愛華網(wǎng)領(lǐng)導(dǎo)讓我講關(guān)于通訊的寫作，說實(shí)話，這是我的短板?？偨Y(jié)新聞從業(yè)將近30年的體會，經(jīng)驗(yàn)談不上，教訓(xùn)可以說是不少，況且差不多有28年都在編輯崗位上，通訊可以說寫得鳳毛麟角，更乏得意之作，所以只能勉力為之，盡量站在編輯的角度上，說說關(guān)于通訊寫作的問題，說說一個(gè)記者應(yīng)該怎樣才能寫好通訊。
通訊——作為新聞的“三大件”，與消息、評論并列，是一種最常用的新聞體裁，是對新聞事件、人物和各種見聞的比較詳盡而生動的報(bào)道。它不但交代什么事，而且交代事情的來龍去脈，以及情節(jié)、細(xì)節(jié)和有關(guān)環(huán)境氣氛，很生動，有時(shí)也會很有趣（過去我們關(guān)注較多的是生動，忽略了有趣，其實(shí)有趣也感人，如花絮，通訊中寫人既寫生動，也寫有趣，生動與有趣相得益彰，比如寫科學(xué)家，有的章節(jié)專寫有趣，把科學(xué)家的渾然忘我，有所不為有大作為的事例，通過有趣的細(xì)節(jié)淋漓盡致地表現(xiàn)出來，如愛迪生吃雞、走路撞墻）。但要寫好通訊，并非易事。
那么如何才能寫好通訊呢？首先我們扼要了解一下通訊的特點(diǎn)，這些相信在你們的新聞教科書里早就涉及到了。
通訊的特點(diǎn)：
1.容量大，范圍廣，取材全面（主指長篇通訊）；就像一個(gè)長篇小說和短篇小說，在事件的展開上當(dāng)然是相去甚遠(yuǎn)的。
2. 講究結(jié)構(gòu)變化，展開情節(jié)，情景交融。
3.表現(xiàn)手法多樣，結(jié)合敘述，兼以描寫、說明、抒情或議論，富有感情色彩或理論色彩。
4. 比消息的篇幅長，時(shí)效性相對要求較寬松。
通訊的表現(xiàn)方法可分為：記事、調(diào)查、訪問記、巡禮、速寫、特寫、散記、側(cè)記、小故事。
根據(jù)通訊所反映的具體內(nèi)容，可分為：人物通訊、事件通訊、工作通訊及調(diào)查報(bào)告。
記事——又稱紀(jì)事、報(bào)告等，中學(xué)教科書我們叫記敘文，是通訊應(yīng)用最多最廣泛的一種表現(xiàn)形式，是常見的通訊報(bào)道體裁。也包括寫人，表現(xiàn)手法以敘事為主，要求生動詳盡。
調(diào)查——是就某一話題或事件進(jìn)行的采訪報(bào)道活動。人民日記者艾豐在他的《新聞采訪方法論》中有一句著名的論述就是：“新聞采訪是一種特殊的調(diào)查研究。”這話說得很到位，采訪人是關(guān)于人的調(diào)查，采訪事是關(guān)于人做的事的調(diào)查，還是關(guān)于人的調(diào)查?？偠灾?，最終都要落實(shí)到人本身的行為。比如關(guān)于食品、藥品的調(diào)查。央視的“每周質(zhì)量報(bào)告、新聞?wù){(diào)查甚至焦點(diǎn)訪談，還有每年的3.15消費(fèi)案例，專題關(guān)注社會熱點(diǎn)。中國青年報(bào)的那篇關(guān)于上?！搬烎~執(zhí)法”的系列報(bào)道是最為典型也最為轟動的范例，就是一位新畢業(yè)剛上崗的記者的作品（當(dāng)然負(fù)面的也有：如北京的紙餡包子），這樣的調(diào)查將來就會成為工作重點(diǎn)。比如維權(quán)部，一年也可能寫不了一篇通訊，但是維權(quán)調(diào)查的東西，是每周都要有的。
訪問記——這是通訊運(yùn)用較早較多的一種表現(xiàn)形式。訪問對象一般是人物，內(nèi)容或記人物或記人物介紹的事件。
巡禮——是一種觀光記、參觀記，也稱“見聞”。對記者自己的所見所聞發(fā)出的感想，一般采用鳥瞰式的眼光，從全局的角度報(bào)道形勢、事件、或單位，具有現(xiàn)場感、動態(tài)感和親切感的特點(diǎn)。
速寫——重在快速捕捉事實(shí)的基礎(chǔ)上，對事實(shí)經(jīng)過、輪廓、主要特點(diǎn)或人物事跡的粗線條表現(xiàn)，具有對其中有個(gè)性有特點(diǎn)的部分采用簡筆勾勒的方法表現(xiàn)對象的總體特征。
特寫——與速寫不同的，它不是粗線條的，而是盡可能的細(xì)線條描寫。如果說速寫是勾勒，那么特寫就是素描。就像電影中的特寫鏡頭，就某一細(xì)節(jié)放大——展開來寫，文章短小，細(xì)節(jié)生動，屬于橫切寫作的一種。
散記——新聞中的“散文”，用散文的結(jié)構(gòu)方法和筆法，同樣要求“形散神不散”。選材、寫法都較自由，通常更注意選擇知識性、趣味性的新聞事實(shí)，而后講究意境的表現(xiàn)。
側(cè)記——報(bào)道新聞事實(shí)的一個(gè)側(cè)面，或就某些片斷展開描述，以回答受眾某些方面關(guān)心和感興趣的問題。
小故事——是線索單一、情節(jié)精干和有故事性的新聞事實(shí)的表現(xiàn)。思想上注意以小見大，形式上講究別致精巧。
通訊的結(jié)構(gòu)：
通訊主要有三種結(jié)構(gòu)：A.縱式 B.橫式 C.縱橫式結(jié)合
縱式結(jié)構(gòu)：按事物發(fā)展的時(shí)間順序安排材料和按作者對事物發(fā)展的認(rèn)識順序安排材料（當(dāng)然也適用倒敘的技巧）。
橫式結(jié)構(gòu)：以空間變換安排材料和以事物性質(zhì)區(qū)別安排材料。
縱橫式結(jié)構(gòu)：以時(shí)間順序?yàn)榻?jīng)，空間變換為緯，或者以認(rèn)識順序?yàn)榻?jīng)，事物性質(zhì)為緯以及這兩類之間的進(jìn)一步交叉滲透，這樣就使作品更加顯示出開放自由的形態(tài)。
通訊的表達(dá)方式：敘述、描寫、抒情、議論
通訊對藝術(shù)表現(xiàn)技巧的借鑒：
電影敘事手法（蒙太奇手法）
戲劇化手法（矛盾沖突）
音樂、美術(shù)、攝影的借鑒
關(guān)于通訊的三個(gè)描寫：
環(huán)境描寫——為烘托全文而進(jìn)行的描寫，一定要對事件與情節(jié)的推動有相得益彰的作用，既不能游離主題，為描寫而描寫，也不能背離主題，因描寫而害文。
心理描寫——心理描寫是人物通訊尤其是長篇通訊必須的細(xì)節(jié)鋪墊，但不能臆想，更不能編造。過去，寫英雄人物，總是高昂著頭顱，而且在臨終前都要有一段甚至一大段誰也無法證實(shí)的心理描寫，如果是電影或小說倒也罷了，但我們這里是新聞，那樣就實(shí)在不可信了。舉例套話：“二話不說，就……”“兩口子相濡以沫，三十年從未紅過臉（誰統(tǒng)計(jì)的？三十年從未紅過臉，那是夫妻嗎？）”膾炙人口的舉案齊眉的故事，最終體現(xiàn)的還是夫貴妻賤、夫尊妻卑。
細(xì)節(jié)描寫——細(xì)節(jié)描寫是刻畫人物，塑造生動的必由之路。一篇通訊的魂是什么，細(xì)節(jié)、細(xì)節(jié)，還是細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)決定成敗。沒有細(xì)節(jié)，就像一棵曾經(jīng)的大樹，沒有枝葉，就像一條曾經(jīng)的河流，沒有流水，光禿禿、干巴巴、空洞洞、死沉沉，燃不起人們的探尋需求，激不起人們的閱讀欲望。沒有細(xì)節(jié)的通訊，你別寫；沒有獨(dú)到和烘托文章的細(xì)節(jié)，寫了，也不感人。這就要求記者采訪時(shí)先要被感動，深入人物的內(nèi)心，挖掘讓人感動的地方。先采到位才能后寫到位。
記得我讀大學(xué)時(shí)，請到當(dāng)時(shí)的報(bào)告文學(xué)大師理由先生講課。他說，一篇成功的報(bào)告文學(xué)，必須要有細(xì)節(jié)，而且至少兩個(gè)。消化了將近三十年，我覺得兩個(gè)根本不夠。因?yàn)榧?xì)節(jié)之細(xì)，就在于它可能只是一句話或者一個(gè)動作?！独铍p雙》在河邊洗衣服，上工路上的喜旺只將自己的一件臟衣服拋給李雙雙這一個(gè)動作，就將雙方的夫妻關(guān)系不言而喻了。
最經(jīng)典的，就是四大名著里的一些細(xì)節(jié)描寫，如《三國演義》曹操殺呂伯奢一家，突出了“寧可我負(fù)天下人，絕不教天下人負(fù)我”的奸雄形象，此外還有對楊修的幾個(gè)細(xì)節(jié)描寫，堪稱絕佳：1.門上寫一“活”字；2.“一合酥”；3.“絕妙好辭”（黃絹幼婦 外孫 齏臼）；4.“雞肋”。這方面的范例還有很多很多。
怎樣才能寫好通訊呢？
一、采訪應(yīng)作準(zhǔn)備。有句話叫不打無準(zhǔn)備之仗，采訪前必須對采訪的對象、事物、事件有充分的了解，包括平時(shí)的知識儲備，有一個(gè)比較縝密的采訪提綱，而很多人物尤其是專家名人對采訪提綱是很看重的，沒有采訪提綱根本不接受采訪。準(zhǔn)備充分是對采訪對象的尊重，也便于迅速找到交流點(diǎn)，拉近雙方的距離，問題問到點(diǎn)子上。而且要學(xué)會傾聽，傾聽也是一種采訪交流的重要方式。
二、采訪方法適當(dāng)。有句話叫見什么人說什么話，到什么山上唱什么歌。采訪也一樣。魯迅說，看門的焦大是不會愛上林妹妹的，就源于雙方有門第之別、年齡落差。所以，你對一個(gè)農(nóng)民工的采訪就不能套用采訪學(xué)者的方法，對學(xué)者要謙恭，對農(nóng)民工要親近，否則會難以溝通，吃力不討好。那么，用什么方法最好呢？記者要學(xué)會察言觀色、審時(shí)度勢，機(jī)動靈活。艾豐的《新聞采訪方法論》，扼要介紹了他數(shù)十年積累的十種采訪方法（略），這里向大家推薦，有興趣不妨找來看。
三、采訪必須詳盡。由于對采訪對象有所研究，采訪準(zhǔn)備也比較充分，采起來會較快進(jìn)入狀態(tài)，也有利于采訪對象的臨場發(fā)揮。采訪時(shí)一定要盡可能的詳盡，正面突破之后還要清掃外圍，比如多問一些人，采訪對象的家人、同事，看他們看人物的視角，聽他們評人物的口氣，他們的話有時(shí)很經(jīng)典，甚至很生動，很出彩兒。比如說有人壞，“看他那損樣，不定又出什么幺蛾子呢！”尤其是采訪正面典型，甚至需要找些反對的人來加以論證。一句話，把素材盡可能吃干榨凈，一手材料準(zhǔn)備充分了，寫起來才能得心應(yīng)手。
四、消化吸收材料。采訪成功后，還有很多的后續(xù)工作要做，就像吃飯，就要先在嘴里品味咀嚼后，進(jìn)入胃里消化吸收。一句話，把所有的材料都細(xì)細(xì)默想一遍甚至更多，讓它完全成為自己的感受。
五、構(gòu)思盡量精巧。材料采來了，也消化吸收了，怎么表現(xiàn)呢？構(gòu)思很重要，說起來就是六個(gè)字：新奇、微觀、獨(dú)到。新奇，抓特點(diǎn)，讓人家一讀文章就被抓住（比如今年17期《讀者》的“顧準(zhǔn)的絕望之望）；微觀、角度一定要小，小角度大開掘，文章既好駕馭，也便讀者閱讀，當(dāng)然不是說鴻篇巨制的大制作不能寫，你有那個(gè)本事，比如就像毛澤東當(dāng)年寫《湖南農(nóng)民運(yùn)動的考察報(bào)告》，那是大手筆，央視的很多新聞就是小角度大制作（如醫(yī)療改革，先是群眾看病的場面、對話，再是專家的政策介紹，最后推出一組圖表或數(shù)字，再有一個(gè)結(jié)語或者記者感言，就很血肉豐滿了）；獨(dú)到，文如其人，自己的文章結(jié)構(gòu)和語言組織方式，個(gè)性化的描寫。最后達(dá)到一個(gè)結(jié)果：感人或深刻。
六、文章用心剪裁。一個(gè)好的記者就像一個(gè)好的服裝設(shè)計(jì)師、一個(gè)好的電影導(dǎo)演，要會圍繞主題剪裁，把最有價(jià)值的采訪素材變成文字，既不能不下刀也不能亂下刀。既要舍得，也別糟蹋。而用不上的材料就成了知識儲備，有可能用到其他文章里，至少也是一種積累。
一篇文章都有它的魂。消息的魂是大家最為關(guān)注的“新聞點(diǎn)”，抓住了點(diǎn)，消息就好駕馭了。有一篇最早寫中國改革開放的報(bào)道，它在導(dǎo)語中把“中國的女人有乳房了”寫到導(dǎo)語里，不僅構(gòu)思新穎，而且生動形象，從細(xì)節(jié)看到了社會的巨大變革。
一篇言論的魂在于它的論點(diǎn)。改革開放之初，我們在吸收精華的同時(shí)，糟粕也就隨之進(jìn)來了，于是就有有些反對的聲音。當(dāng)時(shí)，《紅旗》發(fā)表了一篇文章，標(biāo)題是“開窗戶與安紗窗”，鮮明的表達(dá)了改革開放是開窗，為防止蒼蠅們進(jìn)來，不能關(guān)上窗子，怎么辦？安上紗窗不就結(jié)了？著名作家沙葉新曾經(jīng)寫過一篇隨筆，名為《我家門前那條路》，看標(biāo)題像散文。他開頭寫得很漫不經(jīng)心或者說很平淡，我家門前新修了一條路。然后展開，說鋪水管的來了，埋電纜的來了，安熱氣管道的來了……一層層修了挖，挖了修，最后抖包袱（論點(diǎn)），將魯迅的野草的一句著名論述反意而用之，新意就有了，高度也就有了：“地上本來有路，折騰的人多了，也就沒有了路。”從而使文章曲筆表達(dá)了搞建設(shè)少折騰這樣一個(gè)觀點(diǎn)。
一篇通訊的魂，在于它的核兒也就是“核兒（讀hu）”，也就是其獨(dú)到且精巧的構(gòu)思所表達(dá)出的意境。
這里推薦兩個(gè)數(shù)百年最為人嘆為觀止的構(gòu)思。
其一：踏花歸去馬蹄香。
宋朝時(shí)候，有一次畫院招考。考試是命題作畫，題目是一句古詩：“踏花歸去馬蹄香”。
考場上安靜極了，應(yīng)考者都在認(rèn)真思索。有的認(rèn)為詩句的重點(diǎn)在“踏花”二字。于是就畫了一些花瓣，讓一青年騎著馬在花瓣上行走。他想這不正是踏花么？表現(xiàn)了那春游之后的愉快心情。有的在分析之后，覺得重點(diǎn)是在“馬”上。踏花也好，歸去也好，馬蹄也好，都離不開“馬”。于是就精心地畫了一匹駿馬，一青年騎在馬上從花叢中疾馳，顯得很有氣勢。
也有的人琢磨“馬蹄”應(yīng)是重點(diǎn)，因此在畫紙上突出那騰空的馬蹄，并在“馬蹄”旁畫著紛飛的花瓣。他想花瓣都被揚(yáng)了起來，馬蹄還不會“香”么！
眾多的應(yīng)考者中，只有一位畫得很特別。他的畫卷上根本沒畫花瓣。他畫的是：夕陽西下之時(shí)，一位英俊少年騎在一匹駿馬上。馬在奔騰著，馬蹄高高揚(yáng)起，一些蝴蝶緊緊地追逐著，在馬蹄的周圍飛舞?？忌痪砗?，考官一張張?jiān)u選。當(dāng)他看到那張蝴蝶紛飛的畫卷時(shí)，就會心地笑了。這張畫被評為最佳。
其二：深山藏古寺。
宋代的徽宗趙佶喜愛書畫，常出題考畫家。有一次考試，主考官出的題目是“深山藏古寺”。這個(gè)題目要畫好并不容易。有的在山腰間畫座古廟，有的把古廟畫在叢林深處。廟，有的畫得完整，有的只畫出廟的一角或廟的一段殘墻斷壁……主考官司一連看了很多幅，都不滿意。就在他感到失望的時(shí)候，有一幅畫深深地吸引了他，他再仔細(xì)端詳了一番，便連連點(diǎn)頭稱贊，說：“好，好，這才是‘魁選’之作呀！”魁選，即第一名。
那幅畫好在哪里呢？好就好在構(gòu)思巧妙，那位高明的畫家，根本就沒有畫廟。畫的是崇山峻嶺之中，一股清泉飛流直下，跳珠濺玉。泉邊有個(gè)老態(tài)龍鐘的和尚，一瓢一瓢地舀了泉水倒進(jìn)桶里。就這么一個(gè)挑水的和尚，就把“深山藏古寺”這個(gè)題目表現(xiàn)得含蓄深邃極了。和尚挑水，當(dāng)然是用來燒茶煮飯，洗衣漿衫，這就叫人想到附近一定有廟；和尚年邁，還得自己來挑水，可以想象到那廟是座破敗的古廟了。廟一定是在深山中，畫面上看不見，這就把“藏”字表現(xiàn)出來了。這幅畫比起那些畫廟的一角或廟的一段墻垣的，更切合“深山藏古寺”的題意。
那些落選的畫家并非畫技不好，如果不好，根本就沒資格參加應(yīng)考了，他們落選的原因是因?yàn)闃?gòu)思平庸。而那位聰明的畫家過人之處未見得是繪畫技術(shù)，但由于他巧于構(gòu)思，選擇了老和尚挑水的角度，就使畫面含蓄，能啟發(fā)別人的聯(lián)想。對于作文來說，仔細(xì)審題，選擇新穎的表現(xiàn)角度，巧妙的構(gòu)思是十分重要的。
寫好一篇通訊不容易，需要廣采細(xì)采，深入開掘，化有如無，把材料吃透，吸收消化，用自己的語言風(fēng)格講述。也就是說，把一篇瑣碎的東西經(jīng)過自己的加工整理，娓娓道來，最后變成一篇精彩的故事。
此文為“遵命文字”，2010年9月為新聘人員而作而講
