突然間發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)很久沒(méi)有看過(guò)動(dòng)畫(huà)了。

相比起國(guó)外的動(dòng)畫(huà)，國(guó)內(nèi)的水平尚在起步階段，到目前為止對(duì)于國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)的印象大概也只有什么《寶蓮燈》、或是《葫蘆娃》，甚至還有那種幼齒型的《大頭娃娃和小頭爸爸》之類(lèi)。

印象中還不如小時(shí)候看的水墨動(dòng)畫(huà)《小蝌蚪找媽媽》或是經(jīng)典《大鬧天宮》更讓人回味。

日本的動(dòng)畫(huà)中精品不少，《蘋(píng)果核戰(zhàn)記》和《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》是最喜歡的幾部，大概以前畫(huà)漫畫(huà)的時(shí)候就比較喜歡硬科幻的題材，而且對(duì)AI人工智能或是人造人情有獨(dú)鐘的關(guān)系。

以前也曾編過(guò)人造人的劇情，還手寫(xiě)過(guò)劇本，不過(guò)唯一的劇本被同事弄丟了，成了遺憾。

工作后完全和漫畫(huà)脫離，就算是電視也很少看了，今天看到《2077，日本鎖國(guó)》完全是偶然。

在此感謝雷在圍脖上的推薦，看來(lái)織圍脖還是有不少好處的，笑。

[劇情簡(jiǎn)介]

《2077日本鎖國(guó)》，是設(shè)定近未來(lái)的日本為舞臺(tái)的科幻CG動(dòng)畫(huà)。21世紀(jì)初，日本的生物科技產(chǎn)業(yè)高度發(fā)達(dá)，制造的生物機(jī)器人對(duì)人類(lèi)壽命的延長(zhǎng)起到顯著效果，日本獨(dú)占這一產(chǎn)業(yè)的龐大市場(chǎng)。聯(lián)合國(guó)對(duì)生物科技的使用采用嚴(yán)格控制，日本政府為了擺脫約束退出聯(lián)合國(guó)，自1633年德川幕府頒布鎖國(guó)令以來(lái)，再次進(jìn)入了完全的鎖國(guó)狀態(tài)，并自2067年至2077年保持這一狀態(tài)長(zhǎng)達(dá)10年。2077年，美國(guó)特種部隊(duì)女兵VEXILLE潛入了被秘密幕墻全面封鎖的日本本土，親眼目睹了那超乎想象的情景……

太長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有接解喜歡的動(dòng)畫(huà)，在看這部片子的同時(shí)，讓我被迫用生銹的腦袋搜索這個(gè)電影相關(guān)的信息。許久，嗯，《蘋(píng)果核戰(zhàn)記》，是了，曾利文彥。

對(duì)于曾利文彥這個(gè)名字，很多人可能會(huì)覺(jué)得陌生。但是提起電影版《蘋(píng)果核戰(zhàn)記》，估計(jì)動(dòng)漫迷都不會(huì)陌生。而曾利文彥正是這部動(dòng)畫(huà)名作的制作人。

　　在當(dāng)今日本影視界，曾利算得上是數(shù)一數(shù)二的視覺(jué)特效高手?！短┨鼓峥颂?hào)》中華麗的電腦合成畫(huà)面也有他的一份功勞。曾利回國(guó)后，繼續(xù)在視覺(jué)特效領(lǐng)域發(fā)揮特長(zhǎng)。2004年的3D動(dòng)畫(huà)電影《蘋(píng)果核戰(zhàn)記》更是讓他名聲大噪。

　　這部電影和《蘋(píng)果核戰(zhàn)記》一樣，采用了一種名為“ToneShader”的技術(shù)。片中人物全部先用動(dòng)作捕捉系統(tǒng)獲得雛形，然后再進(jìn)行“ToneShader”加工。運(yùn)用這種技術(shù)可以使3DCG呈現(xiàn)出傳統(tǒng)賽璐璐動(dòng)畫(huà)的風(fēng)貌，人物表情也更為細(xì)膩，較之《蘋(píng)果核戰(zhàn)記》畫(huà)面質(zhì)量自然又有了大幅提高。據(jù)曾利導(dǎo)演透露，前作的CG顯得“又硬又冷”，而這部電影的CG則“柔和 溫暖”。

在我看來(lái)，依然是明暗二分的亮度，在黃沙落日下，充分的表現(xiàn)了末日感，但作為一個(gè)外行人，很奇怪為什么看畫(huà)面同時(shí)有一種2D和3D的感覺(jué)。

后來(lái)才知道是“3D模型+2D漫畫(huà)”的結(jié)合。

這部動(dòng)畫(huà)電影不排除抄襲了很多電影和游戲的老套路，末世情節(jié)、疑似DUNE的沙蟲(chóng)的怪物、其他日本動(dòng)畫(huà)里的機(jī)械設(shè)定，美國(guó)人習(xí)慣的飛車(chē)電影，確實(shí)有點(diǎn)搞笑，但是絲毫沒(méi)有影響電影表達(dá)的主題思想，劇情將這些元素很好的串聯(lián)在了一起。

而劇中表現(xiàn)出來(lái)的一些思想讓我感到震撼?；蛘哒f(shuō)，是曾氏在片中以鎖國(guó)這一極端形態(tài)的日本來(lái)反映對(duì)現(xiàn)代社會(huì)真實(shí)形態(tài)的憂(yōu)患和反思，讓我震憾。

影片“鎖國(guó)”的構(gòu)想源自當(dāng)今日本社會(huì)的人的“閉鎖”現(xiàn)象。手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)讓人們的聯(lián)系越來(lái)越便利，卻荒疏了面對(duì)面的交流。科技的突飛猛進(jìn)是不是正在不知不覺(jué)間斬割人與人的連接，讓我們?cè)絹?lái)越孤立？而片中所虛構(gòu)的封閉的日本以一種極端的形態(tài)暗示出現(xiàn)代社會(huì)的真實(shí)形態(tài)。

電影中的日本，在追求高速的社會(huì)發(fā)展中迷失了傳統(tǒng)的精神修行，只享受著社會(huì)發(fā)展帶來(lái)的舒適，并且對(duì)物質(zhì)更加充滿(mǎn)信心和狂熱的追求，瘋狂的利用科技在欲望基礎(chǔ)上建立一種冷酷的理性，直至讓人變成拋棄人性的機(jī)器，在一片廢墟中等待毀滅。

這個(gè)電影從頭到尾都是悲觀的，悲壯的自我毀滅更體現(xiàn)出那種胸懷蒼生的氣勢(shì)，這一點(diǎn)，就是現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的所謂大片難以企及的，我們?nèi)狈δ菢拥男亟蠛蜌馄?，更沒(méi)有思考的內(nèi)涵。雖然，我毫不意外的看到了大部分國(guó)內(nèi)評(píng)論對(duì)這部影片所謂的日本“大和民族極端自戀感”的詬病。

說(shuō)實(shí)話(huà)，我并不喜歡日本人，因?yàn)?，他們不只曾是我們的敵人，現(xiàn)在的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，更因?yàn)?，他們走在我們前面很遠(yuǎn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋離著我們，不是科技、物質(zhì)，而是思想，更多的對(duì)人與世界關(guān)系的思考，更多的憂(yōu)患意識(shí)，更多對(duì)于人性尊嚴(yán)和人類(lèi)前途的深刻反思，這些，恰恰是我們國(guó)家現(xiàn)在最缺乏的，物質(zhì)和科技可以在短時(shí)間內(nèi)復(fù)制，但思想，它一定是要經(jīng)過(guò)沉淀的，我們真的落后很多。

也許，這只是一部電影而已，但是，失卻信仰的我們，是否正在追求單純的物質(zhì)和科技進(jìn)步中步往毀滅呢？希望，我只會(huì)在電影之中看到人類(lèi)的末日。

機(jī)甲設(shè)定，不知從什么時(shí)候開(kāi)始就一直很喜歡。也喜歡畫(huà)（雖然畫(huà)起來(lái)很麻煩）

有機(jī)會(huì)的話(huà)去找來(lái)看看吧，這部電影似乎又重燃我對(duì)動(dòng)漫的熱情了，呵呵。

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