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日本恐怖片一直都是日本電影產(chǎn)業(yè)的一個重要組成部分，在二戰(zhàn)結(jié)束后的日本的恐怖片便已經(jīng)引起了世界的矚目，并取得了相當(dāng)?shù)脑u價和票房。如《鬼婆》（鬼婆，1964，新藤兼人）《哥斯拉》（ゴジラ，1954，本多豬四郎）《怪談》（怪談，1964，小林正樹）。這些電影或取材于日本民間傳統(tǒng)故事，或出于對民族自身的思考，也可能是對科技的恐懼和對西方文化的憂慮等等。
在20世紀(jì)末一直到現(xiàn)在，日本的恐怖電影仿佛被注入了強心劑一般，在原有的根脈上發(fā)展蓬勃到了一個前所未有的高度，不論是口碑、票房或者錄像帶銷售和租賃上都在世界范圍內(nèi)獲了成功，也俘獲了各個膚色的忠實影迷。日本恐怖導(dǎo)演像：中田秀夫、三池崇史、冢本晉也、清水崇、黑澤清等人把這種獨有的亞洲恐怖陰風(fēng)，吹向了全世界。
這篇文章以杰伊·麥克沃伊（JayMcroy）所著《日本恐怖電影》（JapaneseHorrorCinema）中電影分類為標(biāo)準(zhǔn)，簡單為日本恐怖片類型做下概述，當(dāng)然正如書中所說：類型和次類型是不可靠且經(jīng)?；祀s的結(jié)構(gòu)，它以一種持續(xù)不斷地雜交方式，滲透并跨越相關(guān)和看似不相關(guān)的電影分類中。所以本文僅僅作為一個對日本恐怖電影大體狀況的描述，呈現(xiàn)它的多樣性和特點才是目的。
怪談/"怨靈"電影（Thekaidan/"acengingspirit"film）
| リング |
這類電影基本講述了一個固定的情節(jié)：就是受到傷害或者死亡的女性對傷害自己的人甚至無辜人群展開復(fù)仇。這類電影的情節(jié)構(gòu)思受到傳統(tǒng)能?。ㄈ毡镜囊环N傳統(tǒng)戲劇）中的“執(zhí)念物”（婦女題材）和“修羅物”（武士題材）和講述超自然力量的歌舞伎影響。而女復(fù)仇者最大的特征莫過于一頭長長的黑發(fā)了，例如貞子（午夜兇鈴），伽椰子（咒怨），麻美（切膚之愛）等等。
拍攝于的近期像《切膚之愛》，《不溶性侵犯》（フリーズ?ミー，2000，石井?。┲惖墓终勲娪昂驮缙诘墓终勲娪跋啾葥碛辛烁嗟默F(xiàn)實意義。這些電影讓人想起《我唾棄你的墳?zāi)埂罚↖SplyOnYourGrave，1974）這樣的歐美女性復(fù)仇電影。
| 切膚之愛中的麻美 |
對于女性復(fù)仇這一主題我不敢有過多的詮釋，但無疑這樣的設(shè)定表現(xiàn)了日本民族對于女性自身的矛盾復(fù)雜的心態(tài)。她們通過復(fù)仇平衡了所謂的正義標(biāo)準(zhǔn)，揭露出父權(quán)文化的不公義。從傳統(tǒng)到現(xiàn)代始終貫穿的這一命題在現(xiàn)代日本恐怖片上不斷表現(xiàn)出來，這無疑是一種社會性的反思。
怪獸電影（Thedaikaijueiga）
作為世界上唯一一個被原子彈襲擊的國家，日本對于科技和環(huán)境污染的恐懼可以說超過世界其他任何一個國家。過快的文化，科學(xué)技術(shù)發(fā)展都會帶來某種焦慮，而這個本身建立于科技發(fā)展之上的國家無疑對此更加矛盾和恐懼。
怪獸電影的主角無疑是怪獸本身，它們往往受到輻射或者污染而變異，來自天空或者海底。它們爬上陸地以無人能擋之姿態(tài)橫掃一切，摧毀日本最主要城市的高樓大廈，尤其是首都東京。
1954年3月在馬紹爾群島比基尼環(huán)礁，美國進行氫彈實驗，使日本的金槍魚漁船“第五福龍丸”號被炸，船員1人死亡，開始蔓延著人們對氫彈的恐懼，對日本來說更是第三次的核武器受害。這次事件也成了日本最著名長壽怪獸——哥斯拉誕生的契機。
| 哥斯拉 |
怪獸電影的代表作品有《哥斯拉》與它數(shù)十部續(xù)集《大怪獸加美拉》（DaikaijûGamera，1965，湯淺憲明）及其續(xù)集《大魔神》（大魔神，1966，安田公義）等等..
啟示錄電影（Theapocalypticfilm）
啟示錄電影從某種程度上和怪獸電影有些類似。講述的都是關(guān)于人類文明的毀滅，不過啟示錄電影帶給人更多的是對于毀滅后重生的思考，往往到了故事的結(jié)局，銷毀殆盡的一切會展現(xiàn)出新的未來和新的希望。和中國的八卦圖類似，物極必反，在最糟糕的毀滅末日來臨之時，透過空無，我們看到的是未來。
深作欣二大神的《大逃殺》（バトル?ロワイアル，2000）無疑是其中最有代表性的作品。這部反烏托邦的大屠殺電影讓一群少年來到一個島上，然后被強迫相互占到到死為止。人性的掙扎和對生存的欲望與絕望在電影中淋漓盡致的體現(xiàn)出來?！洞筇託ⅰ酚脴O端的影像，隱喻出日本當(dāng)今社會的種種問題，而正如前面所說的，影片的最后大逃殺還是留下了些許希望，為這部充斥著絕望的電影劃下句點。
| 劇照 |
類似的電影還有《世界大戰(zhàn)爭》（Sekaidaisenso，1961，松林宗惠），《爆裂都市》（Bakuretsutoshi，1982，石井聰亙），改編自伊藤潤二漫畫的《漩渦》（うずまき，2000，Higuchinsky）《回路》（Kairo，2001，黑澤清）
再提一部不得不提的典型的啟示錄動畫《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》（新世紀(jì)エヴァンゲリオン，1995，庵野秀明）
“豚鼠”這個詞在影迷心中早已不代表那個毛茸茸的可愛生物，在昏暗房間中綻放的血肉之花，在下水道中腐敗的人魚挑戰(zhàn)著觀眾的承受底線。殘酷的折磨，畸形的軀體，腐爛的內(nèi)臟，和奇形怪狀的人體雜交...這些當(dāng)然遠不是日本恐怖電影的全部。
| 下水道人魚 |
就算《豚鼠》（Zaginipiggu，共8集，1988—1993）系列你沒聽說過，那其中之一的《下水道人魚》（Zaginipiggu4:Manhorunonakanoningyo，1988，日野日出志）你至少也該有所耳聞。這些電影已經(jīng)成了很多人標(biāo)榜自己心理承受能力的工具。
折磨電影算得上是日本乃至世界電影史上最惡劣與臭名昭著的電影了。電影里充斥著鮮血與暴力，各種極端殘酷的刑罰被一一展現(xiàn)在銀幕上，血腥與暴力在這里被推到了極致，將觀眾視覺帶領(lǐng)到一個無法可想的人間地獄中。
折磨電影受到桃色電影（粉紅或者“軟色情”電影）和劍戟電影（武士電影）的影響，片中充斥著強奸和儀式化的暴力與折磨。電影中有明顯的性別角色分配，此類電影中往往是男人虐待女人，男人施暴強奸，而女人作為“陽具侵犯”的承受者。電影常常帶有特定目的（色欲化，儀式化）展現(xiàn)女性被開膛破肚的場景，這讓人想起一種日本傳統(tǒng)儀式——切腹。
| 德川女刑罰史 |
此類電影的最佳代表無疑就是《豚鼠》系列了?！峨嗍蟆吠ǔ２捎脽o名者出演主角，將真實電影（CinemaVérité）和嘔吐電影（CinemaVomitif）的美學(xué)融入其中，給人紀(jì)錄片的感受。在特效，剪輯和場面調(diào)度方面展現(xiàn)出同西方血漿暴力片截然不同的視覺效果。每一部電影都是一首血漿的鎮(zhèn)魂曲，一種不只流于表面的極度變態(tài)與瘋狂。
其他同類電影有《德川女刑罰史》（徳川女刑罰史，1968，石井輝男）《器官》系列（《器官》1996，《美女器官》1987，《處女器官》1986）
科技、身體—恐怖電影（The Techno-/Body-Horror Film）
和怪獸電影有些類似，科技、身體—恐怖電影同樣表達的是人類對工業(yè)化和科技發(fā)展的恐懼。不過這次由現(xiàn)代文明帶來的異化不表現(xiàn)在其他生物上，而是人類自身?，F(xiàn)代文明對一切事物進行著野蠻的改造和入侵，甚至包括我們的身體。這類電影用極端的方式表達了在現(xiàn)代文明依靠現(xiàn)代科技的人類無法擺脫這一現(xiàn)況的絕望。
《鐵男》（Tetsuo，1989.塚本晉也）可以說是其中最有代表性的一部?！惰F男》一共兩部作品一脈相承，都講述的是男人和金屬結(jié)合的詭異故事，它直接對準(zhǔn)了人類的身體，在工業(yè)文明下被異化的身體。在身體被異化的同時，由于對肉體變異和瓦解的排斥，精神也無可避免的走向毀滅的邊緣。
| 《鐵男》劇照 |
“人的身體被陌生化，變成他者”是層出不窮的后現(xiàn)代身體恐懼電影主題，“肉體瓦解”和“器官與機械融合”不僅僅只出現(xiàn)在日本電影中。大衛(wèi)·科南伯格（DavidCronenberg）、大衛(wèi)·林奇（DavidLynch）、克里夫·巴克（CliveBarker）等人都是表現(xiàn)身體恐怖的大師。
| 瑪塔戈蘑菇人的進攻 |
相關(guān)電影還有《瑪塔戈蘑菇人的進攻》（Matango，1963，本多豬四郎）《江戶川亂步全集：恐怖畸形人間》（江戸川亂歩全集：恐怖奇形人間，1969，石井輝男）《匹諾曹964》（ピノキオ[ルート]964，1991，福居精進）《電線桿小子大冒險》（電線桿小子大冒險，塚本晉也，1987）
“連環(huán)殺手”和“鴿子”電影（SerialKillersandDoves）（本段部分完全引用書上內(nèi)容）
最后值得一提（雖然相對影響較?。┑娜毡究植离娪按晤愋陀袃深?，其一是一系列隱喻的虛無主義電影，它們描繪的是托馬斯·維塞爾（ThomasWeisser）和三原陽子·維塞爾（YukoMiharaWeisser）描繪的“鴿子風(fēng)格的暴力”（DoveStyleViolence）。其二是“連環(huán)殺手電影”。
| X圣治 |
“連環(huán)殺手”電影在日本恐怖電影中發(fā)展的相對遲緩一些。代表作有《X圣治》（キュア，1997，黑澤請）《另一個天空》（アナザヘヴン，2000，飯?zhí)镒屩危都t顏禍粉》（AngelDust，1994，石井聰互）。這類電影一般聚焦于偵探或法官和氣精神錯亂卻又相對讓人心緒不寧的對手之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系。和歐美類似電影有所區(qū)分的是，日本此類電影往往會交織謀殺和催眠主題，或者描繪主角殺人前擁有超自然的力量（《另一個天空》），這讓日本的“連環(huán)殺手”電影有了自己的獨特標(biāo)簽。
