愛華網(wǎng)勞倫斯.阿爾瑪.塔德瑪作品賞析
古羅馬溫水浴室（勞倫斯·阿爾瑪·塔德瑪作品）
19世紀末，荷蘭繪畫已展現(xiàn)不出自己的獨特面貌了，一些有成就的畫家紛紛定居別國，或者加入了別國國籍。就當時情況看，形成體系的大陸學院派繪畫技巧,似乎也造就了不少荷蘭的繪畫人才。安特衛(wèi)普美術(shù)學院的教學方法是接近于英國的。在這個時期，有一位善于以荷蘭的田園詩和日常生活為題材的畫家，卻在英國引起了很大反響，此人就是崇尚古典學院派畫法的勞倫斯·阿爾瑪·塔德瑪。
阿爾瑪 .塔德瑪
大理石光滑，堅硬，冰涼的質(zhì)感與那些極富彈性的溫熱肌膚和柔軟的衣裙形成了對比。
< 觀點相異> 此畫僅為38.1*22.9公分大!
在一 片明亮的陽光輝映下,兩個戀人倚身于古羅馬庭院的噴泉旁,但他們"觀點相異",處在微妙的感情沖突中.男子似乎是地中海型的人,而女的屬北歐型.作者對歷史與考古學有濃厚的興趣和相當?shù)难芯?,作品中的許多建筑,道具,都很有來歷.
阿爾瑪 .塔德瑪就是這樣一 位有著純凈,優(yōu)美藝術(shù)語言的大家.他的藝術(shù)語言中沒有虛張聲勢,姑作高深和老子天下第一的霸氣,有的只是質(zhì)樸而優(yōu)雅,以及款款而至的溫情
<期待> 木版油畫 畫面僅22.2*45.1公分 1885年
一 片蔚藍的大海,白浪,藍天,芬芳四溢的鮮花,然后加上一 位坐在大理石長凳上夢想其戀人的姑娘,這些就是阿爾瑪作品構(gòu)成的基本原素.這是一 位藝術(shù)評論家對阿爾瑪最后20多年作品的感受. 畫以灰亮的白色大理石為基調(diào),襯以湛藍的天空和大海,大理石的質(zhì)感畫的特別吸引人們的眼球.畫面那棵怒放著紫紅花的小樹,不僅打破了畫面的沉寂,還象征著畫中少女強烈的懷春之情.
在1889年巴黎繪畫大展上,該畫以它那超群的寫實技巧和優(yōu)美的畫面構(gòu)成獨領(lǐng)風騷,打動了挑剔的觀眾和評委而獲金獎.
<她的眼睛帶著她的思想,并且它們遙遠>(這翻譯的不很通順?) 美麗的少女,日夜盼著她的戀人早日歸來.
阿爾瑪 .塔德瑪雖然不是那種標新立異,屢出怪招的邪派高手,但他卻在西方傳統(tǒng)的框架內(nèi)把精致的刻畫和優(yōu)雅的溫情推到了極至,力圖純化視覺效應.為觀者提供一 種至純至凈的通透感.
<安東尼與克婁巴特拉> 1883 64.4*92.1公分
這張畫畫的是埃及艷后克婁巴特拉,在豪華的皇家游船上等候情人安東尼的到來.穿越艙門,一 支艦隊隱約可見,安東尼正準備登上甲板.與許多作家和藝術(shù)家不同的是,作者并不注重作品的敘事性,而更重視對視覺氣氛的渲染.
此畫最鮮亮的色彩是兩個主人公的白衣服,加之黑白對比運用的十分巧妙,情人安東尼會引起觀眾的首先注意,而絕不會把注意力集中到左邊那兩個士兵身上.西洋油畫對構(gòu)圖是非常講究的.主要的法則是1,多樣與統(tǒng)一 ,2,均衡.有人認為構(gòu)圖的主要法則是重心在畫面的中心,用這樣的理論來解釋這幅畫,顯然就說不清楚了.
<受歡迎的腳步>
畫家很傾心于描繪癡情少女期盼情人到來的題材,但是,作者有意的把作品的年代推到遙遠而純凈的古代,此畫中人物動態(tài)的一橫一豎,一個低頭,一個抬頭都是屬于多樣,它們被和諧的統(tǒng)一 在由其它物件所組成的橫與豎(形狀還都不單調(diào))之中,兩人的頭部因為黑白關(guān)系處理得很好,所以很突出.畫上少女的分量很重,男子的分量輕,但是卻像是秤砣一 般,"四兩撥千斤",這就是構(gòu)圖上均衡的道理.
< 春天的諾言> 此畫僅為38*22.5公分)
<阿爾菲斯的女人們>
躺在地上的這些女人是一 些被敵人追趕的好人,她們逃到了一 個叫阿爾菲斯的地方,該鎮(zhèn)的女人們?yōu)榱吮Ｗo她們而徹夜不眠,第二天,當她們醒來以后,又被施以食物并被領(lǐng)到更為安全的地方.對此畫的歷史典故,我們不必去深究,同樣的,今后我們欣賞這一類的作品,也沒有必要一 定要去弄清它的主題思想,歷史背景,因為那是美術(shù)史論家們的事情.
雖然有許多畫,我們不知道它表現(xiàn)了什么"故事".但這沒有什么關(guān)系,看一 張畫,主要的是看它能不能吸引你,在那些地方可以使你眼睛一 亮,感覺到有美的愉悅感.這就是藝術(shù)家們的"藝術(shù)語言".這種"語言技巧"表達得越高超,越生動,就越能打動你的心.
此畫人物眾多,卻沒有一張相似的臉,沒有一 個重復的姿勢,沒有一 雙雷同的眼神;即使是統(tǒng)一 的亞麻衣裙,其衣紋也隨各人軀體的曲伸而發(fā)生極微妙的變化.同時,因其細節(jié)的逼真,令人陡生一 種伸手可觸的感覺.對那些墻面的浮雕,作者處理得極為清晰細密,釘是釘,鉚是鉚,決無半點虛幌和躲閃的意思.服從了畫面整體的需要.那些大理石,其光滑,堅硬,冷冰冰的質(zhì)感與那些極富彈性的溫熱肌膚和柔軟的衣裙形成了適度的對比.
<找到摩西> 布上油畫 1904年 137.5*213.4公分
此畫以圣經(jīng)舊約傳說為背景,精心刻畫了埃及法老之女在尼羅河邊的蘆葦叢中找到摩西后,立即將孩子裝在藤籃中,令其仆人送回法老宮殿的喜慶場面.
天高地闊,風和日麗.那些紫色的花莖,暗紅色的花崗巖雕像基座,明凈的河面,以及那些皮膚微黑油亮的男人,膚如白玉的女人都竭力展示出古代埃及的祥和以及風土之華美.躺在被2個美女前后托起的籃中嬰兒顯然就是后來成為以色列人首領(lǐng)的摩西,他在法老女兒欣慰的目光注視下允吸著小手,安詳而淘氣,充滿了童趣.
此畫整整畫了2年,2年里只畫了這一幅畫.
<赫里奧加巴盧斯的玫瑰> 油畫 1888 132.1*213.7公分
這幅畫是阿爾瑪 .塔德瑪最有名的作品之一 ,赫里奧加巴盧斯是公元2世紀時的古羅馬皇帝.他行為荒誕,生活極為奢侈.在宮廷中公開淫亂又濫殺無辜,引起羅馬元老院和公眾的強烈憤慨,終于被嘩變的近衛(wèi)軍誅殺.
< 春> 1894年 179.1*80
此畫所展示的是古羅馬人正在慶祝一 個節(jié)日.該畫的構(gòu)圖級盡繁復和精細之能事,其建筑的臺階,門廊,柱式以及三角楣集古羅馬建筑精品之大成,令人眼花繚亂,嘆為觀止.畫中人物眾多,人物姿態(tài),表情千變?nèi)f化.足見阿爾瑪?shù)母叱睦L畫能力和超凡獨運的匠心.他畫了4年時間才將其完成.4年中,他熬更守夜,幾易其稿,涂涂改改,不厭其煩.受其感動,他的家人及親朋好友,包括同時代的幾個大藝術(shù)家都自告奮勇為他當模特兒.
<最喜愛的習俗> 木版油畫 66*45.1公分
此畫為作者晚年所繪的少數(shù)沐浴畫之一 .面對此畫,觀者似乎有一 種臨場感.池中的水清澈見底,戲水的浴女伸手可觸;更衣室內(nèi)人來人往...該畫上的的浴室均以考古實物為依據(jù).多數(shù)是從龐貝遺址中的公共浴室處所拍的照片上臨摹來的.
<卡拉卡拉大浴場> 1899 154*95.3公分
卡拉卡拉浴場于公元212年落成.以古羅馬皇帝卡拉卡拉命名.該浴場十分龐大,堪稱古羅馬浴場之最.可以同時容納1600名浴者.畫家根據(jù)當時考古的最新發(fā)現(xiàn),在浴場中心畫了一 艘大理石船,該船以文藝復興時的古羅馬復制品為依據(jù).在這幅畫中,阿爾瑪再次為我們重現(xiàn)了古羅馬人極端享樂的日常生活.
<在愛奧尼亞是蘭色蒼天空下> 局部 1901
<歲月在春天,一切因世界而美好>1902
<無意識的對手> 1893 45*63公分
兩個好朋友,同時愛上了一 個小伙子,所以她們正處在無所適從的狀態(tài)中.為了很好地烘托這種悲劇氣氛,阿爾瑪將酒神的殘像和有翼的小天使同時搬進畫內(nèi),此時的小天使只是遠遠地背著畫中的主角,因為他無法同時向兩個情敵傳遞愛的信息.盡管正是陽光燦爛,花紅葉綠的濃春季節(jié).
最喜愛的詩人 1888年 36.8*49.5公分
看看這個小伙子那只右手吧,畫得多么的棒!解剖結(jié)構(gòu)的準確精致使人驚嘆,充滿了生命力.還畫得很有繪畫性,也就是說不像是"磨"出來的.而是用筆畫出來的,有畫家的激情.兩個人組成了一 個大大的C字,與垂直的墻形成了對比.但墻上圓形的圖案花紋,與C字以及鮮花又起了協(xié)調(diào)作用.這就是構(gòu)圖上的對比與統(tǒng)一 原則的應用.那個姑娘嬌羞的姿勢,神態(tài)表情畫的特別美,特別能打動觀眾的心.
<徒勞的求愛> 1900 77.5*41.3公分
阿爾瑪晚年愈加返樸歸真,將其藝術(shù)中的古代民俗規(guī)范到以兩性關(guān)系為主的基本框架內(nèi),以揭示人類原始情感的細膩和微妙的變化.
該畫以他的畫室作為其背景的參考,畫中的女人雙目凝視窗外,似乎若有所思;她身旁的求愛者與她拉開一 定距離,從其無可奈何的神情中,我們可以看出他也許是一 無所獲.
< 雕塑廊> 1867此畫僅為 62.4 * 40公分
這種高超的素描基本功,不服不行!太不容易了.
作者自畫像
卡拉卡拉與蓋塔 木版油畫 1907 123*153.7公分
卡拉卡拉是古羅馬的一 個著名的暴君,蓋塔是他的弟弟,因?qū)m廷權(quán)力之爭,蓋塔被卡拉卡拉所殺.
安格爾為了表現(xiàn)女性美，有意把她的脊梁骨加長了3節(jié)，成了美術(shù)史上的佳話。
< 佛洛拉.波切斯別墅花園中的春天> 水彩 1877
就像是欣賞一 首交響樂,一 張書法作品一 樣,我們可以只對作品所表現(xiàn)出來的諸如構(gòu)圖,造型,光影,色彩,筆觸,畫面的氣氛,人物的姿勢神態(tài)等等去欣賞,看它能不能給你以美的享受,給你以愉悅感.
