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26.1 轉韻，在詩經里就有了，又如古詩十九首里的一首：
行行重行行，與君生別離。相去萬余里，各在天一涯。
道路阻且長，會面安可知。胡馬依北風，越鳥巢南枝。
相去日已遠，衣帶日已緩。浮云蔽白日，游子不顧返。
思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復道，努力加餐飯。
（凡轉韻處用·號為記，下仿此。）
26.2 唐詩的轉韻，可大別為兩種：第一種是隨便換韻，像古詩一樣；第二種是在換韻的距離上和韻腳的聲調上都有講究，這樣，雖然為古風，其實已經是一種新的形式了，前者可稱為仿古的古風，后者可稱為新式的古風。
先說隨便換韻的一種，這種古風如果是五言，又如果平仄多數不近律句，就非常像古詩，例如：
隱士 孟郊
本末一相返，漂浮不還真。山野多餒士，市井無饑人。
虎豹忌當道，糜鹿知藏身。奈何貪競者，日與患害親。
顏貌歲歲改，利心朝朝新。孰知富生禍，取富不取貧。
寶玉忌出璞，出璞先為塵。松柏忌出山，出山先為薪。
君子隱石壁，道書為我鄰。寢興思其義，澹泊味始真。
陶公自放歸，尚平去有依。草木擇地生，禽鳥順性飛。
青青與冥冥，所保各不違。
26.3 如果是七言，若非句句用韻，就不很像古詩；而且在平仄上它們大多數近似律句，更和古詩的格調相差甚遠（參看下文第二十九節(jié)）。只有長短句的格調較為近古，而且長短句大多數是轉韻的，例如:
夢游天姥吟留別 李白
海客談瀛洲，煙濤微茫信難求；越人語天姥，云霞明滅或可睹。
天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城。天臺四萬八千丈，對此欲倒
東南傾。我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。湖月照我影，送我
至剡溪。謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。腳著謝公屐，身登
青云梯。半壁見海日，空中聞天雞。千巖萬轉路不定，迷花倚石
忽已暝。熊咆龍吟殷巖泉(，栗深林兮驚層巔。云青青兮欲雨，水
澹澹兮生煙。列缺霹靂，丘巒崩摧。洞天石扉(，訇然中開。青冥
浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。霓為衣兮風為馬，云之君兮紛紛
而來下?；⒐纳恹[回車，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄動，恍
驚起而長嗟。惟覺時之枕席，失向來之煙霞。世間行樂亦如此，
古來萬事東流水。別君去兮何時還？且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏？
26.4 上面兩例，就換韻的距離而論，可以說是隨意的，沒有一定的，但是，有時候在沒有一定的情形下，也頗有意造成的局面，例如在起頭或煞尾的地方，只用同韻的兩個韻腳，前者可稱為促起式；后者可稱為促收式。
26.5 促起式例如上面所舉李白的夢游天姥，起頭共用兩個短韻（尤虞），然后漸漸用長韻。也有只用一個短韻的，例如：
潼關吏 杜甫
士卒何草草，筑城潼關道。大城鐵不如，小城萬丈余。
借問潼關吏：修關還備胡？要我下馬行，為我指山隅：
連云列戰(zhàn)格，飛鳥不能逾。胡來但自守，豈復憂西都。
丈人視要處，窄狹容單車。艱難奮長戟，萬古用一夫。
哀哉桃林戰(zhàn)，百萬化為魚。請囑防關將，慎勿學哥舒！
26.6 但是，促起式的作用并沒有促收式的作用那樣顯明，據詩論家說，促收易于遒勁。促收式常見于七言古風里。例如：
乾元中寓居同谷縣作歌七首（其一） 杜甫
有客有客字子美, 白頭亂發(fā)垂過耳. 歲拾橡栗隨狙公,
天寒日暮山谷里. 中原無書歸不得, 手腳凍皴皮肉死.
嗚呼一歌兮歌已哀, 悲風為我從天來.
渼陂行 杜甫
岑參兄弟皆好奇，攜我遠來游渼陂。天地黤慘忽異色，
波濤萬頃堆琉璃。琉璃汗漫泛舟入，事殊興極憂思集。
鼉作鯨吞不復知，惡風白浪何嗟及。主人錦帆相為開，
舟子喜甚無氛埃。鳧鹥散亂棹謳發(fā)，絲管啁啾空翠來。
沈竿續(xù)蔓深莫測，菱葉荷花靜如拭。宛在中流渤澥清，
下歸無極終南黑。半陂已南純浸山，動影裊窕沖融間。
船舷暝戛云際寺，水面月出藍田關。此時驪龍亦吐珠，
馮夷擊鼓群龍趨。湘妃漢女出歌舞，金支翠旗光有無。
咫尺但愁雷雨至，蒼茫不曉神靈意。少壯幾時奈老何，
向來哀樂何其多。
（未用寘歌兩短韻作收。）
天育驃騎歌 杜甫
吾聞天子之馬走千里，今之畫圖無乃是。是何意態(tài)雄且杰，駿尾蕭
梢朔風起。毛為綠縹兩耳黃，眼有紫焰雙瞳方。矯矯龍性合變化，
卓立天骨森開張。伊昔太仆張景順，監(jiān)牧攻駒閱清峻。遂令大奴守
天育，別養(yǎng)驥子憐神俊。當時四十萬匹馬，張公嘆其材盡下。故獨
寫真?zhèn)魇廊?，見之座右久更新。年多物化空形影，嗚呼健步無由騁。
如今豈無騕褭與驊騮，時無王良伯樂死即休。
（未用馬真梗尤四個短韻，最后兩句為九字句，更顯得有力。）
26.7 由促起式和促收式，順便談到以用短韻為主的古風，像下面岑參的一首詩，就是屬于這一類的：
輪臺歌奉送封大夫出師西征 岑參
輪臺城頭夜吹角，輪臺城北旄頭落。羽書昨夜過渠黎，
單于已在金山西。戍樓西望煙塵黑，漢兵屯在輪臺北。
上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行。四邊伐鼓雪海涌，
三軍大呼陰山動。虜塞兵氣連云屯，戰(zhàn)場白骨纏草根。
劍河風急雪片闊，沙口石凍馬蹄脫。亞相勤王甘苦辛，
誓將報主靜邊塵。古來青史誰不見，今見功名勝古人。
這一首詩每兩句換一韻，直到篇未，才用四句一韻，因為不能一直促到底，必須衍為四句，以舒其氣。這雖是技巧上的問題，但因它影響及于用韻的形式，所以稍為提及。
26.8 仿古的古風的新式的古風之間沒有截然的鴻溝。但是典型的新式古風須具有三個條件：（一）平仄多數入律；（二）四句一拘韻；（三）平仄韻遞用。關于第一點，等到下文第二十九節(jié)再談，大致說來，如果合于后兩個條件的古風，多數是合于第一個條件的。但是，有些古風雖然四句一換韻，卻非平仄韻遞用；另有些古風雖然平仄韻遞用，卻非四句一換韻。這些都是介乎仿古的古風和新式的古風之間的。
26.9 下面是一些四句一換韻而并非全篇平仄韻遞用的例子：
妾薄命 李白
漢帝重阿嬌，貯之黃金屋。 咳唾落九天，隨風生珠玉。
寵極愛還歇，妒深情卻疏。 長門一步地，不肯暫回車。
雨落不上天，水覆難再收。 君情與妾意，各自東西流。
昔日芙蓉花，今成斷根草。 以色事他人，能得幾時好？
（四句一換韻，菜用屋魚尤皓四韻，魚尤平換平。）
石壕吏 杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看。
吏呼一何怒，婦啼一何苦！聽婦前致辭：“三男鄴城戍。
一男附書至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長已矣！
室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。
老嫗力雖衰，請從吏夜歸，急應河陽役，猶得備晨炊?！?br />
夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前程，獨與老翁別。
（四句一換韻，共用真虞紙元支屑六韻，虞紙以仄換仄，元支以平換平。）
平城下 李賀
饑寒平城下，夜夜守明月。別劍無玉花，海風斷鬢發(fā)。
塞長連白空，遙見漢旗紅。青帳吹短笛，煙霧濕畫龍。
日晚在城上，依稀望城下。風吹枯蓬起，城中嘶瘦馬。
借問筑城吏，去關幾千里？惟愁裹尸婦，不惜倒戈死！
（四句一換韻，共用月東馬紙四韻，馬紙以仄換仄。）
駕去溫泉后贈楊山人 李白
少年落魄楚漢間，風塵蕭瑟多苦顏。自言管葛竟誰許，
長吁莫錯還閉關。一朝君王垂拂拭，剖心輸丹雪胸臆，
忽蒙白日回景光，直上青云生羽翼，幸陪鸞輦出鴻都，
身騎飛龍?zhí)祚R駒。王公大人借顏色，金璋紫綬來相趨。
當時結交何紛紛，片言道合惟有君。待吾盡節(jié)報明主，
然后相攜臥白云
（四句一換韻，共用刪職虞文四韻，虞文以平換平。）
下面是一些平仄韻遞用然而并非全篇四句一換韻的例子：
湖中旅泊寄閻九司戶防 孟浩然
桂水通百越，扁舟期曉發(fā)。荊云蔽三巴，夕望不見家。
襄王夢行雨，才子謫長沙。長沙饒瘴癘，胡為苦留滯？
久別思款顏，承歡懷接袂。接袂杳無由，徒增旅泊愁。
清猿不可聽，沿月下湘流。
（共用月麻霽尤四韻，月韻僅兩句。）
擬古詩（其一） 韋應物
辭君遠行邁，飲此長恨端。已謂道里遠，如何中險艱。
流水赴大壑，孤云還暮山。無情尚有歸，行子何獨難。
驅車背鄉(xiāng)園，朔風卷行跡。嚴冬霜斷肌，日入不遑息。
憂歡容發(fā)變，寒暑人事易。中心君詎知，冰玉徒貞白。
（共用寒陌兩韻，各八句。）
魏將軍歌 杜甫
將軍昔著從事衫，鐵馬馳突重兩銜。披堅執(zhí)銳略西極，
昆侖月窟東嶄巖。君門羽林萬猛士，惡若哮虎子所監(jiān)。
五年起家列霜戟，一日過海收風帆。平生流輩徒蠢蠢，
長安少年氣欲盡。魏侯骨聳精爽緊，華岳峰尖見秋隼。
星躔寶校金盤陀，夜騎天駟超天河。欃槍熒惑不敢動，
翠蕤云旓相蕩摩。吾為子起歌都護，酒闌插劍肝膽露。
鉤陳蒼蒼風玄武，萬歲千秋奉明主，臨江節(jié)士安足數。
（共用咸軫歌遇四韻，篇末可認為平仄通押。咸韻八句，軫韻四句，歌韻四句，遇韻五句。）
26.10 現在談到新式的古風，在未舉例以前，我們想先說明五古和七古的重要分別。五古上有所承，漢魏六朝的古詩差不多都是五言，所以唐人相率仿古；七古上無所承（參看上文導言），所以唐人除了柏梁體之外（參看下節(jié)），只好自開蹊徑，不外兩種辦法：第一種是依照五古的聲律，只在每句上面添加兩個音，這樣它的格調自古。李白和杜甫都喜歡這樣做。第二種是依照律詩的格律。他們喜歡平仄入律，因為這樣才近似律詩；他們喜歡四句一換韻，因為這樣就等于把幾首近體絕句集合為一首；他們喜歡平仄韻遞用。因為這和句中的平仄相間是一貫的道理。王維喜歡這樣做；盛唐和中晚唐的詩人們都喜歡跟著王維這樣做。
26.11 因為上述的道理，所以若就七古而論，新式的古風占了絕對的優(yōu)勢。再就盛唐的詩看來，新式的古風也只限于七古，五言只有仿古的一格，沒有純粹新式的一格。這因為五七古的來源不同，所以它們分道揚鑣，在風格上也產生了根本的差異。
26.12 然而新式的古風并非盛唐才有的，齊梁及初唐已開其端，這因為五言律詩本來在齊梁就有了胚胎。（例如上文第四節(jié)所舉瘐信和奉和山池），七言在未變?yōu)槠呗梢郧?，已經先變了新式的古詩了。例如?br />
燕歌行 梁元帝
燕趙佳人本自多。遼東少婦學春歌。黃龍戍北花如錦。
玄菟城南月似蛾。如何此時別夫婿。金羈翠毛往交河。
不聞入漢去燕營。怨妾愁心百恨生。漫漫悠悠天未曉。
遙遙夜夜聽寒更。自從異縣同心別。偏恨同時成異節(jié)。
橫波滿臉萬行啼。翠眉暫斂千里結。并海連天合不開。
那堪春日上春臺。乍見遠舟如落葉。復看遙舸似行杯。
沙汀夜鶴嘯羈雌。妾心無趣坐傷離。翻嗟漢使音塵斷。
空傷賤妾燕南垂。
這詩雖不是全篇四句一換韻，但只有第一段六句，其余各段都是四句；雖然第一二兩段和最后兩段是以平換平，但其余各韻都是平仄遞用。第一段極似三韻小律，其余各段都像今體絕句。又如：
長安古意 盧照鄰
長安大道連狹斜，青牛白馬七香車。玉輦縱橫過主第，
金鞭絡繹向侯家。龍銜寶蓋承朝日，鳳吐流蘇帶晚霞。
百尺游絲爭繞樹，一群嬌鳥共啼花。游蜂戲蝶千門側，
碧樹銀臺萬種色。復道交窗作合歡，雙闕連甍垂鳳翼。
梁家畫閣中天起，漢帝金莖云外直。樓前相望不相知，
陌上相逢不相識？借問吹簫向紫煙，曾經學舞度芳年。
得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。比目鴛鴦真可羨，
雙去雙來君不見？生僧帳額繡孤鸞，好取門簾帖雙燕。
雙燕雙飛繞畫梁，羅帷翠被郁金香。片片行云著蟬鬢，
纖纖初月上鴉黃。鴉黃粉白車中出，含嬌含態(tài)情非一。
妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝。御史府中烏夜啼，
延尉門前雀欲棲。隱隱朱城臨玉道，遙遙翠色沒金堤。
挾彈飛鷹杜陵北，探丸借客渭橋西。俱邀俠客芙蓉劍，
共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳。
北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似云。南陌北堂連北里，
五劇三條控三市。弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起。
漢代金吾千騎來，翡翠屠蘇鸚鵡杯。羅襦寶帶為君解，
燕歌趙舞為君開。別有豪華稱將相，轉日回天不相讓。
意氣由來排灌夫，專權判不容蕭相。專權意氣本豪雄，
青虬紫燕坐春風。自言歌舞長千載，自謂驕奢凌五公。
節(jié)物風光不相待，桑田碧海須臾改。昔時金階白玉堂，
即今惟見青松在。寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一床書。
獨有南山桂花發(fā)，飛來飛去襲人裾。
這詩共用麻職先霰陽質齊文紙灰漾東賄魚十四個韻，麻職齊各八句，恰是四句的一倍，其余各用四句。除齊文以平換平外，其余都是平仄韻遞用。麻齊像平韻七律，職像仄韻七律，其余都像近體絕句。這樣，它和盛唐以后的新式古風極為相近。多數詩論家都認為這是七古的正調；至于李杜的七古卻是擺脫齊梁和初唐的作風。而欲直追漢晉的。
26.13 中唐以前，七古極少一韻到底的（柏梁體當然是例外），只有杜甫的七古有些是一韻到底。直到韓愈以后，一韻到底的七古才漸漸盛行。這樣，就中唐以前的七古而論，轉韻的七古才是最普通的一種，這也和仿古與否有關系。仿古的七言詩應該是一韻到底的，因為漢魏六朝的古詩大多數是一韻到底的；新式的七古應該是轉韻的，律詩不轉韻，七古可藉轉韻與律詩有分別，否則平仄既多入律，就和七律或七言排律相混了。
26.14 下面諸例，完全合于四句一換韻而平仄韻遞用的規(guī)矩：
夷門歌 王維
七雄雄雌猶未分， 攻城殺將何紛紛。秦兵益圍邯鄲急，
魏王不救平原君。公子為嬴停駟馬， 執(zhí)轡愈恭意愈下。
353
亥為屠肆鼓刀人， 嬴乃夷門抱關者。非但慷慨獻奇謀，
意氣兼將生命酬。向風刎頸送公子， 七十老翁何所求！
欲之新鄉(xiāng)答崔顥綦毋潛 李頎
數年作吏家屢空，誰道黑頭成老翁。男兒在世無產業(yè)，
行子出門如轉蓬。吾屬交歡此何夕，南家搗衣動歸客。
銅爐將炙相歡飲，星宿縱橫露華白。寒風卷葉度滹沱，
飛雪布地悲峨峨。孤城日落見棲鳥，馬上時聞漁者歌。
明朝東路把君手，臘日辭君期歲首。自知寂寞無去思，
敢望縣人致牛酒。
古大梁行 高適
古城莽蒼饒荊榛，驅馬荒城愁殺人。魏王宮觀盡禾黍，
信陵賓客隨灰塵。憶昨雄都舊朝市，軒車照耀歌鐘起。
軍容帶甲三十萬，國步連營一千里。全盛須臾那可論，
高臺曲池無復存。遺墟但見狐貍跡，古地空馀草木根。
暮天搖落傷懷抱，倚劍悲歌對秋草。俠客猶傳朱亥名，
行人尚識夷門道。白璧黃金萬戶侯，寶刀駿馬填山丘。
年代凄涼不可問，往來唯有水東流。
送費子歸武昌 岑參
漢陽歸客悲秋草，旅舍葉飛愁不掃。秋來倍憶武昌魚，
夢著只在巴陵道。曾隨上將過祁連，離家十年恒在邊。
劍鋒可惜虛用盡，馬蹄無事今已穿。知君開館常愛客，
樗蒱百金每一擲。平生有錢將與人，江上故園空四壁。
吾觀費子毛骨奇，廣眉大口仍赤髭。看君失路尚如此，
人生貴餞那得知。高秋八月歸南楚，東門一壺聊出祖。
路指鳳皇山北云，衣沾鸚鵡洲邊雨。勿嘆蹉跎白發(fā)新，
應須守道勿羞貧。男兒何必戀妻子，莫向江村老卻人。
七夕詞 崔顥
長安城中月如練，家家此夜持針線。仙裙玉佩空自知，
天上人間不相見。長信深陰夜轉幽，瑤階金閣數螢流。
班姬此夕愁無限，河漢三更看斗牛。
客舍喜鄭三見寄 劉長卿
客舍逢君未換衣，閉門愁見桃花飛。遙想故園今已爾，
家人應念行人歸。寂寞垂楊映深曲，長安日暮靈臺宿。
窮巷無人鳥雀閑，空庭新雨莓苔綠。北中分與故交疏，
何幸仍回長者車，十年未稱平生意，好得辛勤謾讀書。
26.15 但是，這些詩里還有少數句子的平仄不能完全入律。（關于古風之入律，參看下文第三十一節(jié)）至于像下面的幾首，就完全入律了，于是就變?yōu)楹孟駜蓚€以上的近體詩絕句所合成的詩了：
故人張諲工詩善卜易兼能丹青 王維
不逐城東游俠兒。隱囊紗帽坐彈棋。蜀中夫子時開卦。
洛下書生解詠詩。藥闌花徑衡門里。時復據梧聊隱幾。
屏風誤點惑孫郎。團扇草書輕內史。故園高枕度三春。
永日垂帷絕四鄰。自想蔡邕今已老。更將書籍與何人。
古從軍行 李頎
白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。 行人刁斗風沙暗，
公主琵琶幽怨多。 野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。
胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。 聞道玉門猶被遮，
應將性命逐輕車。 年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。
和盧明府送鄭十三還京 孟浩然
昔時風景登臨地，今日衣冠送別筵。閑臥自傾彭澤酒，
思歸長望白云天。洞庭一葉驚秋早，瓠落空嗟滯江島。
寄語朝廷當世人，何時重見長安道。
盧龍塞行送韋掌記 錢起
雨雪紛紛黑山外，行人共指盧龍塞。萬里飛沙咽鼓鼙，
三軍殺氣凝旌旆。陳琳書記本翩翩，料敵張兵奪酒泉。
圣主好文兼好武，封侯莫比漢皇年。
送鄔三落第還鄉(xiāng) 錢起
郢客文章絕世稀，常嗟時命與心違。十年失路誰知己，
千里思親獨遠歸。云帆春水將何適，日愛東南暮山碧。
關中新月對離尊，江上殘花待歸客。名宦無媒自古遲，
窮途此別不堪悲。荷衣垂釣且安命，金馬招賢會有時。
送客鄉(xiāng)江東 韓翃
還家不落春風后，數日應沽越人酒。池畔花深斗鴨欄，
橋邊雨洗藏鴉柳。遙憐內舍著新衣，復向鄰家醉落暉。
把手閑歌香橘下，空山一望鷓鴣飛。
26.16 上文說過，盛唐新式的古風只限于七古，至于五古，直到中唐以后才有純粹新式的，而且數量很少。這里所謂純粹新式，是包括平仄入律而言，因為如果專就四句一換韻及平仄韻遞用而言，盛唐已經有了，例如王維的贈祖三詠（或云孟浩然作），孟浩然的采樵行，送魏郡李太守赴任，丘為的泛若耶溪等。關于純粹新式的五古，現在只能舉出中唐的一個例子：
送吉中孚歸楚州舊山 盧綸
青袍蕓閣郎，談笑挹侯王。舊箓藏云穴，新詩滿帝鄉(xiāng)。
名高閑不得，到處人爭識。誰知冰雪顏，已雜風塵色。
此去復如何，東皋岐路多。藉芳臨紫陌，回首憶滄波。
年來倦蕭索，但說淮南樂。并楫湖上游，連檣月中泊。
沿溜入閶門，千燈夜市喧。喜逢鄰舍伴，遙語問鄉(xiāng)園。
下淮風自急，樹杪分郊邑。送客隨岸行，離人出帆立。
漁村繞水田，澹澹隔晴煙。欲就林中醉，先期石上眠。
林昏天未曙，但向云邊去。暗入無路山，心知有花處。
登高日轉明，下望見春城。洞里草空長，冢邊人自耕。
寥寥行異境，過盡千峰影。露色凝古壇，泉聲落寒井。
仙成不可期，多別自堪悲。為問桃源客，何人見亂時。
（全詩共四十四句，只有送客隨岸行，暗人無路上，露色凝古壇，三句不入律，這三句的平仄是著意造成的，因為這樣才和下面的平平仄平仄恰恰相對。除此之外，雖還稍有拗救，都是律詩里所容許的。）
26.17 漢魏六朝的轉韻也有四句一換韻或平仄韻遞用的例子，后而那是偶然的，不像唐人是著意的。前者因為是偶然的，所以不整齊；后者因為是著意的，所以很整齊。
26.18 轉韻的古風應該共用幾個韻？這是沒有一定的，齊梁以前的古詩往往只轉一次韻，因為它們往往超過了四句才換韻；齊梁以后，因為喜歡四句一換韻，甚至兩句一換韻，韻的數目就多了，最多的可達二三十個韻，例如白居易的長恨歌（原文見第三十四節(jié)）。
