愛(ài)華網(wǎng)1508年，就在喬宮多自殺殉情的第二年，達(dá)·芬奇開(kāi)始了埋頭創(chuàng)作對(duì)于他自己意義最為重要的一幅油畫(huà)作品《麗達(dá)與天鵝》（Leda and the Swan）（圖5.）。這部作品源于一個(gè)著名的希臘神話故事，許多大師都畫(huà)過(guò)同一題材同一名稱的油畫(huà)，雖然其中最有名的可能是魯本斯（Peter Paul Rubens）30年后于1530年完成的臨摹米開(kāi)朗琪羅的那幅躺在魯本斯式的猩紅顏色的幕布上的《麗達(dá)與天鵝》，但第一個(gè)開(kāi)發(fā)這一主題的畫(huà)家是達(dá)·芬奇（圖6.）。與那些大師把這一題材處理為人獸交媾的色情藝術(shù)不同，達(dá)·芬奇用它來(lái)暗喻自己和喬宮多的這段苦澀、痛切以悲劇結(jié)束的隱秘戀情。他畫(huà)的《麗達(dá)與天鵝》異常安詳靜謐，將內(nèi)心的痛苦化作永恒的藝術(shù)。這段筆記解釋了人們長(zhǎng)期以來(lái)的一個(gè)疑惑，即達(dá)·芬奇為什么要選擇這樣的題材？在達(dá)·芬奇所有的繪畫(huà)作品中，取材的范圍基本上限制在兩個(gè)領(lǐng)域，一個(gè)是宗教內(nèi)容，另一個(gè)是世俗的人物。神話題材之于達(dá)·芬奇是非常罕見(jiàn)的例外，（注19：《安吉利亞之戰(zhàn)》屬于歷史題材，是令人困惑的又一例外。 ）達(dá)·芬奇即使在他的大量的素描習(xí)作中，除了這一次，幾乎不再有其他的女性裸體形象 。假如達(dá)·芬奇選擇的是古希臘神話傳說(shuō)中的那個(gè)時(shí)時(shí)刻刻都在幻想飛翔逃離克里特島迷宮的那位迷宮建造者代達(dá)羅斯（Daedalus）也還有著某種邏輯上的合理性。所以，選擇這個(gè)涉及異性間的性愛(ài)題材，的確令沒(méi)有見(jiàn)到新發(fā)現(xiàn)的筆記的達(dá)·芬奇專家們極其費(fèi)解。達(dá)·芬奇在畫(huà)《麗達(dá)與天鵝》時(shí)沉浸在對(duì)現(xiàn)實(shí)的痛苦感知和對(duì)往昔的甜蜜回憶之中，他絕對(duì)不會(huì)想到他現(xiàn)在所作的具有劃時(shí)代的意義?！尔愡_(dá)與天鵝》完成后的500年間，跟進(jìn)者不絕如縷。是達(dá)·芬奇激發(fā)了眾多的文學(xué)家與藝術(shù)家對(duì)這一題材的濃厚興趣。尤其是畫(huà)家，他們追隨達(dá)·芬奇紛紛以自己獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言和技巧，表達(dá)了對(duì)這一題材象征意味的理解，從而構(gòu)建了一部形式探索與象征研究的《麗達(dá)與天鵝》的繪畫(huà)史。而第一個(gè)跟進(jìn)的就是米開(kāi)朗琪羅，接下來(lái)是拉斐爾，同時(shí)代的還有科雷喬（correggio）。（注20: 關(guān)于《麗達(dá)與天鵝》可以參見(jiàn)以下文章?！尔愡_(dá)與天鵝》中的情與誘：http://whosthatgirl-searchme.blogspot.com.au/2012/12/leda-and-swan.html；有關(guān)《麗達(dá)與天鵝》的郵票：http://lyx2488.blog.163.com/blog/static/171241162013765270237/；版畫(huà)：http://blog.163.com/xiao_yu_123456/blog/static/2311200182014231105839302。米開(kāi)朗琪羅在見(jiàn)到了達(dá)·芬奇的《麗達(dá)與天鵝》后立刻創(chuàng)作了另一幅《麗達(dá)與天鵝》，從而統(tǒng)治了這一領(lǐng)域，為后世確定了這一題材的色情敘事模式。后來(lái)者便跟隨著他，浩浩蕩蕩在這條色情的大道上越走越遠(yuǎn)，孜孜不倦樂(lè)此不疲興致勃勃而又大同小異地探索《麗達(dá)與天鵝》的色情視覺(jué)空間，古斯塔夫·克林姆（Gustav Klimt）的天鵝是一只黃金的伸進(jìn)麗達(dá)夢(mèng)中的陰莖，而塔德烏什（Tade Styka）的夢(mèng)更迷艷，但他的天鵝是一只帶著危險(xiǎn)意象的黑天鵝。而《麗達(dá)與天鵝》的開(kāi)發(fā)者，此時(shí)卻顯得孤零零的了。圖7、8）
達(dá)·芬奇的《麗達(dá)與天鵝》是寧?kù)o的，充滿安詳和諧之美。麗達(dá)與蒙娜麗莎神情的十分相像，這早為研究者注意到，但既往的解釋是因?yàn)閮刹孔髌吩谕瓿蓵r(shí)間上接近。畫(huà)面里，麗達(dá)全裸站立，但毫無(wú)色情意味，臉上再次流露出蒙娜麗莎式的安詳，那就是畫(huà)家心中永恒的喬宮多夫人。天鵝翹首立在她的身旁，樣子天真，像是個(gè)孩子。那當(dāng)然就是達(dá)·芬奇自己的化身了。（注21：達(dá)·芬奇的戀母情結(jié)可參見(jiàn)：http://blog.wenxuecity.com/myblog/58832/201307/6667.html。）在天鵝的羽毛中，達(dá)·芬奇甚至悄悄留下了自己的名字。（注22：過(guò)去，人們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)達(dá)·芬奇喜歡在畫(huà)作中隱藏一些秘密，比如，在《蒙娜麗莎》中，達(dá)·芬奇也隱藏了他姓名的縮寫(xiě)，而這已被研究者發(fā)現(xiàn)。但在《麗達(dá)與天鵝》中的這一細(xì)節(jié)，只有在看過(guò)了最新的筆記后，人們才注意到。）在傳說(shuō)中，海仙麗達(dá)是斯巴達(dá)國(guó)王廷達(dá)瑞俄斯（Tyndareos）的妻子，后為性情暴躁的宙斯看中。一天，麗達(dá)在湖中沐浴時(shí)，宙斯化作一只天鵝誘奸了她。達(dá)·芬奇在筆記中曾說(shuō)，他一生為愛(ài)神阿芙羅狄特所困擾，而這個(gè)故事的起因正是因?yàn)橥⑦_(dá)瑞俄斯忘記向阿芙羅狄特獻(xiàn)祭。阿芙羅狄遂唆使宙斯變成天鵝，然后，自己變成老鷹，驅(qū)逐天鵝，把他趕到了麗達(dá)沐浴的湖邊。畫(huà)里達(dá)·芬奇還意味深長(zhǎng)地畫(huà)下了兩個(gè)小女孩，她們是由麗達(dá)被宙斯誘奸后生下的兩只蛋孵化出來(lái)的。其中一只孵化出的女孩子就是海倫（Helen），另一只孵化出的是克呂泰涅斯特拉（Clytemnestra）。 海倫與帕里斯（Paris）私奔，導(dǎo)致了歷時(shí)十年的特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)后，因?yàn)槊烂捕鴽](méi)有被殺死，反而被重新作為戰(zhàn)利品帶回希臘，在對(duì)往昔痛苦的回憶里耗盡了余生。而克呂泰涅斯特拉是特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)中希臘主帥阿加門(mén)農(nóng)（Agamemnon）的妻子。在特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，阿伽門(mén)農(nóng)凱旋歸來(lái)，卻被克呂泰涅斯特拉可串通了與其在丈夫外出征戰(zhàn)時(shí)廝守的情人埃癸斯托斯（Aegisthus）謀害了。葉慈在其著名詩(shī)作
《麗達(dá)與天鵝》中寫(xiě)道：
腰股內(nèi)一陣顫栗．竟從中生出
斷垣殘壁、城樓上的濃煙烈焰
和阿伽門(mén)農(nóng)之死。
當(dāng)她被占有之時(shí)
當(dāng)?shù)厝绱吮惶炜盏囊靶U熱血制服
直到那冷漠的喙把她放開(kāi)之前，
她是否獲取了他的威力，他的知識(shí)？
葉慈在詩(shī)中要說(shuō)的是，神與人之結(jié)合，既催生出文明又是災(zāi)難與毀滅的開(kāi)始。（注23：在葉慈的另一首名作《1916年復(fù)活節(jié)》中，詩(shī)人反復(fù)吟誦：“一切都已改變/徹底改變/一種恐怖的美卻已誕生”。）而這用來(lái)注解達(dá)·芬奇此畫(huà)的意旨卻再適合不過(guò)了。也可以說(shuō)說(shuō)，達(dá)·芬奇早就用繪畫(huà)的語(yǔ)言寫(xiě)下了葉慈的名篇。
喬宮多自殺后，達(dá)·芬奇又度過(guò)了漫長(zhǎng)的12年。在佛羅倫薩住了兩年后，不堪痛苦，他終于離開(kāi)了他的傷心之地 ，開(kāi)始漫游意大利，一面沉浸在對(duì)喬宮多痛切的回憶中，一面仍為其亢奮變態(tài)的性欲所困擾，日日夜夜和意大利各地的女性做愛(ài)。據(jù)專家估計(jì)，達(dá)·芬奇一生在意大利至少生下了1000個(gè)孩子，對(duì)于意大利男人的藝術(shù)氣質(zhì)和風(fēng)流成性，起了難以估量的影響。
當(dāng)年，《麗達(dá)與天鵝》僅用一年就完成了。它成為達(dá)·芬奇最珍愛(ài)的畫(huà)作，始終帶在身邊，直到臨終前。（注24：然而，在達(dá)·芬奇死后，這部作品卻佚失了，現(xiàn)在留下的是臨摹本。這簡(jiǎn)直像是一種神諭?！尔愡_(dá)與天鵝》永遠(yuǎn)只是達(dá)·芬奇私密的內(nèi)心中的鏡像。）而《蒙娜麗莎》呢？在喬宮多自殺后，達(dá)·芬奇還一直在對(duì)《蒙娜麗莎》做著修修補(bǔ)補(bǔ)，但最終也沒(méi)有能將它完成。現(xiàn)在法國(guó)盧浮宮的畫(huà)作上《蒙娜麗莎》的眉毛還沒(méi)有被填上。（注25：在2013年，法國(guó)工程師帕斯卡爾·科特（Pascal Cot）利用自己設(shè)計(jì)的高清晰數(shù)碼相機(jī)為《蒙娜麗莎》拍攝了一幅超高清晰度照片。相機(jī)利用包括紫外線和紅外線在內(nèi)的各種技術(shù)手段，拍出了一張2.4億像素的照片。照片每英寸像素達(dá)到15萬(wàn)，即照片上蒙娜麗莎的面部大小是畫(huà)作上的24倍?？铺伢@喜地發(fā)現(xiàn)，在蒙娜麗莎的左眉位置上有一根達(dá)·芬奇化下眉毛的油墨跡。他遂驕傲地向世界宣布找到蒙娜麗莎的眉毛了。）但《蒙娜麗莎》畢竟最終也未能完成。可能，達(dá)·芬奇想讓《蒙娜麗莎》永遠(yuǎn)處于未完成的狀態(tài)吧。
1516年，達(dá)·芬奇回到家鄉(xiāng)時(shí) 64歲。十六世紀(jì)歐洲人的平均壽命只有21歲， 此時(shí)的達(dá)·芬奇已經(jīng)是一個(gè)徹頭徹尾的老人了。他預(yù)感到來(lái)日無(wú)多。但這次返鄉(xiāng)并 不是落葉歸根，而是要最后再看一眼他心愛(ài)的喬宮多夫人。（注26：在他生命的最后三年，達(dá)·芬奇應(yīng)法國(guó)國(guó)王弗朗索瓦一世 （Fran?ois I）的邀請(qǐng)，移居法國(guó)昂布瓦斯。弗朗索瓦一世贈(zèng)予達(dá)·芬奇克勞斯呂斯城堡（Clos Lucé）居住。期間，達(dá)·芬奇為著名的法國(guó)盧瓦爾-謝爾省的香波爾城堡（ Chateau de Chambord）設(shè)計(jì)了一座在當(dāng)時(shí)來(lái)看造型奇怪的雙螺旋梯，結(jié)構(gòu)巧妙，素以浪漫著稱的法國(guó)人猜測(cè)它象征愛(ài)情，是達(dá)·芬奇紀(jì)念他曾經(jīng)的一位戀人。（注24：在沃森后來(lái)回憶中曾提到過(guò)，當(dāng)年在他的博士生導(dǎo)師薩爾瓦多·愛(ài)德華·盧里亞（Salvador Edward Luria）家的大本畫(huà)冊(cè)中見(jiàn)到過(guò)這做旋梯的照片。當(dāng)時(shí)，印象極深。不僅因?yàn)楸R里亞告訴沃森這座雙螺旋梯象征愛(ài)情，那時(shí)，沃森才20歲，渴望愛(ài)情但還是個(gè)處男，從來(lái)沒(méi)有交過(guò)女朋友，因?yàn)樗洗髮W(xué)時(shí)年齡太小而樣子更小，沒(méi)有人把他當(dāng)成正經(jīng)男人看待，而且讓他想起了意大利螺旋粉（Fusilli），那是一種意大利面條，和另一種意大利面條螺絲粉（Gemelli）酷似，那也是一種意大利面條，沃森一直無(wú)法將二者區(qū)分，但它們都是一種意大利面條，他都喜歡吃。那時(shí)沃森飯量極大，永遠(yuǎn)吃不飽，什么都喜歡吃，但最喜歡吃學(xué)校免費(fèi)的Buffet，并不是不喜歡外面免費(fèi)的Buffet，而是外面沒(méi)有免費(fèi)的Buffet，除了導(dǎo)師盧里亞的家。盧里亞是來(lái)自意大利都靈的生物學(xué)家，1969年獲得諾貝爾生理醫(yī)學(xué)獎(jiǎng)。他是一位極富人文精神的科學(xué)家，熱愛(ài)文學(xué)、藝術(shù)，還是一個(gè)達(dá)·芬奇迷。當(dāng)年，在破譯DNA結(jié)構(gòu)的傳奇競(jìng)賽中，當(dāng)沃森和克里克制作的三股螺旋模型受到富蘭克林的尖刻嘲笑后，沃森在那個(gè)丟臉的夜晚，沒(méi)有太多的沮喪或者害臊，但在劍橋的舞會(huì)上沒(méi)有女孩子和他跳舞讓他傷心了，這樣夜晚就變得悲傷。在這個(gè)悲傷的孤獨(dú)之夜，沃森想到了那個(gè)象征愛(ài)情的達(dá)·芬奇的雙螺旋，和盧里亞家中噴吐著芬芳的俏麗而豐腴的披薩。當(dāng)年，在盧里亞的家里那座樓梯的照片本身，并沒(méi)有給沃森太深的印象，給沃森深刻印象的是盧里亞家里免費(fèi)而且似乎永遠(yuǎn)吃不完的披薩，和照片旁達(dá)·芬奇畫(huà)的一幅草圖中的雙螺旋，他看得著了迷。達(dá)·芬奇的素描有一種魔力。沃森當(dāng)時(shí)一邊大口咀嚼著盧里亞家熱烘烘新鮮烤制的披薩，一邊和盧里亞討論這幅草圖中的雙螺旋。師徒二人一致認(rèn)為，這個(gè)雙螺旋是一種完美的結(jié)構(gòu)。所以也就是說(shuō)，它是神秘的。尤其當(dāng)出現(xiàn)在達(dá)·芬奇的筆記里時(shí)。盧里亞認(rèn)為，它一定不僅僅是一幅素描。那還會(huì)是什么呢？沃森的問(wèn)題從他口中塞滿的被嚼得粘乎乎的披薩殘?jiān)?，肉腸碎塊和口水的微弱縫隙間傳出來(lái) ，盧里亞聽(tīng)后的回答，卻只是沉默。在導(dǎo)師長(zhǎng)久的沉默中，當(dāng)沃森兀自又埋頭吃下了整整三張披薩。1953年，沃森和克里克的只有1000字和一副插圖的關(guān)于DNA雙螺旋結(jié)構(gòu)短文在英國(guó)《Nature》雜志發(fā)表后，沃森第一次來(lái)到法國(guó)的香波爾城堡，親眼看到了達(dá)·芬奇雙螺旋，不敢相信看到的一切。沃森想到了愛(ài)情?；氐絼?，在沃森后來(lái)的那本著名的《雙螺旋》中，他寫(xiě)到他十分傷感，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)自己老了，對(duì)那些劍橋的女孩子再也沒(méi)有吸引力了，那年他都25歲了。 ）1519年，達(dá)·芬奇病逝，葬于昂布瓦斯城堡（Chateau d'Amboise）的圣·于貝爾小教堂（the Chapel of Saint-Hubert）。）而1516年，達(dá)·芬奇來(lái)到了吉奧亢多家族的城堡。喬宮多在世時(shí)，達(dá)·芬奇不敢接受她的愛(ài)，但現(xiàn)在，他來(lái)看她了。于是，達(dá)·芬奇叫開(kāi)了吉奧亢多家的門(mén)。
那么，喬宮多自殺后，吉奧亢多怎么樣呢？
喬宮多一共為吉奧亢多生下了五個(gè)孩子，除一個(gè)幼年夭折外，其他四人均長(zhǎng)大成人。“但達(dá)·芬奇，一直不知道的一個(gè)秘密是，”羅馬第一大學(xué)的艾麗莎貝塔·法洛普奧（Elisabetta Falloppius）在接受記者采訪時(shí)說(shuō)：在繪制《蒙娜麗莎》時(shí)，喬宮多又懷孕了。后世一直有學(xué)者懷疑，那個(gè)坐在《蒙娜麗莎》面前的女人，懷孕了。當(dāng)年，在剛剛涉足達(dá)·芬奇的研究時(shí)，艾麗莎貝塔以一個(gè)女性特有的直覺(jué)立刻相信了這一說(shuō)法。并在后來(lái)的研究中做了艱難的探索。她查閱了所有吉奧亢多的資料，沒(méi)有找到任何關(guān)于喬宮多在自殺時(shí)懷孕的記錄。但意想不到的是，在研究過(guò)程中，她意外發(fā)現(xiàn)自己的祖輩，當(dāng)時(shí)的法洛普奧是吉奧亢多最知心的朋友。然后，艾麗莎貝塔開(kāi)始查閱自己家族的文獻(xiàn)記錄，果然，可以說(shuō)是不出意料之外，但仍給她帶來(lái)意外的驚喜，艾麗莎貝塔在法洛普奧的一本日記里找到了一段記載，吉奧亢多曾痛苦地告訴他，喬宮多走時(shí)肚子里還帶著一個(gè)孩子。當(dāng)法洛普奧詢問(wèn)喬宮多自殺原因時(shí)，吉奧亢多沒(méi)有回答。法洛普奧寫(xiě)到，當(dāng)時(shí)的場(chǎng)面尷尬極了。他深后悔問(wèn)這個(gè)讓好友深深痛苦的問(wèn)題。雖然之后，他再也沒(méi)有問(wèn)過(guò)這個(gè)問(wèn)題，但他對(duì)此一直深深好奇。因?yàn)?，喬宮多平日與吉奧亢多恩愛(ài)，生活和諧美滿，而且喬宮多夫人氣質(zhì)端詳，舉止優(yōu)雅，所以，她的自殺對(duì)于法洛普奧而言極其神秘。法洛普奧家族的文獻(xiàn)之所以得以保留下來(lái)，全虧了法洛普奧的兒子加布利爾·法洛普奧（Gabriel Falloppius 1523-1562）。加布利爾是意大利著名的解剖學(xué)家。（注27：輸卵管就是以他的名字命名的，法洛普奧管，the Fallopian tubes。）于是，艾麗莎貝塔終于找到答案了，她以為自己終于找到答案了（艾麗莎貝塔向記者苦笑著說(shuō)）：正是因?yàn)閱虒m多當(dāng)時(shí)懷孕了，所以，才在她的臉上能浮現(xiàn)出，如此令人神往而又迷惑的平靜的微笑，不知不覺(jué)中驚鴻一瞥般的永恒的微笑。但現(xiàn)在看來(lái)，實(shí)際情況遠(yuǎn)比這復(fù)雜。艾麗莎貝塔因?yàn)檫@一發(fā)現(xiàn)而在學(xué)界建立了聲望，但在采訪中她向記者表示因?yàn)檫_(dá)·芬奇新的筆記的發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在一切都要重新考慮了。
現(xiàn)在已經(jīng)很難說(shuō)清楚，這個(gè)孩子究竟是達(dá)·芬奇的，還是吉奧亢多的。可能連喬宮多夫人本人也無(wú)法弄清楚這個(gè)問(wèn)題。這對(duì)于她而言，一定是一種難以承受的折磨。也許，它就是在被達(dá)·芬奇拋棄后壓垮喬宮多夫的那最后一根稻草。
也許，吉奧亢多在一開(kāi)始就對(duì)達(dá)·芬奇和自己妻子之間發(fā)生的一切都清清楚楚。沒(méi)有任何記錄顯示，吉奧亢多在達(dá)·芬奇創(chuàng)作《蒙娜麗莎》期間，與喬宮多發(fā)生過(guò)嚴(yán)重爭(zhēng)執(zhí)。喬宮多在意亂情迷時(shí)頻頻外出與達(dá)·芬奇幽會(huì)，吉奧亢多一定是有所察覺(jué)的。但喬宮多死后吉奧亢多把她下葬在了吉奧亢多家族的墓地。他一直深愛(ài)著這個(gè)比他小整整20歲的美麗的妻子。喬宮多死后，吉奧亢多終身沒(méi)有再娶。毫無(wú)疑問(wèn)，在愛(ài)妻亡故后， 他是忌恨達(dá)·芬奇的。因?yàn)?，根?jù)達(dá)·芬奇的筆記，在喬宮多辭世后，吉奧亢多再也沒(méi)有出售或贈(zèng)予給達(dá)·芬奇任何絲綢的被褥或布匹，這令達(dá)·芬奇痛苦萬(wàn)分。因?yàn)椋@個(gè)奇怪的天才的另一個(gè)怪僻嗜好，就是對(duì)于絲綢的極端迷戀。在十六世紀(jì)的歐洲，絲綢不僅昂貴而且稀少。佛羅倫薩及周邊廣闊的范圍內(nèi)，絲綢貿(mào)易被吉奧亢多壟斷了。這令達(dá)·芬奇在他的筆記中對(duì)商品經(jīng)濟(jì)、市場(chǎng)、貿(mào)易和壟斷做出了大量的討論，許多內(nèi)容和很久以后亞當(dāng)·斯密(Adam Smith)的那本被譽(yù)為經(jīng)濟(jì)學(xué)“圣經(jīng)”的《富國(guó)論》（An Inquiry into the Nature and Causes of the Wealth of Nations）幾乎完全相同，這的確令達(dá)·芬奇的崇拜者欣喜若狂，因?yàn)椋诩韧墓P記中，達(dá)·芬奇從未對(duì)經(jīng)濟(jì)學(xué)表示出過(guò)任何興趣。
然而，誰(shuí)也不知道，在這場(chǎng)戀情中，喬宮多的內(nèi)心是怎么樣的？
歷史上對(duì)于這個(gè)女人的記載少之又少?，F(xiàn)在，我們只能推測(cè)在遇到達(dá)·芬奇以前，喬宮多一直也深愛(ài)著自己的丈夫，夫妻兩人和孩子們過(guò)著田園詩(shī)般的生活。（但是否真的如此，誰(shuí)也無(wú)法肯定?？赡芫瓦B當(dāng)年的法洛普奧也無(wú)法肯定。）只是當(dāng)她第一次遇到達(dá)·芬奇之后，一切就都改變了。她像一只在直沖急下的激流中，完全失去控制的小舟，在瘋狂的情欲中燃燒迅速走向毀滅。在喬宮多吞毒自盡時(shí)，臉上是否還保持著蒙娜麗莎般的微笑，亦或是在深深的悔恨中和這個(gè)世界訣別？誰(shuí)也不知道。而且，可能永遠(yuǎn)也不會(huì)有人知道了。
再次見(jiàn)面，吉奧亢多原諒了達(dá)·芬奇。不僅為他開(kāi)放了自己家族的墓地，而且，還在達(dá)·芬奇臨要離開(kāi)佛羅倫薩的時(shí)候，贈(zèng)送給他一套真絲被褥。那床被褥的絲綢面料來(lái)自于遙遠(yuǎn)而神秘的東方國(guó)度－中國(guó)， 泛著柔和的有如月暈般的光澤，透出清新的碧蟬一樣淡綠的顏色和雅淡的異國(guó)的芬芳。達(dá)·芬奇在筆記中記載，那天他抱著這床被子徹夜難眠，最后老淚縱橫，感覺(jué)可以就這樣地死去了，可就在這時(shí)太陽(yáng)卻再一次從亞平寧半島的東方升起，老人于是抱著他的絲綢被褥踏上了前往法國(guó)的旅程。最后，果然客死他鄉(xiāng)。下葬時(shí)，達(dá)·芬奇終于幸福地鋪蓋著這床來(lái)自中國(guó)的絲綢被褥長(zhǎng)眠地下。他已經(jīng)徹底從對(duì)喬宮多的思念和悔恨中解脫了。
吉奧亢多原諒達(dá)·芬奇的原因，或許是因?yàn)槟菚r(shí)兩個(gè)人都老了。對(duì)于兩個(gè)已經(jīng)走到生命盡頭的風(fēng)燭殘年的老人而言，愛(ài)與恨還有多少意義呢？但也許是因?yàn)?，吉奧亢多一直都是理解達(dá)·芬奇的。他曾經(jīng)告訴過(guò)法洛普奧，達(dá)·芬奇一生都被某些可怕的東西困擾著。當(dāng)法洛普奧問(wèn)他是什么東西時(shí)，吉奧亢多再一次陷入長(zhǎng)時(shí)間的沉默。最后說(shuō)，如果沒(méi)有這些，那么他就不再是達(dá)·芬奇了。吉奧亢多對(duì)藝術(shù)有著濃厚的興趣，一生中曾經(jīng)資助過(guò)很多佛羅倫薩周圍的藝術(shù)家。當(dāng)年，他聘請(qǐng)達(dá)·芬奇為愛(ài)妻作畫(huà)，從某種程度上來(lái)說(shuō)也是在幫助達(dá)·芬奇。大約在1482年至1498年，米蘭公爵（Duke of Milan）盧多維科·斯福爾扎一直聘雇達(dá)·芬奇并資助他開(kāi)設(shè)工作室。但1498年，當(dāng)法國(guó)回歸路易十二世統(tǒng)治時(shí)，米蘭不戰(zhàn)而降，斯福爾扎家族因此被推翻了。達(dá)·芬奇仍在米蘭待了一段時(shí)間，直到有一天清晨，他發(fā)現(xiàn)他制做的像一座小山丘高的巨型駿馬雕塑葛蘭·卡麥羅（Gran Cavallo）的粘土模型被法國(guó)弓箭手在當(dāng)靶子練習(xí)射箭。（注28：這是達(dá)·芬奇來(lái)米蘭前，向斯福爾扎保證的要為公爵父親的坐騎制作一個(gè)世界上前所未有的巨型青銅塑像。）達(dá)·芬奇于是與沙萊以及好友盧卡·帕西奧利（Luca Pacioli）匆忙離開(kāi)了米蘭來(lái)到曼圖亞。隨后，法國(guó)人將巨型塑像的泥土模型摧毀了。而兩個(gè)月后，達(dá)·芬奇到達(dá)威尼斯。（注29：盧卡·帕西奧利，意大利數(shù)學(xué)家，在意大利各處教授數(shù)學(xué)和編寫(xiě)教材，大大影響了后來(lái)的數(shù)學(xué)教學(xué)和研究。他在著作中對(duì)復(fù)式記賬法的記載和研究被認(rèn)為是會(huì)計(jì)學(xué)的開(kāi)端，故稱其為“會(huì)計(jì)學(xué)之父” 。1496年帕西奧利在斯福爾扎的宮廷講授數(shù)學(xué)，在這里遇到達(dá)·芬奇，兩人成了好友并住在同一寢室內(nèi)。當(dāng)時(shí)的達(dá)·芬奇雖然對(duì)幾何和比例有著敏銳的直覺(jué)，但缺乏數(shù)學(xué)方面的知識(shí)，帕西奧利就教給他系統(tǒng)的數(shù)學(xué)和幾何知識(shí)。達(dá)·芬奇則為帕西奧利的另一部作品《神奇的比例》配上了精確漂亮的插圖。圖9.）在威尼斯，達(dá)·芬奇被聘為軍事工程師。隨后，1500年4月終于回到了佛羅倫薩。但到1503年，達(dá)·芬奇已經(jīng)花光了所有積蓄，情況窘迫。所以，吉奧亢多的聘請(qǐng)簡(jiǎn)直是久旱后的甘雨。
圖4.
《安吉利亞之戰(zhàn)》
圖5.
達(dá)·芬奇的《麗達(dá)與天鵝》
圖6.
魯本斯的《麗達(dá)與天鵝》
圖7.
古斯塔夫·克林姆的《麗達(dá)與天鵝》
圖8.
塔德烏什的《麗達(dá)與天鵝》
圖9.
達(dá)·芬奇則為帕西奧利的《神奇的比例》配的插圖。
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