程琳、崔健歌曲精選22首 真人原唱(懷舊金曲)

程琳，六歲開(kāi)始學(xué)習(xí)拉二胡，八歲登臺(tái)演出，十二歲考入海政歌舞團(tuán)任二胡演奏演員。十三歲一曲《小螺號(hào)》傳遍祖國(guó)大江南北，迅速成為中國(guó)歌壇年齡最小的新星。

　　20世紀(jì)80年代初，隨著《小螺號(hào)》、《童年的小搖車》盒帶的脫銷，中國(guó)第一個(gè)流行歌星誕生了。那時(shí)的大街小巷里，到處回響著程琳那甜美的民謠，《故鄉(xiāng)情》、《榆錢樹(shù)》、《歸燕》等一大批歌曲一時(shí)傳遍大江南北。大陸的小“鄧麗君”一時(shí)風(fēng)光無(wú)限。較她之前的許多歌唱家也不得不驚嘆她的成名之快，連遠(yuǎn)在臺(tái)灣的鄧麗君也知道了大陸的小妹妹。伴隨著程琳的迅速走紅，發(fā)現(xiàn)并培養(yǎng)了她的付林的名字前面也冠上了著名音樂(lè)家的頭銜。付林后來(lái)也扶持過(guò)一些如蘇紅、陳汝佳、朱曉琳等歌星，但他們的造化顯然與程琳相比要略遜一籌。如果程琳繼續(xù)與付林繼續(xù)合作，也許程琳會(huì)真的成為第二個(gè)“鄧麗君”，也許付林能更加著名。但“如果”畢竟是假設(shè)。

　　付林的民謠火了少女程琳，鄧麗君的巨大光環(huán)照亮了程琳的最初的音樂(lè)之路。年幼的程琳在歌壇一時(shí)無(wú)雙.她引領(lǐng)了少女歌星的風(fēng)潮,緊隨其后涌現(xiàn)出了許多讓我們回味至今的少女歌星.她們以她們特有的年齡優(yōu)勢(shì)和純美的歌聲給我們那個(gè)文化貧瘠的時(shí)代吹來(lái)了和煦的春風(fēng)。朱曉琳就是那個(gè)潮流中的風(fēng)云人物，而多年以后，我們知道，當(dāng)今許多歌壇的大姐大又有幾人不是從模仿鄧麗君等歌星起步的呢？比如王菲比如那英。而她們當(dāng)年是否也受過(guò)程琳的影響就不得而知了。

　　就在程琳因?yàn)槟７锣圎惥〉脧V泛認(rèn)同時(shí)，程琳音樂(lè)生涯中的另外一個(gè)老師出現(xiàn)了，他就是候德健。候德健是不顧臺(tái)灣的禁令最早到大陸發(fā)展的臺(tái)灣藝人，并被當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣當(dāng)局封殺。當(dāng)年由他一邊彈著吉它一邊演唱的這首歌曾讓無(wú)數(shù)中國(guó)人熱淚盈眶?！洱埖膫魅恕肥怯珊畹陆∽髑髟~并在1983年帶到大陸演唱而紅的，程琳在他的幫助下相繼推出了《熊貓咪咪》、《新鞋子舊鞋子》、《趁你還年輕》等一批廣泛流傳的歌曲，初步擺脫了鄧麗君的陰影，走上了自己的風(fēng)格之路。人們發(fā)現(xiàn)，少女程琳更適合的風(fēng)格是朝氣蓬勃、明朗、歡快而又清新自然的路子。但這條路的發(fā)展很不順暢，1987年出了一盒專輯《新歌1997》，程琳演唱的一些歌曲因晦澀和過(guò)于先鋒，使其的流行程度打了折扣。年紀(jì)不大的程琳在歌曲中的滄桑感讓人們感到陌生和別扭。我們發(fā)現(xiàn)原來(lái)那個(gè)鄰家小妹般的程琳不見(jiàn)了，取而代之的是一個(gè)執(zhí)著于音樂(lè)風(fēng)格探索的大膽的音樂(lè)人。雖然，《新歌1997》是程琳輝煌時(shí)代的敗筆，但她的努力還是得到了“琳迷”們的肯定。專輯中值得一提的是一首《信天游》，開(kāi)創(chuàng)了新民歌“西北風(fēng)”的先河，可惜，后來(lái)的田震、杭天琪、范琳琳等在此風(fēng)格的探索上更趨成熟，淹沒(méi)了程琳探索的腳步。

　　當(dāng)程琳艱難地走在自己音樂(lè)風(fēng)格探索的路上的時(shí)候，韋唯、田震、那英等后來(lái)成為歌壇大姐大的一大批歌星出現(xiàn)了。她們以更原創(chuàng)的的演唱風(fēng)格，更大氣磅礴的氣勢(shì)、更高亢的嗓音迅速占領(lǐng)了中國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)。雖然她們后來(lái)的演唱風(fēng)格在各自的演唱生涯里發(fā)生了許多變化并得道成仙，但誰(shuí)也不能忽視她們最初讓人震撼的“西北風(fēng)”。而80年代中期毛阿敏的迅速串紅，更書(shū)寫(xiě)了中國(guó)流行歌壇繼程琳之后的又一個(gè)奇跡。毛阿敏在在作曲家谷建芬老師的直接培養(yǎng)下，她于1987年底在南斯拉夫獲獎(jiǎng)，為中國(guó)流行音樂(lè)贏得了榮譽(yù)，也奠定了自己在歌壇的地位。此后，毛阿敏持續(xù)走紅，直紅到那英、田震的相繼封后以及當(dāng)年的崇拜者韓紅的堅(jiān)定崛起。這期間，毛盡管也經(jīng)歷了一些坎坷，但她始終戴著歌后的桂冠閃爍著自己的光芒。畢竟，毛阿敏因起磅礴大氣、深沉委婉的演唱風(fēng)格牢牢得占領(lǐng)了歌壇的一席之地。而程琳就沒(méi)有那么幸運(yùn)了?！缎赂?997》中的《信天游》剛讓我們看到點(diǎn)程琳的風(fēng)格的新飛躍，但面對(duì)中國(guó)歌壇刮起的強(qiáng)勁的西北風(fēng)，甜美可人的程氏唱法顯得是那么柔弱，加之一些其他因素，《新歌1997》成了程琳留給我們的一個(gè)無(wú)奈的《背影》。1989年，與姜文聯(lián)袂主演電影《本命年》并演唱主題歌及插曲，程琳為其甜美的少女明星的輝煌時(shí)代畫(huà)上了完美的句號(hào)。此后，她悄然出國(guó)，逐漸淡出了人們的視線。

　　1995年，足跡踏遍了世界上的許多國(guó)家的程琳帶著專輯《回家》回來(lái)了?？苫貋?lái)的程琳再也沒(méi)有當(dāng)年的輝煌了。這時(shí)的音樂(lè)市場(chǎng)更加注重包裝新歌手，偶像歌手層出不窮，楊鈺瑩已然穩(wěn)坐甜歌皇后的寶座。而實(shí)力歌星方面，甚至毛阿敏、韋唯都已風(fēng)光不再，田震、那英儼然歌壇雙后。及至新世紀(jì)到來(lái)，韓紅、孫悅甚爾超女的出現(xiàn)，都讓人們看到了歌壇的新秀倍出，而當(dāng)年風(fēng)光無(wú)限的程琳也只能笑看風(fēng)云變換了。

　　2000年來(lái)，程琳也出了一些新專輯，但大多是二胡音樂(lè)之類的，有時(shí)參加《同一首歌》等節(jié)目的演出，演唱的也大多是《酒干倘賣無(wú)》、《熊貓咪咪》、《風(fēng)雨兼程》等老歌。其實(shí)，程琳現(xiàn)在的年齡也并不大，以她紅遍海峽兩岸的高起點(diǎn)和踏進(jìn)歌壇的年齡優(yōu)勢(shì)，也許她應(yīng)該成為華語(yǔ)歌壇的鄧麗君第二，以她豐富的音樂(lè)底蘊(yùn)和不斷探索上進(jìn)的精神，她也許應(yīng)該成為國(guó)際歌星。但不得不遺憾的現(xiàn)實(shí)是，小“鄧麗君”已經(jīng)永遠(yuǎn)的留在那個(gè)時(shí)代了。她的人生經(jīng)歷和際遇沒(méi)有給她一個(gè)更適合成長(zhǎng)的環(huán)境。我不知道沒(méi)有成為“鄧麗君第二”是程琳自己的悲哀，還是我們當(dāng)年鐵桿“琳迷”們的悲哀。也許那些當(dāng)年發(fā)現(xiàn)并扶持過(guò)她的那些伯樂(lè)們也會(huì)悲哀，畢竟，如果“鄧麗君第二”誕生在他們手中，他們不是更能“著名‘嗎？不知道悲哀的還有誰(shuí)，但我相信和我一樣遺憾的一定還有很多人，畢竟，程琳當(dāng)年曾經(jīng)如閃電一樣照亮了中國(guó)歌壇，畢竟，在媒體不發(fā)達(dá)的20世紀(jì)80年代，紅遍全國(guó)的程琳給我們送來(lái)了那么多經(jīng)典老歌。也許，現(xiàn)在的這后那后在面對(duì)程琳當(dāng)年為數(shù)不多但多數(shù)成為經(jīng)典的歌曲時(shí)，也只能自嘆弗如了。


崔?。?961年出生于一個(gè)朝鮮族家庭，父親和母親都是文藝工作者。從十四歲起，崔健跟隨父親學(xué)習(xí)小號(hào)演奏。1981年，他被北京歌舞團(tuán)招收為小號(hào)演奏員，開(kāi)始了他的音樂(lè)生涯。1978年在北京交響樂(lè)團(tuán)擔(dān)任小號(hào)演員，直至1987年離開(kāi)。崔健被譽(yù)為中國(guó)搖滾樂(lè)開(kāi)山之人，有“中國(guó)搖滾教父”之稱。成名曲為1986年的《一無(wú)所有》。代表作有《一無(wú)所有》、《最后一槍》、《新長(zhǎng)征路上搖滾》、《給你一點(diǎn)顏色》等等。自1990年代中期以后，崔健逐漸淡出中國(guó)歌壇，但是在2005年一張向崔健致敬的專輯《誰(shuí)是崔健》，再次證明他在中國(guó)搖滾界舉足輕重的地位。

個(gè)人履歷　　1961年8月1日。崔健出生北京東郊幸福村的一個(gè)朝鮮族家庭,很快就被一個(gè)有音樂(lè)和舞蹈的環(huán)境包圍了。他的父親是個(gè)專業(yè)的小號(hào)演奏者，母親是朝鮮族舞蹈團(tuán)的成員。

　　1975年，崔健14歲時(shí)開(kāi)始學(xué)習(xí)吹小號(hào)。

　　1981年，成為著名的北京愛(ài)和管弦樂(lè)團(tuán)的專業(yè)小號(hào)演奏員。這時(shí)期，崔健聽(tīng)到外國(guó)旅游者和學(xué)生帶進(jìn)中國(guó)的磁帶，開(kāi)始迷戀搖滾樂(lè)被對(duì)Simon& Garfunkel及JohnDenver的熱愛(ài)鼓舞著，他開(kāi)始學(xué)彈吉他，并很快當(dāng)眾演唱。

　1984年，崔健與另外六位專業(yè)音樂(lè)人成立樂(lè)隊(duì)—七合板樂(lè)隊(duì)。在北京的小餐館和小旅館里演奏西方流行音樂(lè)。這是中國(guó)第一支這一類型的樂(lè)隊(duì)。同年，崔健出版了他的第一張專輯《浪子歸》，是甜膩的中國(guó)流行歌謠。崔健沒(méi)有提供唱片的歌詞,并且唱片的質(zhì)量比較低劣，但是唱片意欲創(chuàng)新的安排和制作在當(dāng)時(shí)中國(guó)流行音樂(lè)界是新鮮的嘗試。這張專輯初次展現(xiàn)了崔健的音樂(lè)風(fēng)格。八十年代中期，西方搖滾音樂(lè)由非官方的途徑傳入中國(guó)，包括甲殼蟲(chóng)樂(lè)隊(duì)、滾石樂(lè)隊(duì)、TalkingHeads樂(lè)隊(duì),警察樂(lè)隊(duì)等。他們的音樂(lè)影響了崔健,使他開(kāi)始了自己的搖滾樂(lè)創(chuàng)作。他最初創(chuàng)作的搖滾RAP歌曲—《不是我不明白》。

1985年，崔健在一次北京歌唱比賽中初次贏得關(guān)注。在他音樂(lè)生涯的早期，他的歌就已經(jīng)開(kāi)始表現(xiàn)一些嚴(yán)肅的、發(fā)人深省的內(nèi)容，這與當(dāng)時(shí)只表現(xiàn)浪漫、夢(mèng)想等內(nèi)容的流行歌曲有著極大的不同。他敢于展示一些敏感話題，例如自由和性。對(duì)于被文化大革命恐怖宣傳麻木的一代人來(lái)說(shuō)，崔健歌詞的真實(shí)具有喚醒他們心靈的力量。他的重音樂(lè)中所帶有的純樸、自然是中國(guó)其他搖滾歌手至今也未能比擬的。　

1986年，在北京舉行的國(guó)際和平年的音樂(lè)會(huì)上，崔健穿了一身農(nóng)裝走上舞臺(tái)，演唱了他的新作—《一無(wú)所有》。歌曲結(jié)束時(shí)，被震撼的觀眾起立鼓掌。不久，中國(guó)的青年人開(kāi)始在校園的宿舍及咖啡館中用吉他彈唱崔健的歌。

　　1987年，崔健正式離開(kāi)北京交響樂(lè)團(tuán)，他開(kāi)始為ADO工作。ADO是新興的北京樂(lè)隊(duì)，包括兩名外國(guó)使館雇員：匈牙利的貝司手巴拉什和馬達(dá)加斯加的吉他手艾迪。這些外國(guó)音樂(lè)人為北京介紹了搖滾、布魯斯和爵士樂(lè)。他們將有節(jié)奏的動(dòng)感音樂(lè)帶進(jìn)崔健的音樂(lè)曲調(diào)。在ADO的幫助下，崔健發(fā)行了他自己認(rèn)為是第一張的專輯--《新長(zhǎng)征路上的搖滾》。這張專輯包括了崔健的成名作—《一無(wú)所有》。

　　1988年，崔健在國(guó)內(nèi)建立起知名度的同時(shí)，也開(kāi)始獲得國(guó)外的關(guān)注。他在為1988年漢城奧運(yùn)會(huì)的全球現(xiàn)場(chǎng)廣播中演唱了《一無(wú)所有》。

　　1989年，崔健前往英國(guó)倫敦參加在皇家阿爾伯特廳舉辦的亞洲流行音樂(lè)大獎(jiǎng)賽，并前往法國(guó)巴黎參加“布爾日之春”藝術(shù)節(jié)。5月前往請(qǐng)?jiān)笇W(xué)生中間演唱了《一無(wú)所有》和《新長(zhǎng)征路上的搖滾》等歌曲，受到了大家的一致歡迎和重大反響。

　　1990年，崔健開(kāi)始著手他的《新長(zhǎng)征路上的搖滾》在中國(guó)的巡回演出。演出裝點(diǎn)了即將迎來(lái)亞運(yùn)會(huì)的北京，觀眾很多。巡回演出中途被取消了，但崔健的出現(xiàn)仍點(diǎn)亮了中國(guó)大陸的搖滾樂(lè)壇?！　?991年，崔健發(fā)行了第二盤個(gè)人專輯《解決》，包括了他1989年前寫(xiě)的一些歌，繼續(xù)試驗(yàn)著他的聲音。崔健制作《解決》，用一支由北京成長(zhǎng)起來(lái)的搖滾音樂(lè)人組成的新樂(lè)隊(duì)，同時(shí)包括了住在北京的日本吉他手甘利匡輔。

　　1992年，專輯《解決》當(dāng)中的一首《快讓我在雪地上撒點(diǎn)野》被制作成MTV，并得到國(guó)際MTV大獎(jiǎng)，迅速在亞洲流行。同年，崔健第一次在東京演出。

　　1993年，崔健和第六代導(dǎo)演張?jiān)献髋臄z了實(shí)驗(yàn)性影片《北京雜種》。影片中崔健試演同名的北京搖滾音樂(lè)人，他同時(shí)負(fù)責(zé)制作了影片的配樂(lè)。

　　1994年，崔健發(fā)行第三張專輯《紅旗下的蛋》，其中薩克斯演奏者劉元、吉他手艾迪對(duì)此張專輯的制作起到了重要的作用。本張專輯突出了打擊樂(lè)的三個(gè)聲部，包含了傳統(tǒng)中國(guó)打擊樂(lè)和油桶。在日本，崔健為協(xié)作新專輯的發(fā)行，在4個(gè)城市巡回演出。演出在日本的媒體和觀眾當(dāng)中引起巨大反響。同年，崔健在美國(guó)西雅圖的Bumbershoot音樂(lè)節(jié)上演唱。

　　1995年，崔健再次被邀請(qǐng)前往日本東京在著名的武道館演出。他還會(huì)同中國(guó)的搖滾樂(lè)隊(duì)唐朝和眼鏡蛇在德國(guó)和瑞士演出。秋季，崔健帶著他的專輯《紅旗下的蛋》到美國(guó)舊金山的FortMason Center、波士頓的Orpheum劇院和紐約的The Palladium、The Bottom Line和TheKnittingFactory。此次巡回演出范圍廣泛并在許多媒體獲得好評(píng)。例如：時(shí)代雜志、新聞周刊、紐約時(shí)報(bào)、鄉(xiāng)村五音、舊金山時(shí)報(bào)、滾石、MTV、CBS、PBS、CNN?！　?996年，崔健和他的樂(lè)隊(duì)參加了丹麥的Roskilde音樂(lè)節(jié)，并在大陸和香港多次演出。

　　1997年，發(fā)行單曲《超越那一天》和從前的歌曲的精選集。制作子曰樂(lè)隊(duì)的第一個(gè)專輯。在漢城再演出。

　　1998年崔健發(fā)行了第四張專輯《無(wú)能的力量》，這張專輯是前衛(wèi)數(shù)碼搖滾，和他從前的作品迥然不同。利用RAP音樂(lè)的語(yǔ)義上的密集，崔健描述出20世紀(jì)末中國(guó)變化的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)情況。秋季，他在吉隆坡開(kāi)演唱會(huì)。

　　1999年，第二次美國(guó)之行，崔健在西雅圖的WOMAD節(jié)上，在洛杉磯的Mayan劇院，在波士頓麻省理工學(xué)院的Kresge講堂中，在紐約的TheBowery Ballroom和中央公園的夏季舞臺(tái)音樂(lè)節(jié)上，在達(dá)拉斯的South ForkRanch和亞特蘭大的城市舞臺(tái)上演唱。同年，重新發(fā)行他的第一張專輯《新長(zhǎng)征路上的搖滾》。

　　2005年3月29日，崔健歷經(jīng)五年多潛心創(chuàng)作的新專輯《給你一點(diǎn)顏色》上市新聞發(fā)布會(huì)在北京長(zhǎng)富宮飯店的芙蓉廳隆重舉行。同時(shí)崔健也向媒體宣布他早期創(chuàng)作發(fā)行過(guò)的另兩張專輯《解決》《紅旗下的蛋》也將由京文唱片于近期相繼再版推出。

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