愛華網(wǎng)紀(jì)錄片是電影的一個品種，由視覺和聽覺兩個方面組成，視覺是第一位的，聽覺是第二位的。構(gòu)成影片的要素是畫面、解說、音響、音樂（包括歌曲）。假如顛倒了視聽關(guān)系，那么也就失去了紀(jì)錄片作為電影的一個品種的特性。 影片是讓人看的，所以叫看電影、看電視。畫面所提供的內(nèi)容假如不是事實，不引人入勝，那么，你解說說得再漂亮，音樂再悅耳，也終歸是要失敗的。 解說與畫面究竟是什么關(guān)系呢？在紀(jì)錄片中，畫面是第一位的，解說是第二位的，凡是畫面上已看得很清楚的、內(nèi)在含義交代得很清楚的東西，就不必再去啰嗦了。 解說的任務(wù)是： 一是交代背景。也就是說，假如不說些什么，觀眾就鬧不清楚事情發(fā)展的來龍去脈，因此必須交代事件的起因、過程和結(jié)果。 二是幫助觀眾深刻了解和理解事件，事物所包含的真切意義。換句話說，對多數(shù)觀眾來說，他們雖然看到了影片畫面所提供的內(nèi)容，也了解了一些背景，但若不加精辟的提示，就不一定能夠領(lǐng)會事件或事物所包含的意義之要害，那么，我們就有責(zé)任加以提醒。 三是使畫面的感情色彩更加濃厚，從而強(qiáng)化了影片的感染力、說服力。 四是要傳授知識。雖然有畫面，但不知它是什么東西，更不知其中有什么說頭和有什么講究。那么，就要說說明白。 五是起承上啟下作用。當(dāng)前后兩組畫面所表達(dá)的完全是兩種截然不同的景象和情緒的時候，解說就擔(dān)負(fù)著蒙太奇的特殊作用。 寫解說要注意的事項： 一、不要重復(fù)畫面。 當(dāng)畫面已經(jīng)一覽無遺地表明了事物的特性、解說就切忌重復(fù)。 如：畫面上是一束非常鮮艷的花，而且人們也都知道它就是紅玫瑰。解說就沒有必要再說，這是一束多么鮮艷的紅玫瑰啊！畫面是一個胖子，解說就沒有必要說，此人是那么胖……再如，畫面上是男男女女在蘋果園里摘蘋果，解說就毋須再說什么：“我們來到這里的時候，小伙子們，姑娘們正在興高采烈地摘蘋果……” 但是，也不能一概而論，說解說不是畫面的重復(fù)。有時，恰恰是二者的一再重復(fù)，才造成特殊的氣氛，收到特殊的效果。如新影在20多年前拍的一部接受志愿軍被俘人員的片子，畫面是：用擔(dān)架從車上陸陸續(xù)續(xù)抬下傷病員，解說是：“抬下來的，抬下來的，又是抬下來的，又是抬下來的……”我曾在紀(jì)錄片《收租院》里，寫過這樣的解說詞，畫面是一個老農(nóng)民交完租子以后，領(lǐng)到了幾根竹簽，他看著、數(shù)著。解說詞是這樣寫的：“過完斗，籮筐空了，麻袋空了，肚了空了，一年的辛苦全都落空了！”在紀(jì)錄片《金濤女將》一片中的一段排比句，也是重復(fù)畫面的。解說詞是這樣寫的： “當(dāng)她們處在洪峰之巔， “當(dāng)她們身在驚濤之中， “當(dāng)她們面對巉壁之際， “當(dāng)她們要闖漩渦之時， “同志，你會問：她們?yōu)槭裁催@樣勇敢，這樣頑強(qiáng)？” 電視片《香山秋色》中的排比句亦然。它的解說詞是這樣寫的： “當(dāng)野花在寒露下枯萎的時候， 當(dāng)小草在秋風(fēng)中抖縮的時候， 當(dāng)落葉在凄風(fēng)中飄零的時候， 獨有紅葉顯得更加生機(jī)勃勃！” 二、紀(jì)錄片中的解說不要羅列過多的數(shù)字。影片不是下級向上級上報的報表，人們一般看報紙甚至看《參考消息》時，對那些充滿著數(shù)字的文章是不太愛看的，有時甚至一看版面就翻過去了。電視紀(jì)錄片如果也是如此，情況也將是一樣的。
三、紀(jì)錄片中不要說套話、空話、廢話。如“在什么什么之上，什么什么之下”，如“實驗證明，適量地飲用茶葉，能使人們增加什么素、獲得礦物質(zhì)，精神倍增，有益無害”。等等。
四、解說詞不能絕對化，不要想當(dāng)然。如有一條描寫人防工事的紀(jì)錄片，其中有一句解說是這樣說的：“事實充分地證明，地下人防工事完成經(jīng)得起核武器的攻擊?！保ù笠猓?br /> 五：解說詞不要后面與前面作對，不能自圓其說，自己貶低自己，自己否定自己的立論。 如紀(jì)錄片《京城深處》里，前面有一句解說詞說，這里“還有一個為人們所不知的世界?！钡竺嬗终f：“地鐵的高峰日子里，有時一天就達(dá)20萬人次以上?！庇执罅苛信e了設(shè)問，人們在這里購買東西，在這里學(xué)習(xí)，在這里看電影，在這里住宿，在這里逛游樂場……那么，怎能說，這里是“不為人們所知的世界呢？” 又如《黃河第一橋》：“千里黃河截斷了南北交通。千百年來，行人沒橋過河難。歷代封建王朝，誰曾想著為人民造過橋？只有我們?nèi)嗣竦恼?，才為人民建設(shè)橋，只有建橋工人，才為祖國的建設(shè)，為人民積極地建大橋！”這也是不能自圓其說的一通廢話。 六、紀(jì)錄片解說詞還要注意，不要故弄玄虛，讓人摸索不透，也不要只顧一時痛快，而不顧全大局和整個社會效果。 七解說詞切忌辭藻堆砌，說那些陳詞濫調(diào)，更不要咬文嚼字，弄得酸不溜秋。 八、解說詞內(nèi)盡量少用或不用“必須”、“務(wù)必”、“一定”之類的命令詞。 九、紀(jì)錄片解說詞不要寫得太多，一定要讓音響、音樂有發(fā)揮作用的余地。 弄清了解說詞的任務(wù)，以及所要忌諱的問題之后，我認(rèn)為要寫出一般水平的解說詞，大概不是一件非常難的事。但是，要寫出一篇好的解說詞，那就不只是弄清楚以上所說的這些任務(wù)和避免那些犯忌的事就能達(dá)到的。 要寫好一篇解說詞，我認(rèn)為，還要從下面幾個方面努力：
首先要對自己所要報道的這件事，要有充分的了解，相當(dāng)熟悉才行。自己一定要清楚或者說要吃透這件事的全部意義，尤其是要害之所在。要做到這一點，最好是自己親自參與采訪。 親自動手編片子。即使不是親自編片子，也起碼要做到事先參與影片結(jié)構(gòu)的涉及。只有使畫面的選擇和解說的撰寫處在同一感情的基礎(chǔ)上才能進(jìn)行創(chuàng)作。不論是前人、別人或是我本人的經(jīng)歷，都告訴我這樣一個事實：只有親自參與采訪和編輯畫面、編寫解說，使影片的感情基調(diào)保持統(tǒng)一，才能使影片的解說和畫面搭配和諧。 其次是要自己首先興奮起來，甚至興奮得坐不住，睡不著。在寫一篇重要的、有分量的解說時，應(yīng)該在吃飯、走路、睡覺時都在想，要使自己進(jìn)入角色，哪怕是正在熱戀之中，也要暫時從中擺脫出來，三心二意是寫不出好解說的，那種“傻吃猛睡多喝水，先胖肚子后胖腿”的懶人也是寫不出好解說來的。 第三要有：“語不驚人死不休”的雄心壯志。每寫一篇解說詞，都要苦苦尋找一句或者幾句令人回味的、敲擊心扉的話語。當(dāng)然，這不是閉門造車，生造詞組，結(jié)果自以為美的不行，可觀眾卻聽不懂。生動的、驚人的解說，有時在電影里，它可能只是一句很普通的話，解說詞不在于辭藻有多華麗，而在于那么幾句可能很普通的話，如何與畫面結(jié)合得好，而在于如何幫助畫面表達(dá)中心的那個叫自己感動得不行的意境。在紀(jì)錄片《收租院》里，有一段描寫地主劉文彩大斗進(jìn)、小斗出的辦法盤剝農(nóng)民的罪行。解說詞是這樣寫的：“斗啊斗，你在劉文彩的手，你是地主的嘴，你是豺狼的口；你喝盡了我們窮人的血，你刮盡了我們窮人的肉，可你，你裝不完地主的罪，你量不盡我們窮人的仇！”配上相應(yīng)的畫面，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的效果，在觀眾中產(chǎn)生巨大的印象。 第四除了時政片和一部分純屬講建設(shè)成就的片子外，解說的作用應(yīng)該是暗示的、啟發(fā)式的。反之，就是直通通的、灌輸式的。解說就好像是用糖衣裹著的，顏色鮮艷而淡雅的小藥片，而不應(yīng)該是黑不溜秋，味道嗆人的一大碗藥湯。尤其是講社會問題的，涉及道德、情操和風(fēng)土人情的影片解說，更應(yīng)該是潛移默化，耐人尋味和令人久久深思的。切忌說教。關(guān)鍵在于你要視觀眾為父母、妻兒、親朋好友，在確立這樣的關(guān)系之后，你想一下，應(yīng)該說些什么？若真正認(rèn)真對待了這個問題，解說的成功率已有50%的把握了。 《收租院》的解說是：“形象化的政治”一個組成部分，它雖然從頭到味從滿著辛酸、苦楚、哀怨和仇恨，但不少地方是直接的吶喊。 《雕塑家劉煥章》也是寫人的情操和心境的，也是充滿著酸甜苦辣的，也試圖在講述一點什么哲理，但從頭到尾沒有什么高調(diào)和硬梆梆的說教。 《話說長江》1—8集解說強(qiáng)烈地流露著作者對祖國山河土地的愛，對在這塊故土上生存斗爭的人民的愛，對祖祖輩輩在這塊土地上所創(chuàng)造的歷史和燦爛文化的愛。 這些解說之所以獲得一些觀眾的認(rèn)可，甚至于一部分人的贊許，從客觀上看，就在于它們并不是居高臨下地對人民進(jìn)行灌輸，更不是長官對兄弟的教訓(xùn)，而是晚輩對長者的回報，一個外出考察歸來的人對親朋好友所做的介紹，所說的一番感慨。平心而論，它們都是注意到了潛移默化，注意到了讓事實去說話。 不論是哪種題材、體裁的節(jié)目，它的解說都應(yīng)該力求幽默，富于幽默感。有一個外國評論家說過，幽默是某些男人們富有魅力之所在。其實女人們又何嘗不是這樣呢？幽默是一種武器，幽默是一種力量，但幽默和滑稽言詞并不是一回事，在撰寫解說詞時要注意這一點。 在紀(jì)實性的電視節(jié)目中，所反映的是真人真事真物，但是它和其他文學(xué)藝術(shù)一樣，應(yīng)該由觀眾自己去琢磨其中的方圓，自己去體會里面的苦甜，自己去抽象其中的哲理。越俎代庖是要觸犯觀眾的自尊心和耐心的。但解說詞如果能夠做到富于聯(lián)想和善于借題發(fā)揮，那無疑就能幫助群眾達(dá)到更深的理解。 以上這些是帶有根本性的問題，或者說是一些主要的、帶有一定的技術(shù)或協(xié)作技巧方面的問題，是寫作一篇解說詞所要注意的問題。要做到這些，沒有什么訣竅，也沒有捷徑，只有多看、多聽、多想、多寫、多動腦筋、多總結(jié)經(jīng)驗、多吸取教訓(xùn)，真心地廣泛地征求意見，哪怕是很刺耳的話，也要以感激之情聽下去，好好地想一想，才能有所收獲，有所提高。功夫不負(fù)有心人，一份榮譽(yù)一顆心！
紀(jì)錄片腳本示例 轉(zhuǎn)載▼《兒的登天梯》【引子：】播放Flash音樂——《父親》：字幕：那是我小時候，常坐在父親肩頭。父親是兒那登天的梯，父親是那拉車的?！嬐庖簦何乙v給大家的，并非一個關(guān)于父親的故事。因為故事里的父親，在兩個兒子還不記事的時候，便已撒手人寰。走的時候，連一張照片都沒能留下……推出標(biāo)題字幕： 兒的登天梯 SONS’LADDER TO ASCEND SKAY【鏡頭1：】 畫面：磚廠工人裝窯一組——＞田淑榮倒磚坯子一組畫外音：磚廠的活，對于56歲的田淑榮來說，已經(jīng)力不從心了。但她還要苦苦地?fù)蜗氯?，因為她還有兩個正在讀大學(xué)的孩子?！剧R頭2：】 字幕：母親檔案 姓名：田淑榮 出生日期：1949年8月10日職業(yè)：無 婚姻狀況：喪偶 健康狀況：體弱多病 現(xiàn)住所：綏化市北林區(qū)東興辦事處【鏡頭3：】 畫面：綏化是北林區(qū)東興辦事處大門——＞工農(nóng)管理區(qū)大門——＞田淑榮家大門——＞房前屋后環(huán)境一組畫外音：田淑榮的出生地是個城鄉(xiāng)結(jié)合部。那里的居民多以種菜為生。文化大革命開始的那年，初中畢業(yè)的田淑榮回鄉(xiāng)作了一名菜農(nóng)。該出嫁的時候，弟弟當(dāng)兵、妹妹出嫁。為了照顧多病的父親，她一直在家里呆到32歲。1981年，才經(jīng)人介紹，嫁給了慶安縣一個集體商店的店員?！剧R頭4：】 畫面：婚禮錄像一組——＞田淑榮家簡單的家私一組 畫外音：類似這樣的婚禮場面，在現(xiàn)今的東北農(nóng)村已經(jīng)屬于比較簡樸的了。然而，即使如此簡樸的婚禮，田淑榮也未曾有過。新房是租來的兩間茅草屋。從家具店賒來的一個半截子炕柜和一對箱子是他們的全部家當(dāng)。田淑榮同期聲：他是挺窮的。就那么一個人。還下過八年鄉(xiāng)。啥也沒有。反正努力唄。一切從零開始……【鏡頭5：】 畫面：產(chǎn)院醫(yī)生護(hù)理新生兒。 畫外音：1982年7月，大兒子張鑫赟的出生，給這家增添了歡樂。然而，在大兒子出生剛剛5個月的時候，不幸的事發(fā)生了……【鏡頭6：】 畫面：飲料生產(chǎn)線一組——＞手術(shù)室一組。 畫外音：用這樣比較正規(guī)的生產(chǎn)線，生產(chǎn)一瓶飲料的成本，大約不到1元錢。然而，正是為了節(jié)省這每瓶不到1元錢的支出，田淑榮付出了慘痛的代價。 1982年的年三十，田淑榮自己為家人配制飲料。由于壓力過大，玻璃瓶爆炸了。碎片扎進(jìn)了她的左眼。為了保全另一只眼睛，醫(yī)院不得不摘除了田淑榮的左眼。【鏡頭7：】字幕：1984年，伴隨著二兒子張鑫佳的出生，不幸的事接二連三的發(fā)生了……【鏡頭8：】 畫面：田淑榮為老父親上墳燒紙一組。 畫外音：那一年的年底，田淑榮突然接到老父親去世的消息?；丶液笏胖溃赣H已經(jīng)去世1個多月了?？紤]她正在月子里，家里人沒把死訊及時告訴她。 作為長女，沒能在父親臨終前盡孝，給田淑榮留下了終生的愧疚。然而，就在她深陷喪父的悲痛中時，不幸的事又來了……【鏡頭9：】 畫面：急救車警燈——＞急救室一組——＞手術(shù)室一組。畫外音：二兒子百天后的一個下午，丈夫突然得了重病。為了騰出手照顧丈夫，第二天早上，田淑榮把大兒子送回了綏化老家。當(dāng)她中午急急忙忙返回慶安縣時，丈夫已經(jīng)不省人事。兩天后的午夜，溘然長逝。田淑榮的天塌了！田淑榮同期聲：太慘了，人家都說：“你這是太要強(qiáng)還是咋的呢，咋這命呢？”說啥的都有哇……【鏡頭10：】 畫面：奔馳的列車——＞上鎖的院門——＞房子 字幕：丈夫入殮的當(dāng)天，田淑榮帶著兩個兒子搬回了綏化老家……如何撰寫紀(jì)錄片腳本譯者： 普洱 原作者：How Contributing Writer紀(jì)錄片腳本的創(chuàng)作過程How to Write a Script for a Documentary如何撰寫紀(jì)錄片腳本Documentaries are stories about real life. Your subjects willhave their own thoughts so your documentary script needs to beflexible, especially at the beginning of your project. However, inorder to focus the content of your filming you will need a shootingscript at the beginning and an editing script by the end of yourproject. Here's how you can write your documentary's script.紀(jì)錄片是記錄真實生活的故事.因為你的對象是可以自主思考的,所以紀(jì)錄片腳本應(yīng)該靈活,尤其是在項目才開始的時候.然而,為了能專注于你想拍的內(nèi)容,項目開始的時候你需要一個拍攝腳本,而項目結(jié)束的時候的編輯腳本也是必須的.這里將教你如何撰寫你的紀(jì)錄片腳本.The First Script or Shooting Script第一劇本:拍攝腳本Step 1第一步Have your documentary topic completely researched. Before youstart shooting, you need to have an idea about what your story willbe. As with dramatic films, there needs to be interestingcharacters, conflicts and plots. Unlike dramatic films, theseshould occur naturally, without directing the people in yourdocumentary透徹的研究你的紀(jì)錄片主題.在開始拍攝以前,你得知道你到底要拍一個什么樣的故事.就像故事片一樣,紀(jì)錄片中一樣要有有趣的人物,沖突和故事情節(jié).和故事片不同的是,所有這些都是自然而然的發(fā)生的,而不是在你的導(dǎo)演之下.Step 2第二步Write down an outline of what you think your documentary willbe about. This outline needs to include the characters, theirconflict and how you imagine their conflict will be resolved. Yourdocumentary will change as you begin shooting, so right now all youneed is a vague outline.為你計劃的紀(jì)錄片擬一個提綱.提綱包括人物,他們之間的沖突,以及你認(rèn)為這些沖突會怎么解決.隨著拍攝的開始,你的記錄片也會隨之改變,所以現(xiàn)在你需要的只是一個粗略的提綱.Step 3第三步Create a list of questions that you want to ask yourcharacters. These questions will help to develop the characters andinvestigate their conflict. As you shoot, your characters' answerswill provide you the meat of your documentary.把你想問人物的問題列出來.這些問題能使角色豐滿并突出他們之間存在的沖突.拍攝時,他們的答案能構(gòu)成紀(jì)錄片的主體.Step 4第四步Begin shooting, now that your shooting script is done. Makesure you cover all of the questions you had, but be ready to takeyour documentary in a different direction if a new, better conflictarises. As your conflict changes, keep editing you shootingscript.拍攝開始時,你的拍攝腳本也完成了.確認(rèn)你覆蓋了所有問題,但是做好在新的更好的沖突出現(xiàn)時更換紀(jì)錄片角度的準(zhǔn)備.沖突改變的話,就應(yīng)該繼續(xù)編輯你的拍攝腳本.Second Script or Post-Shoot Script第二劇本:拍攝后腳本Step 1第一步Complete all of your filming, and start your post-shootscript. The purpose of this script is to help you or your editorknow exactly what to do to complete the project.完成所有拍攝后,你就可以開始寫拍攝后腳本了.這個腳本的目的是幫助你或者你的編輯明確完成這個項目該做的所有事情.Step 2第二步Choose the scenes that you shot that best develop yourcharacters, conflicts and plot. Write an outline of the scenes thatyou intend to use in your final documentary.選出那些讓你的人物,沖突和情節(jié)更加豐滿的情景片段.為要用在紀(jì)錄片成品中的情景片段擬定一個提綱.Step 3第三步Write, word-for-word, the script for your documentary. Thismeans that you will write the dialogue of your characters as wellas the narrator's dialogue. Remember, your script needs to becomplete so that another person who edits your documentary will cutthe dialogue just as you envisioned.一個字一個字的寫你的紀(jì)錄片腳本.這意味著你既要寫角色之間的對白,還要寫旁白的臺詞.記住你的腳本必須足夠的完善,以便別人編輯你的紀(jì)錄片時可以按照你設(shè)想的樣子剪輯對話.
