愛華網(wǎng)原文 byJames Paszko
翻譯 by@阿牽牽牽
無論你喜歡與否，昆汀·塔倫蒂諾已經(jīng)在電影史上留下了不可磨滅的痕跡。昆汀早年時就沉迷于電影，花了大部分時間如饑似渴地觀賞他所能看到的每一部電影，直到他最終決定自己拿起攝像機(jī)。筆者作為個狂熱影迷和昆汀粉絲，想為大家講講來自昆汀的五個編劇訣竅。
【向人人都取點經(jīng)】
就如昆汀那句名言一般，“我每部電影都抄?！薄兜退仔≌f》中的那幕舞蹈系是從戈達(dá)爾的《法外之徒》照搬的。你可以爭論在這個敘事行業(yè)，沒人比昆汀更擅長這件事了——他將把別人的東西抄來，卻能讓它們完全變成他的風(fēng)格。
說實在的，昆汀從來沒真正“抄”過什么。他把他喜歡的某個故事或體裁提出來，將它徹底融入自己的作品中，甚至?xí)r常提升了原作。他把最好的外語片、意大利式西部片和犯罪片元素提出來，把自己風(fēng)格的對話和世界觀加進(jìn)去，然后莫名其妙地，完全原創(chuàng)的東西就這樣出來了。
就如同科恩兄弟拿著《夜長夢多》做出了《謀殺綠腳趾》一般，昆汀在現(xiàn)有的故事上敲敲改改，直到劇本中只剩下昆汀風(fēng)格。而諷刺的是，沒人能用比昆汀這么新穎的風(fēng)格講述一個故事。
【口語化的劇本】
沒有什么比精準(zhǔn)完美的語法和直述胸臆的對話更快毀掉一部電影了。生活不是這樣，所以劇本也不應(yīng)如此。
人們并不總會說出他們的內(nèi)心活動——他們經(jīng)常搶話說，句子一半一半地往外冒，時不時會因為午餐吃了什么或最喜歡的電視劇而咆哮爭執(zhí)。昆汀幾乎把這種現(xiàn)實生活中的元素提升到了一種藝術(shù)高度。
在你為你的角色們設(shè)想對話時，大聲讀出他們的臺詞。你寫出的臺詞應(yīng)該有如同鼓點一半的固定節(jié)奏，你的角色們也永遠(yuǎn)不應(yīng)該需要去解釋情節(jié)或闡述內(nèi)心。盡量找到其他有創(chuàng)意的方式去灌輸這層含義。
【找個受歡迎的類型，顛覆它】
戈達(dá)爾有句名言：“一個故事需要有開頭，過程和結(jié)尾，但不一定要按照這個順序?！崩ネ“堰@個哲學(xué)全心全意地體現(xiàn)在了他自己的電影中。
就拿《落水狗》打個比方，說白了不過是個簡簡單單的犯罪故事。角色們計劃搶劫，任務(wù)失敗，最終警方出現(xiàn)把所有人拿下。這樣的故事已經(jīng)在千千萬萬部刑警劇和犯罪片中被講了無數(shù)遍。但在昆汀的版本中，這個故事就跟原創(chuàng)一樣新穎。他到底是怎么做到的？
作為一個新人，他通過倒敘就把傳統(tǒng)的三幕劇結(jié)構(gòu)徹底顛覆?，F(xiàn)在這個技巧已經(jīng)隨處可見了，但《落水狗》出來時，這種敘事方式在美國電影界中幾乎沒有過先例。再加上昆汀在設(shè)計對話和獨(dú)特角色的才能，這看似獨(dú)創(chuàng)的作品就問世了。
幾乎每個故事都已經(jīng)被講述過了。在有這個前提的基礎(chǔ)下，重要的不再是結(jié)果，而是過程。
【加點個性化】
最好的電影總是用著既定的題材，加點個人元素。與其嘗試用之前的戀情或親人的去世來拍出一部電影，不如拿起你最喜歡的題材，加入你自己的故事。這樣的話，故事會更加生動，也更有可能在眾多劇本中脫穎而出。
幾乎每部昆汀編劇或執(zhí)導(dǎo)的作品都?xì)w入了一個已有的類型，獨(dú)創(chuàng)性是通過創(chuàng)造栩栩如生的角色來實現(xiàn)的。神片《殺死比爾》系列實際上就是關(guān)于一個輕蔑的女人。試著把這個想法在下次開會時提出，猜猜到底能走多遠(yuǎn)。
你應(yīng)該像昆汀這方面牛叉的原因?qū)W習(xí)——他將個人因素帶入既定題材，放任想象力自由發(fā)揮。
【把幽默帶入劇本】
無可爭議的，《被解救的姜戈》中3K黨那一幕是近代電影史上最搞笑的片段之一。昆汀實際上擅長于動作戲的故事人，但他最著名的卻是在適當(dāng)?shù)臅r刻玩幽默。
回想你個人的生活。即使在那些最緊要的關(guān)頭，只要你留心，往往可以加入不少幽默元素。生活本就不是單一的，而如果你想捕捉最真實的生活，哪怕是一分一秒，你講述的故事也都該體現(xiàn)多個方面。
