愛華網(wǎng)挪威的森林（全書完網(wǎng)上少見完全版本，強烈推薦）
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傳說，挪威的森林是一片大得會讓人迷路的森林。那種，人進(jìn)得去卻出不來的巨大原始森林。
風(fēng)靡60年代的甲殼蟲樂隊唱出了名聞世界的曲子NorwegianWood。1987年村上春樹又以《挪威的森林》為書名寫了一本青春戀愛小說。
“海潮的清香，遙遠(yuǎn)的汽笛，女孩肌體的感觸，洗發(fā)香波的氣味，傍晚的和風(fēng)，縹緲的憧憬，以及夏日的夢境......”這些組成了村上春樹的世界。那是一種微妙的，無以名之的感受，貼己而朦朧，撩人又莫名。讓我們一起，相逢百分百的村上春樹。
挪威的森林目錄
【小說挪威的森林】
小說靈感來源
小說概述
小說特色
小說賞析
寫作方法
小說成就
人物評價
經(jīng)典場景
作者簡介
【披頭士版歌曲挪威的森林】
【伍佰版歌曲挪威的森林】
歌曲概況
歌曲與小說Q
歌詞
電影
【小說挪威的森林】
小說靈感來源
風(fēng)靡60年代的甲殼蟲樂隊唱出了名聞世界的曲子NorwegianWood?！昂３钡那逑?，遙遠(yuǎn)的汽笛，女孩肌體的感觸，洗發(fā)香波的氣味，傍晚的和風(fēng)，縹緲的憧憬，以及夏日的夢境.....”這些組成了村上春樹的世界。那是一種微妙的，無以名之的感受，貼己而朦朧，撩人又莫名。1987年村上春樹就以《挪威的森林》為書名寫了一本青春戀愛小說。
小說概述
這是一部動人心弦的、平緩舒雅的、略帶感傷的、百分之百的戀愛小說。小說主人公渡邊以第一人稱展開他同兩個女孩間的愛情糾葛。渡邊的第一個戀人直子原是他高中要好同學(xué)木月的女友，后來木月自殺了。一年后渡邊同直子不期而遇并開始交往。此時的直子已變得嫻靜靦腆，美麗晶瑩的眸子里不時掠過一絲難以捕捉的陰翳。兩人只是日復(fù)一日地在落葉飄零的東京街頭漫無目標(biāo)地或前或后或并肩行走不止。直子20歲生日的晚上兩人發(fā)生了性關(guān)系，不料第二天直子便不知去向。幾個月后直子來信說她住進(jìn)一家遠(yuǎn)在深山里的精神療養(yǎng)院。渡邊前去探望時發(fā)現(xiàn)直子開始帶有成熟女性的豐腴與嬌美。晚間兩人雖同處一室，但渡邊約束了自己，分手前表示永遠(yuǎn)等待直子。返校不久，由于一次偶然相遇，渡邊開始與低年級的綠子交往。綠子同內(nèi)向的直子截然相反，“簡直就像迎著春天的晨光蹦跳到世界上來的一頭小鹿”。這期間，渡邊內(nèi)心十分苦悶彷徨。一方面念念不忘直子纏綿的病情與柔情，一方面又難以抗拒綠子大膽的表白和迷人的活力。不久傳來直子自殺的噩耗，渡邊失魂落魄地四處徒步旅行。最后，在直子同房病友玲子的鼓勵下，開始摸索此后的人生。
小說特色
●年輕的迷惑與無奈
“挪威的森林”本是披頭士的歌曲，書中主角直子每聽此曲必覺得自己一個孤零零地迷失在又寒又凍的森林深處，這正是年輕必經(jīng)的彷徨、恐懼、摸索、迷惑的表征。男主角渡邊多次想拯救在自我迷失中的直子，但有時甚至他也迷失了方向。生活在都市中的年輕一代，在都市空間愈狹小與人的疏離愈人的對比中，令他們失去與人接觸的欲望，恰是年輕一代避免受傷的保護(hù)罩。正如《挪威的森林》的渡邊，因他怕失望，他不想勉強去交朋友，在他的世界中，朋友始終只有那幾個。
●年輕的反叛，大膽與率真
年青的好處是可原諒的率真、大膽、肆無忌憚地把內(nèi)心所愛、所要、所憎、所恨的不扣修飾宣諸于口。書中大膽的情欲描寫并不是一般日本小說中常見的賣弄色情，而是發(fā)自內(nèi)心的自然流露，如高山流水，流到洼處，一瀉而成瀑布，渾然天成。書中主角身處動蕩不安的時代，學(xué)潮罷課接二連三發(fā)生，但他們漠不關(guān)心，反而對愛情的追求熾熱無比。渡邊之于直子，明知直子心系死去的木月，偏偏不舍追隨左右：阿綠之于渡邊，雖知渡邊心有所屬，也求守候身旁。對愛情的希望與失望在書中煎熬著主角，亦在現(xiàn)實生活中煎熬著年輕的一群。愛情是發(fā)自內(nèi)心，身不由己，沒有時代之分，那管它是不是動蕩的年代和應(yīng)不應(yīng)該戀愛。在九十年代的香港，“學(xué)生應(yīng)不應(yīng)該談戀愛”已成老話，現(xiàn)在討論的已是“學(xué)生應(yīng)怎樣談戀愛”，本書肯定的提出：不要濫交，濫交只會腐蝕了青春。
●年輕的奇異的哲思
書中的人物，身驅(qū)動作是隨俗的，而心思念頭則顯得空靈，說話的方式特別，常?？沙殡x出來而成格言，如“只有不完整的記憶和不完整的思念，才能裝進(jìn)一種稱作小說的不完整容器里”，“我們一邊把死當(dāng)作微塵般吸入肺里，一邊活下去”，“世界處處是驢子糞”……年青的謬思在書中比比皆是。
●成長的可愛的謬思
成長的世界充滿責(zé)任和不愉快。村上春樹筆下的主角們都是年輕的｜他們不愿意長大，認(rèn)為長人是不可思議的，長大是在完全沒有準(zhǔn)備下，被死拉硬擠出來的。主角甚至羨慕已死的人的永遠(yuǎn)青春。這是一部年輕的小說，成長歷程年輕階段的熱情坦率，直抵人性根蒂：成長的苦悶、無奈、恐懼、好奇，令人感動共鳴。正如作者說“有些人會喜歡這部小說，有些人不喜歡”，但我們肯定熱愛生命、對生命敏感的人一定喜歡：年輕的和曾經(jīng)不想成長而已成長的人不會錯過。
小說賞析
都說20歲是最好的年華。青蔥歲月里的驚濤駭浪，也帶著一絲甜蜜的憂傷。我們試圖說清所有的來龍去脈，卻終于在一番掙扎之后發(fā)現(xiàn)，當(dāng)一切都過于清晰、詳盡，反而不知從何說起。幸好有村上春樹，有Beatles，有——《挪威的森林》。那些平緩舒雅的文字背后，涌動著年輕時代特有的傷感和激情，說出我們一直想說出的話，那些純真年代的——愛的物語。
關(guān)于青春的記憶，每個人都是不同的。然而那些歲月里的感傷、沉醉卻是如此相同，在生命中深深的留下烙印。38歲的渡邊在飛機客艙里聽到Beatles樂隊的曲子《挪威的森林》時，一下子陷入往事，無法自已。音樂早已了無痕跡的滲入生命，在不設(shè)防的時候突然出現(xiàn)，牽動心中微微的疼痛。即使歷經(jīng)十八年的滄桑，20歲時的風(fēng)景依然鮮明如昨。渡邊仍可真切地記起那片草地，仍然記得那些塵封已久的往事，那時空氣里彌漫著青春的芬芳?xì)庀ⅰ?br /> 渡邊的20歲同大多數(shù)人的20歲一樣，上寄宿學(xué)校，與三兩個知交一起消磨時光，當(dāng)然還有，戀愛。日子緩緩地流淌，年輕生命的水流總是新鮮、動蕩的，不時有一些驚心動魄的情節(jié)和突如其來的意外。
成長是永遠(yuǎn)咀嚼不盡的話題。我們都有相同的體驗——戀愛中的喜悅、甜蜜、憂傷和迷亂，對一切裝模作樣的言行舉止的不滿和嘲笑，難以和外面世界溝通的茫然無措。
我們在渡邊、直子、綠子、木月、永澤、初美的身上看到了自己的影子，看到了我，看到了你，看到了他，看到了她。在渡邊的困惑和迷亂中，我們輕觸到一顆纖細(xì)易感的心，一如我們自己。
年輕脆弱的心靈有一雙易折的翅膀。直子和木月在自我封閉的“無人島上”長大，想要同化到外部世界中去的努力始終不能成功，最后終究要償還成長的艱辛。木月以自殺的方式解脫，十七歲的生命嘎然停頓；直子在療養(yǎng)院仍然未能治愈自己，也自行中斷了年輕的生命。生與死之間仿佛只有薄薄的一紙之隔。直子的姐姐和初美雖然是人們眼中出類拔萃的典范，卻也有著難解的心結(jié)而走上了不歸路。不同的道路最后卻是殊途同歸。死亡離得如此之近，帶著宿命的悲哀和鉛灰色的沉重。
然而年輕畢竟是年輕。
渡邊的青春歲月里仍然風(fēng)景無限好。除了世外桃源般的療養(yǎng)院里的直子，仍有一個生動活潑的綠子為他的生活涂上一抹鮮明的色彩。渡邊和綠子在天臺上喝酒唱歌，帶著年輕特有的一份悠閑神氣觀望遠(yuǎn)處，綠子彈著吉它唱自己寫的歌，歌詞不知所云又生動鮮活。渡邊去醫(yī)院探望綠子的父親，嚼著生黃瓜，聲聲脆響中散發(fā)著質(zhì)樸、新鮮的生命力的清香。對于渡邊而言，愛穿短裙、思維跳躍的綠子是他與現(xiàn)實環(huán)境相聯(lián)系的媒介，正如當(dāng)初木月和直子試圖通過他進(jìn)入外部世界一樣，然而渡邊卻跨過了那道鴻溝。他站在人潮洶涌的大街上，在“哪里也不是的處所”連連呼喚著綠子。
少年時的渡邊和許多男孩子一樣，有過朦朧的意識和暗暗的念頭。適合穿深藍(lán)色連衣裙戴金耳環(huán)、風(fēng)度高貴的初美，對于渡邊是一種從來不曾實現(xiàn)而且永遠(yuǎn)不可能實現(xiàn)的憧憬，是少年時代懵懂無知的“自身的一部分”。許許多多似曾相識的片斷從眼前緩緩掠過，帶著溫暖、親切的氣息，喚起心底里深深的共鳴。
寫作方法
小說以一個個片斷相連接，但并不使人覺得雜亂無章。許許多多日常生活的片斷一一在眼前掠過，喚起熟悉、親切的氣氛，讓人產(chǎn)生心領(lǐng)神會的共鳴。氣氛存在于片斷中，或夾雜在片斷與片斷的留白里。文字清麗雅致，筆觸自然流暢，片斷的接續(xù)并不妨礙流暢，反而更添加彈性，產(chǎn)生電影畫面的效果。小說中的人物都帶著“都市化”的標(biāo)識。人物的背景十分簡單，沒有錯綜復(fù)雜的人際關(guān)系，主人公喜愛的爵士樂曲不斷出現(xiàn)，總是直接引用某個作家筆下的話語來表達(dá)情緒，使得人物平面化、符號化。當(dāng)渡邊和直子一同在街頭漫無目的地行走，在熙熙攘攘的陌生人群中茫然不知所措，成長的創(chuàng)痛隱隱浮現(xiàn)，身旁洶涌而過的車流和喧鬧的市聲帶著城市的氣息，周遭全然陌生的人群構(gòu)成了空曠又擁擠的環(huán)境，都市人焦灼、空虛的內(nèi)心世界，迷亂、脆弱的生存狀態(tài)，在作者舉重若輕的敘述背后得到了最好的詮釋。
小說成就
《挪威的森林》自1987年在日本問世以來，在日本已銷出760余萬冊（1996年統(tǒng)計），這在只有一億多人口的日本是一個奇跡，平均每十五個日本人就有一人有這本書。在中國的統(tǒng)計數(shù)字不一，但常見說法是三百多萬。最近常在上海，有時也去北京出差，看到《挪威的森林》在北京風(fēng)入松、上海書城等著名書店排行榜上，屹立前十名近一年時間，而這股購書熱潮還在如火如荼地高漲著。
人物評價
捧著讀完的書，恍惚像是欣賞完了一打老舊的照片。對于書中的人物，我的感覺就像是在揣測某張發(fā)了黃的照片上的某個陌生人的心緒和他的故事，推理著一張張照片之間的某些關(guān)聯(lián)。村上春樹對整本書的基調(diào)處理，在我看來，即是如此：一種畫面般的回憶，懷舊（這一點可以從渡邊君生活的時代體會到），零碎而又深沉，總之是一段飄零的回憶。我愿意把書中的人物想象成老照片上的過客，把他們一一展現(xiàn)。
直子
我之所以第一個提她，是因為她本人甚至她的影子幾乎出現(xiàn)在了每張照片里，且總是平衡了一些原本突兀的內(nèi)容。于渡邊君，直子是他的最愛；木月是第一個讓渡邊君感覺生死的人，而正是直子維系起了這兩個人之間的交情；玲子在這組“照片”中的介入更與直子密不可分；至于綠子——渡邊同樣傾心的女生，由于有了直子而真正地突出了自己的個性特征；就連“敢死隊”——與渡邊住一寢室的有潔癖的男生，他那些生活軼事也因為搏得了直子的笑聲而顯得越發(fā)有趣。由此可見，從一本書的角度來說，《挪威的森林》的主人公或許應(yīng)該是直子。
如果要用一個形容詞來描述直子，我會選擇“精致”。于一個真正的女孩子而言，這應(yīng)該是個很不錯的形容詞。直子的外貌有如芭比的精致，內(nèi)心則精致的如一個瓷娃娃，敏感而又脆弱。直子留給我的第一印象是她溫暖的笑容，而到了最后，當(dāng)上帝成全她的時候，我才體會到，這笑容怕是直子保護(hù)自己的一種方式吧。直子有沒有真正愛過渡邊是整本書留下的一個懸念。我認(rèn)為直子對渡邊的感情應(yīng)該是源于內(nèi)心的一種依賴。而她在自殺前告訴室友自己對渡邊一往情深，實則是表現(xiàn)出了一種對現(xiàn)實生活的恐懼。直子幻想能生活在烏托邦式的地方，而這在物欲橫流的世界是無法企及的。所以，直子可能并不屬于這個世界，她的最終選擇興許是唯一能讓她解脫的方法罷。
綠子
較之精致幽雅的直子來說，綠子是鮮活的，用現(xiàn)在的話來講，是很現(xiàn)代的。如同譯者在作序時所說的，直子是屬于過去的，而綠子是屬于現(xiàn)在和將來的。綠子是一個突破傳統(tǒng)的女性，這同她的成長道路有關(guān)。在滿是千金小姐的貴族學(xué)校中學(xué)習(xí)的經(jīng)歷打造了她叛逆的個性。事實上，綠子的個性不得不說是有些男性化的，而這多多少少也是吸引渡邊君的原因所在。
綠子同直子之間有著一層相互依存的因素，缺少了任何一方，另一方的影像可能就不那么真切了。此外，對于全書的主題來說，她倆亦是生與死的化身。如書中所寫：死并非生的對立面，而是作為生的一部分永存。不知當(dāng)渡邊君在今后，會否把綠子當(dāng)作是直子的影子？
玲子
玲子引出了這組影像的另一個主題：作為一個人是否“正?！睉?yīng)如何界定。鈴子道出了“我們的正常就在于知道自己的‘不正常’”。這是一番哲學(xué)性的思考，其準(zhǔn)確性我還尚未探索，但我肯定自己喜歡鈴子——渡邊的知心朋友。她有著女性身上不多見的冷靜，同時在現(xiàn)實生活中也是個有意思的人，不僅會以一種讓人舒服的姿勢和表情彈奏吉他，也能合時宜的給人以安慰和鼓勵，青春不在的她卻有一種無法用語言來表述的魅力，在渡邊眼里，就是她的皺紋也是好看的。同直子不同的是，鈴子是因為經(jīng)歷了外部世界后再幻想生活在室外桃源的。她對于整個世界的認(rèn)識較直子盲目而又恐懼的感覺而言，無疑是理智而又坦然的。
木月、初美、永澤和“敢死隊”
我不想用“其他”來涵蓋上面這些人。他們雖在影像中占的比重不大，但或多或少對情節(jié)產(chǎn)生過影響。木月的死對直子而言，可以說是導(dǎo)致她拒絕同現(xiàn)實接觸的原因之一；初美喚醒了渡邊身上的一部分，一種少年時代的憧憬，一種無法在現(xiàn)實世界中實現(xiàn)的憧憬；永澤或許是渡邊在潛意識中有些羨慕而在實際生活中不屑一顧的人物（盡管他不如永澤優(yōu)秀）；而“敢死隊”無疑是帶點喜劇色彩的人，他在渡邊同直子、綠子的交談中都曾出現(xiàn)過。這些所謂的小人物，使整個影像愈加零散。
渡邊君和村上春樹
渡邊君和《第一次的親密接觸》中的痞子蔡有那么點相似：玩世不恭但骨子里是個好人，并不優(yōu)秀但讓人感到快樂。把渡邊放到最后的原因是因為我覺得，在整個影像里，他盡管參與其中的多數(shù)，但更像是一個旁觀者，或者說，他是一個媒介，而不是一個主角。以第一人稱來敘述這一切，讓人不得不猜測現(xiàn)實生活中渡邊君的原型是否就是村上春樹本人。然而這種討論委實是沒有太大意義的。
經(jīng)典場景
漫步于東京街頭
遇見綠子
午飯后的火災(zāi)
月光中直子的裸體,三人的爬山.
雨中之吻
旅行,直子死了，綠子剩下
呼喚,我現(xiàn)在哪里
書中提及的小說：
《了不起的蓋茨比》 美 弗朗西斯·司各特·菲茨杰拉德
BEATLES歌曲：
1.norwegian wood
2.she's leaving home
3.when i'm sixty four
4.Here Comes The Sun
5.SgtPepper's Lonely Hearts Club Band
6.Eleanor Rigby
7.Yesterday
8.Michelle
9.Something
10.Nowhere Man
11.The Fool On the Hill
12.Penny Lane
13.Blackbird
14.Julia
15.And I Love Her
16.Hey, Jude
其他歌曲
爵士樂
作者簡介
村上春樹，1949年生于日本兵庫縣，早稻田大學(xué)戲劇系畢業(yè)，1979年以第一部創(chuàng)作小說《且聽風(fēng)吟》得到當(dāng)年日本的群像新人獎。獲得野間文藝新人獎和谷崎潤一郎獎的作品――《挪威的森林》――迄今賣了超過700萬本，使作者成為日本最暢銷的作家。村上春樹曾翻譯F.scott Fitzgerald，Paul Theroux，John lrving 及Raymondchandler的小說，九十年代在美國普林頓大學(xué)和Tufts University任客座講師。
【披頭士版歌曲挪威的森林】
Beatles樂隊的曲子在十八年后依然動人，喚醒了青春的記憶。渡邊細(xì)細(xì)梳理往事時，感到一陣巨大的悲愴。那份傷感和悲愴源于生命中重要東西的丟失，當(dāng)時絲毫不曾察覺，意識到這一切時已是多年以后，物是人非。人生的傷感和溫情在字里行間流淌，讓人和作者一起沉浸在那份情懷之中。成長的艱辛和苦澀是生命中永不褪色的底片，那些熟悉的場景、似曾相識的感受和體驗輕輕撥動心弦，蕩漾起一份心照不宣的默契，陣陣震撼心靈的余音久久回響，如縷不絕。
Norwegian wood
歌手：The Beatles
I once had a girl
Or should I say she once had me
She showed me her room
Isn't it good Norwegian wood
She asked me to stay
And she told me to sit anywhere
So I looked around
And I noticed there wasn't a chair
I sat on a rug biding my time
drinking her wine
We talked until two and then she said
it's time for bed
She told me she worked
in the morning and started to laugh
I told her I didn't
and crawled off to sleep in the bath
And when I awoke I was alone
This bird had flown
So I lit a fire
Isn't it good Norwegian wood
關(guān)鍵詞：幻滅
提到披頭士，幾乎所有的人都會在第一時間想起他們的《YESTERDAY》。但自從村上春樹寫出來“令少男少女流干眼淚”的《挪威的森林》以后，這首同名歌的知名度便達(dá)到了一個前所未有的高度。披頭士用他們的歌聲感動了村上春樹，然后村上春樹用他的文字感動了世界。
其實在村上春樹的小說里，我們可以發(fā)現(xiàn)上世紀(jì)60年代到70年代在美國樂壇上曾風(fēng)靡一時的音樂及音樂家名字，還有從古典、爵士、搖滾、民謠到流行歌曲。實際上這差異甚大的背景音樂里，有很多人物登場，時空交錯，在這些只會出現(xiàn)在往昔回憶里的音樂中，我們與再也喚不回的過去世界相通。
所以，那本用“挪威的森林”作為標(biāo)題的小說暢銷世界以后，那久不聽聞的旋律，又從心底回到了腦海中。就像村上春樹自己寫的那樣：“只有那風(fēng)景，不斷地在我腦海中浮現(xiàn)，執(zhí)拗地‘踢’著我腦中的某一個部分”。
“我瀏覽四周，猛然發(fā)現(xiàn)這屋子里一張椅子也沒有。我坐在毯子上。。。。。。我在浴室里睡了一覺，醒來發(fā)現(xiàn)獨自一人，那小鳥已飛走。所以我燃燒了房間，很棒吧？像挪威的森林。。。。。?！本拖衽^士唱的那樣，困惑與追求，還有夢想的幻滅，歷來都很多地體現(xiàn)在青年人身上。村上春樹也好，披頭士也好，當(dāng)他們的目光落在都市浮華而喧囂的生活上，立即就很敏銳地把握住了這一點。他們的這類作品，主人公大多無名無姓，個個慵懶、孤獨、彷徨，缺乏自己的內(nèi)心世界，他們在商品的汪洋大海中物化喧囂塵世的附屬品。藏在這些躁動不安背后的是復(fù)雜的特定因素對城市居民心理的灼傷——正如這樣一間房間，沒有椅子，沒有床，只有地毯與酒。而即使是這樣的平凡幸福，都是轉(zhuǎn)瞬即逝。挪威的森林，這樣一個充滿誘惑，滿是清涼幽香的地方，終究只能是一場夢。夢醒了之后，含著眼淚，絕望地將那個幻滅的夢燃燒。
【伍佰版歌曲挪威的森林】
歌曲概況
同樣是調(diào)性冷峻、風(fēng)格獨特的創(chuàng)作者；同樣受到青少年朋友的熱情擁戴，在舞臺上魅力一流的歌手伍佰，和文壇中備受歡迎的村上春樹，因為「挪威的森林」而有了令人注目的交集。伍佰的「挪威的森林」一曲，至今仍是傳唱不已的暢銷情歌，這首歌的創(chuàng)作，與村上的《挪威的森林》有沒有任何關(guān)系呢？就一個讀者的角色來說，伍佰對于村上春樹作品的評價是怎樣的呢？
歌曲與小說Q
聽聽藝術(shù)家對創(chuàng)作家的真誠感言。
問：
喜歡村上春樹的作品嗎？讀過哪幾本？
伍佰：
臺灣有發(fā)行的大多都讀過了。
《聽風(fēng)的歌》、《1973年的彈珠游戲》、《遇見100%的女孩》……《世界末日與冷酷異境》、《發(fā)條鳥年代記》、《預(yù)言鳥》、《刺鳥人》……《夜之蜘蛛猴》、《萊辛頓的幽靈》、《舞．舞．舞》、《挪威的森林》……《國境之南、太陽之西》、《尋羊冒險記》。
（哇，數(shù)得差不多了耶，可見伍佰真的是個100%的村上迷喔?。?br /> 問：
最喜歡村上的哪一本小說？
伍佰：
最喜歡《國境之南、太陽之西》和《尋羊冒險記》。
問：
最喜歡哪個小說中的人物或場景？為什么呢？
伍佰：
最喜歡海豚飯店。因為它很……迷幻。
問：
讀村上春樹的小說時，你最大的感想是什么？
伍佰：
這些故事和對話都很有趣，他們講的話好像就是我講的話，我喜歡的生活態(tài)度就跟里面差不多。
問：
村上春樹在書中所提到的爵士樂團(tuán)，有沒有特別喜歡的？
伍佰：
他提到的爵士我不了解，因為我不聽爵士樂。至于搖滾樂，我大略知道一些。我想村上的爵士品味、功力應(yīng)該蠻好的吧，因為他都清楚的描述出來。
問：
如果村上春樹來臺，你愿不愿意和他見面聊一聊呢？
伍佰：
我想……再說吧，我不知道我該說些什么，到時候再說吧。
問：
「挪威的森林」這首歌，是不是看了《挪威的森林》這本書之后才完成的？
伍佰：
是的。讀這本書的時候，并沒有想到要寫歌，只是單純的閱讀。但是當(dāng)時剛好在寫「愛情的盡頭」那張專輯，讀完這本書，心里很感動，于是寫了這首「挪威的森林」。
這歌其實跟書沒有什么關(guān)聯(lián)，只是書的內(nèi)容讓我很感動，因而產(chǎn)生了一些聯(lián)想。書中提到女主角直子所住的醫(yī)院，是在森林中的一個安靜的角落。當(dāng)我閤上這本書，書中所描述的情景還一直停留在腦海里。這讓我想到，即使是你最心愛的人，在他心中都會有一片你沒有辦法到達(dá)的森林。這樣的聯(lián)想促使我寫了這首歌。那歌名該會是什么？玉山的森林？陽明山的森林？還是內(nèi)湖的森林？……我還是喜歡用「挪威的森林」，沒有為什么，就是喜歡。
?。ㄗⅲ夯旧?，伍佰和村上春樹有個共通點－－他們都不喜歡接受訪問，平常也不多言。所以，這篇采訪得來不易，請掌聲鼓勵一下，謝謝。最重要的是，伍佰的回答雖然簡短，但十分有力，該提到的重點都提到了，我們還因此得知了暢銷金曲「挪威的森林」背后的秘密，「……那歌名該會是什么？玉山的森林？……我還是喜歡用『挪威的森林』，沒有為什么，就是喜歡?！箮洶?！十足的伍佰，也絕對的村上！感謝伍佰和魔巖唱片慷慨提供圖、文資訊。）
歌詞
挪威的森林
詞曲：吳俊霖
讓我將你心兒摘下
試著將它慢慢溶化
看我在你心中是否仍完美無瑕
是否依然為我絲絲牽掛
依然愛我無法自拔
心中是否有我未曾到過的地方啊
那里湖面總是澄清
那里空氣充滿寧靜
雪白明月照在大地
藏著你不愿提起的回憶
?。ú刂阕钌钐幍拿孛埽?br /> 你說真心總是可以從頭
真愛總是可以長久
為你的眼神還有孤獨時的落寞
是否我只是你一種寄托
填滿你感情的缺口
心中那片森林何時能讓我停留
或許我 不該問 讓你平靜的心再起漣漪
只是愛你的心超出了界線
我想擁有你所有的一切
應(yīng)該是 我不該問 不該讓你再將往事重提
只是心中枷鎖 該如何才能解脫
電影
2004年，越南籍法國導(dǎo)演陳英雄在讀過法語版的小說之后，立即和村上春樹取得了聯(lián)系，而村上春樹也被陳英雄的熱情和誠意所打動，決定在小說出版后第22個年頭將之改編成電影。角色方面已決定公開招募，參與《跳躍大搜索線》系列劇制作的龜山千廣以及小川真司將擔(dān)任制片人工作，2009年2月開始正式拍攝。影片全部以日語拍攝，外景地拍攝選定在日本，具體的演員陣容目前尚未公布。不過消息在日本最大的網(wǎng)上論壇2ch已經(jīng)炸開窩，網(wǎng)民對此議論紛紛，順帶推選心中的陣容角色，其中加瀨亮、伊勢谷友介、麻生久美子等人呼聲頗高。
越南裔導(dǎo)演陳英雄是目前國際影壇上最受矚目的亞洲導(dǎo)演之一，1993年，陳英雄的第一部影片《青木瓜之味》獲得戛納電影節(jié)金攝影機獎和法國愷撒獎最佳外語片獎，并獲奧斯卡最佳外語片獎提名，1995年，由陳英雄執(zhí)導(dǎo)、梁朝偉主演的《三輪車夫》獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎。陳英雄的影片既具有獨特的東方味，又有陰郁震撼的視覺沖擊力，可以說與村上春樹的文學(xué)作品風(fēng)格具有很高的契合度。
至于演員陣容方面，陳英雄表示希望“電影在日本拍攝，由日本演員來演”。在《三輪車夫》中與陳英雄有過合作并且私交甚篤的梁朝偉曾表示喜歡該小說中的男主角，因此偉仔出演該片的呼聲很高。
村上春樹的小說中，已被改編成電影的僅有出道作《且聽風(fēng)吟》及短篇《托尼瀑谷》。
關(guān)于《挪威的森林》讀后感？
“并非生的對立面，死潛伏在我們的生之中?！?/p>
在大雪紛揚的白色籠罩下，磚紅色屋頂。灰白色天空，恍惚之間卸去了沉重的色彩，唯以素色裹身。有一種輕松自在之感由然而生。我想是村上春樹的話，他一定會看見那白色皚皚中如火一般的精靈，冰清玉潔下微笑的身影，撩清那漫天飛舞中的千姿百態(tài)。
一個字一個字地看《挪》，不忍心錯過一字一句?；蛟S我這么看著，突然對面走來一只可愛的小熊，眼睛圓鼓鼓的，她就這么對你說：“你好，小姐，和我一起打滾好么？”……村上春樹的書就是這么讓人突兀，而且充溢著古典和浪漫，幽雅和恬靜。
耳邊依舊會響起敢死隊的故事，直子“吃吃”地笑了。至于敢死隊的離奇失蹤，也將成為我記憶中的一抹。而永澤。初美，他們是我人生中的過客，只是煙花盛放時的光華瞬間，當(dāng)紛繁的雪花落光之后，當(dāng)冬去春來，冬日的冰雪融化地?zé)o影無蹤，我不知道自己還能記得多少。也許忘卻，也許永遠(yuǎn)。我，直子，木月。當(dāng)一個人的離開帶來了另一個人的瘋狂思戀，那么淚水終究無法停止。那種超越友情，超越愛情，但卻是友情和愛情的愛使我深深為之震撼并且再也無法忘懷。我喜歡玲子，綠子，她們的存在讓我有了真實的觸動。
最后是以“我在哪里也不是的場所的正中央，不斷地呼喚綠子”結(jié)尾的。
這與其說是娓娓講述渡邊所經(jīng)歷的青春，倒不如說是一場心靈的探索。每個人的生活態(tài)度是不同的，就如同這雪。即使也是白的，細(xì)小的，也不千萬種的姿態(tài)。你無法大略看清，但能夠細(xì)微地感受到。
如果對于死去的人的感情太過沉重，那么于生者只會是身體的完好，精神的腐蝕，就像直子，她永遠(yuǎn)活在對木月的愛下“不甘愿被折離枝端失去了靈魂。不能做堅韌的行尸走肉。寧愿自毀至形容猙獰，被人丟棄。如此，這短而無救的美才深如骨髓，令人懷戀。絕不茍延殘喘”?？坦倾懶牡膼廴绾吾寫涯?？
渡邊君大是一副天下無謂的態(tài)度。敢死隊會認(rèn)認(rèn)真真地過活，愛地圖拉，做體操拉，雖然成為笑料是事實，也改變不了他生活的原始軌道，力圖堅持自我的目標(biāo)實在令人欽佩。再加上永澤應(yīng)該算是對比吧：永澤的生活是一帆風(fēng)順的，但他認(rèn)為“人生中無需所謂理想的東西，而是行為規(guī)范”。
木月的死看上去是個謎，但一直被提醒的似乎他的離去是個必然和遲早。但死者已死，所幸的是在直子走后，渡邊也終于發(fā)現(xiàn)了真正的人生價值?！爸車哌^的人無不直盯盯地看著我們，但我已不在顧忌，我們是在活著，我們必須考慮的事只能是如何活下去。”玲子對渡邊說，祝你幸福。渡邊終于回到了生命的軌道，勇敢奔向綠子。這就是我對《挪》的理解。
也許痛會讓人不能自己，當(dāng)新的事物出現(xiàn)，你不該為過去感傷，應(yīng)該去面對新的生活。人生啊，不要一味沉浸在瀕臨絕望的海洋中，試著去發(fā)現(xiàn)吧，事實上你想象得到的那個遠(yuǎn)比現(xiàn)實來得糟糕。可能這樣，木月，直子也就不會不在人世了。但死的價值正是提醒我們沖破思想的
囚籠，邁向幸福的動力。畢竟就像渡邊說的，無論怎樣的哲理，怎樣的真誠，怎樣的柔情，也無以排遣這種悲哀。我們唯一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，并從中領(lǐng)悟到某種哲理。
〈挪〉在靜默中拉下帷幕。
挪威的森林
讀完《挪威的森林》后的感覺和讀完《情人》一樣：都是恍然若失四字。別人從中讀出了“愛情”，我讀出的卻是“時間”。
“我已經(jīng)老了?！倍爬乖谛≌f的第一句就把意思說了出來。其實井上反反復(fù)復(fù)說的也是這個。理解了這一點就能明白小說中許多似乎沒有必要的閑筆了。
下面是我對《挪威的森林》里主要人物的幾點看法：
1.直子是一意求死的。自從少時戀人死后，此人一直沒有恢復(fù)過來，也是銘心刻骨的相思吧。精神應(yīng)該沒什么問題，只不過一直下不了死的決心，神志難免恍惚而已。
2.直子的少時戀人為什么要自殺，我始終沒有搞懂。莫非是小日本變態(tài)的一種方式？還望有識之士見教。
3.綠子和所謂的男朋友關(guān)系不過泛泛。只是主人公老惦記著別人，她不得不時不時抬出個男友來，以免顯得太寒磣了。
4.直子在精神病院的roommate其實倒是真正的精神病，雖然一直顯得很委屈，不容于世。精神病都那樣。
5.主人公是個無可無不可的人，他在當(dāng)時對任何人都沒有特別強烈的感情。只有這樣才能解釋為什么他最終沒有和綠子走到一起，因為在書的最后，任何妨礙兩人的外界因素都已消除了。
書中體現(xiàn)出的情緒那樣憂傷，那樣悵惘，只不過因為一切都已逝去，錯過的無法挽回?；貞浛傆谐^現(xiàn)實的美，是故遺憾更為痛切。正如我在開頭說的，一切其實在于“時間”。
我認(rèn)為《情人》比《挪威的森林》要精致的多。然而《挪威的森林》仍是第一流的文字。主人公們的生活方式與我們大相徑庭，然而這篇作品卻能打動我們，這才是真正的文學(xué)的魅力。
挪威的森林讀后感
《挪威的森林》看完了，是斷斷續(xù)續(xù)看完的。只感覺到心中的木然，居然隨著夜空中閃爍的星星昏沉起來。因為生與死的交替，也因為不為他人所了解的內(nèi)心世界，總是不斷鞭策著或許說是應(yīng)該上進(jìn)而一直沒有上進(jìn)的心，卻總是努力之后永遠(yuǎn)發(fā)現(xiàn)不了結(jié)果似的。心境的沉浮，憑空的幻想，以及沒有回報的堅持，都如過眼云煙···
如果世界上還有一段經(jīng)歷能被破析的話，那連綿不斷而又凄慘的故事終究會成為永恒的話題，而對話之間所有的語調(diào)就隨行了《挪威的森林》。如果世上還有一顆受傷的心，那么這顆心為誰所傷，又為誰堅持不懈的掙扎著歡樂與痛苦交織的生命，誰能為了這一切做個說明？偶然能復(fù)蘇的思維卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)漸漸的那么不好使了，剪不斷，理還亂，多樣性的世界困惑著，迷茫著一大堆可以相信的真理，而真理卻未能光顧理想中的樂園?；蛟S有了第一次才有永恒，或許是因為永恒而淡滅了再一次的渴望，誰能說這不是一種境界？！
模仿或相似的事情許許多多，人來人往，川流不息，相互冷漠了尋求的渴望，而陽光下拉長的身影卻被路人踐踏著，扭曲著，于是一切都不那么重要了，只想著可能還有輪回的世界，可能洄游那么一天，草原上已經(jīng)沒有了那一口可怕而又深暗的枯井。有的只是一片片的白云，自由自在飄游在廣袤的藍(lán)天上，如神話傳說中一樣，傳世的風(fēng)景中，那人形影不離。
與其說是命運扼殺了美麗的愛情，還不如說是愛情無情地摧殘了那本已破碎的心。幾年或幾十年，停止在陽光下的那一段熱情的余溫依舊侵襲著雨夜的窗前，北國的風(fēng)雪寂靜變換了眼前的一切，沒有一條能走的道路，也沒有一條能趟過的河流，而那一切的一切都近在咫尺，可望卻不可及。就在想要觸及的剎那，卻又消失了飛逝的蹤影。
分與合，合與分，早就是注定的，甚至是從未說出來就已經(jīng)消失的傷感。唯有一份戀情還在胸口隱隱作痛，世界的蒼茫，釋于懷中醉意都無從說起，在半夢半醒的時候，只有執(zhí)著的渴望依舊愛與不愛的道理，從清晨或是從遙遠(yuǎn)的異地開始，慢慢地聚攏，慢慢的侵蝕，也慢慢包圍了憂郁的情懷，不知何去何從?；蛟S迎風(fēng)會更加增添勇氣。或許沉寂才是最好的歸宿，但已經(jīng)開始了現(xiàn)實與夢幻的融換，那么死的意義是不是就超脫了世間的煩瑣？無言面對！
“我在哪里？”誰也不回答
那一曲《挪威的森林》啊，還在繼續(xù)···
我曾經(jīng)問個不休 你何時跟我走
可你卻總是笑我 一無所有
我要給你我的追求 還有我的自由
可你卻總是笑我 一無所有
啊......你何時跟我走
噢......你何時跟我走
腳下的地在走 身邊的水在流
可你卻總是笑我 一無所有
為何你總笑個沒夠 為何我總要追求
難道在你面前 我永遠(yuǎn)是一無所有
噢......你這就跟我走
噢......你這就跟我走
腳下的地在走
身邊的水在流
告訴你我等了很久 告訴你我最后的要求
我要抓起你的雙手 你這就跟我走
挪威的森林
<一>別人的讀后感
以下是別人寫的,因為自己認(rèn)為還不能很好的寫對這本書的讀后感.應(yīng)該是閱歷不夠,也可能是自己的年齡還沒有到讀這本書的時候,或者是不理解和不喜歡這種類型的東西.所以復(fù)制了別人的，讓大家能更好的了解里面的人物，我覺得他寫的很好，分析的也很好．
書中以下有幾類人：
我（渡邊君），直子，綠子，初美，玲子，永澤
18歲是一個階段，是成人禮，接受著或者被迫接受著將來的我們，過去的他們同樣創(chuàng)造著的高度發(fā)達(dá)資本主義，大家都是病人
直子的病她自己能真切感受到，死總是盤旋腦海，清洗預(yù)見，但是無法克服，想必在夢中無數(shù)次的遇到了她的姐姐和木月，總是她把她認(rèn)為最珍貴的東西永遠(yuǎn)的留在了18歲之前的狀態(tài)，不再前進(jìn)，但是18歲總是會物理性的消失的，當(dāng)覺得死者對她的吸引力大于社會現(xiàn)實的時候，于是選擇了死亡，用死亡抵抗了紛擾的社會，永遠(yuǎn)留在了單純的18歲。
綠子看上去非常的陽光燦爛，惹人喜愛，但是仔細(xì)分析，是個可憐的逃避者，她知道存在很多的無奈和社會的無聊性，但是她從不想思考也不去思考，只是簡單快樂漂浮著，為了happy而happy，很有點矯揉造作的味道，但是實實在在的生存著，為了做個美味，為了找個喜歡的男孩子，為了支撐家庭不懈努力著，從這一點看，是個務(wù)實主義者，但是大致也就如此了。
永澤是個看起來有點詭異的人，有著一套自己的鮮明邏輯，并且不折不扣地用行動在證明自己的邏輯，孤獨著，用自己的行動迎合并嘲諷著社會，但是目的性并非如他的邏輯一般嚴(yán)密，他只是在自己能看得的地方證明著自己的能力，比如和無數(shù)的女孩發(fā)生關(guān)系，為了證明自己的能力吧，也非炫耀，也許是本身迷茫的一種表現(xiàn)，用邏輯行為來彌補，生存的本質(zhì)就是用不斷的行為以及表達(dá)出的自我能力來證明自己的生存。包括他的選擇外交家，也非興趣，只是邏輯證明。無奈的他，用歸謬法走上了社會，并很好地在show自己的角色，從這點看，所謂神的孩子都跳舞，他只是跟著舞曲翩翩起舞，跳得更為堅定一些。
而初美，是個性格看上去很完美的人，溫文爾雅，高貴文靜，就像書里所說的，感覺就像夕陽下的盛開的向日葵田園絢爛富有感染力，可是最終和永澤分手的不久幾年后，也就割丸自殺了，就其原因，我揣測，她也是個性格上有問題的，過于美好就不真切，總是想去默默感染著他人，讓別人也變得所謂的美好，總是讓自己圣女化，但是作為一個本體存在的普通人，她沒有太多的能力改變他人，盡管做了太多的努力，也無法消除自己的孤獨感，在本質(zhì)上所作努力太多結(jié)果只是無，而且在她的體系中無法釋放出來，就像毒素積累，最終會有質(zhì)變，她的死也無可避免的悲哀，她的寬容只是對他人的寬容。
玲子給人的感覺是個灑脫且沉穩(wěn)的一個女人，就算是在治療所，在她的身邊你會把恐懼統(tǒng)統(tǒng)忘卻，也會忘記她同樣是個性格上不同于世人的可憐人，喜愛音樂，早期的她或多或少的被宿命左右著，迷茫且困惑，后期的隱士般的生活慢慢讓她漠然對待了宿命，選擇了在她的意識中放逐自我，對于同樣迷茫著的直子無微不至的關(guān)心著，對渡邊君的堅持時常鼓勵著，更像是個盡職的大姐，就我看來，她是個背著吉他的布道者，讓人敬佩，另外，她是抽煙的。
而作為書里的主角，渡邊跨過了18歲階段且經(jīng)歷太多周圍人生離死別，他即不選擇妥協(xié)于這個庸俗社會，也不選擇極端的方式來抵抗，默默的經(jīng)營自己的世界，只和自己認(rèn)為可以交流的人交流著，其它一概不管，鄙視也只存在心里，他試圖拯救直子，只是因為愛，但是并不去干涉太多，也因為喜愛著，原本相信可以做些什么能夠改變，最終發(fā)現(xiàn)改變宿命的努力是徒勞的，在直子死后一個人出走幾個月，只是走著，想著，也許改變他人的想法也就是一段毫無目的的漫步罷了，最終他選擇了綠子，而非死去的直子，這是他想法的一個改變，在想象和現(xiàn)實性中尋找到一個自己的歸宿，對于綠子的愛更多的是出于對于失去直子的痛，逝去的地方總是需要被彌補著，或者被時間，或者被另一種人，另一種感情替代。
寫完了，很長且發(fā)現(xiàn)自己沒有寫東西的才能，喜歡男主角，但是也喜歡永澤，畢竟永澤看起來功利性更強一些，名與利，有誰不喜歡呢，在高度發(fā)達(dá)的資本主義里面，我們都只是玩偶，以后我會做玲子那樣的人，但不是現(xiàn)在，因為我還年輕著。}
<二>我的簡短感想
前一段時間看完了<<挪>>,感覺怪怪的,不知道在表達(dá)著什么主題.我連里面的線索都還沒看出來,所以決定等過一段時間,在去看一次,去體會里面的東西.
總體的感覺<<挪>>里面有美麗而凄涼的風(fēng)景,有真實的人物性格,有頹廢沖動的青春,有不名無果的愛慕.
還有更多欲望.
我在里面挺喜歡初美的,真的名如其人,感覺美美的.書里說:她像夕陽下的盛開的向日葵田園絢爛富有感染力.真是這樣的.可是最后還是選擇死亡.初美是很完美的,她盡量把自己做的最好,去感化關(guān)愛別人.我喜歡她這種心里.盡管她不如玲子和綠子般真實,不如直子獨特.
玲子很直爽灑脫,熱愛音樂.
綠子給人一種浪跡天涯孩子的感覺,很貼近現(xiàn)實.
直子呢,依然很執(zhí)著，執(zhí)意于她的十八歲，執(zhí)意于木月．
一開始看完＜＜挪＞＞的感覺并不好，因為不理解作者到底要表達(dá)什么，或者告訴我們什么，抑或給我們什么啟發(fā)．可是時間久了，加之看了很多評論，我對它的確概念不怎么模糊了．所以我想還是過一段時間在看一次吧．只要是一本好書，就應(yīng)該在不同的時候讀有不同的收獲和啟發(fā)，依然覺得它給人帶來的東西是新的，依然在時間的洗禮中鮮活．
＜＜挪＞＞里面說：”生并非生的對立面，死潛伏在我們的生之中。”
渡邊說：”無論怎樣的哲理，怎樣的真誠，怎樣的柔情，也無以排遣這種悲哀。我們唯一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，并從中領(lǐng)悟到某種哲理?！?/p>
我記住了這幾句話．
《挪威的森林》讀后感
死亡陰影-《讀挪威的森林有感》
路漸漸的遠(yuǎn)去了，心卻還在開始的地方掙扎著，這種痛一如離開母腹的嬰兒，非要那么痛徹心菲的哭上幾聲才能證實自己真的存在。
直子就這樣無聲的啜泣著，雖然她很想哭出聲來，可是女性的虛榮在阻止著她，不想成為眾人取笑的對象，唯一所能做的就是壓抑。
曾說過以前我是這樣活過來的，往后也只能這樣活下去。一旦放松，就無可挽回了。
是的曾經(jīng)的目標(biāo)在今天如果一旦放松，那么往后的希望就將不復(fù)存在，活著就是為了那一虛渺的幻想，盡管窮盡一生也未必能夠完成。
喜歡直子，喜歡渡邊君，喜歡《挪威的森林》，這種喜歡讓我覺得迷失，因為沒有任何的一個人可以讓我知道只要跟著他就不會落入枯井，因為沒有任何一個人可以像愛直子的渡邊一樣深愛著我的一切，包括思想，包括文字。
于是就在那樣的地方，就在那個陰慘慘濕漉漉的枯井里一個人孤零零一分一秒地掙扎著死去。
而我的記憶，最終也將在記憶堆那個昏暗場所里化為一攤爛泥。
一直喜歡描寫死亡，那種生活終結(jié)時的無奈而又放松，那種莫可名狀的心緒，我既不能將其排遣在外，又不能將其深藏于內(nèi)。
于是只能自己壓抑著對死亡的恐懼及向住，把它化解成我的文字，以此來證實我此生的目的。
愛是那樣的一個博大精深的字眼，可是無數(shù)的人卻在褻瀆著它，我愛是因為我心崇拜，女人因崇拜而愛此時卻是多么的虛無，可許每個人都很平凡，平凡就是像一頁書上的一張白紙。圖然有著忘卻的失落，卻也只是無力去挽回的空白著，像迷失方向的魂靈，在漆黑厚重的夜幕中彷徨。
永澤說：“人生中無需理想這種東西，需要的不是理想，而是行為規(guī)范?！彼终f：“紳士就是：所做的，不是自己想做的事，而自己應(yīng)做的事?！?/p>
然而我們這個社會，在這樣的冷漠的人群中，圖有網(wǎng)絡(luò)的溫暖，卻不需要紳士，我們只需要一個真正的男人，一個有血有肉有愛有恨的脫離了社會性那樣的一個單一的人，如此而一。
正是因為這樣，死的陰影才一步一步侵入生命的領(lǐng)地，等察覺到的黑乎乎的什么也看不到了。
這樣的后悔著，也無事無補。
于是直子死了，活著的渡邊親身將摯愛的直子送進(jìn)了墳?zāi)?，送到了木月的身邊?/p>
路漸漸的遠(yuǎn)去了，心卻還在開始的地方掙扎著，這種痛一如離開母腹的嬰兒，非要那么痛徹心菲的哭上幾聲才能證實自己真的存在。
直子就這樣無聲的啜泣著，雖然她很想哭出聲來，可是女性的虛榮在阻止著她，不想成為眾人取笑的對象，唯一所能做的就是壓抑。
曾說過以前我是這樣活過來的，往后也只能這樣活下去。一旦放松，就無可挽回了。
是的曾經(jīng)的目標(biāo)在今天如果一旦放松，那么往后的希望就將不復(fù)存在，活著就是為了那一虛渺的幻想，盡管窮盡一生也未必能夠完成。
喜歡直子，喜歡渡邊君，喜歡《挪威的森林》，這種喜歡讓我覺得迷失，因為沒有任何的一個人可以讓我知道只要跟著他就不會落入枯井，因為沒有任何一個人可以像愛直子的渡邊一樣深愛著我的一切，包括思想，包括文字。
于是就在那樣的地方，就在那個陰慘慘濕漉漉的枯井里一個人孤零零一分一秒地掙扎著死去。
而我的記憶，最終也將在記憶堆那個昏暗場所里化為一攤爛泥。
一直喜歡描寫死亡，那種生活終結(jié)時的無奈而又放松，那種莫可名狀的心緒，我既不能將其排遣在外，又不能將其深藏于內(nèi)。
于是只能自己壓抑著對死亡的恐懼及向住，把它化解成我的文字，以此來證實我此生的目的。
愛是那樣的一個博大精深的字眼，可是無數(shù)的人卻在褻瀆著它，我愛是因為我心崇拜，女人因崇拜而愛此時卻是多么的虛無，可許每個人都很平凡，平凡就是像一頁書上的一張白紙。圖然有著忘卻的失落，卻也只是無力去挽回的空白著，像迷失方向的魂靈，在漆黑厚重的夜幕中彷徨。
永澤說：“人生中無需理想這種東西，需要的不是理想，而是行為規(guī)范。”他又說：“紳士就是：所做的，不是自己想做的事，而自己應(yīng)做的事?！?/p>
然而我們這個社會，在這樣的冷漠的人群中，圖有網(wǎng)絡(luò)的溫暖，卻不需要紳士，我們只需要一個真正的男人，一個有血有肉有愛有恨的脫離了社會性那樣的一個單一的人，如此而一。
正是因為這樣，死的陰影才一步一步侵入生命的領(lǐng)地，等察覺到的黑乎乎的什么也看不到了。
這樣的后悔著，也無事無補。
于是直子死了，活著的渡邊親身將摯愛的直子送進(jìn)了墳?zāi)梗偷搅四驹碌纳磉叀?/p>
