗亂”來逗笑。我管這種叫作“武相聲”。
我個人則更喜歡文相聲。也就是說，不是靠魯莽而是靠文雅，不是靠外在動作，而是靠靈巧機智來贏得笑聲。靈巧機智最高的表現(xiàn)是一個奇字，即能出聽眾之不意。倘若正說著上句，聽眾就能猜得出下句，那就不奇了。我甚至想把“說”與“逗”大致歸入文相聲，而把“學”與“唱”歸入武相聲。我認為前者靠的是語言的機智，而后者更多的是靠外在的技巧。當然文武都是相聲必要的組成部分。一場相聲能文武雙全更是上乘。也許我對相聲有不切實際的要求：我最希望聽到的相聲是那種不但使人發(fā)笑，而且表現(xiàn)出對社會生活及市民心理的深刻觀察，以致聽了發(fā)人深省，引起反思。這種相聲偶爾也可以聽到。只是太少了。
我認為需要在“耍貧（嘴）”與“哏”之間，劃個界限。然而這界限可不好劃！倘若我是個相聲演員，我就努力去找哏，而盡力避免“貧”。同時，我知道這有多么不容易！
好的相聲應當是兩人合寫的一篇諷刺性的雜文。這就說到相聲的另一層次：敢不敢向生活中的消極現(xiàn)象開火。80年代初，我確實聽過一些頗為鋒利的相聲，使人在笑的同時，痛恨社會上的一些不良傾向。這種相聲既能使聽者開心，又能出氣?？上н@類相聲越來越少，我甚至擔心會絕跡了。
然而我總覺得一個諷刺藝術絕跡了的文藝界，對于國家，對于社會都是十分不利的。黃要掃，各種不良傾向也應去掃。對于可不可以把相聲由諷刺性變?yōu)楦桧炐缘乃囆g，我始終拿不準。英雄譜，肖像畫，詼諧不得。倘若諷刺性的漫畫一下子也統(tǒng)統(tǒng)變成正面的肖像畫或“富貴有魚”的大娃娃，我就覺得工具與用途之間存在著矛盾。
文革期間，相聲大都正面化了，這是不難理解的。那時，文化的指揮棒是提在“政治掛帥”論者的手里。那時，相聲演員既要歌頌，又得逗樂，只好靠作踐自己來贏得笑聲。不然，動不動就會有人厲聲質(zhì)問“是何居心”，接著噴氣式等等會接踵而至。今天不同了。諷刺藝術（包括漫畫和相聲）的發(fā)達，標志著藝術家們對當局的信任。倘若漫畫家也都畫起“歲歲平安”、“五谷豐登”的年畫來，對社會，那將是多么大的損失！同時，這本身又是何等的諷刺。
最后，我想向相聲愛好者們推薦一位小相聲演員李潼林。我是從錄音帶上聽到他的《醉酒》和《參觀記》的。前些日子，我接連聽了近二十盤相產(chǎn)錄音帶。大部分感覺一般，有的甚至聽不下去。惟獨李潼林說的這半盤磁帶，我反復聽了許多遍，每次都既開懷又悅耳，真是味道無窮。從他那稚嫩的嗓音聽來，怎樣也到不了十歲，也許更像六七歲。然而在半小時里，說學逗唱他樣樣靈。不但吐字清晰，而且哏勁兒十足。同樣值得稱道的，是為他捧哏的那位師傅李幼直。估計整個相聲也是他編寫的。在說的過程中，通過他的陪襯，充分發(fā)揮了李潼林多方面的才能。
當然，這只能是特種類型的相聲，至少一半魅力是來自這位小演員的“小”。這里觸動聽者心弦的，就不僅是笑料了。這相聲本身就帶有一奇。達么小小的娃娃，竟會那么老氣橫秋起來。例如他說“我家里還有80歲的媳婦和20歲的老母”，教人聽了如何不捧腹！
我把李潼林和李幼直合說的這兩段相聲，叫作“神童型”的相聲。究竟這宜不宜作為一個品種？我說不準。因為找還希望李潼林能受到正常完好的教育。然而好萊塢能出個秀蘭·鄧波兒，中國的相聲界難道就不能出個李潼林？鄧波兒長大后照樣當上了美國大使，說說相聲也不見得就局限了李潼林的前程。
編輯：馮文
