《茶館》是一定要看的?！恫桊^》就是北京人藝，在我看來(lái)沒(méi)《茶館》就沒(méi)有北京人藝。雖然北京人藝有《雷雨》也有《蔡文姬》，但是曹雨和郭沫若的戲哪個(gè)話(huà)劇團(tuán)都可以演，而唯獨(dú)只有老舍的《茶館》只有北京人藝能演，別的劇團(tuán)演，還有味道嗎？

所以，如果沒(méi)有《茶館》，當(dāng)然我說(shuō)的是如果沒(méi)有老舍的劇本《茶館》還有那些因?yàn)椤恫桊^》而光芒四射的表演藝術(shù)家們，那些叫于是之、黃宗洛、英若誠(chéng)、鄭榕、藍(lán)天野、童超的表演藝術(shù)家們，就不會(huì)有今天讓人惦記讓人總想去看看的北京人藝。老舍與他們?nèi)缒嗨嗪?，塑造出了北京人藝之魂。天子腳下，帝王居處，老舍以悲憫之心，觀察著平民百姓小人物的掙扎，貧窮和受辱里的一絲溫暖，辛酸與痛苦里的無(wú)奈幽默，憤怒與自嘲時(shí)的欲說(shuō)還休，《茶館》里的形形色色人等就是中國(guó)人的縮影，在那些舞臺(tái)上的過(guò)客身上可以看到中國(guó)人的可愛(ài)可憐可悲可嘆，還有可恨，是的，劉麻子唐鐵嘴也是中國(guó)人，沈處長(zhǎng)也是中國(guó)人（這一版結(jié)尾是老長(zhǎng)柜上吊和《團(tuán)結(jié)就是力量》音樂(lè)的驟響，不過(guò)我還是喜歡沈處長(zhǎng)上臺(tái)的版本）。我欽佩老舍先生的才華，如果《茶館》的創(chuàng)作在一個(gè)自由時(shí)代，那一定會(huì)有更加強(qiáng)大的揭示國(guó)民性的力量。

《茶館》要一代人一代人去演。不過(guò)，可能總是有先入為主的偏見(jiàn)，看著梁冠華就想著于是之，看著馮遠(yuǎn)征就想著黃宗洛，看著楊立新就想著藍(lán)天野，看著濮存昕就想著鄭榕，看著何冰就想著英若誠(chéng)……這樣比著看當(dāng)然難免覺(jué)得遺憾或者失望。我知道這是偏見(jiàn)，可是也正因?yàn)橛兄容^，才可以看到水平的高低，也是欣賞的一個(gè)過(guò)程。如果沒(méi)看過(guò)于是之們的《茶館》，可以找視頻來(lái)看看，如果你有了比較，相信會(huì)有新的感受。

梁冠華畢竟太胖了，嗓音又扁，演不出于是之的那股滄桑；楊立新尚可，但前邊沒(méi)有藍(lán)天野的那份清高勁兒；馮遠(yuǎn)征的松二爺，該著他倒霉，有誰(shuí)能象黃宗洛一樣把松二爺演得出神入化呢；濮存昕的常四爺，讓我改變了一些對(duì)他的看法，以前我覺(jué)得他只會(huì)演演李白那樣的角色，在臺(tái)上朗誦抒情是最拿手的，與人藝總是隔著一層，沒(méi)想到他還能演常四爺，確實(shí)出乎了一些我的意料。但是，我一定要說(shuō)但是，因?yàn)闆](méi)辦法，前面有鄭榕的常四爺。常四爺最后一幕里的精彩臺(tái)詞有一句：“我也不比你強(qiáng)??！自食其力，憑良心干了一輩子啊，我一事無(wú)成！”那“一事無(wú)成”四個(gè)字何等震撼啊，可是到了濮存昕嘴上，卻輕飄帶過(guò)，讓我大失所望。也許，這就是功力，不比較看不到，一比較，高下立見(jiàn)。

還成吧，只能說(shuō)還成。今年是北京人藝60周年，說(shuō)來(lái)說(shuō)去，其實(shí)還是《茶館》《雷雨》。之后的戲有的不錯(cuò)，但要說(shuō)是經(jīng)典那只能自已說(shuō)自己信。還是以前說(shuō)過(guò)的，一個(gè)劇院一年排這么多戲，恨不得把60年的家底一下子全抖出來(lái)，真的有這個(gè)能力嗎？把個(gè)《茶館》排得精一些，臺(tái)詞處理得到位些，這些說(shuō)起來(lái)挺容易的，但真做著就要化不少時(shí)間。一年趕場(chǎng)般演十好幾個(gè)戲，好像北京人藝現(xiàn)在缺的不是時(shí)間。

我是6月9號(hào)看的，近期事太多，沒(méi)及時(shí)寫(xiě)個(gè)觀后感，今天補(bǔ)上。

那天總理溫家寶也去了。最后一場(chǎng)幕啟前大傻楊唱竹板：“老茶館，破又爛，想盡法子也沒(méi)法辦。天可憐，地可憐，就是官老爺有洋錢(qián)！”觀眾使勁拍巴掌，還有人叫好。其實(shí)大家都知道溫總理也聽(tīng)到了這幾句快板，但不知道他聽(tīng)沒(méi)聽(tīng)懂觀眾的掌聲。

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