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Kill Bill Vol. 1 (Original Soundtrack)殺死比爾

藝人：Soundtrack

語種：英語

唱片公司：Maverick

發(fā)行時(shí)間：2003年09月23日

專輯類別：原聲帶、影視音樂

Kill Bill Volume 2 (Original Soundtrack)殺死比爾2

藝人：Soundtrack

語種：英語

唱片公司：Maverick

發(fā)行時(shí)間：2004年04月16日

專輯類別：原聲帶、影視音樂

專輯介紹：

音樂從來都是昆汀·塔倫蒂諾電影中不可或缺的一部分，有時(shí)候可能被賦予了更重于演員角色的意義，而被用于《殺死比爾》功夫片斷的樂章《Kill Bill Vol.1》顯然也不例外。昆汀當(dāng)然是這張唱片的執(zhí)行制作人，而他明亮又陰郁的特質(zhì)，只會(huì)讓這張唱片更加迷人。這里收錄的對(duì)話片段極少，而動(dòng)聽的曲子卻不少，比如Santa Esmeralda的天才作品“Don't Let Me Be Misunderstood”。而Charlie Feathers的“That Certain Female”伴著酷酷的搖滾味吉他；Luis Bacalov的“西部意粉味”，還有來自Wu Tang Clan的RZA作品“Ode to Oren”。這些都不是常規(guī)虛弱的作品，打破電影中連續(xù)性規(guī)則之后，音樂顯然為聽眾制造了無限種可能

昆汀·塔倫迪諾怪異的創(chuàng)造力一直是追酷人群的巨大享受，數(shù)年沉寂之后，新推出的作品《kill bill》和以前的作品相比堪稱變本加厲，爽脆粗礪的街頭味道被更華麗的東方色彩取代，一貫的暴力也被東方功夫渲染出更多的神秘。

正如喜歡在電影中融入不同文化背景內(nèi)容一樣，昆汀對(duì)于選取音樂一向都是天馬行空，很少有導(dǎo)演能像他那樣輕松而有效地利用類型迥異的音樂來構(gòu)筑敘事世界，就像他電影角色的嘮叨對(duì)話一樣，風(fēng)格鮮明的音樂是昆汀制造影像氛圍的絕招之一，也是他的作品標(biāo)志?！秌illbill》也不例外，而且在音樂的揀選上也是無所不用其極，爵士、拉丁、民族、搖滾。電子樂，這是昆汀龐大的火藥庫。

和以往不同的是，昆汀這次采用的音樂，有歌詞的不多，更多采用器樂段落烘托氛圍，這也對(duì)應(yīng)了他影像風(fēng)格的改變———以往饒舌式的狂噴口水大為收斂，重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到動(dòng)作和視覺效果。很多樂段的音樂都更為環(huán)境化，無論是老QuincyJones式的冷調(diào)管樂還是武當(dāng)派靈魂RZA的饒舌都藏在比較遠(yuǎn)的空間里。

《Kill Bill 殺死比爾》電影原聲音樂 kill bill原聲

如果沒有音樂，《殺死比爾》將是怎樣一部電影呢？

一部充滿殘肢斷臂的電影，但是和“暴力美學(xué)”扯不上關(guān)系；一個(gè)牽強(qiáng)的為了女兒逃亡因?yàn)閻鄱鴱?fù)仇的故事：雖然險(xiǎn)象環(huán)生，但一切真相大白后不過只是讓人淡淡一笑。然而慶幸的是，導(dǎo)演昆汀?塔倫蒂諾是那種家里黑膠唱片數(shù)量超過CD數(shù)量的超級(jí)樂迷。他用從四處采集來的而不是為電影度身定做的音樂，拼貼起這樣一部《殺死比爾》：頑劣的，暴虐的，狂歡的，深情款款的《殺死比爾》。

電影一開始，觸目驚心的畫面在“嘭”的一聲槍響后和主題歌一拍即合。比爾為新娘擦去面頰上鮮血的那只蒼老而溫潤的手，不露面的比爾話外音似的斷斷續(xù)續(xù)的剖白，新娘氣若游絲的喘息，配上南茜?辛屈拉（Nancy Sinatra）漠然黯淡的淺吟低唱，讓這樣的開端有一種詭異的平靜。然而，平靜下潛藏殺機(jī)：新娘鮮血淋漓的臉因?yàn)榭謶侄で蟊葼柦o新娘頭上“嘭”地來了一槍，同時(shí)主題歌唱起“我的寶貝朝我開了槍”。暴力的大幕拉開，即使只是在平靜的表面下暗流涌動(dòng)。平靜和暴力的張力構(gòu)成了一種黑白對(duì)比的色調(diào)：新娘的臉是慘白的，臉上的血是深黑的；字幕打出時(shí)，粗體文字是白的，背景是黑的；主題歌中，女生遲緩輕飄的聲音是白色的，低迷微顫的西班牙吉他伴奏是黑色的，并且歌里還唱著：“他穿黑，我穿白?！币魳泛彤嬅嬖谶@樣的黑白對(duì)比下相映成趣，把極簡有力的風(fēng)格像郵戳一般“啪”地蓋在了電影的開篇。

音樂和驚悚如何交織融合？這是一個(gè)問題。而在《殺死比爾》中，“加州山蛇”企圖在醫(yī)院暗殺新娘時(shí)的一段音樂，強(qiáng)有力地回答了這個(gè)問題。這一段口哨本是西區(qū)柯克的御用配樂家、電影配樂大師勃納德?赫爾曼（Bernard Herrmann）為60年代的《魔鬼天使》（Twisted Nerve）所配，卻被昆汀用到了電影中，且用得恰到好處。一開始，只有單獨(dú)的口哨音?？谏谳p快詼諧，像一個(gè)游游蕩蕩的人四處閑逛，畫面也正好是“加州山蛇”步履飄逸的樣子：鏡頭從背影到鞋跟，再從鞋跟到手中的傘柄，最后拍到正臉，每一次切換都像口哨音一樣干脆輕快，此時(shí)除了“加州山蛇”臉上的眼罩，并無驚悚之感。隨后，合成器伴奏音加入，時(shí)間正好卡在“加州山蛇”移出鏡頭而畫面沿著空蕩蕩的醫(yī)院走廊前行的時(shí)刻。這時(shí)伴奏音和口哨音是不和諧的：不僅在音調(diào)和節(jié)奏上不和諧，伴奏音還有著一股凸于口哨音的鋒利冷峻，這和走廊中光線漸暗形成的壓迫感呼應(yīng)，驚悚感開始沁入。之后畫面一分為二，一半是病房中新娘的臉，另一半是“加州山蛇”在謀殺前的準(zhǔn)備工作，口哨音和伴奏音這時(shí)像兩股溪流匯聚到一起，連同鏡頭的兩半也一起匯聚，把驚悚感烘托起來，達(dá)到了一種微微躁動(dòng)的小俱聲勢的恐懼。突然，口哨音和伴奏音又分裂了，伴奏音急速下滑、跌跌撞撞，而口哨音一如既往地平緩，再看鏡頭——恰好是“加州山蛇”在用針管抽取謀殺新娘所用的毒藥?？梢?，下滑的不和諧的伴奏音，成為了昆汀在觀眾心口上猝不及防的一割，向觀眾預(yù)告：“新娘要再一次被謀殺啦！”最后，口哨聲暫歇，取而代之的是各種管樂弦樂打擊樂的大合奏，像海浪擊石，“轟”一聲匯聚在一起，又幻化成水花四散開；與此同時(shí)，“加州山蛇”準(zhǔn)備就緒，她戴著眼罩、托著毒針和托盤、面目猙獰，在雜亂的轟轟作響的音樂中，迎著鏡頭走過來，走向新娘的病房——昏迷的新娘坐以待斃。

說白了，《殺死比爾》其實(shí)是個(gè)愛情故事，是江湖兒女快意恩仇，是典型的血色浪漫。然而片中對(duì)于新娘和比爾的愛情線索交代得倉促，新娘用“五雷摧心掌”結(jié)果比爾的一段簡潔得幾乎沒有情感渲染。昆汀只在片尾用新娘躲在廁所哭天搶地的一小節(jié)表明——此情可待成追憶。新娘和比爾之間的感情究竟是怎樣的？恰好，音樂作了注腳。這一段音樂，是贊菲爾（Zamfir）用排簫演奏的《孤獨(dú)的牧羊人》（the lonely shepherd）。它出現(xiàn)了兩次，第一次是當(dāng)服部半藏用手指在窗玻璃上寫下“bill”，而后新娘用衣袖小心翼翼將它擦去；第二次是新娘坐在以橙紅色天空為背景的飛機(jī)里一筆一劃寫她的“死亡名單”，“bill”的名字還沒寫完，鏡頭就虛化了。排簫的音色，加上贊菲爾這樣能把阿爾貝諾尼、巴赫等人精致繁復(fù)、綿密濃厚的巴羅克音樂演奏得沉郁深遠(yuǎn)的大師，呈現(xiàn)出一派清清冷冷。如同百煉鋼化作繞指柔，比爾這一暴虐成性的黑幫老大，在這樣的樂聲中，化作了蕭索的平原之上、孤寂的遠(yuǎn)山之顛一粒渺小的人影，蒼老，空茫。這樣的比爾，是新娘心底的比爾。

暴力是《殺死比爾》的主旋律，因此昆汀用了大量的音樂素材為滿眼嗞嗞噴血的軀干還有新娘砍人如切瓜一般的場景作鋪墊、作渲染。昆汀縱橫捭闔，用古往今來世界各地的音樂搭配五光十色的暴力場景，展現(xiàn)出暴力遠(yuǎn)近高低各不同的面孔。暴力甚至因此有了美感。

描述石井阿蓮身世的動(dòng)畫所配的音樂，繪出殘陽如血，大漠黃沙，無邊落木蕭蕭下似的暴力，隱忍而決絕，一股悲情像一口抵著舌尖的熱血。正是這樣的暴力，造就了石井阿蓮這樣的女子。服部半藏給新娘展示自己珍藏的刀時(shí)，配樂是莉莉周（Lily Chou-Chou）的《用傷口療傷》（Wound that Heals）。這一段天堂圣歌般空靈的音樂，配合著新娘見到這些刀時(shí)醍醐灌頂?shù)哪ぐ葜?，似乎形成了悖論——這段音樂帶出的神圣的近乎宗教性的頂禮膜拜卻原來是因?yàn)榕c殺人不眨眼的兇器片刻間的四目相對(duì)，而這些兇器卻恰恰又是人們用來治愈傷痛、撫平動(dòng)蕩、追求天堂般安寧的工具。正是這樣的悖論讓服部半藏決定洗手不干，不知是否昆汀自己也迷惑于這樣的悖論呢？新娘和石井阿蓮的一戰(zhàn)在風(fēng)花雪月的布景中，打得酣暢淋漓。這時(shí)的配樂像弗萊明戈舞曲，混合著熱情迷人的撥弦和清脆的擊掌，為的就是揮灑暴力中那種人劍合一、物我兩忘的快感。而當(dāng)石井阿蓮被削去天靈蓋應(yīng)聲倒地時(shí)一支日本歌曲《殘殺之花》（The Flower of Carnage）響起，讓日本人性格中菊與劍的兩面混合著傷感、懷舊陡然升騰。死就要死得慘烈壯美——這就是日本武士道的哲學(xué)：凌厲但又典雅，凄美然而堅(jiān)挺。難怪當(dāng)新娘回望一地殘骸時(shí)，滿眼的黯然神傷。

昆汀眼中的暴力縱然千姿百態(tài)，然而我認(rèn)為有一段音樂，是所有關(guān)于暴力的旋律的統(tǒng)領(lǐng)，是暴力光怪陸離的千番面孔的總譜。這段音樂出現(xiàn)在《青葉屋大決斗》一場開端，當(dāng)新娘直面石井阿蓮，砍下蘇菲的一只手臂作為挑釁時(shí)，這樣的音樂響起：鼓聲夾雜打擊樂搭建起抑揚(yáng)頓挫、雄壯有力的底子；人聲推波助瀾，將一股波瀾壯闊的殺氣步步推進(jìn)，直逼到最高潮。這是一首意大利歌劇似的曲子，樂聲、人聲配合著畫面上青葉屋空闊的大廳、奢華喧囂的布局、人群四散逃竄的場景，顯出一種混亂的狂歡；而新娘逆人流而動(dòng)，蹋刃而行。這是電影配樂大師顏尼歐?莫利克奈（Ennio Morricone）為1968年的意式西部片《死神騎馬來》(Death Rides a Horse)所作。昆汀這樣的借用，使我突然想起了文藝復(fù)興時(shí)期尼德蘭畫家博斯的畫。博斯的畫上，有各種怪誕的人物，人物有各種怪誕的姿態(tài)和表情。博斯將這千百種人物、姿態(tài)和表情并置在一起，表現(xiàn)他們的繁復(fù)和盛大；畫面卻并不顯得躁動(dòng)和擁擠，反而顯現(xiàn)出了世界的無限大，和這世界中人們的盡情狂歡。對(duì)于昆汀，暴力正起了這種作用。昆汀的暴力不是為了嗜血的快感、不是為了制造驚悚的效果，也不是為了影評(píng)人常掛在嘴邊的“暴力美學(xué)”。他的暴力幾乎毫無深意。他的暴力是黏合劑，或者說是一張網(wǎng)。他用暴力把所有這些黏合在一起，把這些零零碎碎的東西打撈而盡：對(duì)六、七十年代影視劇的回憶，對(duì)中國功夫的敬意，對(duì)細(xì)節(jié)的迷戀，對(duì)款款深情的回眸，還有偶爾露一小臉的揶揄俏皮，連同李小龍的黃運(yùn)動(dòng)服、青蜂俠的面具、昏迷的新娘身上被無限放大的蚊子。在這樣的鋪張里，他和他的觀眾上天入地、樂此不疲。

其實(shí)呢，我真正想說的是，對(duì)于昆汀來說，音樂是一種更強(qiáng)力的黏合劑和一張更大的網(wǎng)，音樂把所有七零八碎連同暴力本身一起都粘合了、打撈了。所以說，雖然我們可以把昆汀看作以血腥方式描摹世界的壞小子，或者一個(gè)善于故弄玄虛的講故事高手，但我更喜歡把他看作一個(gè)瘋狂的音樂愛好者。他用旋律說話，音樂是他的笑紋、淚滴，是他吐納的氣息。這樣的昆汀，最豐富，也最可愛。

殺死比爾原聲

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