愛華網(wǎng)《末代皇帝》是貝納爾多·貝托魯奇執(zhí)導(dǎo)的一部傳記電影。影片詮釋了溥儀一個(gè)作為皇帝的人的故事，和傳統(tǒng)的“史實(shí)”和“傳說”都無關(guān)，認(rèn)為溥儀是在特定歷史條件下無法擺脫被囚禁命運(yùn)的生命個(gè)體，成份復(fù)雜、面目模糊的一個(gè)可以和觀眾進(jìn)行心靈溝通的人。
電影劇情
末代皇帝是一部氣勢(shì)宏大、色彩濃郁、場(chǎng)面壯觀、技巧精湛的史詩巨片。
末代皇帝電影海報(bào)(2張)
故事從1950年冬天開始講述起：清王朝廢帝溥儀，作為戰(zhàn)犯從蘇聯(lián)被押回中國(guó)?；疖嚨诌_(dá)中蘇邊境的滿洲里火車站后，溥儀認(rèn)為此去性命難保，便溜進(jìn)衛(wèi)生間企圖割腕自殺。中國(guó)戰(zhàn)犯管理所所長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)情況有異，急敲衛(wèi)生間的門。敲門聲使溥儀陷入了回憶。1908年的一個(gè)冬夜，清宮衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)敲開了醇親王府的大門，按慈禧太后旨意把3歲的溥儀接進(jìn)宮中教養(yǎng)，準(zhǔn)備接位。
在香煙繚繞的坤寧宮內(nèi)，即將咽氣的慈禧接見了溥儀，告訴他要即日登基。在太和殿上隆重舉行登基大典時(shí)，溥儀在大臣陳寶琛身上發(fā)現(xiàn)了一個(gè)裝著蟈蟈的小籠子。他對(duì)蟈蟈的興趣顯然要超過幾千名跪在他腳下的文武大臣。登基之后，溥儀成了世界上最缺少管教、也是最孤獨(dú)的孩子。
溥儀從回憶中驚醒過來。他也被管理所長(zhǎng)救起，從此開始了接受審判、接受改造的囚徒生活。他在監(jiān)獄里遇見了他的胞弟溥杰，于是又回想起40年前的往事：在養(yǎng)心殿院中，溥儀和溥杰玩得正起勁。他已長(zhǎng)到6歲，但還在吃乳母的奶。他已經(jīng)懂得手上握有無上的權(quán)力，并開始肆意捉弄虐待太監(jiān)們。這時(shí)傳來消息，辛亥革命成功，溥儀被廢黜，他只是“紫禁城內(nèi)的皇上”了。
1919年，英國(guó)教師莊士敦受聘入宮，14歲的溥儀開始接受西方文化的熏陶。在莊士敦任教的4年里，溥儀不僅在生活方式上逐步發(fā)生改變：學(xué)會(huì)了騎自行車，戴上了眼鏡，剪掉了辮子，穿上了西服，學(xué)會(huì)了跳舞、打網(wǎng)球，并且朦朧地向往西方的民主政治。盡管他在1922年仍按舊制娶了婉容為“皇后”，文繡為“皇妃”，他的心已飛向英國(guó)、飛向牛津大學(xué)。
鏡頭又閃回監(jiān)獄。溥儀被要求交代他的全部歷史：
1924年夏天，一隊(duì)馮玉祥部下的士兵包圍了故宮，迫令溥儀遷出紫禁城。溥儀在莊士敦陪同下，帶著婉蓉和文繡第一次進(jìn)入了宮外的世界。在日本人的庇護(hù)下，溥儀到了天津。不久后，文繡恥于她的地位，毅然出走了。日本人加緊了對(duì)溥儀的控制，女特務(wù)川島芳子被派駐在婉容身邊，莊士敦也不得不于1931年離開了溥儀。1934年，日本侵吞了東北三省后，便要求溥儀出任所謂“滿洲國(guó)”的皇帝。一心想復(fù)辟的溥儀不顧婉容，陳寶琛等人的勸戒，以“中國(guó)背棄了我”為理由自愿去長(zhǎng)春登上了“滿洲國(guó)皇帝”的寶座。婉容自甘墮落，吸上了鴉片，和溥儀的距離越來越遠(yuǎn)。為了延續(xù)后代，婉容和司機(jī)私通并懷孕。當(dāng)時(shí)日本人強(qiáng)逼溥儀在任命新國(guó)防大臣的文件上簽字，溥儀一開始不愿意。沒料到日本人對(duì)他的身邊一切都了如指掌，這讓溥儀深受威脅，最后妥協(xié)。后來婉容的孩子一出生就被日本人害死，她也被日本人強(qiáng)迫送走了，最后落得一個(gè)精神失常的下場(chǎng)。溥儀在日本人甘粕和吉岡的監(jiān)護(hù)下，嘗夠了當(dāng)兒皇帝的屈辱滋味。直到1945年8月日本無條件投降，“滿洲國(guó)”解體，溥儀出逃未遂，在長(zhǎng)春機(jī)場(chǎng)上被蘇軍俘獲，才結(jié)束了他的丑惡的“前半生”。
在溥儀交代他的罪惡歷史時(shí)，鏡頭不時(shí)回到監(jiān)獄的牢房。在整整10年的關(guān)押期間，溥儀已從一個(gè)連衣服都不會(huì)穿的“皇上”鍛煉成一個(gè)能自理生活并從事一些輕微勞動(dòng)的平民。1959年，溥儀被特赦了。
溥儀獲釋后在北京植物園任職。8年后的某一天，“史無前例”的“文化大革命”已經(jīng)開始，生活中的一切秩序，甚至連紅綠燈的含義也都被顛倒了過來，溥儀在騎自行車回家的路上忽然遇到了一隊(duì)被紅衛(wèi)兵押著游街的“牛鬼蛇神”。溥儀無比驚訝地發(fā)現(xiàn)，在那頭戴高帽、脖上掛著名牌的一群人中，居然有當(dāng)年戰(zhàn)犯管理所的所長(zhǎng)。溥儀急忙上前告訴紅衛(wèi)兵說，“同志，你們一定弄錯(cuò)了，我認(rèn)識(shí)這個(gè)人，他是好人。”紅衛(wèi)兵回答說：“帝國(guó)主義者！反革命分子！叛國(guó)者！”被攪糊涂了的溥儀獨(dú)行來到故宮博物院。這里已沒有游人。他獨(dú)自登上太和殿，告訴在那的故宮門衛(wèi)的小紅衛(wèi)兵說，“我是中國(guó)的皇帝”。為了證明這一點(diǎn)，他從寶座的座墊下掏出了50年前從陳寶琛那里取來的蟈蟈籠子。在紅紅的夕照下，一只蟈蟈從籠子里爬了出來。[1]
精彩對(duì)白
Reginald Fleming 'R.J.' Johnston: Words are important.
莊士敦：語言很重要。
Pu Yi, at 15: Why are words important?
溥儀：為什么？
Reginald Fleming 'R.J.' Johnston: If you cannot say what youmean, your majesty, you will never mean what you say and agentleman should always mean what he says.
莊士敦：如果你無法表達(dá)你的意思，陛下，你說的話就不算數(shù)，而一個(gè)紳士應(yīng)該說話算話。
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Pu Yi, at 15: Where are your ancestors buried?
溥儀：你的祖先葬在哪？
Reginald Fleming 'R.J.' Johnston: In Scotland, yourmajesty.
莊士敦：在蘇格蘭，陛下。
Pu Yi, at 15: But then, where's your skirt? In your country,men wear short skirts, do they not?
溥儀：那你的裙子呢？在你們那男人穿短裙，不是么？
Reginald Fleming 'R.J.' Johnston: No, your majesty, Scotmen donot wear skirts. They wear kilts.
莊士敦：不是的，陛下。蘇格蘭人穿的不是一般裙子，而是蘇格蘭方格呢短裙
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Pu Yi, at 15: Who is this George Washington?
溥儀：?jiǎn)讨?華盛頓是誰？
Reginald Fleming 'R.J.' Johnston: A famous American, yourmajesty. A revolutionary general, the first American president.
莊士敦：一個(gè)很著名的美國(guó)人，陛下。革命領(lǐng)袖，第一任美國(guó)總統(tǒng)。
Pu Yi, at 15: Ah, like Mr. Lenin in Russia?
溥儀：哦，就像俄國(guó)的列寧先生么？
Reginald Fleming 'R.J.' Johnston: Not quite.
莊士敦：不太一樣。
Pu Yi, at 15: Does he have a car?
溥儀：他有汽車么？
Reginald Fleming 'R.J.' Johnston: He lived a long time ago,your majesty.
莊士敦：他生活在很久以前，陛下。
Pu Yi, at 15: *I* want a car.
溥儀：我想有輛汽車。
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Pu Yi, at 15: Is it true, Mr. Johnston, that many people outthere have had their heads cut off?
溥儀：莊士敦先生，許多人在那被斬首，這是真的么？
Reginald Fleming 'R.J.' Johnston: It is true, your majesty.Many heads have been chopped off. It does stop them thinking.
莊士敦：是的，陛下。許多人被斬首，這使得他們停止了思考。
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Reginald Fleming 'R.J.' Johnston: The Emperor has been aprisoner in his own palace since the day that he was crowned, andhas remained a prisoner since he abdicated. But now he's growingup, he may wonder why he's the only person in China who may notwalk out of his own front door. I think the Emperor is theloneliest boy on Earth.
莊士敦：皇帝自從登基那天就成為了自己領(lǐng)地里的囚徒，在退位后仍是。但是現(xiàn)在他長(zhǎng)大了，他會(huì)問為什么他是所有中國(guó)人中唯一一個(gè)不能踏出自己家大門的人。我想皇上是地球上最孤獨(dú)的男孩了。
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The Governor: (setting a recurring theme of imprisonmentthroughout the film) Open the door! Open the door!! Open thedoor!... Open the door!
長(zhǎng)官：（始終以關(guān)押者形象出現(xiàn)）開門！開門！開門！……開門！
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Pu Yi: I am the hereditary ruler of the Manchurian people.There can be no Manchukuo without me.
溥儀：我是滿洲人民的世襲統(tǒng)治者。沒有我就沒有滿洲國(guó)。
Wan Jung: Do you not see? The Japanese are using you.
婉容：你沒看出來？日本人在利用你。
Pu Yi: I must try to use them.
溥儀：我必須試著利用他們。
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Chen Baochen: The Japanese invasion of Manchuria will becondemned by the League of Nations and by every civilized countryon earth.
陳寶?。喝毡緦?duì)滿洲的侵略將受到國(guó)際聯(lián)盟和地球上所有文明國(guó)家的譴責(zé)。
Pu Yi: The Chinese Republic has broken every promise it evermade to me. Chinese troops desecrated the tombs of my ancestors.And Chinese troops did not defend Manchuria from the Japanese.
溥儀：民國(guó)違背了它對(duì)我許下的每一個(gè)諾言！中國(guó)軍隊(duì)侮辱了我先祖的陵墓！而且中國(guó)軍隊(duì)沒有在日本進(jìn)攻時(shí)保衛(wèi)滿洲。
Chen Baochen: But Manchuria is still China.
陳寶?。旱珴M洲仍是中國(guó)。
Pu Yi: China has turned its back on me.
溥儀：中國(guó)背棄了我。
定義電影《末代皇帝》似乎是一件不太容易的事情，里面的演員是中國(guó)的，場(chǎng)地是中國(guó)的，故事情節(jié)是中國(guó)的，但不能算是中國(guó)電影，它曾獲得1987年奧斯卡九項(xiàng)提名，九項(xiàng)全拿的殊榮，但這個(gè)殊榮是由一個(gè)老外導(dǎo)演創(chuàng)造的。或許也是由于這個(gè)原因，該片上映以來，國(guó)內(nèi)聞其名者不多，而央視在介紹該片的時(shí)候也有刻意貶低他的意思——就稍微提及一下蘇聰憑該電影拿到奧斯卡金人。但是在我看來，如果有星級(jí)評(píng)選，該電影可謂經(jīng)典的上選，而其中的原聲音樂，更是經(jīng)典中的上上選。
先談?wù)勲娪啊?/p>
皇帝，它代表了“九五之尊”，至高無上的權(quán)利，用電影里的臺(tái)詞來說便是：“萬歲，您可以做任何事。”但對(duì)末代皇帝溥儀來講則不然，皇帝的身份從不曾帶給他真正的快樂，自小他就是高墻里最寂寞的孩子，直到后來他成為日本人操縱的傀儡皇帝，他從來沒有真正能夠?yàn)樽约鹤鲋鬟^，一切的一切都不是他自己選擇的，甚至包括他娶的女人。他的身邊充滿的陰謀和欺騙。從他三歲登基到五十三歲得到釋放，半個(gè)世紀(jì)里，溥儀給人的印象竟是猶如囚徒一般，他一直經(jīng)歷著失去：親情、自由、愛情、尊嚴(yán)……他的一生都在被命運(yùn)推著走，卻始終無可奈何。被人趕來趕去，從故宮到天津，從天津到滿洲里，最后竟淪為階下囚，到撫順看守所。另一個(gè)別稱叫“戰(zhàn)犯”。有句名詞叫“物是人非”，對(duì)溥儀來說則是“人是物非”矣。
提到“物非”，不得不說導(dǎo)演的功力。首先是色彩上。紫禁城油畫般的鮮紅與金黃，國(guó)民政府燈光中的昏淡與蒼白，文革那宣傳畫般的綠色與紅色。另外還有紫禁城上空華麗蒼涼的落日，偽滿洲國(guó)皇宮內(nèi)漫天飄揚(yáng)的飛雪，撫順戰(zhàn)犯管理所床前徹夜明亮的月光，都讓人難忘。但讓人嘆服的是在細(xì)節(jié)上，溥儀的一生正是處于中國(guó)政治和思想上風(fēng)云變幻的時(shí)期，本來影片只是溥儀的個(gè)人傳記而已，但導(dǎo)演用鏡頭置一個(gè)人的命運(yùn)于整體的社會(huì)環(huán)境下。一下子就顯得恢宏了起來。
影片的主題其實(shí)是人與歷史的關(guān)系。鏡頭中的故宮青磚紅墻的真實(shí)質(zhì)感，光影班駁的森嚴(yán)殿宇，都平添了影片的歷史厚度，從影片的開頭和結(jié)尾也可以看出深意。從登基時(shí)盛大百官跪拜禮儀到文革時(shí)的紅衛(wèi)兵高舉牌匾，高喊口號(hào)，并大跳忠字舞，讓人覺得其實(shí)歷史恍若一個(gè)輪回——改了朝代，卻又出了另一個(gè)“萬歲”。而通過那只歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)的蟈蟈的串聯(lián)，更是讓人覺得其實(shí)人生也恍若輪回夢(mèng)境。蟈蟈的鏡頭真堪稱神來之筆，尤其難忘尊龍的笑容——他顫巍巍的走向龍椅，上面承載了兒童和少年時(shí)代的回憶。沖紅領(lǐng)巾小孩一笑，顯得有點(diǎn)純真，又帶點(diǎn)神秘。最后“溥儀”成了導(dǎo)游口中的說辭，從此隱沒于歷史當(dāng)中，鏡頭移向龍椅定格，實(shí)在讓人頓生慨嘆。
想起李煜的一首詞：高樓誰與上？長(zhǎng)記秋晴望。往事已成空，還如一夢(mèng)中。
但是，導(dǎo)演并沒有冷冰冰的只是講述歷史而已，而是對(duì)這位皇帝充滿同情之心。從影片中有三次溥儀追逐和奔跑，試圖挽回他所失去的親人。卻都被門衛(wèi)所禁的鏡頭可以看得出來。他喊道：“openthedoor……”。這段插曲是配樂中的經(jīng)典之一，這句臺(tái)詞也充滿了無盡的憤恨和無奈。從這個(gè)鏡頭也讓人開始覺得老外的“ForbiddenCity”這個(gè)稱呼值得玩味。也正是由于導(dǎo)演的抱著強(qiáng)烈的同情之心，電影配樂才算真正的出彩。
有人說《末代皇帝》是中國(guó)題材拍給西方人看的電影，當(dāng)年它拿下1987年奧斯卡最佳原聲大獎(jiǎng)，可見當(dāng)年其受到西方人的認(rèn)可，后來有很多國(guó)內(nèi)的電視?。òā稇蛘f乾隆》）引用之，20年后的今天，我們?cè)俾?，還是那么打動(dòng)人心。甚至最近佳潔士的廣告都還在引用那首宮廷樂，可見經(jīng)典是歲月磨滅不掉的。
負(fù)責(zé)為本片作曲的有三個(gè)人，包括：中國(guó)的蘇聰、日本的坂本龍一、和英國(guó)的 David Byrne大衛(wèi)·拜恩。其中阪本龍一的音樂扮演了十分重要的角色，但國(guó)內(nèi)觀眾最熟悉的序曲則是 David Byrne的作品。三人的出身和音樂風(fēng)格各異，卻能夠發(fā)揮出東西方文化撞擊之后又能水乳交融的神奇效果。
坂本龍一的作品比較接近西方交響樂的質(zhì)感，不過在蘇聰以精湛的琵琶編曲加以潤(rùn)色之下，十分成功的散發(fā)出中國(guó)音樂的神韻，使得坂本龍一的音樂不僅具有西方交響作曲的史詩美感，同時(shí)也細(xì)膩的流露出東方音樂獨(dú)有的韻味。
蘇聰主要是應(yīng)坂本龍一之邀，為他的音樂做琵琶編曲的工作，另外也以其中國(guó)人的背景為電影加入切合時(shí)勢(shì)的紅衛(wèi)兵音樂，真正由蘇聰作曲的作品只有《Lunch》。
該片獲第60屆(1988年)奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳美工、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳剪輯、最佳音響效果、最佳原創(chuàng)音樂九項(xiàng)大獎(jiǎng)。
《末代皇帝》創(chuàng)造了中國(guó)影視歷史上的好幾個(gè)第一：第一部在故宮取景的故事片（而非資料片），而且是完全清場(chǎng)移除護(hù)欄的取景，后來鄭少秋的《戲說乾隆》中，你可以很明顯的看到乾隆身后的太和殿正門被鐵欄擋住。貝托魯奇第一次（也是唯一一次）講述中國(guó)的故事。而且，這是關(guān)于中國(guó)的電影首次獲得奧斯卡金獎(jiǎng)。許出于對(duì)于大師的尊敬，中國(guó)人第一次沒有對(duì)電影內(nèi)容做出任何限制。
或許，是貝托魯奇的意大利共產(chǎn)黨員的身份幫助了他？
這部電影長(zhǎng)達(dá)2小時(shí)35分鐘。
溥儀這個(gè)人，很難簡(jiǎn)單地用好壞來定論。他自小便是皇帝，自以為擁有一切。但是民國(guó)政府和日本人用洋槍大炮向他示威。在五千年歷史上，他是個(gè)罕見的“三起三落”皇帝，曾經(jīng)三次稱帝：滿清的末代皇帝，張勛復(fù)辟時(shí)稱帝，“滿洲國(guó)”稱帝；又三次投降：向民國(guó)投降，向日本人投降，又向中華人民共和國(guó)投降?？傮w來說，溥儀可看作是一個(gè)沒什么能量，也沒有個(gè)準(zhǔn)確想法的人，或者說就是一個(gè)庸人，有點(diǎn)無知。不錯(cuò)，他也曾想做一番大事，例如投靠日本，以雪孫殿英盜挖祖墳之仇，但是他自身沒有能力，那些接近他的人，只是想利用他。
這樣看來，說溥儀是一等戰(zhàn)犯還真是高抬他了。他是一個(gè)王朝的犧牲品。王朝到了結(jié)局，總會(huì)有人不自主地被推上第一線，以粉身碎骨的方式維持它最后的尊嚴(yán)。
回到電影上來。我覺得，這部電影最成功的地方，在于導(dǎo)演以全新的視角，在兩個(gè)多小時(shí)中講述了溥儀的一生。在電影中，溥儀不再是我們一直理解的那個(gè)罪人，而是一個(gè)無知、本性中還有一絲善良的庸人。歷史狂潮將他卷來卷去，他無能為力。
導(dǎo)演對(duì)于光影的運(yùn)用，已經(jīng)趨于化境。影片幾乎全部采用自然光，大量運(yùn)用廣角拍攝。任何一個(gè)想學(xué)習(xí)攝影或者攝像的人，都應(yīng)該好好看看這部電影，看看如何運(yùn)用光線表達(dá)人物的心情。貝托魯奇說：“在紫禁城，溥儀從未獲得過陽光的直照，他總是處在陰影中。在這段生活中，他在思想上始終同外界隔絕的，稍后，當(dāng)他從老師莊斯敦那兒學(xué)到的東西愈多，我們就愈來愈多地感到陽光照著他了。光與影的博斗也就逐漸展開了，就像意識(shí)和無意識(shí)在你身上展開了搏斗一樣。在滿洲國(guó)那部分故事中，當(dāng)他被日本人充當(dāng)傀儡皇帝，而他自己也夢(mèng)想著重返自己的帝國(guó)時(shí)，陰影幾乎又籠罩了整個(gè)畫面，就像又回到了他童年時(shí)代一樣，后來，在監(jiān)獄中，他回想自己的一生。愈是他懂得許多事情時(shí)，光和影也愈來愈趨向平衡，他應(yīng)該在光和影完美無缺的平衡中，在平穩(wěn)的色調(diào)中了結(jié)你的一生。我只希望能夠?qū)崿F(xiàn)這一設(shè)想。”在這里，光象征著開放、歡樂，而影象征著封閉、憂郁。
溥儀的后半生，不可避免的提及那個(gè)年代。油頭粉面、大腹便便的管教干部，瘋狂的忠字舞，橫掃一切牛鬼蛇神。這些東西在我們的電影中是絕對(duì)不可能存在的，因此看到此處，心中仍不免惴惴。
