愛華網(wǎng)南方周末
□本報記者 袁蕾
我前些年一直演一個北京流氓王朔，其實(shí)我不是。我是一個有美德的人，我內(nèi)心真的很美，我沒有害過人，沒有對不起人。
我有很多面具，見這個人用這個面具，見那個人用那個面具，我演得多了。我現(xiàn)在就演自己，演北京老王……
說 張藝謀 是個巨匠，在我中華復(fù)興，大國崛起，需要這么個文化巨匠在這里頭。
說 80后 你跟《紅樓夢》去比，跟正正規(guī)規(guī)世界上的文學(xué)大師比，別比紅，別比有多少粉絲，那跟你有什么關(guān)系？
說 余秋雨 我覺得已經(jīng)是一個不青春的青春作家了。
說 徐靜蕾 看過《花仙子》嗎？她有點(diǎn)像娜娜小姐。
說 劉索拉 是一個有作品的大師，我話放這兒。
說 王菲 本錢在那兒啊，超女的嗓子可都不如她。
1993年的寒冬，王朔混跡于《陽光燦爛的日子》。雖然“大冬天北風(fēng)呼嘯拍夏天的戲，凍得我又流鼻涕又躥稀，斯文掃地”，但是他在片中扮演一個老大級的“小壞蛋”，一出場就擺平大規(guī)模械斗。2006年年底，王朔出面幫助一個19歲的女演員解約卻沒那么有威懾力。
2006年12月26日，王朔出現(xiàn)在北京海淀區(qū)人民法院，為19歲的新演員王子文合同糾紛案充當(dāng)代理人，力挺王子文和中國國際總公司中視影視制作公司解除“不公平合約”。在庭上和隨后做客網(wǎng)站聊天中，王朔均表達(dá)了對經(jīng)紀(jì)公司壓榨新演員的不滿，并指出該公司涉嫌偽造證據(jù)。
網(wǎng)絡(luò)上因此已經(jīng)制作出“王朔歸來”的標(biāo)題。
1月12日，記者來到離北京機(jī)場不遠(yuǎn)的別墅區(qū)。小區(qū)入口很窄，門口的保安會問你“是不是來找王老師的”。王朔穿著單衣站在家門口的環(huán)形花園前。比起10多年前在《陽光燦爛的日子》里的形象，王朔壯了很多。虛歲50的王朔笑說自己是文化老人，可以總結(jié)自己的一生了。
一進(jìn)門就是他的書房，黑色的地板，有時候他的貓走過，都不易覺察。書桌筆記本旁，放著女兒的照片。王朔不吝表達(dá)對貓的喜愛，他說自己還會拍電影———拿著DV拍家里那只滿地游走的貓，拍完了就放到網(wǎng)上。
王朔語速很快，一秒鐘可以講六七個字。而他的家里一直放著音樂，聲音很大，他的說話音總能剛好蓋過音樂聲。他愛聽劉索拉的原創(chuàng)音樂、聽王菲的歌、聽電子音樂；他看《十三棵泡桐》、《三峽好人》，甚至被禁掉的足本《頤和園》，“床上戲拍得牛逼極了”；他說自己對“全世界都娛樂化了”的說法沒有感覺，家里的電視每天都開著，靜音狀態(tài)，來來回回是鳳凰衛(wèi)視、中央10臺和法制頻道。王朔知道韓白之爭，知道郭敬明是“小偷”，也知道超女只有名聲沒有作品。
王朔很喜歡葉京導(dǎo)演的電視劇《與青春有關(guān)的日子》，把它當(dāng)成真事來看，還買了很多套碟來送人：“他寫的是轉(zhuǎn)型期，這些曾經(jīng)充滿優(yōu)越感，準(zhǔn)備去當(dāng)炮灰的人，最后淪落。那個時代過去了，也就變成《紅樓夢》了，一個階級的挽歌。”
王朔最近集中讀完了中學(xué)物理課本，對任何機(jī)械都不省功等原理愛不釋手?！皩ξ襾碚f就是對人生的認(rèn)識，對價值觀的認(rèn)識，我現(xiàn)在還在認(rèn)識中?！蓖跛氛f。
“1991年前我是個職業(yè)寫作者，1991年之后我基本上就是一個放任的態(tài)度?！?991年之前，王朔大量寫小說；1991年之后，王朔大量寫劇本。
1999年3月王朔推出了20萬字的作品集《看上去很美》?？瓷先ゲ幻绤s熱鬧的是王朔在11月1日《中國青年報》的《我看金庸》。接下來是2000年第二期《收獲》上的《我看魯迅》。結(jié)果，再次群情洶洶。
2006年第5期《收獲》上刊登了作家孫甘露對他的訪問，題目是《王朔：我內(nèi)心有無限的黑暗和光亮》。媒體翻譯為“炮轟電影圈”。同期刊登的還有王朔的劇本《夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》。
王朔即將推出自己的長篇小說，繼續(xù)講述復(fù)興路大院的故事。小說不會交給出版社，而是刊登在自己的博客上———博客開在徐靜蕾的網(wǎng)站“鮮花村”。他說他目前已經(jīng)手握200萬字，只等“鮮花村”技術(shù)調(diào)試完畢，就陸續(xù)上傳。按照他的設(shè)想，來觀看的人必須使用實(shí)名，點(diǎn)擊一次付費(fèi)一次。如果還是喜歡紙上閱讀，可以，無論你想要普通印刷書，還是100萬元的鑲鉆牛皮書，他都簽上名，裝訂好，送到你家里。
王朔對網(wǎng)絡(luò)銷售興致勃勃，因?yàn)槭〉袅酥虚g書商環(huán)節(jié)，省掉了出版社的審查，最大的好處是，再沒有校對將“找不著北”改成“不知道北在哪里”。
王朔說起每個話題都很激動，最后以能看得見上下牙齒的笑結(jié)尾———
“99％不是睡出來的”
很多人在打聽，王朔為什么幫王子文出頭，王朔為什么幫徐靜蕾寫劇本……
王朔說，新人遇到問題大可不必找有頭有臉的人幫忙，民法是體現(xiàn)公平的。但他還是出面幫了王子文。
公司捧藝人的確像風(fēng)險投資，雙方都怕自己吃虧。王朔一直在強(qiáng)調(diào)“人生而平等”，他選擇站在弱勢的藝人這邊：她不能維護(hù)自己的權(quán)利，你要幫她去維護(hù)。
新人沒有太多力量討價還價。很多人邁出第一步之后，碰到問題的時候往往會找有頭有臉的人幫忙，其實(shí)大可不必，民法體現(xiàn)公平。我也想提醒大公司，那些條款是無效的。比如原條款里有王萌萌(王子文)不能跟它解約，解約也被視為無效。它就是根據(jù)這個來提起訴訟的。合同里面完全是一面倒。
大家都要維護(hù)自己的利益。藝人是弱勢的，他不可能維護(hù)自己的利益。他維護(hù)不了的權(quán)利，你也奪不去，因?yàn)橛蟹伞７审w現(xiàn)的就是人生而平等，全部原則就在這里。我約定我賣給你，國家不承認(rèn)；賭債國家不承認(rèn)；高利貸國家也不承認(rèn)。我認(rèn)為這也是屬于高利貸性質(zhì)，甚至都還沒出錢，就像楊白勞，它都還沒借給楊白勞錢。喜兒我給你演戲，我能給你賣了，但是你想自由不成。社會上好像有個誤解，你不維護(hù)自己的權(quán)利，就沒有了權(quán)利，這是一個誤解，法律規(guī)定你剝奪不了他的。譬如人身權(quán)。明顯犯法。這是黑社會的做法。
原來不是這樣。我們也做過經(jīng)紀(jì)，大家都體現(xiàn)基本公平，做演員經(jīng)紀(jì)是風(fēng)險投資，你看好一個演員，頭3年你是不能拿他掙錢的。當(dāng)年我們做陸毅，我們是個小公司，但是我們還是每月發(fā)他工資，500元。你要保障別人生活，我們那時候在收入里提成三七，他們現(xiàn)在四六。所有宣傳支出都是王萌萌(王子文)自己花的錢，基本上一年里，“中視”沒有為王萌萌花什么錢。
過去老鴇對妓女也不是這樣，你要把他當(dāng)成搖錢樹慢慢栽培，哪能上來就剝削，不然就弄死你。想出名掙錢，沒有什么不可以啊。你要利用對人家合理的方式來搞啊，你來簽的東西不合理的話，紅了肯定要離開你。
你給他簽一個300萬的貸款協(xié)議，這人紅了一定會離開你。你比黃世仁還厲害，一分錢不出還不準(zhǔn)楊白勞走。
藝人又像舊社會，淪為有錢人的玩物。戲子。北京有很多淫媒，學(xué)院擴(kuò)招，以前一個班就是10多個女生，現(xiàn)在300多個。孩子出來哪有戲演？就是到夜店。好點(diǎn)的組織party自己認(rèn)識，不好的就是直接出臺了，我見過很多。大多數(shù)成了找對象了。淫媒開價，就有無恥的商人，包括香港人，他們就是說誰誰誰都走過這條路，她們也都是平常人家的女孩子。這個比演戲容易來錢，大部分人也都淪為這樣了。
女孩子還是得上電影學(xué)院本科班，才能進(jìn)入娛樂圈。真正劇組挑演員還是去那里。素質(zhì)還是不一樣，進(jìn)修班等于是玩票，高職班一屆就是300人，有時候出個兩三個，有時候還空過好幾屆呢。大量演不出來的孩子，每年淘汰的好幾千，北京夜店一多半都是這種女孩子，我看都得上萬了。過幾年要么嫁人了，女孩子青春也很短。
出名的演員據(jù)我所知沒有一個人是憑關(guān)系上的戲，張藝謀當(dāng)年用鞏俐，她不合適他怎么用?。筷P(guān)系都是后來的。包括章子怡，關(guān)系都是后來的。包括周迅，她跟誰有關(guān)系??？你查查知名演員，誰是憑關(guān)系上來的。后來有關(guān)系是有的，一拍戲拍半年，俊男靚女在一起，難免有情投意合的，這跟各行各業(yè)的辦公室戀情是一樣的。各行各業(yè)都假裝自己特高尚，盯著這些人，把這些藝人的私生活拿來當(dāng)他媽的談資、當(dāng)笑料，這是他媽的嚴(yán)重的侮辱。說實(shí)在的，(演藝)它不像其他任何行業(yè)，出來的作品大家要看的。出來作品不合適，所有人都能看到，一下就能看出鬼來。你導(dǎo)演決定后，制片人跟你不干，制片人決定后播出單位不播。我見過有錢人為自己小蜜投錢拍戲的，投一兩部你就投不下去了，你怎么投??？有多少錢你就給一部戲玩完了，還不如讓她當(dāng)歌手，給她出盤專輯，那能多出幾盤。拍戲得多花錢啊。說實(shí)在的，僅僅是土財主是玩不起這個的。
為什么有時候?qū)а菰敢庥米约旱那閮?？他對這個人熟，他知道這個人有很多方面，拍起來帶著感情，能揚(yáng)長避短。我跟你不熟沒法拍，我們剛認(rèn)識也要有個熟悉過程，導(dǎo)演對演員有感情對拍戲來說不是壞事，絕不是玩弄的態(tài)度，打一炮就完了。說實(shí)在的，誰也不缺這個，犯不著搞成這么下作，大部分都沒有辦法見到導(dǎo)演的，副導(dǎo)演一通胡搞，瞎許愿，但他最多能把你安排到劇組里當(dāng)個小角色，屁用都沒有。
比如趙寶剛，就是著名的不跟女演員有關(guān)系的人，你說哪個女演員跟他有過事兒啊？他用出多少演員??？海巖跟哪個女演員有過事兒?。?br />
我認(rèn)為沒有潛規(guī)則，或者說不是重要的。首先是有沒有能力上戲，我認(rèn)為張鈺就是這樣，她沒有能力上戲，她覺得你們上了戲的都是不正當(dāng)上的，怎么可能是這樣呢？你能跟所有導(dǎo)演睡覺嗎？我知道過去有個女演員跟所有導(dǎo)演都睡覺，最后這個女演員什么戲都上不了，所有導(dǎo)演的老婆都反對她。名聲還是相對重要的。你跟一個導(dǎo)演在工作狀態(tài)日久生情，演員和導(dǎo)演發(fā)生戀情的非常多，但是她上別人導(dǎo)演的戲吧，她跟別的導(dǎo)演肯定沒有這關(guān)系吧。你能說導(dǎo)演交換，你用我女朋友，我用你女朋友嗎？
演員們的成名戲是怎么拍的？99％不是睡覺睡出來的。你這孩子不能演戲就不能用，你睡出大天來，你把自己給睡爛咯，都沒有用。絕對不比其他行業(yè)更黑，都是公開的。
大片不是好電影
王朔是很多電影的編?。骸额B主》、《陽光燦爛的日子》、《甲方乙方》、《看上去很美》、《夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》……他只當(dāng)過一部電影的導(dǎo)演———《爸爸》，馮小剛當(dāng)他的副手。
對他來說，電影好玩，電影能掙錢。
1996年，《爸爸》因?yàn)檎宫F(xiàn)灰色人生觀被槍斃，此后，王朔徹底退出。
王朔曾經(jīng)說再也不寫劇本了，這個說法如今需要糾正一下，王朔只給朋友寫劇本了。
我們那個時候是政治化時代，娛樂是應(yīng)該有，但娛樂不是一切，我不覺得現(xiàn)在娛樂做得有多么好，他們老覺著現(xiàn)在是鋪天蓋地，我老實(shí)說我個人沒感覺到，因?yàn)槲也豢催@些節(jié)目，我有我自己的節(jié)目看。娛樂就是一幫小孩在那里鬧嘛，小孩才多大啊，？他們才知道多少啊，現(xiàn)在娛樂就是青少年節(jié)目，大家在這兒選拔個秀啊。你們有什么作品？現(xiàn)在光見人下來不聽樓梯響。你再說超女這么大名，我不知道哪首歌是你們唱的？至少沒做到家喻戶曉吧。你們以為自己是天了，我們過去認(rèn)為你一個人總得有作品，你說崔健同志當(dāng)年有多少好歌啊。你今天一個人那么有名，我不知道你唱過什么，全是扒人家歌唱的，這叫什么。商業(yè)需要這么一個偶像，大家投廣告，吸引眼球，你們自己狂歡，那你們自己就去狂歡去吧，我們不認(rèn)為不好啊，可以這樣，但沒有什么了不起的，成年人有成年人的嚴(yán)肅節(jié)目，照樣，文化節(jié)目照樣做。
以為大片就是好電影了？好電影有的是，《頤和園》、《十三棵泡桐》、《綠帽子》，中國好電影層出不窮，不是用評獎和票房衡量的。
電視劇《與青春有關(guān)的日子》你看了嗎？多好啊，這就是我說的《紅樓夢》讓一幫人寫了《飄》。不過葉京寫好了我就不寫了。他完全真實(shí)，完全把我看傻了。他這個完全還原真實(shí)。
過去不讓娛樂，現(xiàn)在讓娛樂是好事，但你不是說不許別人不娛樂是吧。你想逼大伙一起娛樂你也做不到，說實(shí)在的。你比如說我的環(huán)境里，我跟別人標(biāo)準(zhǔn)不一樣。我看到很多好電影、好電視劇、好歌。包括現(xiàn)在電子音樂，別老扒人港臺歌，有什么勁??？不具原創(chuàng)性的東西您叫什么都沒用。
八九十年代有個噴發(fā)期，現(xiàn)在是個沉浮期，下一個噴發(fā)期會有的。前面有一個壓抑期，“文革”前十幾年也是壓抑，壓抑了27年，咔嚓噴發(fā)了10年。
電影好玩啊，美女如云，來錢比小說容易，它是一幫人攢的事兒，寫小說一個人在屋里，白天黑夜長年累月，很艱苦，電影一幫人在那兒聊事兒，完了有人記錄，每只手都有人在干，預(yù)算大，年輕時候誰不虛榮啊。
電視劇是土業(yè)，馮小剛同志為什么愛干電影？電視劇多土啊，一幫傻冒似的，誰不往高走??？拍電視劇怎么能出國啊。咱們不是憋著要出國，當(dāng)國際名人嗎？那你當(dāng)然要拍電影了。
電影好玩，老實(shí)說大家都是同齡人，我跟78班大部分人都認(rèn)識，那時候都是青年導(dǎo)演，都是拍自己的第一部戲，多少人的第一部戲都是我跟著在拍。找錢不容易，那時候拍電影也便宜，100來萬，找人寫劇本，作家也多，也紅。那時作家比導(dǎo)演紅，一個年輕導(dǎo)演傍上一個好作家，拿著劇本一拍就紅了，作品也不寒磣啊，現(xiàn)在說的好作品，都是那個時候作家作品改的，陳凱歌、張藝謀的都是好作家改的。到他們(自己)做的時候，就成了《英雄》。
那時候我就奇怪，他為什么不用劉恒？王斌、李馮跟劉恒完全不是一個量級的。《秋菊打官司》是劉恒給寫的劇本啊，劉恒我認(rèn)為是作家里寫劇本功力最深的一個人，《英雄》如果擱在劉恒手里，就是還在宣揚(yáng)權(quán)力崇拜，也比現(xiàn)在高明得多。你要說我就是主旋律，也行，要么你紅，你別又紅又黑。紅不寒磣，雷鋒寒磣嗎？不寒磣。但秦始皇寒磣，秦始皇黑，你非得給他刷紅了吧。
《我是你爸爸》拍的時候已經(jīng)是電影局通過的版本了。1997年清除精神污染，重建精神文明，北影廠斃了一批片子，不是光我們的。1995年是中國電影的大豐收年，“陽光”、“外婆橋”、“紅櫻桃”、“紅粉”全是那一年的，接著就完了，萎縮成二三十部了。
我在現(xiàn)場，但是機(jī)位啊，都是馮小剛在執(zhí)行。那個過程正常，后來我準(zhǔn)備拍另外一個電影，改池莉一個小說，用徐靜蕾拍一個電影。這個電影被斃了，我就去了美國了。我當(dāng)不了導(dǎo)演，導(dǎo)演要團(tuán)著一幫人，我搞不了這個關(guān)系。
馮小剛是一個勤勤懇懇的人，當(dāng)導(dǎo)演你要有大量的耐心跟人搞關(guān)系，我沒這耐心，我必須有個得力的執(zhí)行導(dǎo)演，現(xiàn)場我完全可以不用管，到那兒我就睡覺。各種安排，布光啊，清場啊，各部門協(xié)調(diào)啊，好多亂七八糟的，馮小剛都可以做。我就看著監(jiān)視器，就說行和不行。我就是總體把握嘛。
我也不是天生的，大家都是在一個環(huán)境里長出來的。馮小剛是在學(xué)我嗎？葉京是在學(xué)我嗎？不是，等于是一片土地里長出好多芽，我無非是第一個長出來的，他們接著長出來，但土壤都是同一個土壤。不能說他學(xué)我，不是說他攀著我，大家都在這個土壤里，你躲開點(diǎn)，給他點(diǎn)陽光他就燦爛。
一個人欺下必定媚上，我不欺下，我有時候抗上。所以我不能帶攝制組，你要帶組，為了效率，有時候你就要呵斥效率不高的人。我做不到，我做公司沒法解雇人。我覺得可憐的人，軟弱的人，已經(jīng)很慘了，你再踹他一腳，這算干嗎啊？這叫嚴(yán)重不公平，這是我骨子里來的，你不能欺負(fù)沒名的，不能欺負(fù)窮人。你搞有名的啊，他底細(xì)你清楚。那時候我們在北?；臅r候，一個人要立萬兒，就要打最大的。你打街邊兒的人，沒人知道啊。當(dāng)然這也叫炒作。我覺得抗上不能說是美德，但是比欺下好一點(diǎn)，你一定要欺負(fù)人，你要欺負(fù)就欺負(fù)比你強(qiáng)的人。
我們原來都是一起玩的朋友，大家相互扶持，臭味相投湊在一起，馮小剛、張藝謀他們干的事，我也干過。把自己當(dāng)成紅旗舉著，曝光多，很多事情其實(shí)不是我干的。比如人說馮小剛是學(xué)我的，其實(shí)是鄭曉龍給他提拔上來的，從一個美術(shù)變成編劇變成導(dǎo)演。
“我不該說張藝謀是臭大糞”
2000年10月，北京的《文化月刊》刊登了王朔的獨(dú)家采訪。
文中，王朔認(rèn)為張藝謀“該滅了”，原因是“很多人都覺得他是'臭大糞’，影響極為惡劣”，他特別指出：《我的父親母親》極度虛假，假裝單純———張藝謀的《活著》被定為禁片后，他拍了幾部轉(zhuǎn)型電影，《一個都不能少》和《我的父親母親》位列其中。
6年之后，王朔舊事重提，那是他在飯桌上跟人聊天說的話，據(jù)說被兩個記者給偷偷錄了下來發(fā)表。雖然屬于私人談話，王朔還是進(jìn)行了檢討：“我過去說張藝謀是臭大糞其實(shí)很不應(yīng)該。”
王朔收到的第一個1萬元劇本費(fèi)是張藝謀給的，買了《我是你爸爸》。
我鄭重建議張藝謀同志當(dāng)廣電部副部長。主管電影，他會是一個好局長，真的。張藝謀有這個大格局，電影局從來都是專業(yè)人來干的?；蛘哒f當(dāng)廣電部副部長，茅盾同志也當(dāng)文化部副部長啊。那時候電影局都是導(dǎo)演來干啊。張藝謀太好了，奧運(yùn)會總導(dǎo)演干完，干四年廣電部副部長，一定帶出一個硬邦邦的國家電影，他對國際電影節(jié)又熟，他的功底又好。他當(dāng)了部長，他跟賈樟柯這些問題就全解決了。我不信賈樟柯敢跟行政力量對抗。張偉平也不用冒充惡勢力。您公平分配資源，四年拍一部戲，可以了吧？您60歲的人了，不要那么年年拼命了。
我真的認(rèn)為張藝謀是個有抱負(fù)的人，時運(yùn)不濟(jì)，沒有當(dāng)成秦始皇，你可以在廣電內(nèi)部當(dāng)一下嘛，搞一下萬里長城嘛。張藝謀的劇組原來是最民主的了，最有戰(zhàn)斗力的劇組，他能集中最優(yōu)秀的人，他有這個能力，他把這些人集中起來沖各種電影節(jié)，一定能打開一個局面。
我跟他過去是朋友，雖然后來大家各走各的路，但我確實(shí)覺得，國家要搞形象工程，要搞面貌工程。我送張藝謀同志裝修大師(的封號)，絕對沒有貶義，他確實(shí)能把你破破爛爛的東西裝裱得金碧輝煌。你看那個歌劇《圖蘭朵》，裝修得多好啊，什么東西都能裝修得好。他是攝影出身，造型感特別強(qiáng)，塑造大國形象非常好。張藝謀大師原創(chuàng)力不夠，但是匠心獨(dú)具，巨匠，當(dāng)?shù)闷稹埶囍\是個巨匠，在我中華復(fù)興，大國崛起，需要這么個文化巨匠在這里頭，勤勤懇懇給你鋪張門面，咱中國人不是好面子嗎？至少讓他們知道中國是有一套，不然外國人覺得我們特土，整天大紅大綠的。那是我們滿族地主型，你看你們明朝漢族人都是玩的水墨畫，素氣的，你別讓我們滿族給晃張啊。
張藝謀是第一個買我劇本的人，我過去說他臭大糞其實(shí)很不應(yīng)該，我的做法有愧于他，他對我說實(shí)在的是很好的。他是幫了我一大忙。1988年的時候我有4個小說正在改。1988年的時候，張藝謀正在大紅，他37歲。在柏林得獎，那時候不得了，票房也好，國際上也好。張藝謀精神上是非常有幽默感的一個人。那時候我住在復(fù)興路那邊，他要拍《頑主》，但《頑主》先給了四川的米家山了，我當(dāng)然愿意張藝謀拍了，但是我也不能因?yàn)槟銖埶囍\大，我背信給人拿回來，我不能這么干啊。我說我還能寫出更好的。人那時候大家都是朋友，沒現(xiàn)在條件好，一起聊完大家就在家里住了，大家經(jīng)常聊天。
說實(shí)在的，北京本土這個地方，大家沒有對外那么排斥。我個人比較排斥港臺，排斥的原因是因?yàn)樗莻鹘y(tǒng)文化中的糟粕。就那個時候認(rèn)識的。后來我就寫了《千萬別把我當(dāng)人》，本來是寫給他當(dāng)劇本的，后來他沒用。那個也沒法拍，他自己拍了《代號美洲豹》，一個作品你必須要回過頭來想，倉倉促促，我當(dāng)時也太自大了，以為糊弄一個就成，那個寫得也比較粗糙。后來《我是你爸爸》的時候，他買的版權(quán)，姜文演，那是我拿到的第一個1萬元錢，那時稿費(fèi)都不是太高，電影3000塊錢，導(dǎo)演米家山還跟我聯(lián)名，我才拿了1000多塊錢。當(dāng)然《頑主》拍得我也挺喜歡的。
張藝謀其實(shí)那個時候就想拍當(dāng)代題材了，說實(shí)在的，《有話好好說》拍得不好，被姜文帶著跑，我覺得他藝術(shù)上野心有點(diǎn)過大了。其實(shí)你野心不必那么大，堅持你自己，所以我賭他能拍一部牛逼的電影?，F(xiàn)在開始，你就去當(dāng)部長去，把中國電影的結(jié)構(gòu)、規(guī)模好好搞好了，然后琢磨琢磨，他最終能拍一部牛逼的電影。既不是黑澤明，也不是別的，就是他張氏的。我覺得他風(fēng)風(fēng)火火的，從1988年到現(xiàn)在，都20年了，可以歇會兒了，世界你也跑遍了，虛榮你也嘗盡了，可以蔭庇后人了，可以靜下心來做個自己的作品了。你跟他們爭什么啊，你60的人，跟20的人怎么爭?。磕愀动偪竦氖^》怎么爭啊。他怕這個聲望下去，而且他是一個陜西人，很倔，你越說我不好，我越做給你看，你一年大家都罵你，你要扛著，你逆流而上。你的名聲，一年不動、兩年不動、三年不動，你照樣還是你啊。
你用心拍一個自己的電影，人一輩子有一個就夠了。他(張藝謀)說要弄10個有分量的。一個作品，大家賦予他的東西太多了，票房得獎口碑好，還要發(fā)自內(nèi)心，太難了吧。
“紅高粱”是那三樣占齊了，“秋菊”也是那樣，當(dāng)然那是電影廠得到錢了。分配體制不合理，造成他現(xiàn)在這樣拍這些“黃金甲”這些爛貨來撈錢，裱糊得富麗堂皇，其實(shí)是反動的電影。如果中國是一個正常機(jī)制，他不必這樣為了掙錢出此下策。
《我是你爸爸》的時候，他托姜文，姜文不演了，姜文要拍“陽光”，這事姜文有自己的想法，但是我不能告訴你。他跟姜文聊了一次，他把他的想法暴露給姜文以后，姜文一聽，這事不能拍了。姜文那時候要做導(dǎo)演了。
姜文前三腳踢得比張藝謀好，當(dāng)然他們都會被網(wǎng)上新興浪潮、網(wǎng)上電影給變成古典藝術(shù)。10年之內(nèi)，最后誰要去電影院看巨獻(xiàn)啊，網(wǎng)上看，自己家里，KTV，多少豪華夜總會啊，誰要去電影院看，這些都像古典藝術(shù)，就跟舞臺藝術(shù)一樣。姜文應(yīng)該是最后一個大師了，拳王。姜文自己說的，導(dǎo)演就看前3部，以后的都是重復(fù)這3部。一個好，一個差，一個正常。姜文氣壯如牛，姜文藝術(shù)野心更大，只怕沒有他的舞臺了。這個時代變了。10年之內(nèi)，張藝謀是斯皮爾伯格，姜文是庫布里克，陳凱歌就不要了，他更像一個作家了。陳凱歌有些不爺們，你要想撈錢你自己出來撈，讓陳紅一個小女人當(dāng)什么惡人啊。大家愛錢，也別愛成這樣啊。陳凱歌這是英雄氣短。
名人不能為老不尊
精英意識必然淪喪，因?yàn)樗环鲜睾阍瓌t，你炫耀財務(wù)叫不叫炫耀，你炫耀知識叫不叫炫耀。早晚要喪失的。炫耀知識照樣叫炫耀，有真才實(shí)學(xué)，誰有知識啊，您是全知嗎？您有點(diǎn)知識又怎么了？您就比別人優(yōu)越嗎？您道德就隨之高尚嗎？您能超越人性弱點(diǎn)嗎？您是圣人嗎？”———王朔說他討厭名人，因?yàn)檫@違背人生而平等。
張藝謀、陳凱歌他們要維持名人的排場，最后就這一結(jié)果，一年拍一部戲絕對不靠譜，你怎么積累啊。一部戲準(zhǔn)備到拍得兩年時間，等于是我同時組幾個劇本，等于同時拉兩泡屎，你泡泡舔不干凈，最后變成花架子了。你全都變成春節(jié)晚會了，每年一個，賣得挺好，挨大伙一頓罵，讓大家發(fā)泄一下。我覺得他們不會再往下了，該收手了，你拍這戲不就為了討好嗎？你沒討著好。大家都有自尊心，大家年紀(jì)都不小了，陳凱歌張藝謀都五十七八歲了，馮小剛跟我同歲，不能為老不尊了。
而且我不愛看武俠，武俠多可笑啊，海灣戰(zhàn)爭都什么樣兒了，你們還來這套呢！而且假的嘛，什么刀槍不入、飛來飛去呢。
我認(rèn)為他嚴(yán)重政治不正確。張藝謀不是這么一人，他是80年代出來的人啊，不應(yīng)該啊，這就是跟政府勾結(jié)搞市場的結(jié)果。你就得歌頌權(quán)力啊，我才壟斷市場讓你出。
《活著》我當(dāng)時就覺得不好，雖然被槍斃了，他把太多東西擱到電影里了，小說我就不喜歡。當(dāng)年河南有個張宇，寫得比他那個好。余華寫苦難我覺得一般，沒他做實(shí)驗(yàn)小說好。熟悉小說的都知道，余華那小說也就亂吹而已，他可千萬別以為自己寫得多好。我覺得一個作者首先得把自己認(rèn)識清楚，別的不重要，別人夸你都是廉價的。
《兄弟》我都沒敢看。扒人女廁所我不愛看，小家子氣，這還是個事兒嘛？當(dāng)然余華還是在個調(diào)整期，我們這批人能不能在中年調(diào)整過來，難講，我覺得多數(shù)人調(diào)整不出來，哥兒們從多早就開始調(diào)整啊，我從1991年之后就開始調(diào)整，調(diào)整15年了我都沒說我調(diào)整過來了，你在那兒維持名人的架子，你那要拔些彩頭，你要調(diào)整完了才怪呢，他們沒有一個比我聰明，我都那么難，我就不信丫們能調(diào)整過來。
80后還趕不上我們
王朔印象最深的，是在夜店里第一次看到80后進(jìn)場，沒幾年，70后全面退出夜店。王朔對80年代的沒有好感，他自認(rèn)為跟70年代的人屬于一撥。王朔說，80后現(xiàn)在還是小孩，還只是會打打群架，群架總會打完的，無論是韓寒，還是超女，他們都必須有自己的作品。
80年代現(xiàn)在沒出作品這是事實(shí)，他們當(dāng)然歲數(shù)還小，還有可能出作品，你年紀(jì)小是可以，你在你那個年齡是好東西，但是你要跟絕對標(biāo)準(zhǔn)比，你跟《紅樓夢》去比。你跟正正規(guī)規(guī)世界上的文學(xué)大師比，別比紅，別比有多少粉絲，那跟你有什么關(guān)系？
我沒有多贊賞韓寒，沒看過他作品，我覺得他不是孤芳自賞的態(tài)度，不像郭敬明一樣說我又有錢又有名，你有什么錢??？別可笑了，你印書印100萬冊能有多少錢啊，別假裝有錢了，有什么名，騷名有什么了不起。韓寒老實(shí)說作品也不行，整個80后沒有立得住的作品，都別吹牛逼了，少年意氣寫些東西。當(dāng)然中國近現(xiàn)代包括當(dāng)代，文學(xué)作品成績不高，80后還趕不上我們那個時候，不是說影響力。靠打群架沒戲。群架你總要打完吧，你總要看作品吧。
老一代作家30年代凈打架了，魯迅同志多好一個人啊，凈打架了。最后還是沒東西，雜文而已。別代代都這樣，凈出作家不出作品。
我沒說韓寒像我，誰那么好意思啊。這是別人安我腦袋上的，當(dāng)然現(xiàn)在都是諂媚大眾，韓寒至少沒有諂媚大眾。他跟白燁的爭執(zhí)我當(dāng)然認(rèn)為是白燁自作多情惹的禍，他批判那些人我認(rèn)為批判得有道理，作協(xié)系統(tǒng)早就成自我服務(wù)的東西了，完了你讓作協(xié)承認(rèn)自己的東西，不是瞎搞嗎？自取其辱。
經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的人能講硬氣話，體制內(nèi)的人你不要講硬氣話，你們講不起，你們還要到那里領(lǐng)工資呢，你們還要偏著口。經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，錢該掙的，但掙錢不是全部，交配也不是全部，那就是青春期的事，會過去的。我這個歲數(shù)可以講這個話了，有人沒年輕過，沒人沒老過，您呢旺盛的性欲都會過去的。那不是全部。就這點(diǎn)事唄，交配反正你們寫得也挺像的，把女的都寫得跟傻瓜似的。完全不懂，不了解女性。
我是女性崇拜者
相對于男人而言，王朔喜歡女人。只是40歲前，他根本不知道什么是愛。
女性多偉大啊！
在我們北京這兒，50年代杰出代表是劉索拉，又能寫字兒又能寫曲兒；60年代杰出代表是王菲；70年代我希望是徐靜蕾，如果她做得好的話。80年代我還沒看出來誰有價值。
劉索拉小說寫得好，她也是音樂大師，只是現(xiàn)在她的音樂沒有被介紹出來，她是中國真正有原創(chuàng)性的。我去過她音樂室，別人以為她跟個巫婆似的，其實(shí)她這么多年到新奧爾良，到英國到非洲，寫了大量音樂。我們現(xiàn)在的音樂是有痕跡的，她是真正原創(chuàng)，非常現(xiàn)代的音樂，有一大堆真的東西。像譚盾那些，說實(shí)在的，挺能鬧的，有點(diǎn)投機(jī)取巧，跟劉索拉完全沒法比。劉索拉是一個有作品的大師，我話放這兒，也許大眾接受她還有一個過程，她沒有從中國古典里面那么拿東西。譚盾跟張藝謀挺像的，從中國古典里面拿太多了，急功近利之心溢于言表，劉索拉真的很沉得住氣。
王菲當(dāng)然是天籟了，她是本錢好，說實(shí)在她把流行音樂提高到一個美感的高度了。
她確實(shí)音色美，無人替代的，而且人家還算特立獨(dú)行，不諂媚你們。其實(shí)你不諂媚大眾很容易，沒有結(jié)果的，物理我們都學(xué)過，任何機(jī)械都不省功。你占不到便宜，大眾給不了你什么，中國市場很小，你諂媚他們占不到便宜，白白喪失了人格。你堅持拒絕他們一樣的，大家誰也不是上帝。我唱我的我演我的，您愿意看就看。
她本錢在那兒啊，超女的嗓子可都不如她。當(dāng)然她的詞曲創(chuàng)作隊伍強(qiáng)，歌寫得實(shí)在好。林夕那詞寫得確實(shí)好。整套的，個人強(qiáng)是沒用的。
我就不討厭章子怡，我不知道大眾誰討厭她。有些人希望她對大家客氣點(diǎn)，章子怡少年得志，有些不甩大家，得罪了媒體，大眾再被媒體操縱。她也是在國外發(fā)展，大家無非是在這里干瞪眼干生氣而已。章子怡在演戲上，跟王菲不能比，她也不過是個打星而已，就跟楊紫瓊當(dāng)年那樣。美國每10年就有個華人演員，陳沖當(dāng)年演《末代皇帝》，那得獎比《紅磨坊》多多了。白靈都在美國，她也拍很多片子，只是這邊不宣傳而已。章子怡在成就上沒有超過她們，也就是一個花瓶，她演的那些電影，我覺得就《臥虎藏龍》還可以，那些武士、成龍那些東西我都不想看，他們也就是商業(yè)運(yùn)作的產(chǎn)物吧。多掙了點(diǎn)錢，別的就沒有了。別人誰記得你掙了多少錢啊，還是要片子，哪怕你得有一部好片子。
我就覺得媒體有些討厭她，覺得她行為輕佻，應(yīng)該莊重，覺得小姑娘什么努力都沒付出，就得到那么多，有些人不服氣?；蛘咚鷱埶囍\的關(guān)系也認(rèn)為你用了不正當(dāng)手段了。我覺得那都是媒體的黃色新聞，跟她本人都沒什么關(guān)系，大家之間有些接觸，大家都正兒八經(jīng)坐著?？隙阋寠视浛吹竭@種事多了，互相摟摟抱抱，您都給捅出去？那我覺得娛記少見多怪。當(dāng)然香港人是不忿的，大陸超過香港人，他哪受得了啊，他總覺得你大陸人多土啊，怎么你們超過我們了。劉德華想在好萊塢拍多難啊，章子怡李連杰就在那兒拍了。
當(dāng)然你要章子怡作品一個是一個頂在那兒，那幫勢利眼也早就服了。你還是作品不行。張藝謀那幾部片子，說實(shí)在的也挺傷腕兒的。《茉莉花開》特別傷她。導(dǎo)演問題，不能讓她這么干演，不能讓她擱在鏡頭面前，一個戲哭就10多分鐘。電影是好多綜合手段幫你演的東西，你讓她干演一定給演白了。大家都把她當(dāng)一個明星來用，有點(diǎn)竭澤而漁，有點(diǎn)把人小姑娘徹底給暴露了，她的能力就這么多，你讓她超能力發(fā)揮肯定不行。而且片子本身不過硬。
徐靜蕾還在發(fā)展階段，現(xiàn)在下結(jié)論還為時過早。看過《花仙子》嗎？我覺得她有點(diǎn)像娜娜小姐，特別得意。她還是有潛力，有發(fā)展空間，沒有發(fā)展到頭，像章子怡啊、趙薇啊、周迅啊，她們都非常絢爛過，徐靜蕾我覺得她還是有發(fā)展空間的，不停在全方位發(fā)展，其實(shí)她是個萬金油。她們是純演員，徐靜蕾當(dāng)演員的時候也是一花瓶?，F(xiàn)在你創(chuàng)作，不管成就大小，大家相對尊重你一點(diǎn)。你再怎么說都是自己創(chuàng)作，如果你電影來說，姜文是個重量級拳王，你是個中量級、輕量級的，好也無非是這樣，但對她來說已經(jīng)不容易了，跟過去花瓶相比，而且她還年輕嘛。
我是女性崇拜者，從母親到女兒妻子到這些女朋友們。
我有了女兒才知道愛一個人是什么感覺。這個很重要，我們是真不知道愛，所以我真慚愧我寫那些愛情小說，我40歲前沒愛過人。我女兒生出來，感覺太奇怪了。心里想一個人，惦記一個人，為她流眼淚，在我來說沒有過，女的再好看也就一個女的。打一炮就完了，大家都一樣，你愛走不走。真的跟那電視劇一個操性，你覺得好，你有本事你就走。你看我小時候從來不寫愛情，不真實(shí)。有了女兒才知道牽腸掛肚，心疼到家了。
大院與青春有關(guān)
王朔很喜歡葉京拍的《與青春有關(guān)的日子》。他在部隊大院長大，跟他一起的有葉京、海巖、鄭曉龍……他們是先認(rèn)識朋友再認(rèn)識父母的。北島、顧城、田壯壯、李少紅……都是大院的孩子，他們是特殊時代的產(chǎn)物，在那個時代，這些孩子往往比張藝謀們要容易成功。
我們那幫人最后很多都淪落了。共和國初期政治上經(jīng)濟(jì)上有一個特點(diǎn)，大家都拿工資，軍隊干部拿的工資比地方的工資都高，這是政治上和經(jīng)濟(jì)上的雙重優(yōu)越。在改革開放以后，這個階層淪落了，你可以到我小時候住過的北京復(fù)興路一帶看看，那個地區(qū)變成了二等地區(qū)，房屋破舊，人物精神面貌完全完了，優(yōu)越感完全喪失殆盡。政治上優(yōu)越感除非給你政治特權(quán)，當(dāng)然現(xiàn)在新貴咱不說了，軍隊也沒有過去的絕對權(quán)力在里面；經(jīng)濟(jì)上你比不了商人，比不了外國買辦，經(jīng)濟(jì)利益喪失，生活窘迫了以后，你除非搞權(quán)力尋租，否則的話你沒有那個理直氣壯了。那時候你父親最高拿300塊，一個工人最高才拿80多塊錢，你什么感覺啊。就你們家有呢子?。?br />
北京好多干部子弟來玩這個非常多，因?yàn)楫?dāng)時他們比別人有資源，北島、顧城這些白洋淀詩派，全是干部子弟，他們當(dāng)時能接觸外國詩。搖滾圈這些各大文工團(tuán)的，崔健他們，拍電影的，李少紅、周曉文，包括陳凱歌、田壯壯，爸爸都是老干部，他們占有資源，說實(shí)在的這是不公平，你沒看過電影他看過，他們就能拍得跟你不一樣，你個傻冒，他們就不是。
作家大量的都是這路，包括當(dāng)年張辛欣，我們院兒都出了好幾個作家。我一直跟這幫人在一起，你工人農(nóng)民接觸不到這些。當(dāng)然慢慢的有了受教育機(jī)會，能接觸到。我們這幫人當(dāng)然互相支援，大家碰到一起也比較好聊，就互相幫忙。所以也迅速形成一個文化圈子。為什么張藝謀有點(diǎn)悲憤感，他們78班里面有多少子弟啊，胡玫她爸是總政文工團(tuán)團(tuán)長，他們當(dāng)然有這個資源，人脈都熟，你一個張藝謀考北京電影學(xué)院你費(fèi)多大勁啊，你認(rèn)識一個黃鎮(zhèn)，78班里大概有一半是子弟，是文藝界子弟，延安啊什么的。
電視劇完全把我寫傷了
王朔還是把自己定位為作家———沒有寫過小說的人，不能稱之為作家。王朔說自己很幸運(yùn)，找到了迅速積累財富的方式：寫劇本。
如今他已經(jīng)可以不用為了錢、為了別人寫小說。他做的很讓人羨慕：生活，然后把生活寫出來。
我是寫自己，我不像金庸同志那么好意思，重復(fù)自己，不重復(fù)自己你總得積累些生活吧，你都干了，靠技巧寫作是不可能的。有什么想象力啊。你寫了無非跟過去一個樣，換湯不換藥，變換一些花樣，把枯燥當(dāng)深刻，把肉麻當(dāng)有趣，無非這樣。我掙了點(diǎn)錢，我可以不寫，我愛錢沒愛到這份上，夠花就行了。后來我就不怎么寫小說了，我拿劇本掙錢，因?yàn)閯”疚覍懸粋€3萬字，我拿一兩百萬，我寫一本書，累死我，也就發(fā)到一兩百萬，之后就是盜版。
我就是想玩。我得好好玩，寫東西我可以到不能動的時候?qū)憽?0歲以后。之前你得玩啊。寫東西8年，花兒開我全都沒出去過，給我憋得夠嗆。玩的這10年確實(shí)不一樣，還是生活為主吧，寫作不是生活目的，只是你生活中有感而發(fā)而已。我那時候?yàn)殄X寫作都寫惡心了，為錢寫作為別人寫作，都特別難受。我這輩子說實(shí)在的也特別不幸，沒有生在有錢人家，為錢寫作耽誤時間也比較多，這樣的生活一點(diǎn)都沒有意思，寫完了被一幫不靠譜的人吹捧沒有什么意思，一點(diǎn)都不好玩，也沒有成就感，我知道我寫的東西一般，別人罵我，我不會妄自菲薄，別人夸我，我也不會飛，我知道那個東西是什么程度的。我要求不了別人，也管不了別人，我有我感興趣的東西，現(xiàn)在有錢該玩幾天了，錢花光了再說。
剛開始我就為了命運(yùn)寫作，我那時候一個月掙36元錢，1983年退職了，我要維持生活、維持體面。中國這個社會你要不掙扎，在社會底層，別人不欺負(fù)死你？我必須往上爬。那時候?qū)戇^一些，一多半是為錢寫作，雜志約我，沒有稿費(fèi)你就活不了。
1991年我掙到錢了，那時候掙錢特別容易，等于是送錢給你，幾百萬、幾百萬的弄，不算事。后來我?guī)土瞬簧偃?，那幫?dǎo)演，操，我覺得挺好的。我也有所得，別人也有所得，反正我那時候覺得我再創(chuàng)作沒有意義。
不是說我養(yǎng)活很多人，那時候我最有名啊，我能幫一些人。這社會是勢利的，大家都起來，朋友都是腕兒，多好啊。其實(shí)成名真的挺容易的。所以我真的不覺得這是多難的事兒，你稍微認(rèn)真一點(diǎn)就比別人強(qiáng)，整個社會水準(zhǔn)都不高，空白點(diǎn)非常多，那時候電視劇是空白點(diǎn)，現(xiàn)在電子音樂是空白點(diǎn)，DV電影是空白點(diǎn)，這空白點(diǎn)就說您拍得多次您都是頭一位。
題材上就有很多空白點(diǎn)，現(xiàn)在都還有很多空白點(diǎn)，比如說推理的電視劇啊，題材上仍然有很多空白點(diǎn)，喜劇片，浪漫喜劇，馮小剛拍個《不見不散》算，后來就沒有了。那些東西寫起來并不難。小說說實(shí)在的，武俠大家這么歡迎，怎么就沒人寫了？太土了吧，還不如寫科學(xué)志怪呢。中國的文藝創(chuàng)作跟娛樂沒有什么關(guān)系，文藝創(chuàng)作處在一個低水平狀態(tài)，娛樂業(yè)分工不明，還是創(chuàng)作人員少，為了創(chuàng)作疲于奔命，現(xiàn)在學(xué)了中文的小孩出來，馬上有人找你當(dāng)槍手，就可以迅速掙錢，寫了幾百集電視劇下來，再寫正經(jīng)東西寫不了了，出了一些臭手。
你看英達(dá)喜劇越來越不可樂了，大量生產(chǎn)也就沒什么可樂的了。大家說實(shí)在的也沒什么幽默感，幽默跟喜劇是具有很多真實(shí)才有的，(現(xiàn)在的喜劇)不真實(shí)，凈拿窮人開涮，現(xiàn)在所有喜劇都拿窮人打镲，這算什么啊，拿窮人的寒酸打镲，拿窮人的沒見識打镲，我特別討厭那些小品，你去嘲笑有權(quán)有勢的人啊。
梁左當(dāng)時也失去創(chuàng)作力了。情景劇一年寫好幾百集，早寫壞了。他這個人生活中也有些不快，你讓他天天寫喜劇。年輕人沒起來，都稀里糊涂的，年輕作家沒有那時候那么猛了，小小一點(diǎn)就覺得很猛了，眼光太淺了，歲數(shù)太小了。
我們那時候都是30多歲，所以我覺得80后也不用太看輕他們，我覺得韓寒那樣當(dāng)車手挺好，每人就這么點(diǎn)事，我非常后悔我就是寫太多了，我把素材都寫完了，現(xiàn)在只能等素材了，一等就是15年。
劇本把我寫傷了，電視劇完全把我給寫壞了。
余秋雨：不青春的青春作家
王朔罵過魯迅、罵過四大天王、罵過瓊瑤金庸，這里也不是王朔第一次罵余秋雨。
人總是無往不在變化中的。環(huán)境變動不居。這些年你以為我在干嗎？寫劇本是我最高的賺錢方式。我的劇本價格高，我就是寫自己的經(jīng)歷，全是真的，我不是那種技巧型的，我過去自稱才子型的，我不是什么都能干的。你要讓我寫我就是這樣，你能接受就接受。所以我就只給朋友寫劇本，拍電影資金很大，給我100萬正常吧。他們作家排行榜，太可笑了，賣書能賺錢嗎？電影業(yè)的利潤非常大。
那是窮極無聊，窮歡樂。完全是外行人搞的，中國人的收入你到稅務(wù)局查就行了，有些人想當(dāng)然，想象出來，胡亂估算，這些也挺高興。
排行榜第一是余秋雨？那不是正中余秋雨下懷嗎？余秋雨不是一直想變成高貴的人嗎？高貴的才子，就差當(dāng)唐伯虎。余秋雨演名人真是演得太累了，真替他累。余秋雨就是心力交瘁，這老哥哥。他們的書我都看過，余秋雨也就最早兩部好，發(fā)軔的好，后來就不行了。這些年你看我沒寫什么東西，他們寫了也不是什么東西，也跟沒寫一樣。你再過10年看，等于都沒寫，你又沒多掙錢，(只是)到各種晚會當(dāng)嘉賓去了。
就余秋雨這個名士派頭討厭，太討厭了，真得罵他一個傻逼。你就是去蒙中學(xué)生去吧，也就一個百家講壇的水平，窮酸氣。
莫言的沒看，莫言農(nóng)民，他有自己的東西，他接地氣，跟你們沒關(guān)系，我有自己的來源。我為什么敢說話，我也有我自己的來源。莫言最好別學(xué)賈平凹，最好別裝神弄鬼的。從民間吸取營養(yǎng)可以，別被民間給晃了份兒了。莫言還是明白人，他都比余秋雨強(qiáng)。
余秋雨在文學(xué)界真的不入流，寫點(diǎn)游記，那叫作家嗎？一個小說沒寫過，你配稱作家嗎？散文作家，青春作家，我覺得余秋雨已經(jīng)是一個不青春的青春作家了。還來這一套，席慕容他們早搞過了，比你搞得地道多了。
我從小就是一個壞孩子，他們一直罵我，說你丫一個傻逼。我從來沒認(rèn)為我正確過，正確只有一個，大家都在窮其一生在錯誤中尋找，誰正確過，誰也沒正確過。我們都在錯誤中。我們首先認(rèn)為我們是錯誤的，才能校正自己。
實(shí)際生活中，你錯了就是錯。人從哪里來到哪里去，總要找到這個規(guī)律，你找不到，你擰著這個規(guī)律上。你大量獲得，突然多了很多東西，錢，夸耀的東西，沒有快樂。每天都那么疲勞，所以人生特別可憐，這些歡樂，真的得到了，還是傻逼了。小孩們自以為自己的精力是旺盛的，瞧著吧。
人無往不在錯誤中，我什么時候能正確一下就好了，我什么都是錯誤的。
盜版我不怕，費(fèi)半天勁省1毛
名人玩博客博點(diǎn)擊，王朔玩博客賺錢———當(dāng)然，這還是他的設(shè)想。他說自己經(jīng)歷了三次革命，第三次是信息革命。
王朔宣布從此不出紙媒書了，他的設(shè)想是：實(shí)名點(diǎn)擊、付費(fèi)觀看、廣告支持，個性化印刷，能省掉多少中間環(huán)節(jié)，就省掉多少。
等我開了網(wǎng)，你們都到我那里去。我沒說過全民寫作時代來了，但的確是來了。大家要適應(yīng)這個新的情況，大家在狂歡這種局面，我覺得秩序會慢慢建立起來的。網(wǎng)絡(luò)就是大街嘛，眾聲喧嘩，匿名的統(tǒng)統(tǒng)不要上來，匿名等于成了流言蜚語，每人必須文責(zé)自負(fù)。誰講的我必須知道誰講的，凡是匿名的，我認(rèn)為就不是人。沒有實(shí)名的人，真實(shí)性就值得懷疑。冒充人名的歇了吧。
稅務(wù)局都不受理匿名舉報呢。你匿名危害他人，對不起。你拿他當(dāng)東西，他就是東西。你敢侵犯我人身自由嗎？敢來，我打死你。你在網(wǎng)上罵，罵你的，那叫言論自由。你有1億人嗎？我不信你丫敢來。
我沒做博客，鮮花村今年技術(shù)交完了，我就上去。我從此不出紙媒書了，這些年我也寫了很多東西，我耍的是付費(fèi)點(diǎn)擊這份兒。我可不是免費(fèi)的，免費(fèi)看門兒都沒有，愛看不看，一元錢一次，而且必須是實(shí)名的，你有興趣就花一毛錢進(jìn)來看看，這比買書便宜吧。
我一本書出書預(yù)付四五十萬，書商給我開的就是這個價，打去五分之四，十萬在網(wǎng)上，每人進(jìn)來點(diǎn)擊1毛錢看我一次，我拿1萬塊就夠了，一天1萬塊。
我沒必要出紙書，我讓編輯審去嗎？政府審我就夠了，你還審我，讓你們批發(fā)商掙錢？街上全都是盜版，你喜歡看紙媒的，我可以印一本書專門當(dāng)禮物送給你。咱們合影，給你寫字，你什么時候不要了，我一倍價格拿回來，你鑲鉆我都給你，不要中間商賺錢。你要喜歡我的字，我單印給你，放在枕邊，只此一本。親手給你裝訂，我不嫌煩。
出版社跟報社一樣的，《看上去很美》給我刪掉兩萬多字呢。校對說你寫字不規(guī)范，有個關(guān)于正確使用漢字的正確用法，你不符合規(guī)范用法，我多少新詞在里頭啊，他全給我調(diào)整過來了，我都不認(rèn)識了，“找不著北”全給改成“不知道北在哪里”了。我不是逃避法律監(jiān)督，我逃避這些無聊監(jiān)督。
一個校對他看不懂他就敢改你的字，你創(chuàng)造一個詞他就給你改成大家知道的詞。就像“林林總總”，人民文學(xué)出版社一個主要編輯，他說沒有聽說過這個詞兒啊，他就要改，那個老編輯好像去世了。北京話是個活的東西，它在生長很多詞兒，我費(fèi)勁八咧地好不容易安在這兒，您就給我改回去了？編輯動手給作者們改稿子，為他人作嫁，他們還委屈了呢。誰要你改啊，神經(jīng)?，F(xiàn)在電腦已經(jīng)造成了，我哪句違反了國家法律，你給我刪掉就行了。多一個人就多一道事兒。
老徐博客(鮮花村)開張了，你可以到我那里看一下，總結(jié)我的一生。我49了，可以總結(jié)自己的一生了。我覺得自己的使命是活完了把自己的一生經(jīng)歷寫出來，這是對自己的一個交代。我這一生的事兒就這么多。我是誰？為什么這操性？我把這事講明白了，別人怎么我管不著。這么多年我就是在自我認(rèn)識，我今天基本認(rèn)清我是誰了。
我有很多面具，見這個人用這個面具，見那個人用那個面具，我演得多了。我現(xiàn)在就演自己，演北京老王。我們是共和國一代。我是外地來的，是東北人。
流氓是人格縮影，人是環(huán)境產(chǎn)物，我在不同年代有不同人格，但我本性是什么，我弄清楚我會寫出來。小說不小說無所謂，如果怕嚇大伙，我就寫成小說，把真的寫成假的。大家挺怕認(rèn)識自己的，大家都喜歡演自己的，演一個人，我前些年一直演一個北京流氓王朔，其實(shí)我不是。我是一個有美德的人，我內(nèi)心真的很美，我沒有害過人，沒有對不起人。我沒有欺負(fù)過比我弱小的人。
網(wǎng)上好限制啊，總比街面上好管。你盜版我不怕，你看你的不能賣，免費(fèi)看，你費(fèi)半天勁，省1毛錢。電子的東西總是可以讓你不再進(jìn)來，一毛錢我犯得上嗎？我還有廣告，而且我是在線寫作啊，隨時更新。
每個人都是一個自己，就不許匿名的小偷進(jìn)來，不許偷東西的人來。小偷必須臭罵，我從來就是寫我自己。寫自己的心情，幻化出去而已。他們老聊想象力，能有什么想象力啊，虛構(gòu)大于現(xiàn)實(shí)，挺扯淡的，你逃不出你本人吧，你大不過現(xiàn)實(shí)，客觀經(jīng)驗(yàn)和客觀認(rèn)識。
現(xiàn)在我已經(jīng)手握200萬字了，陸陸續(xù)續(xù)往上掛唄，開一視頻博客聊天，媒體來交錢。錢我捐給所有女孩子讀書看病去。媒體就是商業(yè)，你丫別冒充公益，10萬元1小時。女孩子我捐助你不是無償?shù)?，你死了要捐器官、角膜，你要回饋。你簽同意書我才資助你。
你們幫我做點(diǎn)前期宣傳。我在家里簽100個名兒，裝訂技術(shù)還用工廠干嗎？技術(shù)已經(jīng)能讓人跟人平等交流了，信息平等。
紙媒要消失的，但是有過渡期的，紙媒市場，中國是一個特別寒磣的地方，盜版搞得圖書沒有什么利潤，我的書被盜了多少啊，我要擱在美國，哪還用出來掙錢啊。郭敬明的事情討厭就討厭在，知識產(chǎn)權(quán)大家不認(rèn)為這是偷嗎？要在美國我早就是億萬富翁了，國家不保護(hù)我是受害者啊。我不愿意把這些話講給你們聽了，你們聽了不付錢。我們誰都沒掙著錢，可以在網(wǎng)上直接溝通，你愿意跟我聊天，我跟你聊天，我們中間除了材料費(fèi)，就剩情誼了，就是一兩塊錢，很便宜很便宜，絕對比現(xiàn)在書便宜，而且書會好看。一對一就是朋友的，沒有審查。審查就一層，不要層層。你不愛聽就砍掉。
網(wǎng)上還有廣告位。寫一個字多少錢啊。我干嗎讓你印啊，書商以為是多專業(yè)的事啊？農(nóng)業(yè)革命、工業(yè)革命、信息革命，轉(zhuǎn)型都讓我給碰上了。
我們這批人能不能在中年調(diào)整過來，難講。哥兒們從1991年之后就開始調(diào)整，15年了我都沒說我調(diào)整過來了。他們沒有一個比我聰明，我都那么難，我就不信丫們能調(diào)整過來 ——王朔 (袁蕾攝)
《陽光燦爛的日子》里，王朔出場，把蘆溝橋下的械斗變成“老莫”里的狂歡(本報資料圖片)
王朔第一個萬元劇本《我是你爸爸》，買主張藝謀，沒拍；王朔親自執(zhí)導(dǎo)，執(zhí)行導(dǎo)演兼主演馮小剛，拍成沒放 (本報資料圖片)
1999年11月，在四川郫縣參與電影《詩意的年代》拍攝，一群作家都是群眾演員。左起為王朔、須蘭、阿城、陳村。這部電影至今沒有公映 (圖片由陳村提供)
王朔經(jīng)典語錄
1、你演得很好啊，裝純，本來就是你的路子。
2、觀眾很可愛，觀眾能吃粗糧。
3、平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找你聊。人類就是裝著裝著，才進(jìn)步的啊。
3、人擋著我，我就給人跪下———我不慣著自己。
4、這人太討厭了，不接電話就是告你我不愛接———我就不能讓他覺得有志者事竟成。
——以上來自《夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》
5、全國一年只放一部電影，大片和大片還互相躲呢。放倆，今年就太熱鬧了。沒什么見識的小報記者就得滿世界嚷嚷有擂臺。還不如樣板戲呢，那還八個呢。
6、本來挺淺一池子水，前兩年開始往外冒所謂國產(chǎn)商業(yè)大片——所謂美元上了千萬的，亞洲一線紅人到齊的，吊起來打的，宣傳忠孝節(jié)義的。遭到狂宣，爭掛票房紅旗，好象中國人忽然會拍電影了，忽然愛看電影了。
7、我覺得賈樟柯同志成熟得太快了，他的訪談已經(jīng)超過了他的電影。他越堅定自己要什么，越像一個八十年代的校園精英，無比正確但屬于強(qiáng)行跟人民站在一頭的。
8、導(dǎo)演是所有藝術(shù)門類中最不真實(shí)的人，他就是一個總匯，是一個整合資源的人，設(shè)計打法的人，相當(dāng)于部隊打仗時的參謀長。司令是制片人。參謀長臭點(diǎn),司令堅決，士兵英勇，仗還是能打的。
——以上來自《“收獲”王朔與孫甘露對話》
9、“那時作家比導(dǎo)演紅，一個年輕導(dǎo)演傍上一個好作家，拿著劇本一拍就紅了，作品也不寒磣啊。陳凱歌、張藝謀的都是好作家改的。到他們(自己)做的時候，就成了《英雄》?！?br />
10、“我覺得他(張藝謀)風(fēng)風(fēng)火火的，從1988年到現(xiàn)在，都20年了，可以歇會兒了，世界你也跑遍了，虛榮你也嘗盡了，可以蔭庇后人了，你60的人，跟20的人怎么爭啊？他怕這個聲望下去，而且他是一個陜西人，很倔，你越說我不好，我越做給你看。”
11、“當(dāng)代中國電影的確缺乏好故事，不過原因不全是編劇能力問題，而是整個中國原創(chuàng)小說的疲軟?！睘椤饵S金甲》擔(dān)任編劇的卞智洪認(rèn)為，王朔關(guān)于劇本和電影關(guān)系的評價特別有道理，電影依賴劇本，但編劇不該為劇本差負(fù)全責(zé)，“即使是在好萊塢，電影也從來都是脫胎于流行小說、經(jīng)典舞臺劇，甚至是翻拍成功電影舊作，很少看到無中生有的東西。”
12、在卞智洪看來，優(yōu)秀原創(chuàng)故事的稀缺也是張藝謀選擇改編《雷雨》拍攝《黃金甲》的原因。“哪個編劇不想改編成熟的小說題材阿，可我們這個時代缺好小說”，卞智洪認(rèn)可王朔“電影故事不如90年代”的言論，因?yàn)椤澳阆胂耄?985年到1995年那可是中國文壇最活躍的10年，社會處于劇烈的變革時期，思想剛剛從禁錮中解放，王朔說中國電影史上奉獻(xiàn)出《陽光燦爛的日子》、《外婆橋》、《紅櫻桃》、《紅粉》的1995年是巔峰的一年，可這哪一部電影后面沒有一部成功的小說，說到底，1995年的輝煌是中國小說界黃金十年反映在電影上的'井噴’”。
13、不過，卞智洪表示，導(dǎo)演才是電影工業(yè)的核心，即使在上個世紀(jì)末也不能簡單說“作家比導(dǎo)演紅”，因?yàn)椤半娪耙蕾囉趯?dǎo)演對劇本和整個創(chuàng)作團(tuán)隊的掌控力”。好比當(dāng)年張藝謀也看中了《動物兇猛》，但他最后自認(rèn)為拍不了，因?yàn)闅赓|(zhì)不符合，這本子到了姜文手上就成了《陽光燦爛的日子》?！巴跛逢P(guān)于現(xiàn)階段電影的很多問題看得很清楚，對幾位導(dǎo)演的評價也有中肯的地方”，但是卞智洪認(rèn)為導(dǎo)演有探索和創(chuàng)作的職責(zé)，也不可能因?yàn)槿狈ν昝赖墓适戮屯耆Ｖ箘?chuàng)作，“王朔他自己都認(rèn)為自己進(jìn)入了'蟄伏期’，其他人更不可能有好作品了啊。有時候不能對所有人苛求太高，王朔本人可以選擇蟄伏，但是對其他導(dǎo)演來說，不應(yīng)該去否定他們繼續(xù)嘗試的努力，裹足不前也總是不對的?！?br />
1、王朔《玩的就是心跳》——
和你們比起來我們是顯得顧慮重重、優(yōu)柔寡斷，這和我們成長的時代的影響有關(guān)。我們?yōu)閭€人追求時不像你們那么大膽、一無所有卻勇氣十足、我認(rèn)為值就不惜一切；我們考慮問題時更多的是注意到和整個方面的平衡。我們受教育一貫是把個人置于一種渺小的境地。這是我們的悲劇也是我們的習(xí)慣，很明白卻無能為力。
2、王朔《動物兇猛》——
我感激所處的那個年代，在那個年代學(xué)生獲得了空前的解放，不必學(xué)習(xí)那些后來注定要忘掉的無用知識。我很同情現(xiàn)在的學(xué)生，他們即便認(rèn)識到他們是在浪費(fèi)青春也無計可施。我至今堅持認(rèn)為人們之所以強(qiáng)迫年輕人讀書并以光明的前途誘惑他們僅僅是為了不讓他們到街頭鬧事。
在我少年時代，我的感情并不像標(biāo)有刻度的咳嗽糖漿瓶子那樣易于掌握流量，常常對微不足道的小事反應(yīng)過分，要么無動于衷，要么摧肝裂膽，其縫隙間不容發(fā)絲。這也類同于猛獸，只有關(guān)在籠子里是安全的可供觀賞，一旦放出，頃刻便對一切生命產(chǎn)生威脅。
我又羞又急，漸漸萌生出一種難以遏制的憤怒，真想抄起個什么沉重結(jié)實(shí)的東西扔過去，以驚人的“豁啷”一響和滿地粉碎的結(jié)果來表達(dá)我的感情。當(dāng)然，同我鼎沸欲噴的情緒恰成鮮明對照的就是我身體的一動不動。
本來以為父親會非難我，孰料他竟意外的態(tài)度誠懇，并無疾言厲聲，基本屬于娓娓動聽和循循善誘。他告誡我年輕的時候應(yīng)該把精力都用到學(xué)習(xí)上去。要樹立遠(yuǎn)大理想，要有自己人生目標(biāo)，當(dāng)然這目標(biāo)不是別的什么，而是當(dāng)時惟一的；做革命事業(yè)的可靠接班人。他表示他和其他很多我不認(rèn)識的人都對抱有殷切期望。似乎他們認(rèn)定我將來會成為一個了不起的人，而這點(diǎn)在當(dāng)時我自己一點(diǎn)把握也沒有。
我一點(diǎn)也不感動，不是施教者不真誠抑或是這道理沒有說服力，而是無法再感動了。類似的話我從不同渠道聽過不下一千遍，我起碼有一次到兩百次被感動過，這就像一個只會從空箱子往外掏鴨子的魔術(shù)師，你不能回回都對他表示驚奇。另外我也不認(rèn)為過份吹捧和寄予厚望對一個少年有什么好處，這有強(qiáng)迫一個體弱的人挑重?fù)?dān)子的嫌疑，最好的結(jié)果也不過是造就一大批野心家和自大狂。
他們唱的是那個年代很流行的俄國民歌《三套車》，歌詞樸素，曲調(diào)憂傷。在月朗星疏、四周的山林颯颯作響的深夜，聽來使人陡然動情，不禁嘆息，無端有遺珠失璧之慨。我至今有所不解；中蘇兩國的民族經(jīng)歷是那么相似，為什么兩國的民歌傳達(dá)的精神實(shí)質(zhì)那么不同？我們的民歌總是歡快的，要么就是軟綿綿的傷感，偶有悲涼也是乘興而抒，大概我們的人民個個都是天生的樂觀主義者所以如此吧。
為什么我還會有難以排遺的寂寞心情和壓抑不住的強(qiáng)烈懷念？為什么我會如此激動？如此敏感？如此脆弱？
我在清澈透明的池底翻滾、爬行，驚恐地?fù)]臂蹬腿，想摸著、踩著什么緊硬結(jié)實(shí)的東西，可手足所到之處，都是一片溫情脈脈的空虛，能感到它們沉甸甸、柔韌的存在，可聚散無形，一把抓去，又眼睜睜地看著它們從指縫中瀉出、溜走。
頑主王朔 語錄
和你們比起來我們是顯得顧慮重重、優(yōu)柔寡斷，這和我們成長的時代的影響有關(guān)。我們?yōu)閭€人追求時不像你們那么大膽、一無所有卻勇氣十足、我認(rèn)為值就不惜一切；我們考慮問題時更多的是注意到和整個方面的平衡。我們受教育一貫是把個人置于一種渺小的境地。這是我們的悲劇也是我們的習(xí)慣，很明白卻無能為力。
· 我感激所處的那個年代，在那個年代學(xué)生獲得了空前的解放，不必學(xué)習(xí)那些后來注定要忘掉的無用知識。我很同情現(xiàn)在的學(xué)生，他們即便認(rèn)識到他們是在浪費(fèi)青春也無計可施。我至今堅持認(rèn)為人們之所以強(qiáng)迫年輕人讀書并以光明的前途誘惑他們僅僅是為了不讓他們到街頭鬧事。
· 誰沒年輕過呀，別吹牛B了，靠年輕就能混事兒？年輕最多一無知無畏。這世界不是年輕人創(chuàng)造的，年輕人只是生活的一部分?！?0后”是社會底層呢，苦著呢，你到任何地方，有“80后”為王的嗎？各部門有他們管事的嗎？就在網(wǎng)上吹牛B。
· 我認(rèn)為批評不分善意批評和惡意批評的，你一定要善意的批評實(shí)際上就等于是不讓人批評。
· 90年代的大眾娛樂，一件感人肺腑的事兒，全國人民都跟著哭；現(xiàn)在電視上動不動就哭，卻一件感人肺腑的事兒都沒有。
· 金庸小說的淺薄就在于他拿正義代替人性。 ——王朔名句
· （老舍）文革不來，他活著，也只有開開會，住院，到處給人捧場說好好好頤養(yǎng)天年的分。
·孔子，擱今天就是一傻逼，“有朋友從外地來，能樂得不知道自己姓什么。”“三個人了準(zhǔn)有一個人能教我?！薄@不是傻逼嗎？擱今天哪個寶貝說這么一頓大實(shí)話，誰會給他出書？還當(dāng)祖宗敬著，招來一堆更傻逼的人認(rèn)真學(xué)習(xí)？
· 那些玩情調(diào)的女人說起瓊瑤都瞥嘴，全改張愛玲了。
· 老作家都沒資格談“人格”二字。
· （文革中）那些說起來近乎紀(jì)念碑式的人物都不分先后做了丑惡表演，你高我，我高你，其下作還不如今天監(jiān)獄里關(guān)的那些刑事犯。 ——王朔語錄
· 凡是經(jīng)過文革活下來的作家都無法偉大。
· 北京人形容假正經(jīng)有一種說法：捏著半拉裝緊。
· “刻薄”在三十年代是上海左翼文人的強(qiáng)項，很出了些語言棍子或曰大師。
· 那些對一本書做出評判的評論家，都象被戴上綠帽的丈夫，別人都比他們早悉奸情，而他們自己還蒙在鼓里。
· 將光輝人物偉大歷史時件放到日常生活中——那就真相畢露且妙趣橫生了。 ——王朔語錄
· 一個足球迷，一個金庸迷，都跟義和團(tuán)似的，千萬別招他們。
· 我感激所處的那個年代，在那個年代學(xué)生獲得了空前的解放，不必學(xué)習(xí)那些后來注定要忘掉的無用知識。演員們的成名戲是怎么拍的？99%不是睡覺睡出來的。你這孩子不能演戲就不能用，你睡出大天來，你把自己給睡爛咯，都沒有用。絕對不比其他行業(yè)更黑，都是公開的。
· 張藝謀是第一個買我劇本的人，我過去說他臭大糞其實(shí)很不應(yīng)該，我的做法有愧于他，他對我說實(shí)在的是很好的。
·韓寒老實(shí)說作品也不行，整個80后沒有立得住的作品，都別吹牛逼了，少年意氣寫些東西。
· 死一王小波，把人王小波抬出來供出來，你別招人王小波討厭了。 ——王朔名言
·郭敬明，完全一小偷，怎么那么不要臉？他那幫“粉絲”、小偷團(tuán)伙的。郭敬明說，我又有名又有錢。你有什么錢呀？別不要臉了，寫那點(diǎn)東西能掙幾個錢呀？那幾百萬算錢嗎？太可笑了。
· 我前些年一直演一個北京流氓王朔，其實(shí)我不是。我是一個有美德的人，我內(nèi)心真的很美，我沒有害過人，沒有對不起人。我沒有欺負(fù)過比我弱小的人。
· 余秋雨在文學(xué)界真的不入流，寫點(diǎn)游記，那叫作家嗎？一個小說沒寫過，你配稱作家嗎？散文作家，青春作家，我覺得余秋雨已經(jīng)是一個不青春的青春作家了。還來這一套，席慕容他們早搞過了，比你搞得地道多了
· 《滿城盡帶黃金甲》我沒看。地主才認(rèn)為金子是最好的，就跟鑲了一口大金牙似的，土鱉。國產(chǎn)的SB大片我不看。
· 中央臺的春節(jié)晚會多次啊！吐了好幾年不能再看了。那還不如東北農(nóng)民過年呢！大紅大綠多土??！他們真的特別可笑，以為大紅大綠是中國人?！憧创汗?jié)晚會一開始，金光閃閃，你看那幫女的都跟姨太太似的。 ——王朔名言
· 我從小就是一個壞孩子，他們一直罵我，說你丫一個傻逼。我從來沒認(rèn)為我正確過，正確只有一個，大家都在窮其一生在錯誤中尋找，誰正確過，誰也沒正確過。我們都在錯誤中。我們首先認(rèn)為我們是錯誤的，才能校正自己。
· 10年之內(nèi)，張藝謀是斯皮爾伯格，姜文是庫布里克，陳凱歌就不要了，他更像一個作家了。
· 不能寂寞，語不驚人死不休，“我是流氓我怕誰？”
· 在我少年時代，我的感情并不像標(biāo)有刻度的咳嗽糖漿瓶子那樣易于掌握流量，常常對微不足道的小事反應(yīng)過分，要么無動于衷，要么摧肝裂膽，其縫隙間不容發(fā)絲。這也類同于猛獸，只有關(guān)在籠子里是安全的可供觀賞，一旦放出，頃刻便對一切生命產(chǎn)生威脅。
· 我又羞又急，漸漸萌生出一種難以遏制的憤怒，真想抄起個什么沉重結(jié)實(shí)的東西扔過去，以驚人的“豁啷”一響和滿地粉碎的結(jié)果來表達(dá)我的感情。當(dāng)然，同我鼎沸欲噴的情緒恰成鮮明對照的就是我身體的一動不動。 ——王朔名句
· 本來以為父親會非難我，孰料他竟意外的態(tài)度誠懇，并無疾言厲聲，基本屬于娓娓動聽和循循善誘。他告誡我年輕的時候應(yīng)該把精力都用到學(xué)習(xí)上去。要樹立遠(yuǎn)大理想，要有自己人生目標(biāo)，當(dāng)然這目標(biāo)不是別的什么，而是當(dāng)時惟一的；做革命事業(yè)的可靠接班人。
· 我不認(rèn)識的人都對抱有殷切期望。似乎他們認(rèn)定我將來會成為一個了不起的人，而這點(diǎn)在當(dāng)時我自己一點(diǎn)把握也沒有。
· 我一點(diǎn)也不感動，不是施教者不真誠抑或是這道理沒有說服力，而是無法再感動了。類似的話我從不同渠道聽過不下一千遍，我起碼有一次到兩百次被感動過，這就像一個只會從空箱子往外掏鴨子的魔術(shù)師，你不能回回都對他表示驚奇。另外我也不認(rèn)為過份吹捧和寄予厚望對一個少年有什么好處，這有強(qiáng)迫一個體弱的人挑重?fù)?dān)子的嫌疑，最好的結(jié)果也不過是造就一大批野心家和自大狂。
· 他們唱的是那個年代很流行的俄國民歌《三套車》，歌詞樸素，曲調(diào)憂傷。在月朗星疏、四周的山林颯颯作響的深夜，聽來使人陡然動情，不禁嘆息，無端有遺珠失璧之慨。我至今有所不解；中蘇兩國的民族經(jīng)歷是那么相似，為什么兩國的民歌傳達(dá)的精神實(shí)質(zhì)那么不同？我們的民歌總是歡快的，要么就是軟綿綿的傷感，偶有悲涼也是乘興而抒，大概我們的人民個個都是天生的樂觀主義者所以如此吧。
· 為什么我還會有難以排遺的寂寞心情和壓抑不住的強(qiáng)烈懷念？為什么我會如此激動？如此敏感？如此脆弱？ ——王朔名言
· 我在清澈透明的池底翻滾、爬行，驚恐地?fù)]臂蹬腿，想摸著、踩著什么緊硬結(jié)實(shí)的東西，可手足所到之處，都是一片溫情脈脈的空虛，能感到它們沉甸甸、柔韌的存在，可聚散無形，一把抓去，又眼睜睜地看著它們從指縫中瀉出、溜走。
· 只有逢場作戲的人才熱衷愛情至上,用空洞的海誓山盟欺騙對方-----沒有比這更不正派的了.
· 我發(fā)她給你的時候就告你沒有,進(jìn)門什么也甭說就直接脫鞋子上炕,要說就到炕上說,完了事再說.這事不能多說,誰沒點(diǎn)傷心史說來說去說出正義感來你還怎么脫褲子辦的就是齷齪事就忌深沉,你還偏裝出上帝的模樣,誰好意思和上帝睡覺
· 我讓你當(dāng)流氓是有道理的.你們手腕比我差.談估量愛聽的理想人生你們行嗎你們侃的出我那境界咱先把這姑娘的精神深華了,讓她覺得物質(zhì)金錢都是特骯臟特鄙俗的,然后把她拋棄的都撿回來,陋出特偽善的嘴臉,讓她覺得特厭惡,自個就顛了,錢也不要了,一輩子特瞧不起咱,再見面也不打招呼.
· 要錢干嘛用處大了.不知道錢有用的只有兩種人,一種是生下來就有錢的,一種是還沒嘗過錢滋味的.裝他們的什么精神貴族!中國有什么貴族一水的是三十年前放牛娃翻的身,國庫封了全TMD得去要飯! ——王朔名句
· 我壓根兒對文學(xué)沒什么認(rèn)識，不知道什么是文學(xué)，自己想自己寫。說實(shí)在文學(xué)的認(rèn)識是一個很復(fù)雜的事情，沒有什么標(biāo)準(zhǔn)，每個人都可以有自己的標(biāo)準(zhǔn)。
· 成名以后特別沒勁，那是一幫什么人呀？是一幫幸運(yùn)兒，都沒什么真才實(shí)學(xué)，包括我。
· 草根就沒有話語權(quán)嗎？是沉默大多數(shù)嗎？不是皇家生下來的都是草根，我這樣理解。你怎么理解？
· 我說張藝謀是搞裝修的，你不能說裝修有問題，什么都需要裝修呀。而且刻薄不刻薄，您聽著，您不愛聽您就不聽。這是我對他的看法，我不能對他有看法呀？
· 觀眾很可愛，觀眾能吃粗糧。 ——王朔名句
· 平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找你聊。人類就是裝著裝著，才進(jìn)步的啊。
· 人擋著我，我就給人跪下;我不慣著自己。
· 全國一年只放一部電影，大片和大片還互相躲呢。放倆，今年就太熱鬧了。沒什么見識的小報記者就得滿世界嚷嚷有擂臺。還不如樣板戲呢，那還八個呢。
· 本來挺淺一池子水，前兩年開始往外冒所謂國產(chǎn)商業(yè)大片;所謂美元上了千萬的，亞洲一線紅人到齊的，吊起來打的，宣傳忠孝節(jié)義的。遭到狂宣，爭掛票房紅旗，好像中國人忽然會拍電影了，忽然愛看電影了。
· 張鈺你也別過多說她，弱者沒人撐腰，她只能來惡。 ——王朔名句
· 易中天，我以前以為他是個說書的，后來發(fā)現(xiàn)他很貧。
· “紅學(xué)家”是最無聊的一群。
· 王子文爺爺是我的老朋友，他們欺負(fù)我朋友的孩子，欺負(fù)我們“王”家的孩子，我能不管嗎？
· 余華很脆弱。他和我一樣，少年得志，現(xiàn)在轉(zhuǎn)型很難，我覺得他的新書寫得很好的。
· 那演名人演精英的余秋雨，經(jīng)常說一半是對的，扯最后又不對了。很多人假裝謙卑，實(shí)際上控制大量資源，搞絕對權(quán)力。天天在那兒招搖撞騙的，往往是知識精英，讀過點(diǎn) 書，知道點(diǎn)事，你更應(yīng)該知道學(xué)然后知不足，你怎么會覺得你就成了呢？就成圣人了？ 太可笑了吧。張承志怎么就成圣人了？包括作家里的北村……自己完整嗎？這些人都是 跪著的人。 ——王朔名言
· 我只知道80后出過一個小偷叫郭敬明。他的行為算什么？對我們來說算入室盜竊。
· 小說我當(dāng)然還在寫，但暫時誰都不讓看，我怕盜版，我怕老了后還要靠國家救濟(jì)。
· 我明年就寫新書，寫80后的人。韓寒像我，他不批判能怎么著？還諂媚？
· 我當(dāng)然不看自己的書，誰自大看自己的作品，寫完都寫惡心了，還再回頭看？
· 最怕粉絲，敵人好辦，針鋒相對，粉絲盛情難卻，叫我怎么寫。 ——王朔語錄
· 陳凱歌的影片很“真誠”
· 馮小剛屬于工兵型導(dǎo)演
· 徐靜蕾的事是“家事”。
· 對于社會廣泛關(guān)注的“80后”話題，王朔表示不屑，“'80后’基本是被港臺文化洗腦的一代，這幫孫子只知有港臺……他們很可笑。我認(rèn)為'80后’基本不構(gòu)成力量，基本是泡沫。他們基本上沒有形成戰(zhàn)斗力，我們'五、六、七’一出動就打垮他們。”但王朔同時表示，自己不認(rèn)為“80后”全是無知的，肯定也有明白人。
· 八十年代這撥孩子的成色不好 ——王朔名句
· 侯耀文去世與我無關(guān)。
· 孩子生下來都是天使，大人把他們教育成“人”。
· 我都學(xué)管制了，我怕誰？一半是哲學(xué)家，一半是王八蛋。我是管制員，別把我當(dāng)人看。
· 人欲歧視人，人必歧視他！
· 我只知道80后出過一個小偷叫郭敬明。他的行為算什么？對我們來說算入室盜竊。郭敬明，完全一小偷，怎么那么不要臉？他那幫“粉絲”、小偷團(tuán)伙的。郭敬明說自己“我又有名又有錢”。你有什么錢呀？別不要臉了，寫那點(diǎn)東西能掙幾個錢呀？那幾百萬算錢嗎？太可笑了。 ——王朔名句
· 我前些年一直演一個北京LM王朔，其實(shí)我不是。我是一個有美德的人，我內(nèi)心真的很美，我沒有害過人，沒有對不起人。我沒有欺負(fù)過比我弱小的人。
· 余秋雨在文學(xué)界真的不入流，寫點(diǎn)游記，那叫作家嗎？一本小說沒寫過，你配稱作家嗎？散文作家，青春作家，我覺得余秋雨已經(jīng)是一個不青春的青春作家了。還來這一套，席慕容他們早搞過了，比你搞得地道多了。
· 我女性朋友太多了！過幾天我就準(zhǔn)備讓安妮寶貝到我家住
· 大家喜歡劉慧芳那樣的人物，吃多大的苦都得自己扛著，多虛偽的價值觀，我不伺候了！
· 孫子才文人呢！ ——王朔語錄
· 老舍，像他同時代的大多數(shù)作家一樣，只當(dāng)了半輩子好作家。
· 說金庸）總體印象，情節(jié)重復(fù)，行文啰嗦，永遠(yuǎn)是見面就打架，一句話說清楚的偏不說清楚，而且誰也干不掉誰，一到要出人命的候，就從天上掉下來一個檔橫兒的，全部人物都有一些胡亂深仇大恨，整個故事就是靠這個推動著。過去我是相信群眾的，認(rèn)為群眾的眼睛即便說不上雪亮，也是睜著的，在金庸這件事上我栽了跟頭，看來大家說好，也不見得真好。 有時大家真能同心協(xié)力一齊編個彌天大謊。
· 我覺得他(張藝謀)風(fēng)風(fēng)火火的，從1988年到現(xiàn)在，都20年了，可以歇會兒了，世界你也跑遍了，虛榮你也嘗盡了，可以蔭庇后人了，你60的人，跟20的人怎么爭?。克逻@個聲望下去，而且他是一個陜西人，很倔，你越說我不好，我越做給你看
· “紅學(xué)家”是最無聊的一群，怎么能讓紅學(xué)家來改這些東西？把曹雪芹的真事都安賈寶 玉頭上，哪有這么干的？太可笑了?！?br />
· 那演名人演精英的余秋雨，經(jīng)常說一半是對的，扯最后又不對了。很多人假裝謙卑， 實(shí)際上控制大量資源，搞絕對權(quán)力。天天在那兒招搖撞騙的，往往是知識精英，讀過點(diǎn)書，知道點(diǎn)事，你更應(yīng)該知道學(xué)然后知不足，你怎么會覺得你就成了呢？就成圣人了？ 太可笑了吧。張承志怎么就成圣人了？包括作家里的北村……自己完整嗎？這些人都是 跪著的人?！?——王朔名句
· 成名以后特別沒勁，那是一幫什么人呀？是一幫幸運(yùn)兒，都沒什么真才實(shí)學(xué)，包括我。·草根就沒有話語權(quán)嗎？是沉默大多數(shù)嗎？不是皇家生下來的都是草根，我這樣理解。
· 我堅持我自己的觀點(diǎn)：沒一個好東西，怎么想別人也不過分。所有自夸的、自以為正確的，在外招搖的，都是暗中夾帶自己私利的，必須有人出來給他們添點(diǎn)惡心，別讓他們覺得有一手遮天的好事，占多大便宜現(xiàn)多大眼，這不是灑狗血，是行使自然規(guī)律。
· 應(yīng)該立法，取消所有公眾人物的名譽(yù)權(quán)、隱私權(quán)，成一種共識：公眾人物，即是供公眾嚼舌頭的人物。這樣，就剩下無恥之徒了，起碼可以少一些愛得了便宜賣乖的假正經(jīng)。
· 不是我要蹂躪你，這話兒不說我心里不爽！
· 這哥們兒寫東西也不過腦子了！一個那么大歲數(shù)的人，混了一輩子，沒吃過豬肉也見過豬跑，莫非寫武俠就可以這么亂來？”“都說張藝謀的電影歪曲了中國人的形象，我看真正子虛烏有的是金庸，會些拳腳，有意見就把人往死里打，這不是熱血男兒，也與浩然正氣無關(guān)，這是野生動物。”“這些年來，四大天王，成龍電影，瓊瑤電視劇和金庸小說，可說是四大俗。 ——王朔名句
· 張藝謀是該滅了，所有人都覺得他是臭大糞，這話現(xiàn)在都在小聲說，就差大聲說了。要不滅，影響極為惡劣，現(xiàn)在只等待著一個契機(jī)?！边€特別指出《我的父親母親》“極度虛假，假裝單純
· 余秋雨、趙忠祥這樣先紅后紫的，引起社會廣泛關(guān)注，成為焦點(diǎn)人物?！蓖跛房偨Y(jié)說道：“公眾人物就像公共汽車一樣，大家都想上去搭一程。不讓搭不成，拒載的后果更不堪設(shè)想。每年的文化事業(yè)里都要開進(jìn)這么幾輛大公共汽車，大家就都有車搭有飯吃了。而媒體就是賣票的、攬客的、'管兒局’的?！边€是奉勸他們要“了解交通狀況，要想出人頭地就要當(dāng)公共汽車讓人搭
· “(這是)我個人的隱私，涉及到別人我不愿意說，我個人無事不可和人說的。吸毒嘛，我告訴你我吸過，我當(dāng)衛(wèi)生員的時候就接觸了這個……”“我認(rèn)為那是惡習(xí)，這個東西叫濫用精神類的藥品，是麻醉品。但我躺在地上時，你們誰關(guān)心過我？”
· “打架，打群架。我打了人家，打得很不光明正大，因?yàn)橐淮蠖讶舜蛉思?個人，而(我們)二、三十人吧。我是一個渾身惡習(xí)的人，我不感到自豪，我不光榮，我受過公安機(jī)關(guān)處理，我小時候進(jìn)過公安局……我也嫖過娼，接觸過性工作者，都是最好的人，都比小知識分子要好，內(nèi)心要干凈得多、善良得多……
· “青少年不太懂事，不要誤導(dǎo)他們。我是壞事干絕了的人，但是我現(xiàn)在要走向一個高尚的人。我未必一下做到，但是我會努力做到，我希望最后成為一個正面的形象。” ——王朔名言
· “舒乙（老舍之子、前中國現(xiàn)代文學(xué)館館長）是魯迅說的典型的空頭文學(xué)家，沒有本事仗著他老子?！?br />
· 金庸那時候老了，想把自己立為宗師，要進(jìn)中國文學(xué)殿堂
· 王彬彬（南京大學(xué)中文系教授）為了城市戶口和就業(yè)，博士畢業(yè)又去拉關(guān)系，混進(jìn)南京軍區(qū)，這是對人民軍隊的玷污，我覺得非常卑鄙。
· 所有人都不是好人，我是人，所以我只能不是好人有的時候我也不懂自己為什么這樣陰暗，把別人的事兒一律往壞處想。窮人出本書認(rèn)定這人不甘寂寞，不守本分；名人說兩句閑話就認(rèn)定這人是裝孫子，沒話找話；媒體報道某人某事就說是炒作；導(dǎo)演拍部片子，賣錢了是SB。說來說去，就晃相信這人目的就是他正在干的這件事，一定要去打探、猜他后面的真正動機(jī)。其實(shí)自己想象力也很有限，猜來猜去，無非是“名利”二字，某人想錢想瘋了。某人想出名想瘋了，得出這個結(jié)論，自己也踏實(shí)了，覺得把人家看穿了，進(jìn)而把紛紜世相也看破了，如同小孩子問人吃的飯都到哪里去了，一定要追到廁所，追糞坑，欣開糞墁蓋子看到鴨魚肉化作一池糞便，才算滿足了求知欲。 ”
· 韓寒老實(shí)說作品也不行，整個80后沒有立得住的作品，都別吹NB了，不過少年意氣寫些東西而已。?！?0后”整個歷史翻篇兒，他們不知道的事兒多了。“80后”基本是被港臺文化洗腦的一代，這幫孫子只知有港臺。我認(rèn)為“80后”基本不構(gòu)成力量，基本是泡沫。他們基本上沒有形成戰(zhàn)斗力，我們“五、六、七”一出動就打垮他們?，F(xiàn)在是一個進(jìn)步，大狗小狗一起叫，但您還是小狗。年輕算屁呀，誰沒年輕過？你老過嗎？真是的。誰沒年輕過呀，別吹牛B了，靠年輕就能混事兒？年輕最多一無知無畏。這世界不是年輕人創(chuàng)造的，年輕人只是生活的一部分?！?0后”是社會底層呢，苦著呢，你到任何地方，有“80后”為王的嗎？各部門有他們管事的嗎？就在網(wǎng)上吹牛B。 ——王朔名句
· 雙人舞是一種性愛的儀式。
· 我沒病，我嚴(yán)重沒病。
王朔文集
空中小姐 永失我愛 千萬別把我當(dāng)人 看上去很美
一半是火焰一半是海水 玩的就是心跳 頑主 我是你爸爸
過把癮就死 動物兇猛
