愛華網(wǎng)《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì) GHOST INSHELL-STAND ALONE COMPLEX》是日本漫畫家士郎正宗所創(chuàng)作的科幻漫畫，以及由其所衍生的電視動(dòng)畫、動(dòng)畫電影系列作品的統(tǒng)稱。英語名稱中的“Ghost”是指靈魂，而“Shell”則指肉體軀殼，動(dòng)畫中又稱義體。作品簡(jiǎn)介攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)，英文名是Ghost In TheShell，最初是由士郎正宗1989年4月22日連載于《周刊YoungMagazine》海賊版的漫畫，每三個(gè)月一次，最后十二篇完結(jié)了第一部，并正式開始了第二部的連載，于1991年10月5日以一千日元的高價(jià)（相對(duì)同期的其他漫畫而言）第一次印刷發(fā)行了該漫畫的單行本。雖然一開始該作由于作品的基調(diào)灰暗，與當(dāng)時(shí)流行氣氛格格不入的關(guān)系，并不為包括編輯在內(nèi)，部分資深讀者所看好的，但是隨著劇情的展開攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)在士郎正宗的編劇能力與畫功（分鏡工整完滿，人物寫實(shí)）之下，那一大堆的欄外補(bǔ)充文字和寓意深刻的劇情震撼了讀者的心，很快就成為了當(dāng)時(shí)漫畫界最熱門的話題。搬上銀屏1995年該作品由動(dòng)漫界“怪才”押井守（日本第一部OVA執(zhí)導(dǎo)者）負(fù)責(zé)執(zhí)導(dǎo)搬上了電影屏幕，它是日本第一部由外國(guó)（英國(guó)Manga娛樂公司）公司全資投拍的動(dòng)畫片，并獲得了空前的成功。比較起來，士郎正宗原著的漫畫以短篇單元為主，人物在不作戰(zhàn)時(shí)表現(xiàn)很輕松，對(duì)世界抱持樂觀態(tài)度。押井守導(dǎo)演的動(dòng)畫電影的人物則較嚴(yán)肅，笑容也只有一兩次，而且把兒童個(gè)性的攻殼車角色略去。神山健治導(dǎo)演的電視版動(dòng)畫則介于兩者之間。
2演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 配音 | 備注 |
|---|---|---|---|
| 草薙素子Major Motoko Kusanagi | ---- | 田中敦子 | ---- |
| 石川 | 仲野裕 | ---- | ---- |
| 少女草薙Motoko (Girl) | ---- | 坂本真綾 | ---- |
| 清掃局員Garbage Collector B | ---- | 千葉繁 | ---- |
| Garbage Collector A | ---- | 山路和弘 | ---- |
| Project 2501 aka 'The Puppet Master' | ---- | 家弓家正 | ---- |
| Additional Voices (voice: English version) (as MurrayWilliams) | ---- | Milton James | ---- |
| Additional Voices (voice: English version) (as RogerCanfield) | ---- | Steven Blum | ---- |
| Section 9 Staff Cyberneticist | ---- | Steve Bulen | ---- |
| Coroner (voice: English version) | ---- | Steve Bulen | ---- |
| Additional Voices (voice: English version) | ---- | Sam Sheffer | ---- |
| Diplomat (voice: English version) (as Steve Davis) | ---- | RichardCansino | ---- |
| Garbage Collector A (voice: English version) | ---- | Tom Carlton | ---- |
| Old Man (voice: English version) | ---- | George Celik | ---- |
| Diplomat (voice: English version) | ---- | Stephen Davis | ---- |
| Additional Voices (voice: English version) (as MichaelPorter) | ---- | Dougary Grant | ---- |
| Togusa (voice: English version) | ---- | Christopher Joyce | ---- |
| Section 9 Department Chief Aramaki (voice: English version) (asWilliam Frederick) | ---- | William Frederick | ---- |
| Dr.Willis | ---- | Namaki Masakazu | ---- |
| Terrorist | ---- | Takashi Matsuyama | ---- |
| (voice: English version) | ---- | Joe Michael | ---- |
| Daita Mizuho | ---- | 宮本充 | ---- |
| Notorious Diplomat | ---- | 小川真司 | ---- |
| Section 6 Department Chief Nakamura (voice: English version)(as Ben Isaacson) | ---- | Simon Prescott | ---- |
| Additional Voices (voice: English version) (as S.J.Charvin) | ---- | Debra Jean Rogers | ---- |
| Additional Voices (voice: English version) (as JoeMichaels) | ---- | Joe Romersa | ---- |
| Ishikawa (voice: English version) (as Mike Sorich) | ---- | Michael Sorich | ---- |
| Bad Guy (voice: English version) (as David Conrad) | ---- | Peter Spellos | ---- |
| Minister (voice: English version) (as Hank Smith) | ---- | Henry Douglas Grey | ---- |
| Garbage Collector B (voice: English version) | ---- | Doug Stone | ---- |
| Additional Voices (voice: English version) (as StephenPlatt) | ---- | Stephen Platt | ---- |
| Dr. Willis (voice: English version) | ---- | Phil Williams | ---- |
| Additional Voices (voice: English version) (as Amy Wong) | ---- | Amy Wong | ---- |
| Major Motoko Kusanagi (voice: English version) | ---- | Mimi Woods | ---- |
| Project 2501 | ---- | Abe Lasser | ---- |
| Puppet Master (voice: English version) (as Abe Lasser) | ---- | Abe Lasser | ---- |
| Foreign Minister | ---- | 山內(nèi)雅人 | ---- |
職員表
3作者介紹
作者簡(jiǎn)介
1989年，士郎正宗27歲（啊，這么說是因?yàn)楫?dāng)時(shí)他連載攻殼時(shí)還未到誕生日），經(jīng)由大阪一家并不怎么知名的出版社青心社將其首個(gè)漫畫作品《APPLESEED》單行本化發(fā)售開始，士郎正宗逐漸從漫圈眾多新人中間脫穎而出，并開始了攻殼的連載。這部題材偏冷、主題深邃晦澀的科幻作品憑借自己的魅力在那與自身風(fēng)格沖突不斷的不安時(shí)代依然開拓了自己的天地。但是這相對(duì)后期的動(dòng)畫與黑客等同類作品的影響相比，依然是太小，然而金子總會(huì)發(fā)光，“受歡迎的漫畫就搬上銀幕，受歡迎的動(dòng)畫就推出漫畫”這是自80年動(dòng)畫界的第二時(shí)代所遺留下的慣例，但是攻殼的故事情節(jié)實(shí)在是過于復(fù)雜難懂，很多片商想去改編卻不知從何入手，沒有第一個(gè)吃螃蟹的人就不會(huì)有人知道螃蟹的味道，于是一個(gè)被業(yè)界稱為是“怪才”，同時(shí)又有著“原作粉碎機(jī)”之稱的人站了出來----押井守(1951年8月8日，出生地是日本東京大田區(qū)，是日本的動(dòng)畫、電影導(dǎo)演）。本來押井守當(dāng)時(shí)預(yù)定是要跟曾受大友克洋極力推崇的漫畫家今敏合作科幻漫畫《SERAPHIM》，于動(dòng)畫雜志《ANIMAGE》作重頭連載，但是為了攻殼的制作，毅然放棄了漫畫的合作。押井守一開口就表明了自己的態(tài)度：“改編原作，如果沒有加入自己的新意，這樣的改編是多余的。”事實(shí)也正是如此，押井守將士郎正宗式的喜劇幽默風(fēng)格完全濾除，加入了自己寫實(shí)灰暗的特色（從機(jī)動(dòng)警察就可以看出這也正是他的風(fēng)格），很明顯的劇場(chǎng)版在分鏡手法及氣氛處理都給予人一種冰冷的感覺，這種氛圍不禁體現(xiàn)在情節(jié)和畫面上，也體現(xiàn)在配樂上。雖然如此，押井守執(zhí)導(dǎo)的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》還是獲得了空前的成功，僅僅其錄像帶就在北美售出了二十五萬份，成為西方觀眾最喜歡的日本動(dòng)畫片之一，押井守也一躍成為國(guó)際知名的動(dòng)畫導(dǎo)演，詹姆斯·卡梅隆也說了大友克洋和押井守是他最欣賞的日本動(dòng)畫導(dǎo)演。創(chuàng)作理念
MATRIX'SGURU，當(dāng)《黑客帝國(guó)》三部曲落幕之際，沃卓斯基兄弟并未在電影最后有相關(guān)的敘述，但是前者直接來源于攻殼早已是眾所周知的事情。這兩個(gè)日本漫畫迷拍攝的《黑客帝國(guó)》在不止一處的關(guān)鍵想法上套用了本片的情節(jié)，甚至連片頭彈出字幕的方式都和本片一模一樣。沃卓斯基兄弟自己都承認(rèn)“黑客”系列的靈感來自于這個(gè)系列的漫畫，在電影《黑客帝國(guó)》系列已經(jīng)成為全球性話題的同時(shí)，更沒有理由忽略這個(gè)堪稱“MATRIX之母”的作品。士郎正宗稱“我想科幻類作品有必要?jiǎng)?chuàng)作一些全新的類型。并非未來都是世紀(jì)末的那種孤立無助與彷徨不安的感覺，而應(yīng)該是嶄新的、更有希望的才對(duì)。必須在可以給人新鮮感覺的題目上動(dòng)腦筋，雖然這樣很難，但是為了眾多的讀者考慮，也為了不辜負(fù)大家對(duì)我的期望而不得不這樣做。再說這本來就是我的工作！”這正是士郎正宗的創(chuàng)作理念，正是這種對(duì)科學(xué)抱持著肯定的態(tài)度，士郎正宗的作品總是保持著這種明快向上的風(fēng)格。很多人寄托在科幻作品中的是對(duì)未來世界的擔(dān)憂，他們懼怕科技的進(jìn)步在給人類帶來相對(duì)的益處之外還會(huì)帶給世界毀滅性的災(zāi)難，“人類發(fā)明科學(xué)，科學(xué)毀滅人類”這種思想在近年的“911”事件以后表現(xiàn)得最為明顯?？墒坷烧趨s沒有這種想法，他相信著人性，人類社會(huì)意識(shí)形態(tài)的演變將會(huì)一直緊逼于科技的發(fā)展，而在這種時(shí)代為了生存，人類就要一直采取相應(yīng)的戰(zhàn)略和進(jìn)化。這也正印證了他的一句話：“好不容易利用智慧存活到現(xiàn)在，如果現(xiàn)在不動(dòng)腦筋、積極思索生存之道那將是非常愚蠢的行為。而進(jìn)化則是為了更好地適應(yīng)生存環(huán)境，這是永恒不變的道理?！币舱且?yàn)槿绱?，在攻殼的后記中，才?huì)有那句：“未來應(yīng)該是更光明才對(duì)?！彪m然從商業(yè)角度來考慮，讀者更希望看到容易理解的作品內(nèi)容，然而士郎正宗卻認(rèn)為這是種“不負(fù)責(zé)”的態(tài)度，現(xiàn)實(shí)并不是這么容易理解的，考慮到這點(diǎn)，士朗正宗傳達(dá)了自身風(fēng)格的理念，通過自身的漫畫讓讀者了解更多無法用簡(jiǎn)單詞匯了解的東西。為了更美好的未來，這種心態(tài)正是我們所需要和必須擁有的。4制作過程
2002年9月6日攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)Stand AloneComplex終于在收費(fèi)電視臺(tái)PerfectSkyTV正式放映，此片是由與電影相同的制作公司ProductionI.G.所制作的，每月兩話，共有26話。此片的導(dǎo)演是神山健治，曾執(zhí)導(dǎo)過人狼“Mini-Pato”在當(dāng)時(shí)還算蠻“新”的導(dǎo)演。本片共耗時(shí)三年的制作，花費(fèi)了高達(dá)八億日元的制作費(fèi)，令該片的素質(zhì)比起95年的劇場(chǎng)版有過之而無不及。由于士郎正宗參與了設(shè)定協(xié)力，加上一群原著“攻殼Fans”的制作群，故事在人性方面更貼近原著，在這里，笑臉男人不再是獲得了靈魂的AI，而是學(xué)生出身的頂尖黑客，更是一個(gè)為了揭露“真相”而四處奔波的正義使者。而素子也不像劇場(chǎng)那么深沉猶如哲學(xué)家一般，她時(shí)常對(duì)旁人不失那冷嘲熱諷（雖然還沒漫畫里那么活潑開放），而其他九課的成員都非常樸實(shí)和生活化了，我們理解了他們平常人的一面后，就發(fā)現(xiàn)他們其實(shí)并不是站在我們遙不可及的地方了，S.A.C.比起原作和電影更加輕松和生活化，就連塔奇克馬也在劇情占了很大的戲分，其最后為了巴特而犧牲的壯舉更奪走了無數(shù)觀眾的眼淚。隨著電影引起的攻殼狂潮，士郎的攻殼1.5單行本于2001年6月28日面世，隨后的攻殼2單行本也于2003年7月23日正式發(fā)行。拖拉了近五年的時(shí)間，與前作單行本相隔了十年之久，讓人想到了高屋良樹的強(qiáng)殖裝甲，其作品的出版速度不能不令人產(chǎn)生“士郎正宗是不是因?yàn)槌錾趧趧?dòng)感謝日才那么懶”的懷疑。然而這種懷疑其實(shí)錯(cuò)怪了士郎正宗，之所以士郎正宗推出作品緩慢，主要是因?yàn)樗趧?chuàng)作過程中對(duì)人物、背景以及線條的處理等完全依靠自己一個(gè)人完成（人家可不像富堅(jiān)那樣交草稿），而且在作品單行本化的時(shí)候還要加筆修正，這也是為什么他的作品中連續(xù)系列不多的原因之一，所以我們才會(huì)早早在98年就看到了攻殼2的預(yù)告，但是卻到2003年才看到作品的正式推出。以致于直到現(xiàn)在我們還看不到攻殼3或攻殼的完結(jié)，就連青心社的社長(zhǎng)也對(duì)其創(chuàng)作速度持贊賞的態(tài)度。他也正是那種只管在作品中加入自己想要表達(dá)的東西而不管讀者的死活，是那種讓“讀者去適應(yīng)作者，而非作者來適應(yīng)讀者”的漫畫家。然而即使對(duì)士郎正宗的創(chuàng)作速度持懷疑態(tài)度，其繪畫技巧和情節(jié)設(shè)定卻從來沒有讓讀者失望過，哪怕是他那高高在上的科學(xué)和工程知識(shí)，總是把人弄得模糊不清，莫名其妙的狀態(tài)也好，甚至牽涉到他自身自娛自樂的哲學(xué)、宗教、神學(xué)等方面也罷，無論你如何“死機(jī)”，他的作品也不會(huì)讓你簡(jiǎn)單的得到想要的信息。這個(gè)或許和其性格有關(guān)，正如他的照片少得可憐，讓不少人都難以一見起尊容，這種低調(diào)的處事態(tài)度也正是他的個(gè)人寫照。2004年1月1日，TV版《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)Stand Alone Complex 2ndGIG》正式播出，該作每話制作費(fèi)高達(dá)3000萬日元，能與其相比的TV制作大概只有3300萬日元的高達(dá)SEEDDESTINY，但是兩者的素質(zhì)卻相差懸殊，前者的優(yōu)良程度遠(yuǎn)高于后者明眼人都能看出來。導(dǎo)演和前作一樣依然還是神山健治負(fù)責(zé)，不同的是押井守也參與了協(xié)力，幸而沒出現(xiàn)電影版那樣的凄涼氣氛，依然還是那充滿生活氣息的硬科學(xué)時(shí)代。在該作品道出了素子的過去，和第一作一樣各故事獨(dú)立成章，卻貫穿著同一條主線。同樣的在塔奇克馬的Ghost關(guān)系闡述上下了很大篇幅，其最后用AI衛(wèi)星為救9課成員和難民與核彈相撞的舉動(dòng)再一次從觀眾眼中奪走了淚水。也正式迎來了S.A.C時(shí)代的完結(jié)，再下去就是蘋果核戰(zhàn)記AppleSeed的開端。或許我們等待的第三季或許是前傳仰或是新的平行世界。TV上映僅僅三月時(shí)間，伴隨著TV版的熱播，熱炒多時(shí)，由押井守全權(quán)負(fù)責(zé)的劇場(chǎng)版——GHOST IN THESHELL：INNOCENCE于2004年3月6日上映，INNOCENCE翻譯過來就是無罪、無辜的意思。和第一部劇場(chǎng)版一樣基調(diào)灰暗，氛圍悲涼，但是相對(duì)第一部而言，改作氣氛的冰涼之感卻有過之而無不及。押井守也義正詞嚴(yán)的發(fā)表了自己的見解：“我決不允許有牧歌式的主人公，現(xiàn)在的主人公是以抱持著更為痛切的主題為絕對(duì)條件的……”與第一部劇場(chǎng)版最大的不同就是該片只是借用了士郎正宗的背景設(shè)定和人物設(shè)定，而劇本完全是押井守獨(dú)自下筆的，這部作品也成了押井守導(dǎo)演生涯有生以來最大的挑戰(zhàn)。9年之后，押井守找來了代表著日本動(dòng)畫界的優(yōu)秀工作人員，實(shí)際的制作花費(fèi)了3年，如果加上事前的準(zhǔn)備作業(yè)則一共是5年的時(shí)間，制作規(guī)模之大可說是前所未見。押井導(dǎo)演希望能透過這部作品，讓與他一起居住于日該國(guó)內(nèi)的觀眾共同省思某些問題。他雖然借用了SF科幻式的描述手法，但內(nèi)容卻是從正面探討當(dāng)今的“日本”。本作繼承了前作哲學(xué)式的驚人結(jié)局，以及先進(jìn)的影像處理呈現(xiàn)的手法，畫面素質(zhì)也在同期作品之列達(dá)到了頂峰，與前作一樣，充滿了禪語一般的對(duì)白以及腦筋急轉(zhuǎn)彎式的情節(jié)，美輪美奐的華麗視覺效果，故事的鋪墊伴隨著復(fù)雜的懸念和多重交叉的危機(jī)，更在素子與巴特重逢時(shí)掀起了高潮。旁白和字幕里還出現(xiàn)了來自《圣經(jīng)·舊約》和《論語》的語句。整個(gè)制作從頭到尾都體現(xiàn)出了對(duì)西方文化傳統(tǒng)的熟悉深知和對(duì)東方藝術(shù)的精通了解。該作品最終在日本創(chuàng)造了13.7億日幣票房佳績(jī)，締造130萬人觀賞動(dòng)員記錄。其在美國(guó)上映時(shí)也同樣叫好又叫座，雖然其中一部分功勞要?dú)w功于其背后的夢(mèng)工廠，但是憑借第一作就給全球改變了對(duì)日本動(dòng)畫電影的成見的名氣，再憑借著制作陣容的新的創(chuàng)舉，新的電影情節(jié)對(duì)更為進(jìn)步多元文化的糅合以及顛倒風(fēng)云的視覺效果牢牢吸引了觀眾的視線和心理這些背景的處理下，其在全球引起轟動(dòng)也屬理所當(dāng)然，就連I.G.制作公司競(jìng)爭(zhēng)激烈的對(duì)手吉卜力動(dòng)畫制作社的鈴木敏雄也參與其中。“我相信，日本動(dòng)畫電影能達(dá)到藝術(shù)的票房的雙重成功。以前有人說，日本動(dòng)畫電影只有在海外獲得成功，才能在國(guó)內(nèi)獲得成功，我認(rèn)為恰恰相反，日本動(dòng)畫電影只有先在國(guó)內(nèi)造成巨大影響，才能憑借國(guó)內(nèi)的豐碑區(qū)開拓國(guó)外市場(chǎng)?！绷崮久粜廴缡钦f道，雖然致力推動(dòng)動(dòng)畫影片宣傳上的商業(yè)化，但是鈴木敏雄一直堅(jiān)持動(dòng)畫制作的工藝化。他認(rèn)為動(dòng)畫制作應(yīng)該精益求精，從制作的角度講，日本動(dòng)畫應(yīng)該是一門工藝，而不是生意，日本的動(dòng)畫制作人更應(yīng)該成為工匠，而不是商人，否則，日本動(dòng)畫遲早都要失去自己的優(yōu)勢(shì)。曾經(jīng)著名的美國(guó)迪斯尼也是堅(jiān)持這一相同的理念，如今家喻戶曉的經(jīng)典也都是早期的精心策劃制作，但是隨著動(dòng)畫的泛濫和觀眾的要求提高，成本逐漸提高，迪斯尼的經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生了危機(jī)，低成本動(dòng)畫開始了制作，也正是因?yàn)槿绱顺霈F(xiàn)了不少失敗作。為了防止這種現(xiàn)象，鈴木敏雄致力于制作以工作制作為基礎(chǔ)地位，以精品創(chuàng)作為理念。可惜的是事與愿違，隨著電視頻道的增加和EVA引發(fā)的第三波OTAKU狂潮創(chuàng)作出的商業(yè)氣息，GAINAX憑借一部作品擺脫破產(chǎn)困境的令人眼紅的成果，快餐時(shí)代將ACG第二代的黃金時(shí)代完全壓倒，在今天的日本，競(jìng)爭(zhēng)壓力越來越多，伴隨著制作公司面臨資金短缺，人才不足的局面逐漸蔓延的現(xiàn)象，質(zhì)量粗制濫造的動(dòng)畫片越來越多。商業(yè)價(jià)值之下是那經(jīng)典的過去，諸如宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)，多拉A夢(mèng)，鐵臂阿童木等動(dòng)畫形象的背后就是那價(jià)值幾億的著作權(quán)和產(chǎn)業(yè)?！笆軞g迎的動(dòng)漫推出小說”也是現(xiàn)在動(dòng)畫界的慣例，攻殼的同名小說亮相了，該作品命名為《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)：灼熱的都市》和《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)：宇宙生化人》，內(nèi)容將涉及到仿生人，生化人與人類三者的存在結(jié)構(gòu)與人類的定義，背景是公安9課創(chuàng)建的第一個(gè)大案件。作者是日本著名的動(dòng)漫腳本家遠(yuǎn)藤明范，其曾經(jīng)負(fù)責(zé)過《機(jī)動(dòng)刑事808》和《城市獵人》，《銀河英雄傳》的腳本。該作品還正式引進(jìn)國(guó)內(nèi)，由著名翻譯家侯為（曾翻譯過川端康成和芥川龍之介的作品）翻譯，由北岳文藝出版社正式引進(jìn)出版發(fā)行。然而這部小說封面用的不是原畫，內(nèi)容也差強(qiáng)人意。從1989年，已經(jīng)過去了十七個(gè)年頭，攻殼3依然遙從1995年的劇場(chǎng)版動(dòng)畫，如今的時(shí)代要制作動(dòng)畫，無論何時(shí)都擺脫不了商業(yè)的氣息，投資動(dòng)畫的資本家都是也將會(huì)永遠(yuǎn)以利益最大化為第一標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于那些經(jīng)典的著作，就不說制作者不可能拒絕這樣做，拿怕是制作者不愿意，這些搖錢樹也沒有可能只用過一次之后就永遠(yuǎn)供在神壇上而置之不理。而那突如其來的新的信息：“企畫段階攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)S.A.C. 新シリーズ アニメ制作 : ProductionI.G”會(huì)再給我們帶來多大的感動(dòng)，也難以得知，只是祈禱著，猶如士郎正宗那番話“未來應(yīng)該是更光明才對(duì)?！蔽覀儜?yīng)該深信工藝制作者將永遠(yuǎn)會(huì)是工匠，而不會(huì)變成商人，而我們的攻殼的明天依舊還是那Ghost與Shell的藝術(shù)。5角色介紹
「公安9課」草薙素子（日文：草薙素子，くさなぎもとこ）（日文：草薙素子，くさなぎもとこ）
身高168cm；體重不明；年齡不明公安9課成員，除腦與脊髓的一部分外全部義體化（電子人），完全義體。自衛(wèi)軍出身，最終軍階「三佐」（少校），也被同伴直接稱呼為少佐。擁有高度的格斗戰(zhàn)、槍戰(zhàn)、電子腦戰(zhàn)和指揮能力，義體使用的天才。出生前因航空事故母親身亡，使用特殊緊急救護(hù)設(shè)備腦得以存活，0歲義體人，是全身義體的第一批使用者，隨成長(zhǎng)更換過不同的義體。電子腦化是在義體化之后，最后的義體換裝時(shí)從某個(gè)重要的人那里得到了一塊手表。性格：冷靜與熱情之間（漫畫版不良……映畫版無口……TV版流氓……） 呵呵，是典型的御姐型角色趣味：潛水、酒。巴特身高192cm公安9課成員，具備優(yōu)異的攻守能力，是和素子一樣的非法活動(dòng)專家。他與素子搭檔好幾年，是素子的好拍當(dāng)與重要的左右手之一。使用的武器由拳頭到對(duì)戰(zhàn)車用來復(fù)槍都相當(dāng)擅長(zhǎng)，出任務(wù)時(shí)果斷且極具經(jīng)驗(yàn)，面對(duì)犯罪的態(tài)度有時(shí)嚴(yán)格到近乎殘忍。有點(diǎn)意外的是，他對(duì)自己的塔奇克馬十分關(guān)愛，甚至將其列為自己的專用機(jī)。擁有“對(duì)機(jī)械的愛”。荒巻大輔身高153cm公安9課課長(zhǎng)，軍情報(bào)部出身。與陸自情報(bào)部長(zhǎng)久保田以及辻先一佐并稱「殿田塾三羽鴉」。成立公安9課的原因是為了貫徹自己的正義取回在戰(zhàn)爭(zhēng)中所失去的東西。陀古薩身高178cm公安9課成員，幾乎為人類原裝身體的他，辦案時(shí)喜歡使用左輪槍，也正是因?yàn)樯眢w沒義體化，其戰(zhàn)斗力相對(duì)其他成員較差。他是素子特別從警察部隊(duì)中調(diào)過來的。素子認(rèn)為幾乎都是改造人的現(xiàn)狀對(duì)九課不利，而他的到來可以為同伴增加差異性的優(yōu)勢(shì)。是個(gè)顧家的好男人，也是素子欽點(diǎn)的接班人?？偸墙邪吞亍袄洗蟆?。石川身高180cm公安9課成員，草剃素子尚在軍方情報(bào)部時(shí)期就相識(shí)的舊交，電子腦情報(bào)戰(zhàn)專家，擅長(zhǎng)突破電子腦防壁和研發(fā)疫苗。隱匿住所：博青哥店。齋藤身高172cm9課專屬狙擊手，江戶口音，左眼的義眼被稱作“鷹之目”，有衛(wèi)星連接以達(dá)到高精度射擊。心理素質(zhì)極佳。GIG14話2020年尚為雇傭兵時(shí)與少佐初會(huì)，在敗于素子之手被奪去左眼后，被其收納為部下。除左腕和左眼外均為生身，在部隊(duì)中是僅次于德古沙的低義體化比率者。帕茲身高177cm公安9課成員，無口煙鬼，主要任務(wù)是情報(bào)收集和待機(jī)支援，在突發(fā)狀況時(shí)能夠以別動(dòng)隊(duì)的方式發(fā)揮機(jī)動(dòng)力。銳利的目光和沉默的性格令人覺得其像是個(gè)暴力團(tuán)伙，實(shí)際上卻十分注重禮儀，很受女性歡迎，更是個(gè)花花公子，“從來不和同一個(gè)女人睡兩次”是他的口頭禪，就連素子也被他以這句話拒絕過。波瑪身高200cm公安9課成員，與巴特同樣雙眼義眼化，大戰(zhàn)時(shí)期在軍隊(duì)呆過，專長(zhǎng)是設(shè)置陷阱，對(duì)炸彈非常有研究。身體的義體化率不明。主要負(fù)責(zé)的是情報(bào)收集和支援行動(dòng)，同時(shí)擅長(zhǎng)電腦戰(zhàn)，對(duì)抗駭客和疫苗制作方面也有很強(qiáng)的能力。塔奇克馬配置于公安9課的思考戰(zhàn)車，可乘坐人員。其中一輛是巴特的專用機(jī)，曾經(jīng)使用巴特給的天然油做燃料。手腕是機(jī)關(guān)炮，口部的位置配備有50mm的榴彈炮，能夠以特殊溶液體做成繩索在建筑物間隨意移動(dòng)。擁有AI，可以獨(dú)立進(jìn)行對(duì)話，說話聲音很可愛，AI本身安置于衛(wèi)星上，失去AI就相當(dāng)于死亡。每完成一次任務(wù)，都會(huì)與其他機(jī)體進(jìn)行資料的并列化和情報(bào)分享工作。機(jī)體本身沒有個(gè)別性的差異.。但后來發(fā)展出各自的個(gè)性，很活潑，關(guān)心九課的人，特別喜歡巴特，懂得探討生死和Ghost的問題等。草薙素子認(rèn)為這很危險(xiǎn)就把他們送回實(shí)驗(yàn)室廢棄。第一季結(jié)尾僅存的三架察覺到九課的危險(xiǎn)，自我犧牲拯救了巴特。在第二季塔奇克馬回歸，并被賦予了設(shè)置防壁和注射病毒等電子功能。在第二季結(jié)尾為拯救九課，引導(dǎo)它們的AI所在的衛(wèi)星與美核潛艇發(fā)射的核導(dǎo)彈相撞，全部的塔奇克馬犧牲。但在犧牲前全體塔奇克馬將記憶資料上傳到網(wǎng)絡(luò)，在OVAS.A.C.SSS中塔奇克馬再度回歸（推測(cè)為素子找到塔奇克馬的記憶資料后委托播磨研究院將塔奇克馬復(fù)活）。Operator（直譯是操作者）搭載最低限度AI的女性Android（機(jī)械人），標(biāo)志是馬尾辮，主要具備電子通訊傳達(dá)、接應(yīng)、伺候、閑談、機(jī)械材料管理等事務(wù)處理機(jī)能，同時(shí)安裝有笑顏程序：對(duì)看起來不太高興的人用笑容應(yīng)對(duì)的程序，在9課一般負(fù)責(zé)計(jì)算機(jī)、飛行器的操作，并擔(dān)任無線通信士、電話接線員、塔奇克馬管理員等。6社會(huì)影響
不光是在日本得到好評(píng)，還進(jìn)軍歐美，上映時(shí)以票房冠軍的佳績(jī)打敗了同期的好萊塢大片，此片的英文版錄像帶占據(jù)了美國(guó)Billboard錄像帶銷售榜第一位(《Billboard》雜志評(píng)選的家庭影碟銷售冠軍），就連《泰坦尼克號(hào)》的導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆當(dāng)初也曾為此片的日文LD版撰寫文章，可見此片之成績(jī)何等驕人。攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)是一部不僅僅局限在動(dòng)漫一方領(lǐng)域的國(guó)際知名影片，不但引起了諸如詹姆斯·卡梅隆、昆汀·塔倫蒂諾等好萊塢人士的藝術(shù)共鳴，甚至還直接激發(fā)了沃卓斯基兄弟的創(chuàng)作靈感，促成了《黑客帝國(guó)》系列的誕生。片中笑面男使用笑臉圖案給自己的臉部打碼,該圖案后來在網(wǎng)絡(luò)上以相同用途盛行一時(shí)7漫畫背景
素子
1999年，歐共體與亞洲各國(guó)，特別是與中國(guó)、韓國(guó)、日本間的摩擦加劇。當(dāng)歐洲和美國(guó)在第三次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)上疲于奔命的時(shí)候，東亞地區(qū)因?yàn)闆]有戰(zhàn)事而積累了大量財(cái)富，幾乎成為唯一的戰(zhàn)爭(zhēng)受益者。這種不平衡也使得亞洲在不知不覺中成了世界的敵人。歐共體-美國(guó)結(jié)為同盟，向亞洲宣戰(zhàn)。第四次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。最后時(shí)刻中國(guó)的加入使這場(chǎng)拉鋸戰(zhàn)以亞洲的勝利告終。雖然雙方在戰(zhàn)場(chǎng)上小心翼翼地避免核武的再次使用，但都極盡所能地派上了所有常規(guī)武器，電子腦、Cyborg等新技術(shù)也被大膽投入實(shí)戰(zhàn)，從而使這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)陷入了相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的膠著狀態(tài)。最終，戰(zhàn)爭(zhēng)的泥潭吞沒了雙方，誰都抽身不能。20世紀(jì)60年代，美國(guó)曾在越南飽嘗這種滋味，因此，第四次世界大戰(zhàn)又被稱為“第二次越南戰(zhàn)爭(zhēng)”。事實(shí)上，兩次大戰(zhàn)對(duì)于在經(jīng)濟(jì)上已經(jīng)疲態(tài)盡現(xiàn)的日本來說是個(gè)契機(jī)。使用了核武器的第三次大戰(zhàn)將整個(gè)地球拖向了崩潰的邊緣，人們迫切想找到一個(gè)補(bǔ)救措施來使失衡的世界恢復(fù)元?dú)?，“波塞冬”，即大日本技研，作為超新星出現(xiàn)在了殘破不堪的T型臺(tái)上。盡管在戰(zhàn)爭(zhēng)中沒有撈到任何好處，但它在戰(zhàn)時(shí)研發(fā)出的攜帶嵌入式自繁殖功能的納米機(jī)械人，在戰(zhàn)后被大量用于去除核戰(zhàn)造成的放射能粉塵。憑借毫微級(jí)的不斷積累，這個(gè)表面上獨(dú)立于政府，卻與獵戶座集團(tuán)有著千絲萬縷微妙聯(lián)系的機(jī)構(gòu)逐漸擁有了雄厚的財(cái)力，而其向政界滲透的動(dòng)機(jī)也日漸明朗。核戰(zhàn)前，日本在經(jīng)濟(jì)上的優(yōu)勢(shì)已不再突出，更遑論在國(guó)際事務(wù)中的影響力；戰(zhàn)后，大日本技研的分子工學(xué)機(jī)器人產(chǎn)品創(chuàng)造了“日本奇跡”，使經(jīng)濟(jì)全線復(fù)蘇，盡管參與了第四次非核戰(zhàn)爭(zhēng)，但亞洲的勝利最終使這個(gè)國(guó)家的國(guó)際地位上升到了一個(gè)新的高度。同時(shí)，隨著“二次越戰(zhàn)”后地球上原有區(qū)域逐漸統(tǒng)一，人口的分布也不再像從前那樣受地域限制，而是以更加自由的方式流動(dòng)，此時(shí)的日本也以相對(duì)突出的經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)及戰(zhàn)后民主主義吸引了大批外來人口，統(tǒng)稱為“難民”。大批涌入的難民雖然給日本帶來了廉價(jià)勞動(dòng)力，但同時(shí)也造成了部分國(guó)民的恐慌，他們擔(dān)心政府無節(jié)制的難民收容政策將給社會(huì)造成財(cái)政危機(jī)，給該國(guó)國(guó)民帶來更大的就業(yè)壓力，簡(jiǎn)單說，就是自己的飯碗端得更不牢靠了。這種情緒在某種勢(shì)力的操控下，很快在普通人群中蔓延，最終形成了對(duì)政府的不信任和群體恐慌，“這個(gè)國(guó)家為了在國(guó)際上裝好人，在救助問題上表現(xiàn)得大度、收容難民的代價(jià)，最后還是要納稅人承擔(dān)”（攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)SAC2ndGIG第一話）的看法被普遍接受。同時(shí)，不正當(dāng)?shù)碾娮幽X和義體的交易與使用也使得戰(zhàn)后思想動(dòng)蕩，倫理道德的底線再次被漠視和踐踏。人們整體渴望真相，也害怕接受真相，于是，一個(gè)被創(chuàng)造的代言群體——“個(gè)別的11人”，還有它的半個(gè)造物主，也是“日本奇跡”的創(chuàng)造者之一的合田一人現(xiàn)身于那條無源的鎖鏈上。起初，一切的背后包括“日本奇跡”，都有獵戶座集團(tuán)在支持。技術(shù)與管理上的逐漸成熟使大日本技研不再滿足于單純的領(lǐng)命狀態(tài)，轉(zhuǎn)而向上層建筑看齊?！安ㄈ睂?duì)自己的能力所及有萬分把握，既往高層官僚掌握的電子腦和義體專有權(quán)記錄就是他們的直通車。2130年，隨著“蘋果核”計(jì)劃正式向世人公開，大日本技研也依靠出口高科技產(chǎn)品和高明的商業(yè)技巧與各個(gè)政治團(tuán)體建立了關(guān)系，從此，這個(gè)由巨大的海上都市群構(gòu)成的企業(yè)聯(lián)合國(guó)家一躍成為一股不容小覷的新興勢(shì)力。8漫畫設(shè)定
Stand Alone Complex漫畫的名字副標(biāo)題即Stand Alone Complex，DVD映像特典里，Stand Alone一詞解釋為一些反對(duì)網(wǎng)絡(luò)化、機(jī)械化，將自己脫離網(wǎng)絡(luò)以外的人，但是因?yàn)槿虻木W(wǎng)絡(luò)化與電子腦（Cyberbrain）的盛行，這些StandAlone的人在脫離網(wǎng)絡(luò)之后，變成真的與世隔絕，連正常生活也出現(xiàn)了問題，從而感到失望。這種心理就稱之為Stand AloneComplex。GIG動(dòng)詞，由音樂家/喜劇演員作小型會(huì)場(chǎng)的短期現(xiàn)場(chǎng)表演。PS：來源不明，原文是GIGの意味を知りたい。小會(huì)場(chǎng)で行う演奏會(huì)やパフォーマンスのことです。GIGで動(dòng)詞であり、何かの略ではないようです。電子腦移動(dòng)媒體向人體的*攏開始于可移動(dòng)媒體，然后就是可穿戴終端，最后發(fā)展到了可移植的終端，這帶領(lǐng)文明社會(huì)邁入了一個(gè)新的時(shí)代，那里人和機(jī)器合為一體。通過直接將通訊終端植入人體的方法實(shí)現(xiàn)了這種整合，使得軀體和思想能夠直接于標(biāo)準(zhǔn)的計(jì)算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)互動(dòng)。這些可移植的終端逐漸的替代了過時(shí)的可移動(dòng)/可穿戴技術(shù)，最終的發(fā)展形態(tài)就是電子腦（Cyberbrain）原型。在不斷發(fā)展的技術(shù)介紹了微型機(jī)械的實(shí)際運(yùn)用之后，電子腦開始變得既安全又便宜了。這導(dǎo)致了在那些很少或者沒有宗教限制的國(guó)家，比如日本，電子腦的大量增加。但是電子腦的廣泛流行也導(dǎo)致了社會(huì)的憂慮：人們處在了腦部入侵的危險(xiǎn)之下，因?yàn)樗麄兊纳窠?jīng)是連接向整個(gè)使用電子腦的人群的。最嚴(yán)重的腦部入侵犯罪就是駭客（GhostHack），在這種情況下整個(gè)人的人格，包括過去的回憶和某個(gè)人的身體判斷都將受到黑客的支配。人們采取不同的對(duì)抗措施，比如說開發(fā)無數(shù)和保護(hù)墻和屏障，以及通過法規(guī)來約束，當(dāng)然還有在神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)內(nèi)部的安全系統(tǒng)加強(qiáng)錯(cuò)誤。但是他們還是沒有消滅網(wǎng)絡(luò)犯罪，從而就導(dǎo)致了一個(gè)你死我活的競(jìng)爭(zhēng)：一方面對(duì)于防壁更深的研究，另一方面更加聰明及有創(chuàng)意的黑客的出現(xiàn)。電子腦化把微機(jī)械注射進(jìn)腦袋里，讓微機(jī)械跟腦神經(jīng)結(jié)合，并且連接到外頭的插頭上，此動(dòng)作稱之為電子腦化，連接插口則在后頸附近。由于腦袋里沒有感覺神經(jīng)，電子腦化的過程不會(huì)有任何感覺。電子腦的功能電子腦通俗點(diǎn)的解釋就是微型計(jì)算機(jī)，目的是應(yīng)付大量的信息傳遞，同時(shí)還可以聯(lián)入信息之海——網(wǎng)絡(luò)，還具有手機(jī)的通訊與攝影機(jī)的拍攝記錄等功能。外部記憶裝置外存儲(chǔ)器，補(bǔ)助記憶裝置。由個(gè)人開設(shè)的、存放符號(hào)化信息的載體。這個(gè)載體可以是電子腦，可以是終端設(shè)備，也可以是光盤硬盤。上述描述僅限于裝置。如果是外部記憶，那么除了符號(hào)化的信息，也可以是包括人造物和非人造物的任何有形無形的物體。電子腦硬化癥早期電子腦化的后遺癥，發(fā)生率很低。治療方式有兩種，村井疫苗和納米機(jī)械治療，前者比后者有著更好的療效。義體劇場(chǎng)版義體人降生圖
當(dāng)電子腦增強(qiáng)了精神感覺的“內(nèi)向爆破”的同時(shí)，通過機(jī)械部件來替代身體體委的假肢技術(shù)，也被稱做“義體技術(shù)”，促使了手工技術(shù)直接地“激增”發(fā)源于戰(zhàn)爭(zhēng)期間的醫(yī)療研究，義體技術(shù)在戰(zhàn)后迅速發(fā)展，并將其領(lǐng)域從醫(yī)學(xué)界擴(kuò)展到了軍事界，它能夠讓人產(chǎn)生比一般的身體更強(qiáng)大的力量。然而，它卻自此停滯不前了；長(zhǎng)期花費(fèi)巨大的保修，困難的機(jī)械肉體一致性和精神性排斥使得生控體技術(shù)批量推廣的一個(gè)瓶頸。但是緩慢增長(zhǎng)的生控體數(shù)量產(chǎn)生了一個(gè)有趣的問題。為什么人外表還要保持人類的形狀呢？這個(gè)問題與以前的一個(gè)問題互相呼應(yīng)；為什么機(jī)器人要作的像人一樣呢？這就是Jameson-Cyborgs（盒狀義體）進(jìn)入市場(chǎng)的原因。在義體創(chuàng)造的時(shí)候有一個(gè)問題，那就是在半機(jī)械人和非機(jī)械人的正常人類之間的鴻溝。這條鴻溝本身當(dāng)然并沒有什么新奇的，只要追溯一下人類的歷史，就能夠在種族、信仰和民族之間找到這條鴻溝的存在。生控體技術(shù)將一個(gè)過去的鴻溝在一個(gè)新的地點(diǎn)創(chuàng)建了，導(dǎo)致了偶爾的混亂、歧視和憎恨。作為對(duì)策，人們也做出了類似于禁止使用“生控體”這類名詞的建議，但是雖然一定詞匯不再使用了，但是“相異性”的感覺仍然存在于兩個(gè)群體之間。而幼兒的全身義體化則因?yàn)橐箅S年齡的增長(zhǎng)更換不同的身體所以不被提倡在攻殼的社會(huì)中，義體化率還是普遍低于電子腦化率。義體人對(duì)全身大部分機(jī)能均義體化的人的稱呼，曾有提案表明此稱謂為差別用語而要求禁止使用，因?yàn)榱x體人的身體義體化比例較重，所以在水中缺少浮力，只會(huì)下沉。攔截者視聽竊取微型機(jī)器，可以竊取安裝了的人的視聽資料，可以理解為竊聽器的強(qiáng)化攝影版，政府正是通過這一機(jī)器監(jiān)視社會(huì)，同時(shí)也引發(fā)了攔截者事件。內(nèi)臟器官被義體化的義體人專用食品本來身為這樣的義體人可以無需進(jìn)食，但為了回憶所謂進(jìn)食的感覺而開發(fā)出了這樣的食品日落計(jì)劃第四次非核大戰(zhàn)中，為了確保敵國(guó)戰(zhàn)意迅速喪失，由美帝CIA提案的極密作戰(zhàn)行動(dòng)內(nèi)容是派遣特工混入當(dāng)?shù)?，與當(dāng)?shù)厝耸煜びH近后再用最殘忍的手法殺死女人和小孩。原型是越南戰(zhàn)爭(zhēng)中，由CIA主導(dǎo)推行的鳳凰計(jì)劃（PhoenixProgram)Ghost意指靈魂，特指人類在互換性的機(jī)械身體內(nèi)產(chǎn)生出的自我概念，是區(qū)別人類與機(jī)械人的最重要標(biāo)志。Ghost Hack入侵電子腦從中奪取Ghost的黑客行為。Ghost KeyGhost侵入時(shí)所需要的鑰匙。Ghost Lock接駁電子腦端口實(shí)施催眠效應(yīng)的控制裝置。AI人工智能，具備了學(xué)習(xí)、推論、判斷的人類知能的計(jì)算機(jī)系統(tǒng)。Virus電腦病毒，通過網(wǎng)絡(luò)和存儲(chǔ)介質(zhì)在計(jì)算機(jī)之間傳染、破壞數(shù)據(jù)改寫程序。Intercepter用電子腦內(nèi)的通信設(shè)備向外界傳送情報(bào)的方式。NPO全名nonprofit organization，公益團(tuán)體。IR系統(tǒng)全稱InformationRetrieval–System，即情報(bào)檢索系統(tǒng)，包含N系統(tǒng)在內(nèi)的總稱，危險(xiǎn)預(yù)防系統(tǒng)、或公安監(jiān)視網(wǎng)通常會(huì)為防止隱私侵害而禁用，但對(duì)于超越法規(guī)的公安9課來說這是最有效的情報(bào)收集方式。PS：N系統(tǒng)：汽車牌號(hào)自動(dòng)讀取系統(tǒng)，攻殼中擴(kuò)大為全方位N系統(tǒng)。Armsuit也叫強(qiáng)化外骨骼，在義體制御基礎(chǔ)上研發(fā)的可擴(kuò)大人類肉體機(jī)能的裝甲服，主要登場(chǎng)型號(hào)是海自303式。ArrayProcessor并列接駁的演算裝置，高速運(yùn)算可能，將同型數(shù)據(jù)連接并列的數(shù)據(jù)處理形式，也叫列陣處理器。Android（仿生人）用全身義體化的零件和技術(shù)做成的機(jī)械人，腦部加裝AI，自律行動(dòng)可能，與義體人的差異在于Android只有AI而沒有Ghost。Bioroid（生化人）保存著人類靈魂和軀體，但內(nèi)部卻是由機(jī)械組成的人。一之瀨報(bào)告包含非常時(shí)期外交政策和軍事戰(zhàn)術(shù)腳本的法案。興國(guó)之旅團(tuán)反電子腦化與義體化組織，名稱的含義：1，使國(guó)興盛2，新國(guó)創(chuàng)立。是人類解放戰(zhàn)線的亞流宗派激進(jìn)組織。個(gè)別的11人PatrickSylvestre所著的『對(duì)國(guó)家與革命的反思初期革命評(píng)論集』中的幻之十一章名，內(nèi)容是論述日本昭和7年的5.15事件，涉及事件中的11位青年士官和11根斷指，但這一章節(jié)從一開始就不存在，僅僅是合田設(shè)計(jì)的個(gè)別主義者病毒旨在激化難民與政府的矛盾，為構(gòu)筑冷戰(zhàn)局面打開的缺口。對(duì)國(guó)家與革命的反思書名：對(duì)國(guó)家與革命的反思全名：對(duì)國(guó)家與革命的反思初期革命評(píng)論集著者：PatrickSylvestre出版：1980年（現(xiàn)實(shí)中是沒有這本刊物的）共十章，各章節(jié)名及其論述內(nèi)容如下：第三等級(jí)的抬頭——法國(guó)大革命（1789-1799)脫離支配——工業(yè)革命（18世紀(jì)-19世紀(jì)）王朝的終結(jié)——俄國(guó)二月革命(1917)對(duì)社會(huì)主義的希求——俄國(guó)十月革命(1917)狂喜前夜——法西斯政權(quán)樹立（1933)與神的離別——納粹的種族滅絕（1933)卡斯特羅與格瓦拉——古巴革命(1953-1959)虛無的12年——中國(guó)文化大革命（1965-1977)回歸原理——伊斯蘭革命(1979)5月革命——法國(guó)五月革命（1968)最后還有一篇所謂的未公開幻之章節(jié)「?jìng)€(gè)別的11人」——日本5.15事件5.15事件1932年（昭和7年）5月15日，以海軍青年將校古賀清志中尉為首，包括陸軍士官學(xué)校學(xué)生及右翼團(tuán)體在內(nèi)的過激派襲擊了首相官邸、警視廳和日本銀行，槍殺了首相犬養(yǎng)毅，此事件暴露了當(dāng)時(shí)政黨政治的無力化，令軍部勢(shì)力急速抬頭軍部政權(quán)樹立，國(guó)家被改造。昭和11年爆發(fā)了著名的2.26兵變，日本全面走上戰(zhàn)爭(zhēng)路線。PS：是押井守的執(zhí)念日，也是《機(jī)動(dòng)警察PATLABOR THE MOVIE2》的首映日。公安1課漫畫原作中出現(xiàn)，具體資料無，漫畫版里草剃素子的無名男友的所屬單位，據(jù)悉是同素子交往時(shí)間最長(zhǎng)的男性（7個(gè)月）。公安4課陸自特種部隊(duì)，該部隊(duì)義體化程度很高，負(fù)責(zé)執(zhí)行最為秘密和危險(xiǎn)的特種作戰(zhàn)任務(wù)。存在地位相當(dāng)于美國(guó)的陸軍特種部隊(duì)（綠色貝雷帽）。公安6課別名外務(wù)省條約審議部，管轄境外的秘密部隊(duì)，在處理海外事務(wù)上奉行側(cè)重相手國(guó)感情再進(jìn)行思維行動(dòng)的原則，成員無一義體化，漫畫原作和劇場(chǎng)版中登場(chǎng)。公安9課以國(guó)際救助隊(duì)的名義確保預(yù)算的對(duì)恐怖主義秘密機(jī)關(guān)，別名攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)，內(nèi)務(wù)省直屬，受首相直接命令，成員電子腦化與義體化程度高，情報(bào)收集能力與戰(zhàn)斗能力一流，保有命令系統(tǒng)、補(bǔ)給、戰(zhàn)術(shù)與通常軍隊(duì)完全不一樣的獨(dú)立部隊(duì)編成（這種戰(zhàn)略思想在公元前4世紀(jì)即有投入使用）。與英國(guó)SAS性質(zhì)類似，屬于先發(fā)制人的攻性組織，所以9課也常與SAS有技術(shù)交流。PS：SAS即英國(guó)特種空勤團(tuán)(SpecialAirService)剣菱重工研發(fā)思考戰(zhàn)車的架空企業(yè)，作品中出現(xiàn)的軍方多足坦克、塔奇克馬等多為此會(huì)社開發(fā)制造。PKF聯(lián)合國(guó)維和部隊(duì)，其主要任務(wù)是調(diào)解國(guó)與國(guó)之間的軍事沖突，或解決軍事爭(zhēng)端等問題。在一個(gè)國(guó)家政府因?yàn)楦鞣N原因難以維持和平秩序時(shí)，也可接受聯(lián)合國(guó)的維和部隊(duì)的幫助。映像簾通電后會(huì)根據(jù)振動(dòng)產(chǎn)生干擾，使紅外線視覺器與激光竊聽器全部失效的防護(hù)玻璃窗，素子的公寓即有安裝使用。昆蟲子類似蟲大?。ê撩住迕组L(zhǎng)度之間）的微小型機(jī)械人的總稱。暗號(hào)編碼只有電子腦化后才能參照識(shí)別的條形碼。暗號(hào)通信為防止竊聽而特別加密的暗號(hào)化電子腦通信。防壁諸如防火墻的定義，簡(jiǎn)單來說就是防止駭客入侵的圍壁，但是和防火墻不同，防壁可以改變形狀，做成像迷宮一樣的層次增加駭客的入侵難度。攻性防壁顧名思義，攻性防壁就是在有人試圖入侵Ghost時(shí)，可以逆向攻擊入侵方Ghost的防御系統(tǒng)，甚至能達(dá)到將駭客的電子腦燒毀的程度。替身防壁在入侵別人的電子腦時(shí)，為了避免被對(duì)方的攻性防壁燒了自己的腦，所采取的防護(hù)措施。當(dāng)發(fā)生誤觸攻性防壁時(shí)，替身防壁會(huì)代替入侵者而被燒掉，就像忍者的木頭替身一樣。熱光學(xué)迷彩特殊部隊(duì)專用配備，利用光線曲射而達(dá)到隱身效果。熱光學(xué)迷彩甚至可以阻絕人體紅外線的散發(fā)，紅外線掃瞄也無法探測(cè)。但是碰到下雨熱光學(xué)迷彩就會(huì)失效。配備熱光學(xué)迷彩的單位極少，九課是其中之一，主要用于執(zhí)行特殊任務(wù)的隊(duì)員和攻殼車上。阿西莫夫機(jī)器人三大定律著名的科幻作家總結(jié)以往科幻小說對(duì)機(jī)器人題材的描寫，同時(shí)以此為題材將其作品上升到系統(tǒng)和理性的高度，從而創(chuàng)造出的機(jī)器人工學(xué)三大定律：第一定律：機(jī)器人不得傷害人，也不得見人受到傷害而袖手旁觀。第二定律：機(jī)器人應(yīng)服從人的一切命令，但不得違反第一定律。第三定律：機(jī)器人應(yīng)保護(hù)自身的安全，但不得違反第一、二定律。9創(chuàng)作背景
Ghost inthe shell
1988年8月日本發(fā)生了著名的“宮崎勤事件”，到89年6月間連續(xù)發(fā)生了達(dá)四起的女童分尸案件，直到89年7月兇手宮崎勒才被逮捕，警察在搜索其住宅時(shí)搜出了許多動(dòng)漫相關(guān)資料，描寫性虐待與性變態(tài)的漫畫，同人色情錄影帶與色情同人志，跟甚至他誘拐女童后拍下的性變態(tài)錄影帶，后經(jīng)審訊證實(shí)了兇手有多重人格分裂的傾向。這一案件震驚了全日本，所有媒體立刻大做文章。由于此事件相關(guān)的ACG產(chǎn)物，媒體便借此OTAKU（即御宅族）與事件扯在一起，大肆批判，日本政府也趁機(jī)攻擊ACG界，演變成日后“有害圖書運(yùn)動(dòng)”為代表的一系列政府的整肅、打壓ACG界的事件。這一連串的打壓行動(dòng)使日本ACG界從90年開始進(jìn)入長(zhǎng)達(dá)五年的冰河期，這個(gè)冰河期直到隨著95年EVA開播后才逐漸恢復(fù)。那個(gè)時(shí)代的關(guān)鍵詞，在那個(gè)充斥著恐慌與不安的氣氛之下，需要的正是熱血與浪漫，但是士郎正宗的攻殼明顯與時(shí)代格格不入，Cyber-punk風(fēng)格的復(fù)雜故事，極其專業(yè)的信息量，更有闡述士郎正宗的政治、哲學(xué)、宗教觀點(diǎn)，完全是一本OTAKU向的天書，然而這一點(diǎn)正是攻殼的魅力所在，即使在冰河期內(nèi)，91年的單行本也如當(dāng)時(shí)的機(jī)動(dòng)警察一般占有了屬于自身的一席之地。場(chǎng)景設(shè)定故事的背景舞臺(tái)設(shè)在近未來的日本，還以香港的街道作為基礎(chǔ)，大約2030年前后。彼時(shí)進(jìn)步的科技已可將人體的大部分替換為生化軀體，且透過埋藏在大腦中的線路，人類意識(shí)可以進(jìn)入數(shù)字網(wǎng)絡(luò)之中。此時(shí)出現(xiàn)了許多生化人與網(wǎng)絡(luò)黑客的新型態(tài)犯罪事件，因此成立了直屬于首相的“公安九課”（通稱：攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)），以武裝實(shí)力來直接打擊犯罪。10引用名句
“如果我們的諸神和我們的希望，都已經(jīng)只是科學(xué)性的東西的話，那么我們的愛也只能說是科學(xué)性的吧”——利拉丹《未來的夏娃》“不成熟男人會(huì)為高貴的理想死去，成熟男人則會(huì)為理想而茍且偷生?！薄に固┛藸枺╓ilhelm Stekel）11出處
出自：比利哀·德·利拉丹：Auguste de Villiers de L'Isle-Adam，1838-1889，法國(guó)小說家，詩人。在神秘主義、觀念論的基礎(chǔ)上建筑了其獨(dú)特的文學(xué)世界。著有短篇集《殘酷故事》《新殘酷故事》、長(zhǎng)篇《未來的夏娃》、詩劇《加速》哈德莉出自：《未來的夏娃》中登場(chǎng)的女性人造人名稱索瓦納出自：《未來夏娃》中愛迪生就是以她為原型做了人造人哈德莉柿子青的時(shí)候連烏鴉也不會(huì)去啄出自：小說家徳田秋せい的《光追うて》洛克斯·索羅斯（Locus Solus：拉丁語，意為荒涼地帶）出自：雷蒙·羅素（又譯雷蒙·盧塞勒，Raymond Roussel，法國(guó)）的小說標(biāo)題柿子青澀之時(shí)烏鴉尚且不為所動(dòng)出自：尾崎紅葉在德田秋聲的送來的原稿上做的追記明明是自己的面容扭曲卻責(zé)怪鏡子出自：果戈里（Nikolai Vasilevich Gogol）《欽差大臣》（Ревизор）鏡非醒悟之器，乃迷惑之器出自：齋藤綠雨日?qǐng)?bào)《讀賣新聞》明治32年8月9日《霏々刺々》春日和麗，馬車穿梭彼世此世出自：中村苑子要理解愷撒并不需要身為愷撒出自：馬克斯·韋伯（Max Weber，1864-1920，德國(guó)社會(huì)學(xué)家），《論理解社會(huì)學(xué)的基本范疇》（Uebereinige Kategorien der verstehendenSoziologie），“解釋論”（interpretation）大抵上既沒有自己想象中那么幸福，也沒有那么不幸…重要的是，是否對(duì)于有期望而活著感到厭倦出自：羅曼·羅蘭（Romain Rolland，法國(guó)作家）《約翰·克利斯朵夫》。獨(dú)步天下，吾心自潔，無欲無求，如林中之象。出自：仏陀『ブッダの感興のことば』第十四章「憎しみ」個(gè)體創(chuàng)造的東西會(huì)具有和該個(gè)體相同的遺傳因子的表現(xiàn)形態(tài)……出自：R·道金斯（DawkinsRichard，1941-，英國(guó)生物學(xué)家、科普作家），《延伸的表現(xiàn)型——作為自然淘汰單位的遺傳因子》（THE EXTENDEDPHENOTYPE : The Gene as the Unit of Selection），1982其數(shù)何等眾多。我若數(shù)點(diǎn)，比海沙更多。英文：how great is the sum of them! If I should count them,theyare more in number than the sand.出自：舊約圣經(jīng)《詩篇》139節(jié)17-18他們?nèi)缜锶~紛紛落下，狂亂的混沌吼叫著出自：約翰·彌爾頓（英，John Milton）《失樂園》因?yàn)閺奈赐浰圆恍枰肫鸪鲎裕喝治莸母呶蔡蚪o仙臺(tái)依達(dá)綱宗公的文書生死去來，棚頭傀儡，一線斷時(shí)，落落磊磊出自：日本戲劇作家世阿彌的《花鏡》寢不尸，居不容出自：孔子《論語·卷五 鄉(xiāng)黨第十》未知生，焉知死出自：孔子《論語·卷六 先進(jìn)第十一》多數(shù)人并未頓悟 只是KAO愚鈍和習(xí)慣忍耐罷了出自：法國(guó)哲學(xué)家弗朗索瓦·德·拉羅什富科的《箴言集》人體自身就是上了發(fā)條的機(jī)器，是永恒運(yùn)動(dòng)活生生的樣本出自：茹利安·拉·美特利（又作朱利恩·拉曼特利，Julien de laMettrie1709-1751，法國(guó)醫(yī)學(xué)家），《人是機(jī)器》（L'homme-machine，1747)神永遠(yuǎn)從事幾何學(xué)出自：柏拉圖非吾徒也。小子鳴鼓而攻之，可也出自：孔子《論語·卷六 先進(jìn)第十一》鳥隱于天高出自斎藤綠雨的《霏々刺々》鳥高藏于天，魚深潛于水出自：齋藤綠雨 日看斎藤綠雨 日?qǐng)?bào)《讀賣新聞》明治32年6月26日《霏々刺々》數(shù)人持鏡，即有成魔者。非照魔者，造也。即鏡可窺見，不可久視。出自：斎藤綠雨 日刊新聞《讀賣新聞》明治32年8月9日《霏々刺々》悲于鳥血，而不悲魚血。有聲者幸也。出自：斎藤綠雨該談?wù)劰ぷ髁税?？出自：機(jī)動(dòng)警察 The Movie212相關(guān)作品
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| 角色姓名 | 配音演員 |
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| 陀古薩 | 山寺宏一 |
| 巴特 | 大冢明夫 |
| 塔奇克馬 |  |
