愛華網(wǎng)▓向《生存之民工》全體工作人員致敬
作者：楊銀波
致——參演、參與編劇，及關(guān)注和鼓勵《生存之民工》的所有真實(shí)民工：
致——主要演員陶澤如、馬少驊、孫松、黃渤、王毅、丁勇岱，及雪村、胡龍吟、沙景昌、丁寧、呂夏、張曉磊、周玲玲、閻森、鄒曉霞、高秀敏、王希等：
致——北京虎虎虎影視傳媒有限公司，總導(dǎo)演管虎、導(dǎo)演康寧、執(zhí)導(dǎo)李晨，編劇關(guān)山、李曉兵，及葛利生、韓志君、郭廓、徐曄、藍(lán)軍、劉惠燕、周莉、梁志祥、李曉桐、崔國明、張啟風(fēng)、夏光君、李光明、石衛(wèi)平、滿秀彥等：
實(shí)在難以克制《生存之民工》給予我的強(qiáng)烈震撼與省思，我今天寫出這封必須寄出的感謝信，傳遞給應(yīng)被致以崇高敬意的你們。你們的貢獻(xiàn)，不但是破斧沉舟地為腐化、陳舊的電視劇體制增添了一股鮮活而銳利的力量，而且切合當(dāng)前我們這個(gè)共處的社會環(huán)境之于民工的暴虐、恐嚇與欺騙，發(fā)出了最為真實(shí)的民工吶喊。我這個(gè)民工家庭和民工社交裙帶，無不因目睹《生存之民工》而落淚、沉思。在觀片過程之中，我們握緊了我們的拳頭，皺緊了我們的眉頭，屏住了我們的呼吸，實(shí)在欲為這個(gè)特殊而普遍的群體，更努力地爭取應(yīng)有的公平——尤其是生命、尊嚴(yán)與經(jīng)濟(jì)。
該劇是我所見的影視之中，以最真實(shí)的藝術(shù)、紀(jì)錄視角來呈現(xiàn)民工狀況的一流電視劇，雖不是民工潮出現(xiàn)以來的第一部，卻是以最冷靜的鏡頭、最動人的人物、最“去演技化”的演繹，直達(dá)任何人內(nèi)心敏感之處的第一部，即可謂展示社會最底層原生態(tài)的顛峰之作。該劇非但向虛假繁榮的所謂盛世提出了強(qiáng)烈控訴，并且表現(xiàn)了城市化、城市秩序所帶來的一系列道德淪喪、恐怖壓榨、制度乏力等，預(yù)示出由于社會不平衡而導(dǎo)致的巨大沖突、兇險(xiǎn)和隱患。管虎對該劇的整體掌握之能力，可視為當(dāng)前中國最具人文關(guān)懷和洞察力的導(dǎo)演之一。飾演薛六的黃渤，簡直可視為最年輕一批的演繹天才。通觀全劇，竟無任何一人、任何一語、任何一情節(jié)多余，如此干練的編劇能力亦可謂高超。難怪，連周星馳也稱贊該劇“不能不看”。
《生存之民工》未播之前，我曾在臺北中央電臺《放眼大陸》節(jié)目，以極為期待的語氣來予以稱贊。如今已是2005年4月，該劇在天津、山東、江蘇、浙江等地引起強(qiáng)烈反響，網(wǎng)上可見評論也竟無任何一人反對之，這在近年中國的電視劇歷史上堪稱光輝的第一次。就連它的首播記者招待會，也是極為罕見地令人感動，悉數(shù)落淚之記者眾多。《生存之民工》的真實(shí)感，按劇中陸長有的話說，真是“比《焦點(diǎn)訪談》還《焦點(diǎn)訪談》”。我也是第一次從第1集連續(xù)看到第32集，近30個(gè)小時(shí)沒有閉眼，而且看第1集之前就有14個(gè)小時(shí)沒睡覺，如此具有震撼力的電視劇，其連續(xù)觀看時(shí)間甚至超過了我至為推崇的《走向共和》。這些天，我都在邀請民工到家中觀看該劇，民工如我一般感同身受，贊譽(yù)不絕。這是你們的勝利！
民工，不是一個(gè)簡單的概念、名詞、現(xiàn)象、群體，而是具體的甲乙丙丁。劇中，最吸引青年的是楊志剛（王毅飾）和薛六（黃渤飾），最能爆發(fā)出對社會秩序憤怒之至的是謝富貴（馬少驊飾）、陸長有（陶澤如飾），最具悲劇性的是王家才（孫松飾）和王家慧（呂夏飾），至于最終在法庭上成為200多名民工被告的董事長杜建中（丁勇岱飾），也因其獨(dú)特的身份、睿智的閃光、歷程的深度，成為該劇更大層面透視國家工程與民工群體的矛盾之人物。例如：楊志剛是個(gè)什么樣的民工？他勇敢、沖動、執(zhí)著、內(nèi)向、孤僻、寡語，這既與他的成長有關(guān)，也與他與社會秩序的隔絕有關(guān)。他的母親曾是唱歌跳舞的演員，但他父親因?yàn)椴辉S他母親唱歌而經(jīng)常醉酒打她，而后母親離開這個(gè)家庭與他人私奔，楊志剛此后便成為父親棍棒下的犧牲品。直到父親再也打不過他了，他離開家走遍全國找尋母親——來到松江也是因?yàn)槁犝f母親就在這里。
在暴力下成長并反抗暴力（父親）的他，再不屈服于任何勢力——尤其是暴力。他反對并反抗任何歧視，哪怕是鄙視的眼光、面孔、語氣、動作，皆是他要反抗的，稍稍激怒，便會燃燒，甚至可能自燃。他對矛盾沖突的解決方式，永遠(yuǎn)是最直接的反抗——動手打。但他絕不是黑社會，更不可能成為黑社會，他疾惡如仇——只是極容易被視為“不知天高地厚”。他正義、剛直，卻面臨黑暗、底層、邊緣。
第1集，當(dāng)民工等工錢等得不耐煩而只顧怨聲載道、抱怨紛紛時(shí)，楊志剛的選擇就是：提起斧頭，猛砸辦公室門鎖。他不善表達(dá)，任何人根本不知道他在想些什么、要干些什么，他幾乎全是以看得見的幫助、解難，來堅(jiān)持他的個(gè)性和原則。他不懂交際，不懂交心，任何丑惡和霸道都是他樹敵的對象。為了能夠進(jìn)入?yún)R豐公司找到小老板張彪，面對牛逼轟轟、氣勢洶洶的公司保安，謝富貴想用可憐來博取他們同情，陸長有想跟他們講道理，王家才懼怕他們，唯有楊志剛敢以暴制暴，毫不畏懼人多勢眾、持有警具的保安。
有一次，更多民工再次來到匯豐公司門口，這一次是真正地打了起來，謝富貴在勸架中被擊中腦袋，這場戲最直接地以暴力表現(xiàn)反抗的也是楊志剛。楊志剛這個(gè)人物，可以視為21世紀(jì)的新式梁山好漢，不過不是反政府的那種（他從不愿與任何政府工作人員——他眼中的“外人”——打交道），而是反霸道的那種。楊志剛在全劇中沒有客套、討好過一次，即使是為了找到對打官司極為重要的人——已在山莊被綁架的謝富貴，去找以前經(jīng)常因?yàn)椤皷|北二人轉(zhuǎn)”演員宋娟娟（周玲玲飾）而干上的公司打手董飛，他也是按自己心中的江湖規(guī)矩，先干三杯酒，再敬三杯酒，而且說的是“我楊志剛從來沒有為自己的事情求過人”。他完全是以膽識、義氣、執(zhí)著，征服了類似黑社會混混的董飛。他和董飛最后一次單挑——空手決斗，也與往常一樣，他從來不來任何狡詐。當(dāng)發(fā)現(xiàn)潘大慶（閻森飾）把董飛的摩托車剎車帽偷下來想制造車禍時(shí)，楊志剛拿著剎車帽極力奔跑去救根本停不下摩托車的董飛，使之免于一死。
“第一杯酒，為啥？”楊志剛的回答是：“以前的恩怨一筆勾銷。這第二杯酒……”——“謝謝你救我一命。”這是董飛的回答。那么第三杯酒呢？董飛說：“為我們都是孤兒出身。”這真不是一場簡單的戲，從拖欠工資的整個(gè)事件來看，這場戲才真正扭轉(zhuǎn)了局面。因?yàn)?，董飛酒后一反常態(tài)地帶著楊志剛?cè)フ胰魏稳艘膊豢赡苷业降谋唤壖艿闹x富貴，然后才拿到被謝富貴嚴(yán)密保管的關(guān)鍵證據(jù)——《合同書》。當(dāng)然，黑社會混混董飛的轉(zhuǎn)變，也不僅僅是因?yàn)槌霈F(xiàn)了一個(gè)楊志剛，他實(shí)際上是逐漸膩味了“打工仔”這種身份，經(jīng)常被老板們吆來喝去，而且因?yàn)橄霃氐妆破人尉昃晗矚g自己，而被匯豐公司實(shí)際上的最大老板宋建中猛打一耳光，這個(gè)經(jīng)歷對他的沖擊也不小。董飛看上去比宋建中、馬新平、張彪、鐵子們更兇狠殘暴——是的，他還帶著一幫打人不眨眼、惹事生非的弟兄——，但他實(shí)際上只是一個(gè)被利用的小卒子，并沒有黑到哪里去。
楊志剛對愛情的追求與這愛情本身的純潔，沒有流露出任何編造、拖沓的痕跡，是出色的演繹。他第一次在車站看到舞臺上的宋娟娟，聯(lián)想到的是自己的母親。多年缺乏母愛的他，喜歡上的這個(gè)女人給予了他無法言說的快樂，為此，他默默追求著她，不容許她受到絲毫的欺負(fù)和傷害。楊志剛被董飛弟兄的數(shù)輛摩托車追趕圍堵，然后被著宋娟娟的面當(dāng)打得滿面流血，但也是在如此兇險(xiǎn)的場合，他第一次勇敢地說：“我喜歡她。”被猛擊一棍，他仍說：“喜歡?！痹俦幻蛽粢还?，還是說：“喜歡?！边@種性格，和他母親當(dāng)年簡直如出一轍。當(dāng)年他父親打他母親，逼問：“還唱不唱？”——“唱！”再打，還是說：“唱！”他的膽量總是比薛六、薛五等民工更大，那是一種敢“以一敵眾”的膽量。這個(gè)比較，在工地上那場民工比試之中也能看得很明顯，楊志剛最后竟然鉆進(jìn)水泥攪拌機(jī)，讓王家才打開電源，這是“要比死人”的比試，唯有楊志剛這樣的人有此膽量。
薛六是《生存之民工》當(dāng)中，塑造得最令人感動、真實(shí)得無法挑剔的人物。他說話磕巴，沒開場多久就與楊志剛干上仗了，爭的是什么？作為新一批民工之一，他爭的是睡覺地點(diǎn)——工棚——的權(quán)利。楊志剛等舊一批民工的問題，就成了“連個(gè)睡覺的地方都沒有”的問題。他也是默默地喜歡上一個(gè)女人——被男朋友陳佑良拋棄、且將生育的20歲的王家慧。這種喜歡，簡直是無數(shù)人都無與倫比的，為什么呢？除了地位、經(jīng)濟(jì)上的差距之外，更重要的是他與王家慧在精神層面上的差距——甚至是沖突——，但這些沖突在薛六那里都是默默承受，毫無怨言。王家慧這種女人的個(gè)性，在我接觸過的進(jìn)城女性里是相當(dāng)真實(shí)的。她從農(nóng)村來到城市，再也不想回到農(nóng)村，而且想永久地生活在城市，想得到一般農(nóng)村人根本給予不了的東西。因此，她變得越來越“不愿吃苦”，從事發(fā)廊工作，并喜歡上一個(gè)其實(shí)有著眾多女人的花心男人。
雖然王家慧表面上痛苦地接受了這種城市情感現(xiàn)實(shí)，但也充滿了懷疑與擔(dān)憂，漸至變成一個(gè)“完全城市化”的女人，間接地排斥著農(nóng)村的一切。王家慧確實(shí)是一個(gè)很有問題的女人，但這些問題有其自身悲劇性的必然之處。她被陳佑良老婆罵作“狐貍精”，雖然挺著大肚子，卻被追打——轟——出來，離開長春，來到松林工棚找尋她的哥哥王家才。她把自己的痛苦當(dāng)作天底下最大的、而且是唯一的痛苦，從憎恨陳佑良，到懷疑、憎恨天下所有男人。她把自己的痛苦視作毫無希望來予以拯救的，因而在風(fēng)雨雷電之夜痛苦地徘徊在街上，最后悲慘地在一處破爛房中產(chǎn)下自己的女兒，欲喊無聲，欲求無助，痛苦之極，昏死房中。就算第二天被搶救回來，她也不愿見到自己的女兒——這個(gè)被她視為“孽種”的人。把她搶救回來的，是那些奮力拼湊醫(yī)療費(fèi)的民工，以及強(qiáng)烈關(guān)注民工生存狀態(tài)的《松林日報(bào)》通訊員李海平（雪村飾）。
薛六沒有任何一次在眾人的非議玩笑和薛五的咒罵耳光之中退縮，而是默默地以“就是幫個(gè)忙搭個(gè)手”的心態(tài)去無數(shù)次幫助這個(gè)可憐而又奇怪的女人。他雖然被王家慧一次又一次地鄙視、冷漠（“關(guān)你什么事兒？”），甚至被語言侮辱，但他從來沒有一次埋怨過“好心沒好報(bào)”之類。他的無私，絕不是城市人視為“你是不是對我有企圖啊”的思維，而是人性里最高尚、最善良的地方。薛六連楊志剛那樣的“我喜歡她”都不敢說，只有當(dāng)王家慧以傲慢諷刺的語氣問“你是不是喜歡我啊”時(shí)，他全身冒汗，隔了許久才顫抖地吭了一聲：“嗯?！?br />薛六和他哥哥薛五不一樣，薛五確實(shí)跟他一樣踏實(shí)，但沒他那樣純潔和耿直，多了幾分江湖混世經(jīng)驗(yàn)和計(jì)謀。薛五需要性安慰，所以他去發(fā)廊耍小姐，這在薛六眼中是極為可恥——“不要臉”的。薛五把女人分為兩種，一種是長得雖然不怎么樣但可以一輩子過日子的女人，一種是花枝招展可以隨便玩的女人，因此當(dāng)他發(fā)現(xiàn)薛六可能把已經(jīng)生了女兒、而且還繼續(xù)在發(fā)廊當(dāng)小姐的王家慧當(dāng)作“長期過日子的女人”時(shí)，他充滿了鄙視，深覺恥辱，并為薛六不值，強(qiáng)力抵制。薛六堅(jiān)決不信王家慧是發(fā)廊小姐，而且即使他最后知道了真相，也只是選擇離開松林，想回家鄉(xiāng)，但心中仍對王家慧充滿留戀。
《生存之民工》是極其殘酷的，如王家才，典型的怯弱、樸實(shí)、小算盤意識，最后竟因偷竊罪被關(guān)押于長春第一看守所。他的一場戲，令我看一次就落一次淚，那就是他在醫(yī)院突然跪下磕頭，感謝民工們拯救了他的妹妹王家慧。他30多歲還沒結(jié)婚，家鄉(xiāng)唯有一個(gè)眼睛瞎了的母親，加上妹妹的悲慘遭遇，因而唯有抓緊時(shí)間掙錢來彌補(bǔ)這一切?？墒?，他在一次找工作的過程中，和其他19個(gè)民工一起被騙到黑磚廠，吃夠了鞭子、棍棒的苦，然后逃離磚廠，褲子被莊稼掛破，最后暈倒在逃離的路上。等他終于回到松林，去找自己的妹妹時(shí)，竟得知妹妹因被舉報(bào)“賣淫”而被押拘留所，他的希望全沒有了，于是開始報(bào)復(fù)社會——偷自行車。這個(gè)人的塑造，是吸收了許多真實(shí)新聞才出來的，尤其是“黑磚廠”這樣的社會現(xiàn)實(shí)，那種完全把民工當(dāng)作奴隸的黑廠，在目前我們這個(gè)社會仍舊存在，死灰復(fù)燃。
謝富貴、陸長有的無數(shù)次控訴，更可謂淋漓盡致、蕩氣長留：
“送我回家！送我回家！”
“我們是賤命，賤命??！”
“咱們賺兩個(gè)錢還要去求人！”
“錢有什么了不起？我今天要教育你們城市人！”
“為什么該殺的沒有殺，該抓的沒有抓？為什么？”
“他們的心狠得很，我家里要死人了，他們都不管??！”
“這個(gè)地方出了問題，甚至我懷疑這個(gè)世界都出了問題?！?br />“當(dāng)這個(gè)工長，首先要學(xué)會被人揣、被人打、被人罵，要不然就沒有工錢??！”
……
他們倆一次又一次地被打，或被流氓混混打，或被保安打，或被治安隊(duì)打，或被老板打……。但是，謝富貴有色厲內(nèi)荏、圓滑自私的一面，陸長有有陰郁狡猾、深藏不露的一面，絕不會如楊志剛那般去反抗掙扎。因?yàn)楸唤壖艿缴角f被打，謝富貴一改往前的圓滑，徹底說出真話、做出真事；因?yàn)榧彝ケ罎?，陸長有精神、言語、行為逐漸失常，最后瘋掉。酒，在這兩個(gè)人身上體現(xiàn)得尤為明顯，心里有矛盾就喝酒醉酒，以爛為爛，而后痛訴、力揭。只有酒，才能讓他們把真實(shí)的內(nèi)心世界淋漓盡致地展現(xiàn)出來。我們假設(shè)，如果這社會有一大群“謝富貴、陸長有的控訴加上陳志剛的暴力”式的民工聯(lián)合起來，復(fù)仇式的暴動就會隨時(shí)成為可能。
《生存之民工》這部電視連續(xù)劇，絕不是劇作家編造出來的“作品”，而是極為豐富地輻射到了整個(gè)社會層面。比如：李海平式的“社會活動者”，甚至有我早期的影子；陸長有的兒子陸國強(qiáng)，更有當(dāng)前不少不知道“你爸的錢是咋個(gè)辛苦掙來”的大學(xué)生的影子；商場拿錢給薛六讓他扮小偷來炒作、取樂，城市小民騙王家才看守三輪車并勒索他，夜總會的男歡女愛，城管、警察的霸道，治安隊(duì)的罰款，還有那些針對民工的典型語言：
“跟我們走一趟?！?br />“今天不揍你，就算便宜你了！”
“看你這德性，就知道沒泡過妞。”
“出去出去，別站在門口，滾開！”
“哎哎哎，干什么的？把身份證拿出來！”
“我們老板正在跟客商談生意，沒有時(shí)間?！?br />“民工好好在工地干工就行了，這種地方不是你們這種人來的！”
……
這是一部偉大的電視劇，我希望各地區(qū)電視臺都能播出它，甚至重播、三播、四播它。節(jié)約時(shí)間的人，節(jié)約一下其它開支，花點(diǎn)錢把只有四個(gè)碟片的《生存之民工》DVD買下來，盡可能多買它兩三部，送給那些民工朋友傳看珍藏，使之長存不滅。
