愛(ài)華網(wǎng)未解之謎（戲劇中變臉）
戲劇中變臉的方法是什么？難道是障眼法？
川劇變臉總讓人感覺(jué)神秘莫測(cè)，那一張張色彩斑讕的臉譜究竟是如何變化的?那一層一層揭下的臉譜又是如何被變走的?變臉究竟是魔術(shù)還是戲劇絕技? 為了揭秘變臉，記者特意來(lái)到變臉的故鄉(xiāng)四川成都，訪問(wèn)現(xiàn)在川劇界最年輕的一位變臉大師何洪慶，在他的家里，首先看到了一件奇怪的事。 何洪慶和他學(xué)生正在做面膜，這個(gè)面膜做得還真奇怪，把整個(gè)臉都蒙起來(lái)了，難道這跟變臉有關(guān)系嗎？ 在等待的過(guò)程中，何洪慶告訴我們，他是在給學(xué)生做模具，為了制作變臉的臉譜而制作的臉膜。那么畫臉譜為什么一定要在模上畫呢？原來(lái)臉譜是變臉的第一件道具，一張好的臉譜不僅要美觀，而且還要毫無(wú)破綻。
何洪慶學(xué)習(xí)變臉就是全靠自己從琢磨如何制作臉譜和衣服開(kāi)始的。15年前，自幼學(xué)習(xí)川劇的他，從老師那了解到些變臉的方法和表演規(guī)律，他對(duì)變臉萌生了極大的興趣。但當(dāng)時(shí)變臉是不能隨便傳人的，要想學(xué)習(xí)變臉何洪慶只能靠自己琢磨，僅僅靠著上學(xué)時(shí)老師講的一點(diǎn)點(diǎn)基本原理知識(shí)，何洪慶什么都得從頭學(xué)起，不會(huì)繪畫、不會(huì)縫紉、更不會(huì)有老師教，但這些并沒(méi)有打擊他學(xué)變臉的興趣。每臉的故鄉(xiāng)四川成都，訪問(wèn)現(xiàn)在川劇界最年輕的一位變臉大師何洪慶，在他的家里，首先看到了一件奇怪的事?？匆淮巫兡樁甲屗麑?duì)變臉更喜愛(ài)，趙來(lái)越無(wú)法割舍。 自學(xué)一門絕技談何容易，何洪慶憑借想象制作出來(lái)的第一張臉譜怎么看都不滿意，完全沒(méi)有那種貼臉的感覺(jué)。但是要想變臉，沒(méi)有臉譜是不行，可是如果臉譜不合適不貼臉，既影響變臉的美觀，又影響變臉的速度，這下可難住了何洪慶。 后來(lái)聽(tīng)人講有一種取模的方式司以制作臉譜，何洪慶不知道具體操作方法，買了一大袋石膏粉回家，用水調(diào)成之后，睡在床上，下面墊很多廢紙，閉上眼睛然后把石膏漿往臉上抹，完全憑感覺(jué)去做。 經(jīng)過(guò)千辛萬(wàn)苦何洪慶終于做出了一個(gè)臉模。在模具上畫臉譜，這樣畫出來(lái)的臉譜就像是在自己臉上畫的一樣。何洪慶再戴上這樣制作出來(lái)的臉譜竟然是那樣的嚴(yán)絲合縫。 何洪慶告訴我們，變臉的道具除了臉譜就是衣服，變臉的秘密也藏在服裝里。 變臉的服裝是特殊制作的，很多地方必須使用特殊的材料。衣服從后面看千瘡百孔，像被機(jī)槍掃過(guò)似的。但這是在表演當(dāng)中所需要的一些東西，也是變臉的奧妙所在。“一個(gè)變臉人，他的服裝，他的道具是非常至關(guān)重要的。”何洪慶說(shuō)。何洪慶的第一件演出服也是全靠自己摸索制作出來(lái)的。 時(shí)間是最好的老師，經(jīng)過(guò)摸索改進(jìn)，十幾年之后，何洪慶已經(jīng)成為變臉界中最年輕的也是變臉最快的變臉王，他的變臉?biāo)俣群孟袷怯芯€連著的。那一張張臉現(xiàn)在還無(wú)人能打破。一秒半的時(shí)間變?nèi)龔埬槪液翢o(wú)破綻。他到底是怎么做到的？ “這怎么說(shuō)?我其實(shí)可以告訴你一點(diǎn)點(diǎn)，我們的機(jī)關(guān)，頭上有，身上有?！焙魏閼c說(shuō)：“魔術(shù)最根本的東西，是制作道具，其實(shí)跟我們的變臉也有相同之處。我們變臉一部分是道具方面的東西，道具就是服裝、臉譜，表演方面的東西，魔術(shù)就不會(huì)做這樣大的一些動(dòng)作，所以說(shuō)我們這個(gè)變臉，既是魔術(shù)，但是確確實(shí)實(shí)又高于魔術(shù)?！?變臉到底是什么?臉譜、衣服、衣服上的機(jī)關(guān)，再加上手上的一些道具。但是有了這些還不夠，就像魔術(shù)師一群，都是靠千錘百煉練出來(lái)的嫻熟的手法。因?yàn)槭址ǚ浅？欤斓侥銦o(wú)法看出破綻才顯得它神秘。但是現(xiàn)在這些道具好像都是分開(kāi)來(lái)的，是什么把它們連起來(lái)的呢? 在對(duì)電影《變臉》里的鏡頭進(jìn)行慢放的時(shí)候，記者發(fā)現(xiàn)臉譜好像是有線連著的。那一張張臉譜是不是就是用線變走的呢?何洪慶告訴我們，變臉有很多方式，有吹臉，有抹臉，有撕臉，有扯臉。現(xiàn)在變臉表演這種方式用他們的專業(yè)術(shù)語(yǔ)叫扯臉，扯臉顧名思義，就是把臉扯走，這也就是常說(shuō)的用線走臉，這就是變臉的奧秘所在。 每次演出都是十幾層的臉譜，那么這么多的臉譜都是怎么扯走的，扯到哪去了？說(shuō)到這里，何洪慶已經(jīng)不能繼續(xù)為我們揭秘了。“變臉就像魔術(shù)一樣，并不神奇，是有自己的機(jī)關(guān)。如果我們把機(jī)關(guān)在哪里這層窗戶紙給您捅破了，那么變臉的神秘也就不復(fù)存在，它的價(jià)值也就不在了?！焙魏閼c說(shuō)。 不過(guò)何洪慶還是給我們透露了一個(gè)秘密，那就是他身上的那個(gè)披風(fēng)，所有變臉的人都少不了這件披風(fēng)，至于究竟有什么作用只能讓大家憑想象力去猜了。 變臉 變臉是運(yùn)用在劇情中塑造人物的川劇藝術(shù)的一種特技。變臉的手法大體上分為三種：抹臉、吹臉和扯臉，此外，還有一種“運(yùn)氣”變臉。 抹臉是將此裝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時(shí)用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂于額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個(gè)局部，則油彩只涂要變的位置即可。 吹臉只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺(tái)的地面上擺一個(gè)很小的盒子，內(nèi)裝粉末，演員到時(shí)做一個(gè)伏地的舞蹈動(dòng)作，趁機(jī)將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。 扯臉是比較復(fù)雜的一種變臉?lè)椒āＫ鞘虑皩⒛樧V畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個(gè)順手而不引人注目的地方，隨著表演的需要，在舞蹈動(dòng)作的腌護(hù)下，再一張一張地扯下來(lái)。
變臉怎么變的？
變臉的技術(shù)含量很高麼？會(huì)了竅門是誰(shuí)都可以表演的麼？
一，技巧性也不很強(qiáng)。
川劇變臉的可貴之處，不僅僅把它作為一種特技，而且體現(xiàn)了川劇傳統(tǒng)的導(dǎo)演藝術(shù)。還可以斷言：川劇傳統(tǒng)的導(dǎo)演藝術(shù)繼承、發(fā)展了“變臉”，將這一特技用于傳統(tǒng)的導(dǎo)演手法之中。
這里，以川劇八種變臉的種類，略舉一二例，便可知其傳統(tǒng)導(dǎo)演手法對(duì)“變臉”運(yùn)用的匠心。
拭 即“拭暴眼”?！缎し綒⒋返乃\肖方，聞船到無(wú)情渡，殺夫奪妻的陰謀即成。大叫一聲：“金大用!”身若風(fēng)車旋轉(zhuǎn)一圈，兩眼橫劃了一條黑杠(名曰“棒槌”)；“你不得活!”繼丟帽、飛衫、執(zhí)刀……直沖后艙。肖方意欲何為?“拭暴眼”起的系列表現(xiàn)，觀眾已看得清清楚楚了。
《紅梅記?放裴》的裴生，聞賈似道派遣的刺客將至，不禁大驚失色——仍以“拭暴眼”一擴(kuò)大、加濃兩跟眼圈，表示出人物的驚駭狀態(tài)。
揉 揉臉——憑借角色面部原有的濃眉、黑眼、粉底、油臉，以手揉散。
“馬上創(chuàng)業(yè)王”趙匡胤命歐陽(yáng)方掛帥、呼延鳳廷為將，御駕親征河?xùn)|白龍(《下河?xùn)|》)。丞相歐陽(yáng)方密通白龍，欲實(shí)現(xiàn)謀篡之舉。借故當(dāng)君面立斬鳳廷，又妄想即弒趙起事。因趙匡胤英武過(guò)人，叛臣?xì)W陽(yáng)方反被匡胤拳擊伏地。此時(shí)，飛揚(yáng)跋扈的歐陽(yáng)方從地上掙扎爬起，臉呈死灰顏色，一掃剛才窮兇極惡之象，夾起尾巴逃離了御營(yíng)——以“揉”之法，懲處了這位手握兵權(quán)的大奸相曹操?gòu)膰?guó)舅伏完府搜出伏皇后命國(guó)舅聯(lián)合外臣誅曹的“血詔”，于是乎殺氣騰騰地率眾進(jìn)宮問(wèn)罪。操在漢獻(xiàn)帝面前亂捧打死伏皇后，鴆殺二皇子。曹妃以言探父：是否有謀朝篡位之心?置女兒何處?操因時(shí)機(jī)尚不成熟，假以盟誓釋曹妃之疑——他撩袍下跪誓罷，叩頭而起——只見(jiàn)他眉眼模糊、雙目無(wú)光、白臉的曹操變成瓦灰?！叭嗄槨?，“亮”出了這位賭“冤枉咒”的奸雄的心中之“鬼”。
抹 白氏、青兒主仆為尋許仙激戰(zhàn)金山，敗走斷橋。許仙奉法海命赴斷橋與妻白氏一會(huì)，性如烈火的小青(川劇以男演員飾)聞許呼喚之聲，氣得七竅生煙，暴跳如雷，大聲叫道：“……等著，奴婢接你來(lái)了!”雙足一跳，旋即轉(zhuǎn)身——俊扮的面子L，頓時(shí)變成紅B青兒追上許仙，抓住許，誰(shuí)知他“金蟬脫殼”逃遁，青怒視許的(注：襤衫，古代一種上下衣相連的服裝。常寫作“藍(lán)衫”，誤也。)襤衫，氣得二目圓睜，隨即揚(yáng)手飛褶……臉由紅變黑；白氏慌忙趕至，護(hù)住許仙，斥退小青。怒不可遏的青兒去而復(fù)返，但被主人阻攔，青愈加憤慨——黑臉聚變金色。青兒“三追三趕”許仙，三次以“抹”變臉，既表現(xiàn)青兒“男性”的特征，突出了青兒剛猛的性格，又使獨(dú)具一格的川劇《斷橋》添濃了“麻辣燙”的風(fēng)格。
吹 《青州墳》(又名《李存孝顯魂》)：三月清明，晉王李克用為義子十三太保李存孝掃墓。水寇王彥章獲悉，兵圍青州墳，追殺李克用。存孝率陰兵救駕——以靠甲武生俊扮應(yīng)工的十三太保，見(jiàn)生前的手下敗將彥章悖誓反唐，欲傷義父，搖身一轉(zhuǎn)，頭部一擺，霎時(shí)滿面金色，印堂呈顯赤色“沖天紅”，嚇得彥章魂散魄飛。飾存孝的演員用嘴“吹”變其貌，增強(qiáng)了舞臺(tái)的戲劇氣氛，顯示了李存孝的英武神威。全金撲面，仍留原有的“沖天紅”，也展現(xiàn)演員“吹”技之高超。
畫 乃畫變。演員以筆和顏料為變臉的工具。
南北朝（宋），廢帝劉子業(yè)昏庸無(wú)道，屈殺功臣，****宮闈，敗壞倫常。其舅戴法興冒死進(jìn)諫被斬于午門，其弟湘東王劉子榮金殿面斥子業(yè)也險(xiǎn)遭殺戮……由此，暴發(fā)了一場(chǎng)宮廷政變，湘東王率眾于竹林堂廢子業(yè)。
當(dāng)眾人高呼“打掃金殿，湘東王登基”時(shí)，以武生俊扮應(yīng)工的劉子榮，洋洋得意地雀躍轉(zhuǎn)身——潔白的臉上，添了一塊粉色的“豆腐干”，隨之伴以“嘻嘻”的尖笑和滑稽的表演。打倒了一個(gè)“花鼻梁”的皇帝，又來(lái)一個(gè)“鼻梁花”的新君，臺(tái)上的劇中人和臺(tái)下的觀戲人自然為這位“登基者”作出恰如其份的評(píng)判：“又是一個(gè)昏君!”這就是川劇《竹林堂》傳統(tǒng)導(dǎo)演手法的結(jié)尾處理。其例一也。
《封神演義》故事劇——廣成子《三進(jìn)碧游宮》，用翻天印將通天教主的徒兒連續(xù)三次打變出獸類原形，教主三次聞報(bào)，怒形于色——以花臉應(yīng)工、俊扮的通天教主，每聞兇訊即變臉一次，這種(除第一次)面上套畫臉譜的畫變，以四句彈腔[二流)的時(shí)限，要求演員勾臉迅速，構(gòu)圖簡(jiǎn)明，筆鋒粗壯，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，極考飾者功力。觀眾從中既得到了藝術(shù)享受，又能形象地看到通天教主胸中怒火的逐步升級(jí)，亦為通天教主鑄成大錯(cuò)作了很好的鋪墊。其例二也。
戴 《活捉王槐》：書生王槐始亂終棄，致使二少女羞憤自縊。一夜，二女鬼至?xí)S向王槐索命。授槐功課的二位老師至王書房，見(jiàn)王不省人事，喚醒叩問(wèn)；昏迷中的王槐見(jiàn)二師至，聲變態(tài)異——說(shuō)話嗲聲嗲聲，形態(tài)扭扭捏捏，粉面郎君變成了紅粉佳人——他“戴”上了一張薄薄的柳眉、杏眼、櫻桃口的女人面具——“戴”變使文生飾演的王槐的女聲唱腔，旦角指爪尤趨向合劇情、符人物的程度，也使王槐這個(gè)角色的自我“坦白”更為可信。設(shè)想，若非以王槐“戴”女面自言自語(yǔ)地陳述往事，二老師怎能筆錄下他親自“招供’：的負(fù)義行為的“口供”。其藝術(shù)感染力也隨之大大減弱，懲罰這個(gè)負(fù)心人的作用也不會(huì)如此的強(qiáng)烈。
憋 兵部尚書的公子李彥貴家遭突變，其父下獄，全家查抄，彥貴將母與嫂寄宿古廟；彥貴向禮部尚書黃璋(未婚妻之父)求助，又受黃悔婚之辱；萬(wàn)般無(wú)奈，以賣水營(yíng)生……平時(shí)，飯來(lái)張口、衣來(lái)伸手的宦門子弟，哪里下過(guò)苦力?當(dāng)他用盡吃奶的全身力氣，勉強(qiáng)將一掃k盛水?dāng)?shù)十斤的水桶擔(dān)起時(shí)，溫文爾雅、清秀俊俏的白面書生成了“紅臉關(guān)公”——導(dǎo)演調(diào)動(dòng)“憋”氣的變臉手段，將《賣水記?秀才賣水》中的一個(gè)微末細(xì)節(jié)處理得維妙維肖。無(wú)須再用叫“苦”之類的臺(tái)詞，也反映出這位落難秀才的慘狀。
扯 扯臉是變臉中技術(shù)性最強(qiáng)，難度極大的一種方法。
洞庭英雄貝戎，行俠仗義，打富濟(jì)貧。劫皇綱官銀激怒官府，畫影捉拿，貝戎施“移容”術(shù)變換面貌，方化險(xiǎn)為夷——全部《歸正樓》中有關(guān)貝戎的部份情節(jié)。導(dǎo)演抓住官府畫影緝捕義盜的這一細(xì)節(jié)，運(yùn)用“移容”，令貝戎從官差的鼻子下溜掉?！白兡槨保瑸轱椮惾值难輪T有技可施，也為觀眾提供了欣賞這一特技的機(jī)會(huì)。舊時(shí)，戲班每逢“三伏”、“三九”的營(yíng)業(yè)淡季，只要掛出《歸正樓》接演《九變化》便可座無(wú)虛席，由此可知這一“變臉”特技的藝術(shù)吸引力，也因那時(shí)僅僅在此戲中才有“扯”臉的變臉可以觀賞。
貝戎這一人物在《歸正樓》里本不算什么主要角色，由于使用“扯”變，人物的“座次”上升，在劇目的正名后又產(chǎn)生了《九變化》的副名。
川劇的導(dǎo)演前輩，不單是為貝戎這個(gè)人物設(shè)計(jì)了“扯”變就到此卻步，而是在“九次”變臉中的一些地方還作了細(xì)致的具體處理：
激越的“堆山鑼鼓”打出雄壯魁武的貝戎——他面呈五彩，圓眼大口，紅眉赤髯——“大花臉”臉譜；以武生扮演的貝戎用的卻是“掌盤式口”、“虎爪”手姿、熊勢(shì)步伐——川劇“花臉”行的“登打”；緊接“扯”下“五彩”面具，現(xiàn)出滿額皺紋、白眉銀須的老叟象——擊樂(lè)配合演員躬背彎腰、老態(tài)龍鐘的緩慢形體動(dòng)作，由猛敲轉(zhuǎn)為慢打的[半登鼓)。繼后是逐一“扯”臉，鑼鼓也隨之變換。當(dāng)“貝戎”的面部出現(xiàn)“小丑”的臉譜時(shí)，打擊樂(lè)即更改為以小鑼、镲子為主的“小打”，演員也短腳縮手、運(yùn)用起“矮子身法”……“貝戎”一次一次地更換面貌的表演，總不離窺前顧后、環(huán)視左右的探試內(nèi)容。當(dāng)他確信，后無(wú)追兵趕宋，前無(wú)官差阻截時(shí)，才露出自己的本象，瀟灑地邁步行去。
《九變化》中“扯”臉之法，建國(guó)后借用于《水涌金山寺》的缽?fù)?，受到?guó)內(nèi)外行家和觀眾的好評(píng)。由于“扯”臉的材料優(yōu)勝舊時(shí)，變法亦隨之較從前多樣、巧妙。遣憾的是，學(xué)會(huì)“扯”臉的多，研究先輩運(yùn)用此技的道理者少，故泛泛而用，用得不合戲情、人物，讓這一變法特技喪失了一些吸引觀眾的魅力。
變臉的手法大體上分為三種： “抹臉”、“吹臉”、“扯”。此外，還有一種“運(yùn)氣”變臉。
“抹臉”是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時(shí)用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個(gè)局部，則油彩只涂要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都采用“抹臉”的手法。
“吹臉”只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺(tái)的地面上擺一個(gè)很小的盒子，內(nèi)裝粉末，演員到時(shí)做一個(gè)伏地的舞蹈動(dòng)作，趁機(jī)將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時(shí)閉眼、閉口、閉氣?！痘钭阶佣肌分械淖佣?，《治中山》中的樂(lè)羊子等人物的變臉，采用的便是“吹臉”的方式。
“扯臉”是比較復(fù)雜的一種變臉?lè)椒?。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個(gè)順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著劇情的進(jìn)展，在舞蹈動(dòng)作的掩護(hù)下，一張一張地將它扯下來(lái)。如《白蛇傳》中的缽?fù)?紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘灘》的聶龍等也使用扯臉。 “扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時(shí)扯不下來(lái)，或者一次把所有的臉譜都扯下來(lái)。二是動(dòng)作要干凈利落，假動(dòng)作要巧妙，能掩觀眾眼目。
還有一種方式是“運(yùn)氣變臉”。 傳說(shuō)已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計(jì)》中的諸葛亮?xí)r，當(dāng)琴童報(bào)告司馬懿大兵退去以后，他能夠運(yùn)用氣功而使臉由紅變白，再由白轉(zhuǎn)青，意在表現(xiàn)諸葛亮如釋重負(fù)后的后怕。
總之，變臉在川劇中是很絕的一門技藝，現(xiàn)在已被其它兄弟劇種所借鑒，并且已經(jīng)流傳國(guó)外。
“變臉”是那個(gè)劇種的絕活？
是川劇。變臉是運(yùn)用在川劇藝術(shù)中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內(nèi)心思想感情的一種浪漫主義手法。
相傳“變臉”是古代人類面對(duì)兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態(tài)，以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺(tái)，用絕妙的技巧使它成為一門獨(dú)特的藝術(shù)。
中國(guó)戲曲的情緒化妝。變臉最先用于神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。當(dāng)時(shí)的變臉是演員進(jìn)入后臺(tái)改扮 。 后世則衍變?yōu)楫?dāng)場(chǎng)變臉，成為一項(xiàng)表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至 9 變 ；小變臉則為局部變臉 。 變臉的主要手法有三：抹暴眼、吹粉、扯臉。前兩種屬涂面化妝，如抹暴眼是演員手指抹上預(yù)存于眉頭或鬢的墨青，一抹即變；吹粉更是粗糙,即演員吹起色粉，以改變臉色；后一種則加用面具，一層一層套在臉上,松緊死活有度,變時(shí)一個(gè)個(gè)扯下來(lái)。此外，還有撕臉與貼臉，現(xiàn)已不多用。變臉要求動(dòng)作敏捷，不露痕跡。主要用于劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。
點(diǎn)擊閱讀：中國(guó)民間 十大技藝
點(diǎn)擊閱讀：撲朔迷離 未解之謎
點(diǎn)擊閱讀：撲朔迷離 歷史之謎
點(diǎn)擊閱讀：妹是天生的男人殺手
點(diǎn)擊閱讀：100種人生（經(jīng)典人生全集）
幽默情趣成人笑話囧人糗事無(wú)厘網(wǎng)文神秘窺視奇聞怪事黑客秘聞民間絕技絕色美景閨密男女男女破事貪官秘史和尚開(kāi)葷小三情史娛樂(lè)星聞花言巧語(yǔ)洞房奇招虐待女星午夜騷客性感明星水中美韻人體彩繪極限表演古典艷情醫(yī)食保健兩性探秘文秘技巧報(bào)刊大全詩(shī)歌典籍傳世名畫絕色天香甜言蜜語(yǔ)色色影視風(fēng)水命理星座物語(yǔ)人文史地宗教探秘歷代帝王網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用玉郎玩鼠
我的朋友，看了這篇文章和圖片能給你帶來(lái)輕松和快樂(lè)時(shí)，記得點(diǎn)擊下面的推廣信息，一定支持一下喲 ，您的舉手之勞，是博主不斷改進(jìn)博客的強(qiáng)大動(dòng)力，期待你的支持，感謝你的點(diǎn)擊。謝謝！
想了解更多的博文和藝術(shù)精品，歡迎關(guān)注我的博客 或 我為好友：http://zxc.678876.blog.163.com/ ！感謝您的支持！
愛(ài)華網(wǎng)本文地址 » http://www.klfzs.com/a/25101011/58147.html
