愛華網(wǎng)那些個(gè)“說不清，道不明”
——懸疑電影《蝴蝶夢(mèng)》影評(píng)
很高興可以在公選課上觀看希區(qū)柯克大師的經(jīng)典著作——《蝴蝶夢(mèng)》，盡管是黑白的場(chǎng)景，還有那古老的畫質(zhì)，它依舊深受著現(xiàn)代人的喜愛，有些21世紀(jì)的電影也無法與其媲美。
1.夢(mèng)幻色彩濃重的“蝴蝶夢(mèng)”
盡管欣賞了整部影片，但是關(guān)于其作品名稱的理解還是有些云里霧里的，一個(gè)“夢(mèng)”字貫穿影片始終，影片開頭是“昨晚，我夢(mèng)見自己又回到了曼達(dá)列城……”，而接近結(jié)尾的段落則是“忽的，我從噩夢(mèng)中驚醒，清醒的意識(shí)到我早已不再曼達(dá)列城了……”，從入夢(mèng)到夢(mèng)醒，不正是一次完整的夢(mèng)境么？有網(wǎng)友這樣評(píng)價(jià)：借用了《莊子·蝶夢(mèng)》中莊周夢(mèng)蝶的寓言與中國(guó)古典哲學(xué)齊物論相結(jié)合，在虛實(shí)之間剪不斷理還亂，于是點(diǎn)中了電影的主題，真是妙哉！
對(duì)于“蝴蝶”二字的理解，主觀色彩較為濃重，在我看來，“蝴蝶”仿佛是女主角的化身，一個(gè)原本身份卑微的“旅伴”，在一次旅途中，偶遇上層社會(huì)的知名人士——馬奇西姆.德溫特先生，就這樣，一段“麻雀變蝴蝶”的故事就開始了，他們互相喜歡，可夜晚時(shí)分，女主角又會(huì)時(shí)不時(shí)想到其“前妻”——一個(gè)讓德溫特先生難以忘記的女人，久久難以入睡。當(dāng)女主角正幸福地享受著兩個(gè)人“偷偷的”愛情時(shí)，突然她的女雇主要求離開參加其女兒的婚禮，她慌亂的動(dòng)作和緊張的表情生動(dòng)形象的刻畫了女主角內(nèi)心的焦慮，以及從側(cè)面表現(xiàn)了她對(duì)男主角的愛。沖到德溫特先生房里時(shí)，男主角的淡定以及沉著給了女主角以勇氣，并且對(duì)女主角求婚，一切都是那么處之泰然，正是男主角的魅力所在?！奥槿感〗恪备S著男主角來到了夢(mèng)中才能見到的地方——曼達(dá)列城，原來，這就是她以后將要住的地方，她頓時(shí)受寵若驚，走進(jìn)城堡的時(shí)候，女主角的唯唯諾諾和緊張害怕，讓曼達(dá)列城的仆人們對(duì)之鄙視萬分，沒有誰想到，德溫特先生會(huì)帶回來這樣一位“傻乎乎的，沒有氣質(zhì)的”新夫人?！奥槿感〗恪睆拇碎_始了她這輩子都沒有想過的“蝴蝶夢(mèng)”。
2.若隱若現(xiàn)的“懸疑”
在老師講解了很多關(guān)于希區(qū)柯克的事情之后，我們都知道，這部影片并不是非常的“懸疑”，只是最后的結(jié)局有種“反轉(zhuǎn)劇”的意味，結(jié)果很意外。電影懸念在鋪展的時(shí)候，就如同剝洋蔥一樣的，一點(diǎn)點(diǎn)的接近實(shí)質(zhì)。事實(shí)上，我們被按照這樣一個(gè)線索指引著：瑞貝卡是誰？瑞貝卡與德溫特的關(guān)系如何？女主角能否取代德溫特的位置？瑞貝卡到底是怎么死的？
該片的懸念鋪展更多的來自于丹佛斯太太，丹佛斯太太總是拿瓊·方登扮演的女主角與死去的瑞貝卡作比較，我們經(jīng)常能夠聽到這樣的臺(tái)詞“以前，德溫特夫人就是……”，隨后希區(qū)柯克會(huì)通過一個(gè)特寫鏡頭引導(dǎo)觀眾關(guān)注，在大腦中我們似乎就看到了瑞貝卡就坐在那里。于是瑞貝卡就“活”了！到后來，當(dāng)瓊·方登扮演的女主角在寫字臺(tái)前不小心打碎一個(gè)小雕塑的時(shí)候，我們看見了她的慌亂和無知，其實(shí)這時(shí)候，我們觀眾已經(jīng)在腦海里構(gòu)想著如果瑞貝卡遇到這種事會(huì)如何做，于是觀眾也就參與到了電影的“第二次創(chuàng)作”中，這種引入觀眾更多參與感的方法，正是希區(qū)柯克對(duì)懸念鋪展的手法和技巧。只有增加了觀眾更多的參與感，才會(huì)使得本來簡(jiǎn)單乏味的情節(jié)，變得精彩萬分。
終于實(shí)質(zhì)暴露出來，實(shí)質(zhì)就是瑞貝卡并沒有“死”，她的肉身雖然死了，可是靈魂似乎依然在活躍，而瑞貝卡真實(shí)的死亡原因，成為了影片后部的一大懸念。她是如何死的？為什么而死？都成為了觀眾心中的疑慮，當(dāng)然這些問題都有了答案，而揭曉的方式也頗有特色。
當(dāng)?shù)聹靥卦诤＿呅∥菝枋鋈鹭惪ㄋ廊サ哪莻€(gè)情景時(shí)，據(jù)了解，希區(qū)柯克在此處使出了他的看家本領(lǐng)——短鏡頭與長(zhǎng)鏡頭交替。伴隨著德溫特類似旁白的描述，首先是沙發(fā)的特寫，隨后搖拍德溫特的面部表情，緊接著又是沙發(fā)的近景特寫，然后攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)德溫特，隨著他的描述又將攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)門和船錨。這一系列的鏡頭并沒有人來表演，只是像旁白一樣的敘述情節(jié)。但是在觀眾的眼中，似乎是“看”到了瑞貝卡與德溫特爭(zhēng)執(zhí)，并跌撞船錨而亡的整個(gè)過程。
3.人物塑造
《蝴蝶夢(mèng)》的成功很大程度上得益于懸念效果的營(yíng)造，而其中的懸念點(diǎn)就體現(xiàn)在人物身上，描寫適時(shí)處處陰魂不散的瑞貝卡，這種以“實(shí)有”襯托“虛無”的手法頗為別致。作品刻畫瑞貝卡放浪形骸的腐化生活，以及她與德溫特的畸形婚姻，批判了英國(guó)上層社會(huì)的享樂至上、爾虞我詐、窮奢極侈、勢(shì)力偽善。
德溫特先生，一個(gè)頗具紳士風(fēng)度的男人，從開篇他就是一個(gè)“神秘”的代表人，和女主角一樣，我們觀眾都很想知道，他為什么看到談到“大?！本蜕儯谑?，故事便循序漸進(jìn)，慢慢揭曉其中的奧秘。
該片由瓊·方登飾演女主角，其演技真是讓人不禁為其贊嘆，從一個(gè)傻傻的、愚笨的、沒有氣質(zhì)的女旅伴，變成一個(gè)陪伴在成功男人的身邊的妻子，肩上還擔(dān)負(fù)著丈夫前妻“陰魂不散”的負(fù)擔(dān)，每一個(gè)動(dòng)作都那么形象，每一個(gè)表情都能把內(nèi)心的活動(dòng)表現(xiàn)得淋漓精致。
丹弗斯太太，一個(gè)非常具有典型性格特征的角色，而她似乎就是瑞貝卡在陽間的代理人，那種似有似無若即若離的情感就來源于丹佛斯太太的完美塑造。從女主角一進(jìn)家門，她就是苦瓜臉一張，讓人看著都寒心，她故意和新夫人過不去，讓她在舞會(huì)上，穿上以前瑞貝卡穿過的裝束，為了挑撥離間德溫特先生和新夫人的關(guān)系。從頭至尾，丹弗斯太太的臉都“苦”得煞人，那冷峻的面龐和不茍言笑的表情，一襲黑衣，走路好像“飄”過去一般。對(duì)瑞貝卡極其忠實(shí)，盲目崇拜虛無和權(quán)貴，可以毫不夸張的說，她就是這部影片的“眼”！
《蝴蝶夢(mèng)》為他贏得了豐厚的收入和大量的人氣，這為他后面的導(dǎo)演生涯奠定了非常大的基礎(chǔ)。這部影片不愧獲得過1940年奧斯卡的最佳影片獎(jiǎng)，也是希區(qū)柯克在好萊塢的成名影片。這樣一部大片，我只能用稚嫩的眼光去評(píng)析它，希望可以在以后的課堂上，進(jìn)一步了解希區(qū)柯克的風(fēng)格，更好的結(jié)合希區(qū)柯克來理解這部影片，所以我認(rèn)為這樣一部影片的理解是那樣的“說不清，道不明”。
小耳朵蛋。
