李煜是怎么死的？

寫完虞美人后賜酒毒死的

李煜是幾歲死的，怎么死的：42歲作虞美人的詞后被宋皇帝毒死的~

李煜 （937-978）初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱，又號(hào)蓮峰居士。南唐中主第六子。彭城（今江蘇徐州）人。宋建隆二年（961年）在金陵即位，在位十五年，世稱李后主。他嗣位的時(shí)候，南唐已奉宋正朔，茍安于江南一隅。宋開寶七年（974年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進(jìn)封隴西郡公。太平興國三年（978年）七夕是他四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會(huì)上下牽機(jī)藥將他毒死。追封吳王，葬洛陽邙山。

趙匡胤同母弟,初名匡義,太祖時(shí)改名光義,稱帝后又改名炅.詞成就了李煜詞宗的英名，但那首千古傳唱的《虞美人》也將他送上了西去之路。李煜在七夕的晚上，因?yàn)樾那橛魫?，就讓歌妓奏樂，聲音很大，外面都能聽到，宋太宗知道后非常惱怒，又聽說李煜的詞中有“小樓昨夜又東風(fēng)”和“一江春水向東流”，更是生氣，當(dāng)晚就讓人給李煜送去了毒藥。李煜死時(shí)年僅四十二歲。

“春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”
一首《虞美人》成了南唐亡國之君李煜的絕命詞。李煜被虜降宋到開封，宋太祖（趙匡胤）封他為違命侯。最初倒也相安無事，但后來卻被宋太祖的弟弟太宗毒死了，許多書上都是這樣記載的。但對(duì)李煜死的具體情節(jié)上，卻各說不一。
最近看了幾篇關(guān)于李煜所寫詞的解析上，對(duì)他的死就有不同的注解。
一種注釋：據(jù)說，李煜寫好這首詞‘虞美人’后，在他生日的七月七日晚上，于其所在的寓所里宴飲奏樂，命歌伎演唱他的新作，聲傳于外。后來宋太宗（趙光義）知道了此事，認(rèn)為他懷有故國之思。于是，就命秦王趙廷美賜他‘牽機(jī)藥’，將他毒死。
在同一本書的另一首詞的注釋里，卻有更細(xì)致的描寫：原來，在宋日見強(qiáng)大，大有滅掉南唐之意時(shí)。李煜在奸臣徐鉉之流的蒙蔽下，終日享樂、玩物喪志，不思救國之道。中書舍人潘佑見國勢(shì)日衰，七次上疏，極論時(shí)政，指責(zé)大臣將相失職應(yīng)殺、李煜庇護(hù)奸臣是亡國之君。李煜見了很生氣，在徐鉉之流縱恿下殺了潘佑和另一個(gè)好提意見的李平。后來，李煜知道錯(cuò)了，但后悔已來不及了，最終李煜成了違命侯后。后據(jù)王某人的《默記》中記載說，徐鉉也降宋，初官給事中。一天宋太宗讓他去看一看他的前主子，徐鉉真的去了。李煜見了他，拉著他的手大哭一場(chǎng)，隨后坐下來，一句話不說。最后忽然嘆了一口氣說：“我后悔殺了潘佑、李平?！庇靡夂苊靼?，徐鉉當(dāng)然聽懂了。回去就向宋太宗匯報(bào)了。其結(jié)果，就是將李煜毒死。
兩種注釋，一個(gè)死法。但覺得一本書里兩個(gè)說法，總是不太好。
最近，又看‘中國通史’中對(duì)李煜之死是這樣描述的：南唐后主李煜降唐，被押送汴梁。趙匡胤對(duì)后主頗為優(yōu)待。后主由盡情享樂的國君一變而為亡國俘虜，心情十分憂傷，每天以淚洗面度日?！凇菝廊恕?，他寫道：“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！”據(jù)說，宋太祖的弟弟太宗看了李后主的詞，很不放心，用毒藥把后主毒死。
這一種說法和前面第一個(gè)說法雖略有不同，還是相近的?？磥砝铎现揽隙ㄅc他寫‘虞美人’有關(guān)，但宋太宗要毒死他也不是僅此原因。
其實(shí)，對(duì)于這些‘據(jù)說’之類的注釋，不如不說。
還是‘詞?！淖⑨尵蛯懙暮?，它在注釋李煜的條目里是這樣寫的：“公元975年宋兵破金陵，出降，后被毒死?！币膊徽f是因?yàn)椤菝廊恕膊恢v是徐鉉匯報(bào)，因?yàn)檫@些‘據(jù)說’只能當(dāng)故事聽。‘詞?！菄?yán)格的工具書，當(dāng)然不能把‘據(jù)說’搬上去。

李煜：詞人、書畫家、南唐、皇帝、五代十國

李煜(937－978)，五代十國時(shí)南唐國君，亦為五代時(shí)出色的詞人。字重光，初名從嘉，號(hào)鍾隱。徐州(今屬江蘇)人，一說湖州(今屬浙江)人。南唐元宗李景第六子，宋建隆二年(961年)繼位，史稱后主。開寶八年，國破降宋，俘至汴京，被封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后為宋太宗毒死。李煜在政治上雖庸駑無能，但其藝術(shù)才華卻非凡。李煜工書法，善繪畫，精音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞現(xiàn)存約32首，內(nèi)容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫的，主要為反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；第二類為降宋后，李煜因亡國的深痛，對(duì)往事的追憶，富以自身感情而作，此時(shí)期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前期。當(dāng)中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》皆成于此時(shí)。此時(shí)期的詞作大都哀婉凄絕，主要抒寫了自己憑欄遠(yuǎn)望、夢(mèng)里重歸的情景，表達(dá)了對(duì)“故國”、“往事”的無限留戀。李煜在中國詞史上占有重要的地位，對(duì)后世影響亦大。他繼承了晚唐以來花間派詞人的傳統(tǒng)，但又通過具體可感的個(gè)性形象，反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某種意境，由是將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。李煜文、詞及書、畫創(chuàng)作均豐。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。在位時(shí)間(961-975)。

李煜詞擺脫了《花間集》的浮靡，他的詞不假雕飾，語言明快，形象生動(dòng)，性格鮮明，用情真摯，亡國后作更是題材廣闊，含意深沉，超過晚唐五代的詞，成為宋初婉約派詞的開山，后世尊稱他為“詞圣”。
李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統(tǒng)，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步。其主要成就表現(xiàn)在：
①擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。在李煜之前，詞以艷情為主，內(nèi)容淺薄，即使寄寓一點(diǎn)懷抱，也大都用比興手法，隱而不露。而李煜詞中多數(shù)作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯。所以王國維說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！保ā度碎g詞話》）
②具有較高的概括性。李煜的詞，往往通過具體可感的個(gè)性形象來反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某種境界?！靶亲蛞褂謻|風(fēng)，故國不堪回首月明中”(〔虞美人〕)、“流水落花春去也，天上人間”（〔浪淘沙〕）、“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”（〔烏夜啼〕）、“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（〔清平樂〕）等名句，深刻而生動(dòng)地寫出了人生悲歡離合之情，引起后世許多讀者的共鳴。
③語言自然、精煉而又富有表現(xiàn)力。他的詞不鏤金錯(cuò)彩，而文采動(dòng)人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術(shù)特色。
④在風(fēng)格上有獨(dú)創(chuàng)性。《花間集》和南唐詞，一般以委婉密麗見長(zhǎng)，而李煜則出之以疏宕。如《玉樓春》的“豪宕”，《烏夜啼》的“濡染大筆”，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”（俱見譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》）《虞美人》的“自然奔放”、“如生馬駒不受控捉”（周濟(jì)《介存齋論詞雜著》），兼有剛?cè)嶂溃_是不同于一般婉約之作，在晚唐五代詞中別樹一幟。正如納蘭性德所說：“花間之詞，如古玉器，貴重而不適用，宋詞適用而少質(zhì)重，李后主兼有其美，饒煙水迷離之致。”（《淥水亭雜說》）
李煜本有集，已失傳?，F(xiàn)存詞四十四首。其中幾首前期作品或?yàn)樗怂?，可以確定者僅三十八首。
他的舊臣說他有《文集》30卷及“雜說”百篇?！犊S讀書志》載《李煜集》10卷，《宋史·藝文志》也載《南唐李后主集》10卷,均佚?！吨饼S書錄解題》中載《南唐二主詞》1卷，現(xiàn)能見到的有明萬歷四十八年(1620)墨華齋本,錄李煜詞34首，其中《望江南》一首可分為二首。后清代邵長(zhǎng)光又錄得1首，近代王國維為《南唐二主詞》補(bǔ)遺，增加了9首,不過其中有問題的似不少。據(jù)近代多數(shù)學(xué)者的意見，能確定為李煜詞的不過32首。其詞集注本有清劉繼增的《南唐二主詞箋》、近人唐圭璋的《南唐二主詞匯箋》、王仲聞的《南唐二主詞校訂》等。詹安泰的《李璟李煜詞》,注釋頗詳。事跡見《新五代史》、《宋史》及馬令、陸游二家《南唐書》，今人夏承燾《南唐二主年譜》。

【九月十日偶書】
李煜
晚雨秋陰酒乍醒，感時(shí)心緒杳難平。
黃花冷落不成艷，紅葉颼飗競(jìng)鼓聲。
背世返能厭俗態(tài)，偶緣猶未忘多情。
自從雙鬢斑斑白，不學(xué)安仁卻自驚。

【秋鶯】
李煜
殘鶯何事不知秋，橫過幽林尚獨(dú)游。
老舌百般傾耳聽，深黃一點(diǎn)入煙流。
棲遲背世同悲魯，瀏亮如笙碎在緱。
莫更留連好歸去，露華凄冷蓼花愁。

【病起題山舍壁】
李煜
山舍初成病乍輕，杖藜巾褐稱閑情。
爐開小火深回暖，溝引新流幾曲聲。
暫約彭涓安朽質(zhì)，終期宗遠(yuǎn)問無生。
誰能役役塵中累，貪合魚龍構(gòu)強(qiáng)名。

【送鄧王二十弟從益牧宣城】
李煜
且維輕舸更遲遲，別酒重傾惜解攜。
浩浪侵愁光蕩漾，亂山凝恨色高低。
君馳檜楫情何極，我憑闌干日向西。
咫尺煙江幾多地，不須懷抱重凄凄。

【渡中江望石城泣下】
李煜
江南江北舊家鄉(xiāng)，三十年來夢(mèng)一場(chǎng)。
吳苑宮闈今冷落，廣陵臺(tái)殿已荒涼。
云籠遠(yuǎn)岫愁千片，雨打歸舟淚萬行。
兄弟四人三百口，不堪閑坐細(xì)思量。

【挽辭】
李煜
珠碎眼前珍，花凋世外春。未銷心里恨，又失掌中身。
玉笥猶殘藥，香奩已染塵。前哀將后感，無淚可沾巾。
艷質(zhì)同芳樹，浮危道略同。正悲春落實(shí)，又苦雨傷叢。
秾麗今何在，飄零事已空。沉沉無問處，千載謝東風(fēng)。

【悼詩】
李煜
永念難消釋，孤懷痛自嗟。雨深秋寂寞，愁引病增加。
咽絕風(fēng)前思，昏蒙眼上花。空王應(yīng)念我，窮子正迷家。

【感懷】
李煜
又見桐花發(fā)舊枝，一樓煙雨暮凄凄。
憑闌惆悵人誰會(huì)，不覺潸然淚眼低。
層城無復(fù)見嬌姿，佳節(jié)纏哀不自持。
空有當(dāng)年舊煙月，芙蓉城上哭蛾眉。

【梅花】
李煜
殷勤移植地，曲檻小欄邊。共約重芳日，還憂不盛妍。
阻風(fēng)開步障，乘月溉寒泉。誰料花前后，蛾眉卻不全。
失卻煙花主，東君自不知。清香更何用，猶發(fā)去年枝。

【書靈筵手巾】
李煜
浮生共憔悴，壯歲失嬋娟。汗手遺香漬，痕眉染黛煙。

【書琵琶背】
李煜
侁自肩如削，難勝數(shù)縷絳。天香留鳳尾，余暖在檀槽。

【病中感懷】
李煜
憔悴年來甚，蕭條益自傷。風(fēng)威侵病骨，雨氣咽愁腸。
夜鼎唯煎藥，朝髭半染霜。前緣竟何似，誰與問空王。

【病中書事】
李煜
病身堅(jiān)固道情深，宴坐清香思自任。
月照靜居唯搗藥，門扃幽院只來禽。
庸醫(yī)懶聽詞何取，小婢將行力未禁。
賴問空門知?dú)馕叮蝗粺廊f涂侵。

【賜宮人慶奴】
李煜
風(fēng)情漸老見春羞，到處消魂感舊游。
多謝長(zhǎng)條似相識(shí)，強(qiáng)垂煙態(tài)拂人頭。

【題金樓子后】
李煜
牙簽萬軸里紅綃，王粲書同付火燒。
不于祖龍留面目，遺篇那得到今朝。

【句】
李煜
迢迢牽牛星，杳在河之陽。粲粲黃姑女，耿耿遙相望。
鶯狂應(yīng)有恨，蝶舞已無多。（《落花》）
揖讓月在手，動(dòng)搖風(fēng)滿懷。（《詠扇》）
病態(tài)如衰弱，厭厭向五年。（以下《律髓注》）
衰顏一病難牽復(fù)，曉殿君臨頗自羞。
冷笑秦皇經(jīng)遠(yuǎn)略，靜憐姬滿苦時(shí)巡。
鬢從今日添新白，菊是去年依舊黃。（以下《翰府名談》）
萬古到頭歸一死，醉鄉(xiāng)葬地有高原。
人生不滿百，剛作千年畫。（《野客叢談》）
日映仙云薄，秋高天碧深。（《海錄碎事》）
烏照始潛輝，龍燭便爭(zhēng)秉。（以下《孔帖》）
凝珠滿露枝。
游飏日已西，肅穆寒初至。
九重開扇鵠，四牖炳燈魚。
忌觴無算酌。
傾碗更為壽，深卮遞酬賓。

【虞美人】
李煜
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。
小樓昨夜又東風(fēng)，
故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。
問君能有幾多愁，
恰似一江春水向東流。

【又】
風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。
憑闌半日獨(dú)無言，
依舊竹聲新月似當(dāng)年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。
燭明香暗畫樓深，
滿鬢清霜?dú)堁┧茧y任。

【浪淘沙】
李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。
獨(dú)自莫憑欄，無限江山，
別時(shí)容易見時(shí)難。
流水落花春去也，天上人間。

【又】
往事只堪哀，對(duì)景難排。
秋風(fēng)庭院蘚侵階。
一任珠簾閑不卷，終日誰來？
金劍已沉埋，壯氣蒿萊。
晚涼天凈月華開。
想得玉樓瑤殿影，空照秦淮！

【烏夜啼】
李煜
林花謝了春紅，
太匆匆，
無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。
胭脂淚，
留人醉，
幾時(shí)重，
自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。

【又】
昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。
燭殘漏斷頻倚枕。起坐不能平。
世事漫隨流水，算來一夢(mèng)浮生。
醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。

【相見歡】
李煜
無言獨(dú)上西樓，
月如鉤，
寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，
理還亂，
是離愁，
別是一般滋味在心頭。

【一斛珠】
李煜
晚妝初過，
沉檀輕注些兒個(gè)。
向人微露丁香顆，
一曲清歌，
暫引櫻桃破。
羅袖裛殘殷色可，
杯深旋被香醪蚟涴。
繡床斜憑嬌無那，
爛嚼紅茸，
笑向檀郎唾。

【清平樂】
李煜
別來春半，
觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂，
拂了一身還滿。
雁來音信無憑，
路遙歸夢(mèng)難成。
離恨恰如春草，
更行更遠(yuǎn)還生。

【浣溪沙】
李煜
紅日已高三丈透，
金爐次第添香獸，
紅錦地衣隨步皺。
佳人舞點(diǎn)金釵溜，
酒惡時(shí)拈花蕊嗅，
別殿遙聞簫鼓奏。

【又】
轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢(mèng)歸，
欲尋陳跡悵人非，
天教心愿與身違。
待月池臺(tái)空逝水，
蔭花樓閣謾斜暉，
登臨不惜更沾衣。

【菩薩蠻】
李煜
花明月黯籠輕霧，
今霄好向郎邊去！
衩襪步香階，
手提金縷鞋。
畫堂南畔見，
一向偎人顫。
奴為出來難，
教君恣意憐。

【臨江仙】
李煜　
櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。
子規(guī)啼月小樓西，
玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。
別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。
爐香閑裊鳳凰兒。
空持羅帶，回首恨依依。

【破陣子】
李煜
四十年來家國，
三千里地山河。
鳳閣龍樓連霄漢，
玉樹瓊枝作煙蘿。
幾曾識(shí)干戈？
一旦歸為臣虜，
沈腰潘鬢消磨。
最是倉皇辭廟日，
教坊猶奏別離歌。
垂淚對(duì)宮娥。

【子夜歌】
李煜
人生愁恨何能免？銷魂獨(dú)我情何限！
故國夢(mèng)重歸，覺來雙淚垂。
高樓誰與上？長(zhǎng)記秋晴望。
往事已成空，還如一夢(mèng)中。

【望江南】
李煜
閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國正芳春。
船上管弦江面淥，滿城飛絮滾輕塵，
忙殺看花人！
　　
【又】
閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國正清秋。
千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟。
笛在月明樓。
　　
【望江南】
李煜
多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。
還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍；
花月正春風(fēng)！
　　
【 又】
多少淚，斷臉復(fù)橫頤。
心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時(shí)吹；
腸斷更無疑！

【三臺(tái)令】
李煜
不寐倦長(zhǎng)更，披衣出戶行。
月寒秋竹冷，風(fēng)切夜窗聲。
　　
【采桑子】
李煜　　
轆轤金井梧桐晚，
幾樹驚秋。晝雨新愁。
百尺蝦須在玉鉤。
瓊窗春斷雙蛾皴，
回首邊頭，欲寄鱗游，
九曲寒波不溯流。

【柳枝】
李煜　　
風(fēng)情漸老見春羞，
到處芳魂感舊游；
多謝長(zhǎng)條似相識(shí)，
強(qiáng)垂煙穗拂人頭。
　　
【清平樂】
李煜　　
別來春半，
觸目柔腸斷。
砌下落梅如雪亂，
拂了一身還滿。
雁來音信無憑，
路遙歸夢(mèng)難成。
離恨恰如春草，
更行更遠(yuǎn)還生。
　　
【 阮郎歸】
呈鄭王十二弟
李煜　　
東風(fēng)吹水日銜山，春來長(zhǎng)是閑。
落花狼籍酒闌珊，笙歌醉夢(mèng)間。
佩聲悄，晚妝殘，憑誰整翠鬟？
留連光景惜朱顏，黃昏獨(dú)倚闌。
　　
【采桑子】
李煜　　
亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊。
細(xì)雨霏微，不放雙眉時(shí)暫開。
綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。
可奈情懷，欲睡朦朧入夢(mèng)來。
　　
【搗練子令】
李煜　　
深院靜，小庭空，
斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。
無奈夜長(zhǎng)人不寐，
數(shù)聲和月到簾櫳。
　　
【搗練子】
李煜　　
云鬢亂，晚妝殘，
帶恨眉兒遠(yuǎn)岫攢。
斜托香腮春筍嫩，
為誰和淚倚闌干？

【漁父】　　
李煜　　
浪花有意千重雪，桃李無言一隊(duì)春。
一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人？
　　
【又】
一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。
花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。
　　
【蝶戀花】
李煜　　
遙夜亭皋閑信步，乍過清明，早覺傷春暮。
數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來去。
桃李依依春暗度，誰在秋千，笑里低低語。
一片芳心千萬緒，人間沒個(gè)安排處.。
　
【子夜歌】
李煜　　
尋春須是先春早，看花莫待花枝老。
縹色玉柔擎，醅浮盞面清。
何妨頻笑粲，禁苑春歸晚。
同醉與閑平，詩隨羯鼓成。
　　
【菩薩蠻】
李煜　　
花明月黯籠輕霧，今霄好向郎邊去！
衩襪步香階，手提金縷鞋。
畫堂南畔見，一向偎人顫。
奴為出來難，教君恣意憐?！　?br />　　
【又】
蓬萊院閉天臺(tái)女，畫堂晝寢人無語。
拋枕翠云光，繡衣聞異香。
潛來珠鎖動(dòng)，驚覺銀屏夢(mèng)。
臉慢笑盈盈，相看無限情。

【又】
銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。
眼色暗相鉤，秋波橫欲流。
雨云深繡戶，來便諧衷素。
宴罷又成空，魂迷春夢(mèng)中。
　　
【喜遷鶯】
李煜　　
曉月墜，宿云微，
無語枕邊倚。
夢(mèng)回芳草思依依，
天遠(yuǎn)雁聲稀。
啼鶯散，余花亂，
寂寞畫堂深院。
片紅休掃盡從伊，
留待舞人歸。

南唐后主李煜與他的紅顏知己

南唐后主李煜在后人腦海里留著一個(gè)鮮明印象，就是他留給了我們不少香艷、柔情、悲哀的詞。他的詞，確實(shí)給他造成了不可磨滅的偉大，所以后人對(duì)他的評(píng)價(jià)，除了作為曾經(jīng)的國君，還被譽(yù)為“詞中之帝”。
但是我們要知道他的成功——文學(xué)的成功，是不能忘記一個(gè)被他迷戀著的女人——周后。
周后，名娥皇，生于公元九三六年，比后主大一歲。她在文史記載中，確是個(gè)多情而賢慧的女人，因?yàn)楣糯弁鮽儯嗍呛髮m佳麗三千人，很少能將全部靈魂寄托在一個(gè)后妃身上的，更很少不變遷其愛情，而表現(xiàn)于文學(xué)的，周后之能得到一個(gè)多情帝王的專寵，且使將愛情流露于文學(xué)，當(dāng)然她是一個(gè)資質(zhì)佳惠，美艷多才的女子了。
據(jù)陸游《南唐書》載：她精通書史，善音律，尤工琵琶。元宗(后主父親)賞其藝，賜以焦桐琵琶。后主作念家山，后亦作邀醉舞。二人曾重訂霓裳羽衣曲，此曲在唐之盛傳，最為大曲，后主獨(dú)得其譜，乃與后變易訛謬，頗去洼，繁手新昔，清越可聽。
她常彈奏后主的詞調(diào)，極得后主贊美，這就是后主作詞的原動(dòng)力了。
李煜的初作《浣溪紗》：
紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。
把迷戀周后的情感，深宮香艷的情形，全部寫托出來。請(qǐng)讀他的《一斛珠》：
曉妝初過，沈檀輕注些兒個(gè)，向人微露丁香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖裛殘殷色可。杯深旋被香醪涴，繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸笑向檀郎唾。
這種香閨韻事，兒女柔情，真赤裸裸地寫了出來?！盃€嚼紅茸，笑向檀郎唾”，多爛漫，多么嬌柔的兒女姿態(tài)，以現(xiàn)代眼光看，固然不足為奇，但是，在千年以前的封建社會(huì)里，那就夠奇特的了。
周后的多情，感動(dòng)了后主的詞筆，后主的詞筆，介紹了多情的周后給千古瞻仰，文學(xué)是環(huán)境的產(chǎn)物，是情感的交流，在這里完全得到印證了。
人生總沒有不散之筵席，不幸的事總要有一天降臨到最歡樂的人們身邊的。當(dāng)后主二十八歲那年，周后生病了。后主朝夕視食，藥非親嘗不進(jìn)，衣不解帶者累夕，如侍父母之癡。然而，周后終被秋風(fēng)吹去了，其時(shí)，后主哀苦骨立，杖而后起，亦如其喪考妣，且將投井以殉，賴救之獲免。又自制誄詞數(shù)千言，皆極酸楚。
對(duì)后主來說，真是天大的不幸，后來將她葬于懿陵，謚號(hào)昭惠，從下面詞中，可以看到后主那時(shí)的心情。請(qǐng)看下面這首：
珠碎眼前珍，花雕世外春，未銷心里恨，又失掌中身。玉笥猶殘藥，香奩已染塵。前哀將后感，無淚可沾巾。
艷質(zhì)同芳樹，浮危道略同。正悲春落實(shí)，又苦雨傷叢。秾麗今何在？飄零事已空。沉沉無問處，千載謝東風(fēng)。
這首詞表達(dá)了后主對(duì)周后深摯情意以及深哀巨痛的心情。
后主自失了他的愛妻，這種痛苦，這種刺激，已深種在他底心靈深處，把他從溫柔沉醉的大國，拖到悲哀凄慘的境域里來，于是他的詞也從“爛嚼紅茸”而轉(zhuǎn)變?yōu)椤盀檎l和淚倚欄桿”、“秋風(fēng)多……夜長(zhǎng)人奈何”的凄慘調(diào)子，以后家破國亡，更給他許多詞的材料。
周后生前能使后主做香艷的詞，死后又影響后主做感傷悲切的詞，這種功績(jī)，是后人應(yīng)該感謝她的。
自古文人與美人，是結(jié)著不解緣的；幾多偉大文藝作品，都是以香草美人為題材，為背景的。《紅樓夢(mèng)》中“金陵十二釵”和“金陵十二副釵”都是絕代佳人。周后去世，李煜又娶了周后之妹小周后為皇后。
的確，美人的魔力，足以感應(yīng)文人的心靈，而使之寫出血和淚的文學(xué)來。后主不會(huì)做皇帝，而無意中做了詞中之帝，被后世推崇在一切帝王們之上，誰說這不是周后的力量呢？

窅娘李煜的宮嬪。據(jù)傳為女子纏足的第一個(gè)人。 陶宗儀《輟耕錄·纏足》引《道山新聞》：“ 李后主 宮嬪 窅娘 ，纖麗善舞。 后主 作金蓮，高六尺……令 窅娘以帛繞腳，令纖小，屈上作新月狀，素襪舞云中，回旋有凌云之態(tài)?！?br />

相見歡?無言獨(dú)上西樓
無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。
有人說，在我國歷史上，如果少了象李煜這樣一個(gè)皇帝人們也許不會(huì)太在意，但是，如果少了象李煜這樣一位詞人恐怕就會(huì)給后人留下一些遺憾。此話看來，很是在理。李煜是五代十國時(shí)期的南唐后主，詞作遠(yuǎn)過于他在位期間的作為，尤其是亡國以后的詞作相當(dāng)沉痛、深切和凄惻動(dòng)人，如果撇開思想內(nèi)容，僅就藝術(shù)技巧來說，大部分詞作已經(jīng)達(dá)到了詞的最高境界，特別是小令。這首《相見歡》又名《烏夜啼》便是他自述囚居生活，抒寫離愁的力作。
此詞上片寫景，下片抒情，情景交融，感人至深。首句“無言獨(dú)上西樓”看似平淡，意蘊(yùn)卻極為豐富?！盁o言”并非真的無言，從一個(gè)“獨(dú)”字便可看出，是無人共言。登“西樓”，詞人可以東望故國。僅六字，一下子簡(jiǎn)練的勾勒出主人公的凄惋、悲苦的神態(tài)。接著“月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”，用月光籠罩下的梧桐突出環(huán)境的寂寞清冷，用“深”字用得極準(zhǔn)確，極通俗，真可謂境界全出。上片十八字共寫了四項(xiàng)內(nèi)容，即人物、地點(diǎn)、時(shí)間、季節(jié)，雖然只是疏筆勾勒，但卻是一副非常美麗的圖畫，而且背景極為廣闊，讀之使人如身臨其境，正如王國維《人間語話》言：“一切景語皆情語?！?br /> 下片具體寫離愁，是詞的旨意所在，也是這首詞寫的最深刻的地方?！凹舨粩啵磉€亂，是離愁”，像波濤洶涌，把全篇推向高潮。離愁本身是一種抽象的思想情緒，它能感覺到，但卻看不見，摸不著，要對(duì)它本身作具體描寫，確實(shí)非常困難。然而，在這首詞中，詞人通過比喻使之變得具體可感，而且表達(dá)得如此貼切、自然，以至成為千古名句?！皠e是一番滋味在心頭”又用了一個(gè)比喻，寫離愁的另外一個(gè)境界，即人對(duì)它的具體感受。這種感受是不可名狀的，不知是什么滋味，它既不能用酸、甜、苦、辣之類滋味來概括，也不能用任何一種具體東西的滋味來比擬，它只可意會(huì)，不可言傳，所以只能稱之為“別是一番滋味”，亦即稼軒詞所謂“欲說還休”，可見詞人體驗(yàn)之深，愁情之苦。
全詞區(qū)區(qū)三十六個(gè)字，同一首七絕差不多，但在這簡(jiǎn)短的篇幅中，詞人卻把離愁的愁人、纏人寫得無比深刻，凄涼、寂寞、孤獨(dú)的心情袒露得栩栩如生，感人至深，讀者為之淚下。宋黃升《花庵詞選》稱：“此詞最凄惋，所謂‘亡國之音哀以思’”。是也。

后晉天福二年 南唐升元元年(公元937年) 1歲
七月七日,李煜生.
后周顯德元年 南唐保大十二年(公元954年) 18歲
娶娥皇
后周顯德五年 南唐中興元年(公元958年) 22歲
長(zhǎng)子仲寓生
后周顯德六年(公元959年) 23歲
九月太子弘翼卒,李煜自鄭王徙封吳王
北宋建隆二年 (公元961年) 25歲
二月,立為太子.
七月,繼位于金陵.尊母鐘氏為圣尊后,立娥皇為皇后.遣使如宋表陳襲位.
次子仲宣生于此年.
北宋建隆三年(公元962年) 26歲
三月,遣使赴宋朝貢.
六月,遣使赴宋朝貢.
十一月,遣使赴宋朝貢.
北宋乾德元年(公元963年) 27歲
三月,宋平荊南,遣使犒師.
十一月,宋改元.
北宋乾德二年(公元964年) 28歲
三月,始行鐵錢.
十一,次子仲宣卒.
十一月,皇后娥皇卒,親撰<昭慧周后誄>
北宋乾德三年(公元965年) 29歲
正月,葬昭慧后于懿陵.
四月,宋滅蜀.貢銀絹萬計(jì).
九月,母圣尊后鐘氏卒.
北宋乾德四年(公元966年) 30歲
奉詔匡胤命,約南漢俱宋事,未成.宋始決議伐南漢.
北宋開寶元年(公元968年) 32歲
南唐大饑.
六月,遣弟從謙赴宋朝貢.
十一月,娶小周后并立為皇后.
北宋開寶二年(公元969年) 33歲
校獵青龍山,錄囚大理寺,諸郡普渡僧尼
北宋開寶四年(公元971年) 35歲
遣弟從謙入宋,貢珍寶數(shù)倍于前.
十月,遣弟從善入宋朝貢.上表請(qǐng)去南唐國號(hào),印文改為江南國,自稱江南
國主.
北宋開寶五年(公元972年) 36歲
正月,貶損儀制,改詔為教,衣紫袍見宋.
閏二月,宋留從善為泰寧軍節(jié)度使.于汴梁建禮賢館,待李煜降.
北宋開寶七年(公元973年) 37歲
上表愿受宋爵命,宋不許.殺名將林仁肇.
北宋開寶七年(公元974年) 38歲
上表宋,求從善歸國,宋不許.遣使詔李煜入朝,不行,遂伐南唐.
北宋開寶八年(公元975年) 39歲
六月,宋軍與吳越兵圍金陵.趙匡胤諭降.
十一月二十七日,城破.李煜率子弟及官屬4人出降.北上汴梁,南唐亡.
北宋太平興國元年(公元976年) 40歲
正月,受封右千牛衛(wèi)上將軍,違命侯
十一月,進(jìn)封隴西公.
北宋太平興國三年(公元978年) 42歲
七月七日,被趙光義毒殺.追封吳王.
十月,以王禮葬于北邙山.小周后亦卒于此年,于李煜同葬.
前主,李知誥,登基后改名李昪
中主,李景通,即位后改名李璟
后主,李從嘉,即位后改名李煜

(李煜感想)
一座深宅大院,一株凋謝了枝葉的梧桐樹,一個(gè)失意的人.才華橫溢,文采出眾,但卻淪為了亡國之君.他,南唐陳后主李煜.剪不斷,理還亂,是離愁,別有一番滋味在心頭,后主的亡國之痛溢于言表.離愁如絲,紛繁雜亂,有如“一川煙草,滿城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨”.問君能有幾多愁,卻似一江春水向東流,悲切之中透著蒼涼,憂傷之中帶著哀怨.獨(dú)上西樓,彎月如鉤.寂寞無言,肝腸寸斷.春花秋月何時(shí)了,往事知多少,故國不堪回首月明中,往事的塵埃與飛揚(yáng)的思緒交織縈繞,宛如無助的小草被勁風(fēng)壓抑后道出的無盡的悲涼情思.多少恨，昨夜夢(mèng)魂中,一言其恨，悲從中來，讓人倍感凄涼.胭脂淚,留人醉,自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東,一腔幽恨,流傳千古.文如其人,他的命運(yùn)如同他的詞一樣,擺脫不了一個(gè)“悲”字.千古情長(zhǎng),人生苦短,他無法褪去亡國之君的罵名,給后世留下的或許只有在他生命最后的日子里,悲戚的詞句.有詩云:“作個(gè)才人真絕代,可憐薄命作君王”.讀李煜,我們?yōu)樗牟恍叶粶I下.倘若他是一個(gè)詞人,命運(yùn)的天平也許會(huì)擺在了他這一邊,即使生活的平凡,也不會(huì)在夢(mèng)中驚醒.獨(dú)自莫憑欄,垂淚對(duì)宮娥.也正因他身為君王，富貴到了極點(diǎn)，而身經(jīng)亡國，悲哀亦堪稱極至.如此極端的悲樂，遂造就了他在文學(xué)史上的地位.真乃悲情絕代，無人能比，留給后人的是一首首悲愴凄惋的千古哀歌!

(李煜的詩)

一重山，兩重山，山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。鞠花開，鞠花殘，塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。

四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿。幾曾識(shí)干戈。一旦歸為臣虜，沉腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏離別歌。垂淚對(duì)宮娥。

別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。雁來音信無憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。
（兩種說法，一是抒發(fā)李煜對(duì)大周后的懷念；二是抒發(fā)李煜面對(duì)亡國的哀之痛和思之切）

李煜
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。

往事只堪哀——南唐后主李煜妻大小周后


唐朝末年，軍閥混戰(zhàn)能者為王。廬州（安徽合肥）人楊行密就是在這樣的混亂中，靠著天生的氣力勇猛以及必不可少的好運(yùn)氣，由一個(gè)出身農(nóng)家的孤兒，一步步出人頭地，并且在天復(fù)二年（公元902）的時(shí)候，被唐昭宗封為吳王的。大約就在封王的第二年，楊行密攻取濠州（鳳陽），得到的“戰(zhàn)利品”五花八門，當(dāng)然也包括被獻(xiàn)做婢仆的男女。
檢閱戰(zhàn)利品時(shí)，楊行密一眼就看見在瑟瑟發(fā)抖的人群中，有一個(gè)小沙彌格外顯眼，他不但服飾與眾人有異，相貌氣度也格外不同。
小沙彌俗姓李，名升，字正倫，本是徐州（江蘇徐州）人，生于唐僖宗光啟三年（公元887）。父親李榮老實(shí)本份，是個(gè)虔誠的佛教徒，將所有的希望都寄托在了佛祖的身上，將寄住寺廟與和尚為伍視做人生樂事，被人稱為“李道者”。徐州發(fā)生戰(zhàn)亂后，李道者竟不知所終，也不知是死了，還是遁跡深山修煉去了。無奈之下，李道者的妻子劉氏只得讓兩個(gè)女兒出家為尼，自己帶著兒子輾轉(zhuǎn)到淮南謀生。然而到淮南沒多久，飽嘗艱辛的劉氏就再也支持不住病倒了，終于撒手西去。
父母俱喪時(shí)，李升只有六七歲年紀(jì)，只得也象兩個(gè)姐姐一樣投身佛寺，就在濠州開元寺內(nèi)做了個(gè)小行童。僧寺生涯清苦，時(shí)常還要外出化緣，在濠州泗州一帶流浪，但總算是有處歸著，還能學(xué)些文墨，只是戰(zhàn)亂再起，如今他卻又成了吳王的俘虜，若不是被編入軍中，就是成為王府的僮仆。不過人生際遇總是出乎意料。李升怎么也不會(huì)想到，那個(gè)抓他的軍校雖沒安著什么好心，事實(shí)上卻從此將自己送上了青云路。
楊行密一見李升，就不知為何感覺格外親切，認(rèn)為他相貌與眾不同，人也格外聰明。就把他留在了自己身邊。沒過多久，楊行密對(duì)這個(gè)孩子越來越喜愛，覺得他比自己親生的兒子們要強(qiáng)得多，干脆將他收作養(yǎng)子。
對(duì)于楊行密毫不掩飾的偏愛，楊家的幾個(gè)兒子非常不滿，他們都容不得這個(gè)平空冒出來的野小子，變著法兒為難他。時(shí)間一長(zhǎng)，楊行密也曉得李升如果再在這個(gè)家里呆下去，遲早要出事，只好為養(yǎng)子另做打算，將他托付給了自己的親信徐溫。
從此，徐溫就多了一個(gè)叫“徐知誥”的養(yǎng)子。
天佑二年（公元905），五十四歲的吳王楊行密病逝。他的長(zhǎng)子楊渥、次子楊隆演相繼被擁為吳王，而徐溫則取得了一系列權(quán)力斗爭(zhēng)的勝利，成為事實(shí)上執(zhí)掌一切的權(quán)臣。天佑十六年（公元917），徐溫強(qiáng)擁?xiàng)盥⊙轂榭埽m然名義上還稱“吳王”，其實(shí)已經(jīng)儼然一國，徐溫當(dāng)仁不讓地做起了大丞相、都督中外諸軍事，封東?？ね?。由于長(zhǎng)子徐知訓(xùn)前一年死掉，排行第二又為徐家立下過大功的養(yǎng)子徐知誥便被封為僅次于養(yǎng)父的左仆射、參知政事。
一年后，二十四歲的楊隆演抑郁而終。徐溫又將楊行密第四子楊溥推為新傀儡。徐氏父子的權(quán)力更大了。徐知誥好賢知禮，在吳國境內(nèi)很有人望。養(yǎng)父的權(quán)力游戲，他也幾乎都參與其中，對(duì)所有的花樣都爛熟于胸。因此，當(dāng)徐溫死后，徐知誥立即采取手段，成功地將養(yǎng)父的爵位權(quán)柄都掌握到了自己的手里，徐溫的幾個(gè)親生兒子連邊都沾不著。
成為吳國權(quán)臣后，徐知誥先是于當(dāng)年迫楊溥即皇帝位，封自己做“齊王”。然后又廣建人望，還把自己的女兒嫁給吳國太子楊璉為妻。最終，徐知誥在天祚三年（公元937）十月完成了養(yǎng)父沒能完成的心愿，取親家楊溥而代之，建立齊國，改元“升元”。（可憐的吳太子妃變成了“永興公主”）
徐知誥稱帝后，徐溫的兒子們揣摩他的心思，紛紛上書，請(qǐng)他恢復(fù)本姓。徐知誥經(jīng)過一番客套，恢復(fù)了“李升”的本名，還自稱是唐憲宗之子建王李恪的四世孫，建起了唐高祖唐太宗神廟，并改國號(hào)再改為唐，史稱“南唐”。
為了保住自己的皇位，李升對(duì)待自己兩任養(yǎng)父楊行密、徐溫的后人都有欠厚道，但是做為一個(gè)帝王，南唐在他的統(tǒng)治下卻得以休養(yǎng)生息，不但是五代十國中疆域最廣的國家之一（包括今江西全部、江蘇安徽大部、福建小部），也是最為富足的。

就在李升登基稱帝前夕，即公元937年的“七夕”（農(nóng)歷七月初七），牛郎織女鵲橋會(huì)的這一天，李升（徐知誥）長(zhǎng)子、副都統(tǒng)李景通的嫡妻鐘氏在金陵府宅里生下了一個(gè)男孩，這已經(jīng)是李璟的第六個(gè)兒子了，取名從嘉，字重光。

李從嘉六歲這年（公元943），他那一生傳奇的祖父李昇去世了，他的父親李景通成為南唐皇帝，改名李璟。
　　據(jù)說，李昇晚年的時(shí)候覺得嫡長(zhǎng)子并不滿意，曾經(jīng)想要另立次子李景遂為太子。然而李景遂卻表示自己不敢越次，李昇才不得己打消主意。也許是因?yàn)檫@個(gè)原因吧，李璟剛一即位，就找來兄弟們，在父親的靈柩前立下盟約，發(fā)誓要將皇位傳給弟弟。
　　李璟倒也說到做到，他即位的當(dāng)年（南唐保大元年公元943）就下令將政務(wù)交給弟弟齊王景遂全權(quán)處理。四年后（南唐保大五年公元948），他正式宣布冊(cè)封景遂為皇太弟，另一個(gè)弟弟景達(dá)升為齊王，封元帥。李璟自己的嫡長(zhǎng)子李弘翼則升為燕王，封副元帥。
　　
　　有些說法認(rèn)為李昇當(dāng)初不愿將皇位傳給李璟，是因?yàn)樗責(zé)o大志、性情懦弱、愛好詩詞。但是從李璟即位后的表現(xiàn)來看，也許原因恰恰相反：他太胸有大志、太聰明了，這才是讓李昇不敢放心的原因。一個(gè)不夠伶俐卻品性穩(wěn)當(dāng)?shù)娜俗鰢苍S不能創(chuàng)立功業(yè)，卻能夠和睦上下給國家積累實(shí)力，相比起來，聰明人的聰明勁如果用得不是地方，比普通人更容易把事情辦砸鍋。
　　李璟稱帝沒多久，就開始致力于開疆拓土，沒多久的功夫就將南唐的疆域由二十八州增為三十五州。然而成就沖暈了他的頭腦，他開始貪功冒進(jìn)，對(duì)內(nèi)又陶醉于歌功頌德的聲音，以至于寵信侫媚小人。寵臣陳覺、馮延己等人為非作歹坑害百姓，被時(shí)人稱之為“五鬼”，李璟卻偏偏將這五鬼看成是心頭肉一般，對(duì)于出征賣命的將士卻賞罰失，惹得天怒人怨。與此同時(shí)，這位新君王的表現(xiàn)也使他國對(duì)南唐的走向越來越擔(dān)心，在李璟時(shí)期與南唐交好的一些國家也開始改變態(tài)度，南唐成了眾矢之的。周世宗柴榮更是一面三度親征，一面致力于分崩南唐昔日的友鄰。
　　后周顯德五年（公元958），在周世宗柴榮的親征之下，南唐大敗虧輸。李璟不但拱手讓出南唐江北淮南十四州的大片土地，本人更是不得不向后周俯首稱臣，自去帝號(hào)改稱國主，以如此慘重的代價(jià)，才換來了剩下半壁江山的茍且偷安。
　　比國事失利更令李璟難以承受的，還有皇族內(nèi)部的爭(zhēng)權(quán)奪利。雖然國勢(shì)漸衰，國主之位仍然閃爍著誘人的光芒。隨著年齡的增長(zhǎng)，李璟的親生長(zhǎng)子李弘冀越來越不能忍耐自己必須“屈居”于叔父之下的現(xiàn)狀。
　　當(dāng)然，李弘冀也是有本錢與“皇太弟”叔父一爭(zhēng)高低的。他雖然年青，卻性情嚴(yán)苛，治起軍來當(dāng)然也比叔父厲害，立下了不少軍功，在軍中的聲望日隆。
　　打了大敗仗的當(dāng)年三月，在老哥的英明領(lǐng)導(dǎo)下打了敗仗的“皇太弟”李景遂一方面是頂不住形勢(shì)，另一方面也寄希望于侄兒能夠挽回國運(yùn)，一連向李璟交了十封辭職信：“今國危不能扶，請(qǐng)出就籓鎮(zhèn)。燕王弘冀嫡長(zhǎng)有軍功，宜為嗣，謹(jǐn)奉上太弟寶冊(cè)?！眻?jiān)決要將儲(chǔ)君之位讓給李弘冀。李景達(dá)也與李景遂共同進(jìn)退，也以敗軍之將自毀，要求辭去元帥之職。
　　李璟接受了兩個(gè)弟弟的請(qǐng)求。李弘冀當(dāng)上了皇太子，參與決斷政務(wù)。李景遂改封晉王，加天策上將軍、江南西道兵馬元帥、洪州大都督、太尉、尚書令。李景達(dá)封撫州兼潤州大都督。
　　然而李璟“家和萬事興”的愿望并沒有得到實(shí)現(xiàn)，事情的發(fā)展大出他的意料之外。新任太子李弘冀對(duì)曾任儲(chǔ)君長(zhǎng)達(dá)十年之久的叔父滿腹猜忌，他一當(dāng)上太子，便顯露出他刻薄寡恩的本性，進(jìn)行大規(guī)模洗牌，就連叔父以前在東宮時(shí)曾役使過的侍者，都一定要驅(qū)之而后快。
　　大約是由于父親李璟曾經(jīng)干過“兄終弟及”的事，李弘冀對(duì)自己的弟弟們也疑心重重，擔(dān)心他們終會(huì)有一日不利于自己的兒孫。因此他還派了很多親信去監(jiān)視弟弟們的行動(dòng)。而在所有的皇弟里，李從嘉是最為長(zhǎng)兄最忌憚的。
　　
　　如果按照天生的排行，李從嘉只不過是第六子。然而李唐皇家正應(yīng)了“旺財(cái)不旺丁”的老話，兒女夭折率極高，待到李從嘉長(zhǎng)大成人時(shí)，他已經(jīng)成了事實(shí)上的次子了。
　　次不次子的倒還好說，偏偏李從嘉長(zhǎng)的模樣也異于常人——他有一只眼睛是“重瞳”，也就是一個(gè)眼眶里有兩個(gè)瞳仁——這個(gè)長(zhǎng)相令人費(fèi)解，如果不是鐘皇后懷孕時(shí)胚胎發(fā)育有故障，大約就是這位王子眼睛里長(zhǎng)了黑斑吧。但是這種長(zhǎng)相在史書上一向被人津津樂道，故老相傳，舜帝姚重華就是個(gè)“重瞳子”，項(xiàng)羽和王莽聽說也有這一異相。雖然后兩位做帝王的運(yùn)氣不如舜帝，也畢竟曾如假包換地占據(jù)過那張萬人之上的位置。李從嘉的婚姻更讓李弘冀滿腹怒氣、南唐官民議論紛紛：這位有舜帝一半水平眼睛的皇子，居然娶了個(gè)閨名娥皇的妻子，做了南唐老臣司徒周京的女婿。
　　李從嘉當(dāng)然知道世人的議論，更知道大哥的手段。他對(duì)這位太子大哥敬而畏之，拼命地自抑自損，不過問任何政事、醉心詩文書畫，最后干脆學(xué)了太爺爺?shù)娘L(fēng)范，混跡于浮屠精舍之間，每日里誦經(jīng)參禪，還受了三歸五戒，自稱“居士”起來。擺出一副“富貴于我如浮云”的架勢(shì)。（其居士的名目繁多，有白蓮居士、蓮峰居士、鐘山隱士、鐘峰隱者、鐘隱等等……）
　　
　　弟弟既如此識(shí)趣，李弘冀一時(shí)倒也找不出什么岔子來。這位太子爺打起仗來是把好手，閑下來也不能安于平穩(wěn)，弄權(quán)惹事擺架子無所不為，太子當(dāng)了還沒半年，就把老子給惹毛了。李璟不止一次地訓(xùn)斥李弘冀，卻從來不曾見到這兒子有絲毫的悔改意思。李璟本來就被后周整治了一肚皮悶氣，再見兒子如此胡攪，氣不打一處來，終于忍不住親自動(dòng)手，拿著球杖對(duì)李弘冀行起家法來。一邊打他還一邊罵個(gè)不停。李弘冀對(duì)老子苦口婆心望子成龍的話一句也沒聽進(jìn)去，但是老子的斥罵他卻是聲聲入耳，尤其令他不能容忍的是李璟其中一句：“吾當(dāng)復(fù)召景遂！”
　　李璟這句話可能是下意識(shí)的，也可能只不過是氣頭上說說而已的。但是聽在李弘冀的耳朵里，后果卻是可怕的

李弘冀立即把主動(dòng)讓位的叔父看成是自己的最大敵人（后周皇帝排第幾？），滿腹的猜忌也立即進(jìn)化成滿腹的殺機(jī)。李璟的身影剛剛離開太子?xùn)|宮，李弘冀就開始策劃一場(chǎng)謀殺。
　　李弘冀很快就打聽到，昭慶宮使袁從范的兒子曾經(jīng)得罪過李景遂，險(xiǎn)些被李景遂給殺了。所以袁從范不但與李景遂素有仇隙，而且此仇絕無釋懷的可能。而袁從范此時(shí)正跟隨在李景遂的身邊，在這位洪州大都督手下任“洪州都押牙”之職。李弘冀打聽確實(shí)后立即行動(dòng)，將這個(gè)鏟除政敵的任務(wù)交到了袁從范的手里。
　　李景遂和哥哥李璟一樣，熱衷于球戲，無論天氣寒暑，他都樂此不疲。到了洪州（今南昌）后仍然如此。終于有一天，打完球口渴難耐的他隨手接過了張從范遞來的一杯飲料，一飲而盡——這杯飲料很快就發(fā)揮作用，當(dāng)天夜里，李景遂暴死。他人雖然死了，毒藥可怕的效力仍然在繼續(xù)：還未來得及舉殯，尸體便已經(jīng)開始腐爛了。這異樣的情形當(dāng)然引起眾人的驚恐，然而身在金陵的李璟卻被蒙在鼓里。他毫無疑心地為弟弟舉行了隆重的葬禮，追謚其為“文成皇太弟”。
　　葬禮在桂花飄香的八月舉行。此時(shí)距李弘冀被打罵，僅過去了一個(gè)月時(shí)間。李景遂便由一個(gè)精力旺盛的球星變成了棺槨中一具可怖的腐尸。
　　
　　知道叔父死訊的那一刻，李弘冀就算有些許后怕，更多的恐怕還是心情大爽。可是僅僅過了一個(gè)月，他自己的人生也嘎然而止。
　　李弘冀是怎么死的，史書僅有“暴卒”二字，實(shí)情則語焉不詳。留下無數(shù)的猜想余地。相信“天子圣明”的可以認(rèn)為是李璟大徹大悟處治了兒子，喜看武俠的可以認(rèn)為是有義士忠仆為李景遂報(bào)仇，熱衷玄幻的還可以認(rèn)為是冤魂雪恨……
　　不過從后來的情形來看，李弘冀更有可能是東窗事發(fā)，被氣恨交加的李璟給清理了門戶的。
　　李弘冀死后，李璟將自己的第六子，也就是事實(shí)上的次子李從嘉封為吳王，遷入太子?xùn)|宮居住。李從嘉其實(shí)得到的就是一個(gè)代理太子的地位，只差正式下聘書了。這當(dāng)然已經(jīng)是公開的秘密。但是翰林學(xué)士鐘謨卻覺得國主的打算太不靠譜，便找了個(gè)機(jī)會(huì)向李璟進(jìn)言，說李從嘉年少輕浪，根本就不是干大事的材料兒，萬萬不能把國家交給他來統(tǒng)管，要立儲(chǔ)君就得立紀(jì)國公李從善。沒料想?yún)s立即招來了李璟的勃然大怒——李璟之所以如此，也許正是因?yàn)樗×死詈爰降慕逃?xùn)，再不敢輕易更改立嫡立長(zhǎng)的固定制度，更寄望于以李從嘉溫馴柔和的脾性，不但可以避免惹來更大的骨肉相殘，還可以保自己得個(gè)善終。
　　于是，鐘謨不但禍從口出被貶為國子司業(yè)，而且還造成了反效果：李從嘉立馬被正式立為太子矣！
　　被立為南唐太子的時(shí)候，李從嘉二十三歲。他在這個(gè)太子位上并沒有呆多久。害怕后周再起戰(zhàn)事的李璟打算將都城由金陵遷往南都（南昌），便將兒子留在金陵監(jiān)國，自己帶著文武百官走了。然而來到南都的李璟對(duì)新環(huán)境嚴(yán)重水土不服，又羞于承認(rèn)自己犯下大錯(cuò)，只能咬著牙在南都硬挺，結(jié)果沒多長(zhǎng)工夫就愣是把自己給郁悶死了。
　　
　　李璟死于南都以后，二十五歲的李從嘉于七月二十九日（北宋建隆二年）在金陵繼位，改名李煜，史稱南唐后主。
　　身在幽冥的李弘冀恐怕當(dāng)初怎么也不會(huì)想到，自己爭(zhēng)來斗去，竟只是為這個(gè)最不讓自己待見的弟弟清掃了通向?qū)氉牡缆范?。?dāng)然，誰也不會(huì)知道，在這樣的時(shí)候當(dāng)上國主，又意味著最終將會(huì)是什么。
　新國主李煜是個(gè)才子，被公認(rèn)為為“才識(shí)清瞻，書畫兼精，遠(yuǎn)過常流，高出意外?！比欢铎喜⒉粌H僅是一個(gè)才子，命運(yùn)讓他當(dāng)上了一個(gè)王國的君主。這才是他的本職工作。史書上的李煜似乎總是不問政事，昏庸無比的，但有些零散的片段卻使人隱約感覺到這個(gè)才子的另一面。
　　
　　李煜非常清楚自己面對(duì)的是什么。剛一即位，他就立刻派出使節(jié)馮延魯趕往宋國，向宋皇帝趙匡胤呈上大筆貢品，換取宋國對(duì)自己繼承父位的認(rèn)可。
　　進(jìn)貢歸進(jìn)貢，事實(shí)上李煜并不甘愿承認(rèn)自己宋之屬國的身份。在自己的宮殿里，他仍然穿著黃袍，所有規(guī)制仍然沿用帝王的檔次。甚至還向宋太祖趙匡胤上書請(qǐng)求為父親恢復(fù)皇帝稱號(hào)建陵。這一切都顯示出他的真實(shí)心理。當(dāng)然，他其實(shí)也很清楚自己的國家乃至于自己這個(gè)當(dāng)家人的實(shí)力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠與宋王朝較勁，于是每當(dāng)宋使來到之時(shí)，他都要脫下龍衣?lián)Q穿紫袍。李煜所做的并不僅僅是換換衣服圖嘴上痛快，更多的事情也使宋王朝對(duì)李煜并不放心，認(rèn)為他“雖外示畏服，修藩臣之禮，而內(nèi)實(shí)繕甲募兵，潛為戰(zhàn)備。”
　　多年以后，宋真宗曾經(jīng)問南唐舊臣潘慎修，李煜真是一個(gè)暗懦無能之輩嗎？潘慎修答道：“假如他真是如此無能無識(shí)之輩，怎么可能守國十余年？”
　　然而當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)是：有心想回天，并不等于有力能回天。李煜是個(gè)才子，心思細(xì)膩敏銳，但他也和兄長(zhǎng)李弘冀一樣，有些猜忌多疑性情，而且總把它用得不是地方。隨著時(shí)間的推移，初即位時(shí)的年青氣盛逐漸被事實(shí)所消磨，李煜也越來越明白自己和自己的國家終有一日會(huì)被強(qiáng)鄰所吞噬，還不如趁著尚有機(jī)會(huì)盡情快樂。于是大臣們勸他振作，他充耳不聞，甚至將進(jìn)諫者打入牢獄。這位本來就精于此道的國主日漸殆于政事，花在享樂上面的氣力也越來越多。
　　
　　陪著李煜在金陵城內(nèi)盡情游樂、不問世事的主要人物，正是李煜的結(jié)發(fā)妻子周娥皇

陪著李煜在金陵城內(nèi)盡情游樂、不問世事的主要人物，正是李煜的結(jié)發(fā)妻子周娥皇。
　　
　　周娥皇生于公元936年，比李煜大一歲。她的本名已經(jīng)不可考，“娥皇”其實(shí)只是她的字。她出身南唐世家，父親周宗早在“徐知誥”任刺史的年月，就已經(jīng)跟隨于這位未來南唐烈祖的左右，是不折不扣的元?jiǎng)坠Τ?。周娥皇嫁給李煜的時(shí)候十九歲，這樁婚事是南唐元宗李璟親自定下的。據(jù)記載，李璟聽過她彈奏的琵琶后大為贊賞，還特地將自己使用的“燒槽琵琶”賜給她。由此可見，對(duì)于這個(gè)親自選定的兒媳婦，李璟是非常滿意的。
　　周娥皇才華過人，“通書史，善音律，尤工琵琶”“采戲奕棋靡不妙絕”，所有閑情雅致的玩藝門道無所不精，與李煜之間可謂夫唱婦隨，兩個(gè)人每天都廝守在一起宴樂歌舞。據(jù)說在一次賞雪夜宴之后，酒至半酣的周后舉杯邀李煜起舞，李煜調(diào)笑說：“若要我起舞，除非你能為我新譜一曲?！敝芎罅⒓串?dāng)席舉筆，傾刻間便得譜成，果然優(yōu)美動(dòng)人，李煜也就信守諾言為妻子的新曲伴舞。這首曲子因此得名《邀醉舞破》。除此曲之外，周后還為李煜做過一支《恨來遲曲》。李煜也投挑報(bào)李，專為周后寫了許多動(dòng)人的詩詞如《一斛珠》、《浣溪紗》、《玉樓春》、《子夜歌》等等。無論是周后的曲還是李煜的詞，都充滿著旖旎綺麗的風(fēng)光，盡顯兩人的恩愛之情。什么國事什么艱險(xiǎn)，都在呢喃中被拋之腦后了。
　　若是以“皇后”這個(gè)職務(wù)的要求來衡量，周娥皇非但算不得賢后，更可歸于媚惑君王一級(jí)。沒有任何痕跡顯示她曾經(jīng)勸諫過丈夫勤勞政事，倒是有無數(shù)的正史野聞告訴世人她的生活奢侈之極。傳說她樂于置身香風(fēng)薰霧，李煜便為她專設(shè)司香宮女一班，她所使用的焚香具都以金銀玉精制而成，其中光是有名目的器皿就多達(dá)數(shù)十件?；蕦m外南唐百姓究竟生活得怎樣，都不在她關(guān)心的范圍之內(nèi)。不過嚴(yán)格來說，周娥皇的丈夫李煜，也是個(gè)象才子多過象君王的脾性。他們實(shí)在是一對(duì)近乎完美的才子佳人配。一身文人氣質(zhì)的李璟當(dāng)年為這對(duì)小兒女系上紅線的時(shí)候，所能想到的恐怕也只是這一點(diǎn)，絕對(duì)沒有想到命運(yùn)竟會(huì)將這對(duì)只適合做“富貴閑人”的小夫妻推上帝后的位置。
　　世上的才子幾乎都有一個(gè)共同的毛病，他們心目中的才女，一定要是“才貌俱全”的人物。李煜當(dāng)然也難免于此。而周娥皇不但是才女，更是一個(gè)絕頂?shù)拿琅?，史書極鄭重地稱她“有國色”，是絕代佳人的級(jí)別。更重要的是這位絕代佳人還深諳養(yǎng)顏潤姿之道，獨(dú)創(chuàng)了“高髻纖裳”“首翹鬢枴鋇茸比藎顯自己的絕世美色與曼妙身姿，見到的人都以為是仙女下凡，宮內(nèi)外的女子都競(jìng)相效仿。李煜當(dāng)然更是被迷得神魂顛倒，周娥皇遂擁有專房之寵。
　　“專房之寵”的直接效果，就是周娥皇一直都在不間斷地為李煜生孩子，而且連生了三個(gè)兒子。眼見自己后嗣繁昌，孩子們都生得俊秀雅逸，李煜對(duì)妻子的愛寵更是節(jié)節(jié)增長(zhǎng)。
　　在三個(gè)兒子里面，周娥皇最為鐘愛的是小兒子仲宣。本來做為皇后，養(yǎng)育兒女這樣的活兒，都是侍叢婢傭承擔(dān)的，但周娥皇實(shí)在是太愛仲宣了，這個(gè)孩子的衣食住行她樣樣都要親自操心，親自將他撫養(yǎng)長(zhǎng)大。
　　就象世上所有陶醉在情愛天倫中的人一樣，李煜和周娥皇都不曾想過，他們?cè)谌耸篱g的姻緣其實(shí)非常短暫。
　　傳說這段姻緣的終結(jié)是有預(yù)兆的。
　　盛唐時(shí)有一部著名的大曲《霓裳羽衣》，自從唐世亂離之后世間就再?zèng)]有人能夠重新恢復(fù)它的悠揚(yáng)之音。李煜知道妻子酷愛音律，費(fèi)盡力氣終于弄到了這部大曲的樂譜。但是這部大曲在流傳過程中多了許多變異，樂譜本身又不夠完整，專業(yè)的樂工也沒法弄出個(gè)頭緒來。周娥皇知道后加以鉆研，進(jìn)行一系列增刪調(diào)整，終于使這部大曲得以重現(xiàn)，贏得一片稱羨之聲。然而中書舍人徐鉉聽完之后卻感到詫異，與樂工曹生私下議論說：“法曲余音本應(yīng)緩緩終結(jié)，如今怎么卻結(jié)束得如此急促？好好地把舊譜改成這樣，只怕并非吉兆?！?br />　　果然，沒過多久，宮中就傳出消息，周皇后病倒了。
　　患病的周娥皇將年方四歲的仲宣從自己的宮中遷往別的宮院。這原本是母親為免孩子被自己病體所影響的一番好意，卻萬沒有料到仲宣剛遷出皇后宮就突發(fā)急病，沒幾天的工夫就死去了。
　　聽說愛子夭折，正在病中的周娥皇幾乎暈厥過去。做母親的心無論是皇后還是民婦都是一樣的，然而同樣的喪子之痛，受盡磨難的貧婦多數(shù)還能堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)，一生順?biāo)烊缫獾闹芏鸹蕝s無論如何都承受不了。她的病情迅速惡化了。
　　民間傳說，周娥皇病情惡化還有另一重打擊：她知道了妹妹小周氏與丈夫私通的消息。小周氏比姐姐小了足足十四歲，這時(shí)還只有十五歲年紀(jì)。李煜一直對(duì)周娥皇專寵，后宮嬪妃都視若無睹，不知為何卻偏偏對(duì)這個(gè)小姨子動(dòng)了心，趁著周娥皇患病的機(jī)會(huì)將她接入宮中兩情繾綣了起來。誰知小周氏雖然才貌出眾，卻年幼無知，不但被周娥皇發(fā)現(xiàn)了蹤跡，還告訴周娥皇自己已經(jīng)進(jìn)宮好幾天的實(shí)情。周娥皇大受刺激，不幾天愛子又夭折了，兩相夾攻，終于棄世而去。
　　相比這樣言情版的劇情，另一種說法更為實(shí)際：小周氏之所以會(huì)在姐姐病情漸重時(shí)入宮幾日不出，并不是李煜一人所為，而是國丈府致力造就的杰作，用意在于以防長(zhǎng)女臥病期間，情種女婿身邊不會(huì)出現(xiàn)其它的“填空”者，更從而避免長(zhǎng)女一但不諱，出現(xiàn)后位易姓的“險(xiǎn)情”。而李煜的生母鐘太后，絕不愿意兒子為媳婦神魂俱失，當(dāng)然也愿意促成此事。李煜風(fēng)流多情，早期的詞賦中也時(shí)時(shí)會(huì)看得出一些除周娥皇以外女子的痕跡，周娥皇焉有不知的道理，她之所以會(huì)在此時(shí)竟有“惡之”“不復(fù)顧”的反應(yīng)，并不因?yàn)槎室?，而是因?yàn)樯罡械礁改讣胰艘呀?jīng)將自己視做將死之人看待的原故。
　　
　　無論是哪一種原因，總之，在得知仲宣的死訊后，周娥皇迅速病危了。

從另一些記載來看，在周娥皇最后的一段日子里，李煜朝夕相伴左右，所有的飲食他都要親自照顧，湯藥也一定要親口嘗過才喂給妻子，寒冷的冬夜里他夜復(fù)一夜地守護(hù)在周娥皇身邊，倦極也只是和衣而臥，衣不解帶。實(shí)在沒有什么與小周氏忘乎所以一心只想刺激老婆速死的負(fù)心漢“劣跡”。
　　然而李煜的照料終究拉不回周娥皇的生命了。周娥皇自知人生將盡，反而看開了，好言安慰丈夫說：“婢子多幸，托質(zhì)君門，冒寵乘華，凡十載矣。女子之榮，莫過于此。所不足者，子殤身歿，無以報(bào)德?！彼H手將李璟賜給自己的燒槽琵琶和一直戴在手臂上的玉環(huán)交給李煜為念，又親筆寫下遺書要求薄葬。
　　三天后，周娥皇支撐著為自己沐浴更衣靚妝，更親手將含玉放進(jìn)自己嘴里（應(yīng)為玉蟬），隨后便逝于瑤光殿西室。謚“昭惠”，下葬懿陵。
　　精研佛理的周娥皇以一種近乎超脫、預(yù)知生死的方式結(jié)束了二十九年的人生，辭世異常安詳鎮(zhèn)定。然而她和仲宣的死，帶給李煜的卻是極度的痛苦。多年來讀的佛經(jīng)參的禪理都不能為他抗住失妻喪子的打擊。
　　周娥皇是在乾德二年的十二月去世的，僅僅過了一個(gè)月，出現(xiàn)在葬禮上的李煜就已經(jīng)由一個(gè)“明俊蘊(yùn)藉”的二十八歲青年，變成了一幅形銷骨立、不扶杖就無法站立的形骸?！?dāng)然還有另一種解釋：他是怕別人譏笑自己不忠于妻子，所以蓄意折騰成這個(gè)樣兒出來見大家的。（這種說法讓我很想不通。我倒是聽說過皇帝對(duì)妻子太好，被大臣譏笑為不務(wù)正業(yè)紅顏禍水，倒還從沒聽說原來那年頭就已經(jīng)開始要求皇帝必須忠貞不渝了。就算大臣要譏笑，那也是譏笑李煜身為皇帝，為個(gè)女人把自己整成那個(gè)可憐樣——不過是死了個(gè)老婆，守喪卻守得比老娘死了還可憐見兒的）
　　
　　野話說，周娥皇待嫁之時(shí)，曾與外出流浪江湖的趙匡胤一見鐘情，認(rèn)定他將是天下獨(dú)一無二的英雄人物，從而結(jié)下情緣。誰知不待趙匡胤功成名就前來迎娶，南唐皇家的婚使就來到了周府。娥皇迫于無奈，不得不勉強(qiáng)嫁與李煜為妻，最終郁郁而亡。宋太祖之所以能夠容忍李煜的南唐在自己的“臥榻”邊一呆十幾年，都是看在周娥皇的份上，待得知道周娥皇之死是因?yàn)槔铎喜恢抑?，立即提兵征討?br />　　這個(gè)故事倒是頗有幾分傳奇。不過實(shí)在有點(diǎn)兒站不住腳。
　　宋太祖趙匡胤游歷江湖的詳細(xì)路線圖如今已是難考，誰也不知道他是不是當(dāng)真到過金陵城，遇到過周娥皇。不過老趙出門那年，養(yǎng)在南唐司徒府里的大小姐周娥皇才剛滿十二歲，實(shí)在想象不出這樣兩個(gè)身份天差地別的人是怎么見的面，又是怎么談的情，剛知人事的周小姐又是怎么就對(duì)老趙情深一片的。何況老趙當(dāng)時(shí)已經(jīng)是有婦之夫，不知道是拿什么身份去對(duì)周小姐談婚論嫁？
　　相比之下，趙匡胤流浪江湖那兩年的男女緣份，我寧愿相信趙京娘一說，也不打算采信趙周苦戀的奇談。

痛失知己的李煜為愛妻寫下了多篇詩詞，已知最長(zhǎng)的一篇是落款為“鰥夫煜”的哀賦：“天長(zhǎng)地久，嗟嗟蒸民。嗜欲既勝，悲嘆糾紛。緣情攸宅，觸事來津。貲盈世逸，樂鮮愁殷。沉烏逞兔，茂夏凋春。年彌念曠，得故亡新。闕景頹岸，世閱川奔。外物交感，猶傷昔人。詭夢(mèng)高唐，誕夸洛浦?！∏教?，亦憫終古。況我心摧，興哀有地，蒼蒼何辜，殲予伉儷，窈窕難追，不祿于世。玉潤珠融，殞然破碎。柔儀俊德，孤映雙纖。鮮挺秀，婉孌開揚(yáng)。艷不至冶，慧或亡傷。盤迪奚誡，慎肅惟常。佩環(huán)愛節(jié)，造次有章。含顰發(fā)笑，擢秀勝芳。鬢云留鑒，眼彩飛光。情瀾春媚，愛語風(fēng)香。瑰姿稟異，金冶昭樣。娩容亡犯，均教多方。茫茫獨(dú)逝，舍我何鄉(xiāng)。昔我新婚，燕爾情好。媒亡勞辭，筮亡違報(bào)。歸妹邀終，咸交協(xié)兆。俯仰同心，綢繆是道。執(zhí)子之手，與子偕老。今也如何，不終往告。嗚呼哀哉！志心既達(dá)，孝愛克全。殷勤柔握，　力危言。遺情盼盼，哀淚漣漣。何為忍心，覽此哀編。絕艷易調(diào)，連城易脆。實(shí)曰能容，壯心是醉。信美堪餐，朝饑是慰。如何一旦，同心曠世。嗚呼哀哉！豐才富藝，女也克肖。采戲傳能，弈棋逞妙。媚動(dòng)澄眸，歌縈柔調(diào)，小鼗　質(zhì)，奇器傳華。翠虬一舉，紅袖飛花。情馳天降，思棲云涯。發(fā)揚(yáng)掩抑，纖緊洪奢。窮幽極致，莫得微暇。審音者仰止，達(dá)樂者興嗟。曲演來遲，破傳邀舞。利撥迅手，吟商逞羽。制革常調(diào)，法移往度。剪遏繁態(tài)，藹成新矩。霓裳舊曲，韜音淪世。失味齊音，猶傷孔氏。故國遺聲，忍乎湮墜。我稽其美，爾揚(yáng)其秘。程度余律，重新雅制。非子而誰，誠吾有類。今也則亡，永從遐逝。嗚呼哀哉！該茲碩美，郁此房風(fēng)。事傳遐祀，人難與同。式瞻虛館，空尋所蹤。追悼良時(shí)，心存目憶，景旭雕薨，風(fēng)和繡額。燕燕交音，洋洋接色。蝶亂落花，雨晴寒食。接輦窮歡，是宴是息。含桃薦實(shí)，畏日流空。林調(diào)晚籜，蓮舞疏紅。煙輕麗服，雪瑩修容。纖眉范月，高髻凌風(fēng)。輯柔爾顏，何樂靡從。蟬響吟愁，槐凋落怨。四氣窮哀，革此秋晏。我心亡憂，物莫能亂。弦爾清商，艷爾醉盼，情如何其，式歌且宴。寒生蕙帷，雪舞蘭堂。珠籠暮卷，金爐夕香。麗爾渥丹，婉爾清揚(yáng)。厭厭夜飲，予何爾忘。年去年來，殊歡逸賞。不足光陰、先懷帳快。如何倏然，已為疇曩。嗚呼哀哉！孰謂逝者，荏苒彌疏。我思妹于，永念猶切。愛而不見，我心毀如。寒暑斯疚，吾寧御諸。嗚呼哀哉！萬物無心，同煙若故。惟日惟月，以陰以雨。事則依然，人乎何所。悄悄房櫳，孰堪其處。嗚呼哀哉！佳名鎮(zhèn)在，望月傷娥。雙眸永隔，見鏡無波?；驶释^，心如之何。草樹蒼蒼，哀摧無際。歷歷前歡，多多遺致。絲竹聲悄，綺羅香查。想渙乎忉怛，恍越乎惟悴，嗚呼哀哉！歲云暮兮，無相見期。情瞀亂兮，誰將因依。維昔之時(shí)兮，亦如此；維今之心兮，不如斯。嗚呼哀哉！神之不仁兮，斂怨為德。既取我子兮，又毀我室。鏡重輪兮何年，蘭襲香兮何日？嗚呼哀哉！天漫漫兮愁云噎，空暖暖兮愁煙起。蛾眉寂寞兮閑佳城，哀寢悲氛兮竟徒爾。嗚呼哀哉！日月有時(shí)兮龜蓍既許，蕭前凄咽兮旗常是舉。龍一駕兮亡來轅，金屋千秋兮永無主，嗚呼哀哉！木交枸兮風(fēng)索索，鳥相鳴兮飛翼翼。吊孤影兮孰我哀，私自憐兮痛亡極。嗚呼哀哉！應(yīng)寤皆感兮何響不哀，窮求弗獲兮此心隳摧。號(hào)亡聲兮何續(xù)，神求逝兮長(zhǎng)乖。鳴呼哀哉！杳杳香魂，茫茫天步，血撫櫬，邀子何所。茍?jiān)坡分筛F，冀傳情于方士。嗚呼哀哉！”
　　此外還有：“又見桐花發(fā)舊枝，一樓煙雨暮凄凄。憑欄惆悵人誰會(huì)，不覺然淚眼低?！　映峭鰪?fù)見嬌姿，佳節(jié)纏哀不自持?？沼挟?dāng)年舊煙月，芙蓉池上哭蛾眉。”
　　“殷勤移植地，曲檻小欄邊。共約重芳日，還憂不盛妍。阻風(fēng)開步障，乘月溉寒泉?！　≌l料花前后，蛾眉卻不全?！奔啊笆s煙花主，東君不自知。清香更何用，猶發(fā)去年枝?！薄@兩篇據(jù)說是李煜見自己親手為周娥皇移種的梅花盛開后所作。
　　“浮生苦憔悴，壯歲失婢娟。汗手遺香漬，痕眉染黛煙?！薄@個(gè)是題手巾的。
　　“自肩如削，難勝數(shù)縷。天香留鳳尾，余暖在檀槽。”——這個(gè)是題琵琶的。
　　為悼念周娥皇所做的詩斌中最著名的應(yīng)該是以下這兩首：
　　“（謝新恩）櫻花落盡階前月，象床愁倚薰籠。遠(yuǎn)似去年今日，恨還同。　　雙鬟不整云憔悴，淚沾紅抹胸。何處相思苦，紗窗醉夢(mèng)中?！　?br />　　“（長(zhǎng)相思）云一渦，玉一梭，澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺?！∏镲L(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠，夜長(zhǎng)人奈何！”

如世人所預(yù)知的那樣，周娥皇死后，她的妹妹小周氏便成了鐘太后（稱“至尊后”）認(rèn)可的繼后人選。只是由于這個(gè)小姑娘實(shí)在還太小，連禮服都撐不起來，鐘太后不得不將她養(yǎng)在宮中，等待長(zhǎng)成之日。沒想到第二年鐘太后也去世了，小周氏只得繼續(xù)在宮中等待下去。
　　
　　開寶元年（公元967），李煜終于服滿了喪期，大臣們又開始討論為李煜冊(cè)立新后的事情。據(jù)說這時(shí)候還曾經(jīng)出了一個(gè)插曲，宋太祖趙匡胤也派人前來拭探過，看李煜有沒有娶趙宋宗室之女為妻的可能，得知繼后人選早已養(yǎng)在宮中待年，這才斷了打算。（鐘太后和周國丈不會(huì)是早在周娥皇病危時(shí)就已經(jīng)英明地預(yù)料到這一步了吧……）
　　開寶二年，南唐立國以來第一次、也是最后一次舉行了在位君主娶后的典禮。
　　在經(jīng)過了整整四年的等待之后，小周氏終于成為正式的國后，史稱小周后。這一年她十九歲，正是她的姐姐當(dāng)年嫁給李煜時(shí)的年紀(jì)。
　　婚禮舉行的第二天，李煜大宴群臣。照慣例，赴宴的群臣自韓熙載以下，都要寫詩賀喜，然而大家都知道自周娥皇死后，如今這位新國后就已經(jīng)長(zhǎng)住宮內(nèi)了，鐘太后和國丈府的宣傳口號(hào)是“養(yǎng)于宮中待年”，實(shí)際上大家口耳相傳，多情國主有兩首“手提金縷鞋”之類聞名遐邇的艷詞，就是為她所寫的。昨天那場(chǎng)隆重的大婚禮，其實(shí)不過是做做過場(chǎng)，新娘子和新郎哥早就偷偷結(jié)為夫妻了，哪來的什么洞房花燭可言。——眾人寫出來的賀詩因此怪腔怪調(diào)，與其說是恭賀不如說是諷刺。對(duì)于群臣的態(tài)度，李煜倒也不動(dòng)氣，一笑了之。
　　
　　小周后嫁給李煜的時(shí)候，南唐國勢(shì)早是江河日下，李煜對(duì)國事更沒有了興趣。專心致志地酒醉金迷。雖然對(duì)小妻子仍然百般寵溺號(hào)稱“專房”，但在感情上和生活情趣方面卻已經(jīng)無復(fù)當(dāng)年周娥皇時(shí)的盛況。
　　金陵皇宮中的嬌娥美女越來越多了。不過小周后管老公比較厲害，宮中的美人不但很少有機(jī)會(huì)與李煜親近，也沒法得到相應(yīng)的名份，若有心懷怨忿不能忍耐的，小周后甚至?xí)┱估笔郑蜇?zé)或遣送出宮。
　　
　　盡管如此，李煜后期著名的嬪妃，見于野史傳說的也有好幾個(gè)。最有名的莫過于“窅娘”。據(jù)說這位美人兒為使舞姿翩躚得李煜歡心，把自己的腳給纏小了，開創(chuàng)了漢族女子裹小腳的陋習(xí)（對(duì)于這個(gè)傳說本人表示八成不相信。窅娘就算纏足，也斷不是纏成畸形那種，沒準(zhǔn)倒有些兒象跳芭蕾的演員那種做法。若真是纏成后世那種登峰造極的小腳，我就不信她還能跳得成舞）。還有一位就是后來成為宋太祖嬪妃的“小花蕊”了。還有一個(gè)叫慶奴的宮女，她大概就是由于小周后作梗而沒能得到封號(hào)的宮人之一，因?yàn)槟咸茰绾?，她輾轉(zhuǎn)成了一員宋將的妾侍后，仍然托人帶信問候李煜，而李煜的回信也絕非普通主仆之辭。但是在各種記載中身世最詳盡的妃子則莫過于“保儀”黃氏，她是江夏人，其父黃守忠原是湖南馬希萼的部將。父親死于戰(zhàn)事后，尚在幼年的小黃氏就入了南唐宮廷，后因貌美聰慧被封為“保儀”。黃保儀侍奉小周后極為恭謹(jǐn)，這才成為獲得小周后認(rèn)可的為數(shù)不多的正式嬪妃。
　　野話說，周娥皇待嫁之時(shí)，曾與外出流浪江湖的趙匡胤一見鐘情，認(rèn)定他將是天下獨(dú)一無二的英雄人物，從而結(jié)下情緣。誰知不待趙匡胤功成名就前來迎娶，南唐皇家的婚使就來到了周府。娥皇迫于無奈，不得不勉強(qiáng)嫁與李煜為妻，最終郁郁而亡。宋太祖之所以能夠容忍李煜的南唐在自己的“臥榻”邊一呆十幾年，都是看在周娥皇的份上，待得知道周娥皇之死是因?yàn)槔铎喜恢抑螅⒓刺岜饔憽?br />　　實(shí)在是很好的古裝電視劇題材,以前新加坡拍過<<絕世雙雄>>說趙匡胤,李煜哥兩的.(不過把李秀才捧為雙雄之一,恐怕李煜自己都不好意思)前段劉威,吳奇隆也拍了個(gè)南唐戲.沒看不知道怎樣.
　　 吳奇隆不適合演李煜,沒有書卷氣.
　　如果拍<<大明宮詞>>的導(dǎo)演來拍南唐,匡胤,李煜一文一武,從淮南黑云長(zhǎng)劍寫起,一直到趙大哥暴斃.一定很好看.小周后還有一樣發(fā)明叫做“天水碧”
　　她很喜歡綠色的衣服
　　宮里將絲綢染色的時(shí)候，就放在外面不收
　　沾上了清晨露水的衣服碧綠的特別漂亮，叫做“天水碧”
　　
　　那時(shí)候的南唐衣飾還是很有唐時(shí)遺風(fēng)，臉都畫得挺紅的
　　皇家生活非常奢靡
　　李煜歸宋以后有人在南唐宮殿挖地挖出一汪水銀
　　就是原來南通宮女倒洗臉?biāo)牡胤?br />　　還有南唐宮人被分配到北宋大臣家里當(dāng)姬妾
　　晚上看到蠟燭就閉目說：“煙氣”
　　大臣問她在南唐皇宮難道不用蠟燭么？她回答說都是用夜明珠的
　　真是跟孟昶的寶石尿壺有得一拼啊。。。。

李后主前期詞作風(fēng)格綺麗柔靡，還不脫“花間”習(xí)氣。國亡后在“日夕只以眼淚洗面”的軟禁生涯中，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國之君成為千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語），正是“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠(yuǎn)，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師，如王國維《人間詞話》所言：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其語句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。
　　
　　
　　蝶戀花
　　
　　遙夜亭皋閑信步,乍過清明,漸覺傷春暮;數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住,朦朧澹月云來去.
　　
　　桃李依依春暗度,誰在秋千,笑里輕輕語.一片芳心千萬緒,人間沒個(gè)安排處.
　　
　　　
　　
　　浪淘沙
　　
　　簾外雨潺潺,春意闌珊,羅衾不耐五更寒.夢(mèng)里不知身是客,一晌貪歡.
　　
　　獨(dú)自莫憑闌!無限江山,別時(shí)容易見時(shí)難.流水落花春去也,天上人間.
　　
　　　
　　
　　相見歡
　　
　　林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。
　　
　　胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東！
　　
　　　
　　
　　相見歡
　　
　　無言獨(dú)上西樓,月如鉤,寂寞梧桐,深院鎖清秋.
　　
　　剪不斷,理還亂,是離愁,別是一般滋味在心頭.
　　
　　　
　　
　　虞美人
　　
　　春花秋月何時(shí)了,往事知多少.小樓昨夜又東風(fēng),故國不堪回首月明中.
　　
　　雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改.問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流.

小周后與姐姐不同，她并不善于舞蹈——這也許是窅娘能夠以善舞而得寵的原因。然而小周后的才貌并不遜于姐姐，而且自有特點(diǎn)。
　　據(jù)說，小周后愛著青碧之衣，她的臉龐在深深淺淺的綠色衣裙映襯中恍如嬌麗的鮮花，姿態(tài)又有如仙子下凡（由此可以確定她的皮膚不但潔白而且紅潤，換了其它的膚色穿一身碧綠，效果都會(huì)象只土豆）。宮人眼見皇后如此風(fēng)儀，都紛紛效仿，以穿碧綠衣衫為時(shí)尚。由于宮外制品粗糙，宮人都自己動(dòng)手染絹。有一次一個(gè)宮人將染好的絹拿出去晾曬，晚間卻忘了收取。第二天一看，被夜晚的露水沾氳過的碧色分外鮮嫩。從此后南唐宮庭便以露染碧，蔚然成風(fēng)。李煜和小周后還為這種碧色絲絹起了一個(gè)名字，叫“天水碧”。
　　陪在小周后身邊的李煜不但給碧絹起名字，還致力于鉆研美人新妝、佳肴美點(diǎn)，小周后雅好棋藝并沉迷于其中，做丈夫的李煜也樂于與嬌妻美妾消磨時(shí)光。他在御花園中營建了一座紅羅小亭，飾以玳瑁象牙，兩人時(shí)常就在里面卿卿我我。小周后的柔儀殿里香霧彌漫，恍惚是世外仙境。而李煜則在這仙境中逃避國之窘境，專心地做其居家男人。
　　然而逃避解決不了問題，金陵城中的風(fēng)花雪月已經(jīng)到了回光反照的時(shí)刻了。
　　
　　李煜與完全放縱國事坐吃等死的君王還是略有不同之處的。他心里始終渴望能夠保住南唐的半壁江山，面對(duì)宋太祖七情上臉打南唐主意的情形，他一次又一次消極對(duì)抗宋太祖的招降詔書，但是做為一個(gè)總想逃避現(xiàn)實(shí)的文人，“今朝有酒今朝醉”的李煜無心國事，只想沉湎于享樂和宗教的麻醉，寧愿等死，也不愿冒險(xiǎn)一搏——“孤平生喜耽禪學(xué)，世味澹如也。先帝棄代時(shí)，冢嫡不天，越升非次，雅非本懷。自割江以來，屈身中朝，?？肢@罪，每想脫屣，顧無計(jì)耳。”
　　就在這時(shí)候，李煜犯下了他人生最大的一個(gè)錯(cuò)誤，中了宋王朝的反間計(jì)。
　　對(duì)于勢(shì)單力孤的南唐王朝來說，公忠體國的將領(lǐng)就是國家的頂梁柱石。而在南唐將領(lǐng)中，最有膽略最有才華的，莫過于林仁肇。這位南都留守一心為國，一心想要領(lǐng)兵北上收復(fù)失地。他知道李煜個(gè)性柔弱，甚至還主動(dòng)建議李煜在自己帶兵出發(fā)后宣布自己叛變，這樣的話，如果戰(zhàn)勝則國家得利，如果戰(zhàn)敗則自己舉家殉難，而無論戰(zhàn)勝戰(zhàn)敗，李煜都不必在宋王朝面前承擔(dān)任何責(zé)任。然而就是這樣一個(gè)萬全的計(jì)劃，李煜也不敢嘗試。另一員大將盧絳的膽略智謀也不在林仁肇之下，他打算以南唐屬地叛亂為名向宋王朝的屬國求援，誘其深入并扣下援兵，然后趁其國內(nèi)空虛之機(jī)直搗都城，為南唐王朝擴(kuò)張實(shí)力。而這也被李煜拒絕了
　　計(jì)劃沒有及時(shí)被李煜采納，卻輾轉(zhuǎn)傳到了宋太祖趙匡胤的耳朵里。趙匡胤得知南唐竟還有如此智勇忠俱全的大將，感到非常棘手。于是他想出了一個(gè)主意，在向南唐派遣使節(jié)時(shí)，讓宮廷畫師混在隨從隊(duì)伍里，仔細(xì)觀察南唐大將的模樣。畫師返回汴京后，根據(jù)自己的記憶，將大將的模樣繪了出來——被他看到的大將正是林仁肇。（或說是讓使者收買林府仆役，盜取了畫像）
　　接下來，就是怎樣利用這幅畫像了。開寶四年，李煜派弟弟韓王李從善去汴京進(jìn)貢朝拜，結(jié)果被宋太祖給扣留了下來。李煜親筆寫表章請(qǐng)求宋太祖放回弟弟，都被拒絕了。李煜郁郁寡歡，只有長(zhǎng)吁短嘆。
　　當(dāng)李煜在金陵城里嘆氣的時(shí)候，宋太祖的反間計(jì)已經(jīng)進(jìn)入實(shí)施階段。他將林仁肇的畫像掛將起來，找了一個(gè)非常巧妙的機(jī)會(huì)讓李從善“無意間”看到。
　　李從善當(dāng)然認(rèn)識(shí)畫像里的人是誰，于是大驚之后跟著便大喜，認(rèn)為自己終于探察到了宋王朝的頂級(jí)機(jī)密，迅速“冒著危險(xiǎn)”將這消息送回了南唐。
　　不久，林仁肇便在一場(chǎng)君臣盡歡的酒宴之后毒發(fā)身亡了。
　　林仁肇死后，李煜又想到了一向與林仁肇關(guān)系甚好觀點(diǎn)也相近的盧絳，便又把盧絳調(diào)離防守前線，從此軍心大亂。除了一道長(zhǎng)江，南唐已經(jīng)再無任何防守可言。
　　得知林仁肇死訊的宋太祖大喜過望，但由于戰(zhàn)事再起，他一時(shí)還騰不出手向南唐動(dòng)武。
　　日子繼續(xù)不緊不慢地過去，為宋太祖滅南唐添最后一根稻草的人也出現(xiàn)了。
　　
　　這個(gè)人叫樊若冰（水），本是南唐進(jìn)士，才學(xué)出眾，卻始終找不到出人頭地的機(jī)遇，失望之后對(duì)自己的國家恨之入骨，決定叛變趙宋，為苦于渡江無計(jì)的宋太祖找到穿越天險(xiǎn)的方法。
　　樊若冰和趙宋王朝很快就鉆到了空子，而這個(gè)空子正是李煜本身所有的：他沉醉佛門，已經(jīng)達(dá)到了“癡狂”的程度。
　　據(jù)《江南野史》說，趙匡胤得知李煜好佛，就挑選懂經(jīng)善辯的少年裝成“小長(zhǎng)老”，到南唐去打探軍情。
　　而據(jù)其它資料，這件事的始作俑者乃是南唐叛人樊若冰，他與一個(gè)姓江的少年同謀，讓江少投入清涼寺門下為弟子，趁隨侍禪師入宮講法的機(jī)會(huì)討得李煜的歡心，在師父死后當(dāng)上了這座古寺的主持，號(hào)“小長(zhǎng)老”，探聽了無數(shù)南唐機(jī)密大事。樊若冰看來年紀(jì)已老相貌不濟(jì)，自知不能學(xué)江少的策略，便假意削發(fā)為僧，聲稱自己發(fā)下鴻天大愿，要在長(zhǎng)江邊的石山開鑿佛窟，打著這個(gè)幌子每天在長(zhǎng)江岸邊水上來回地跑，察勘丈量江水江岸各處詳情，想盡辦法思索如何在長(zhǎng)江岸上迅速架設(shè)浮橋供宋軍長(zhǎng)驅(qū)直入。最終，樊若冰將所有的數(shù)據(jù)情報(bào)都暗中送到了宋之汴梁城，為宋太祖取江南解決了最大的難題。
　　當(dāng)宋軍來到長(zhǎng)江岸邊架設(shè)浮橋時(shí)，金陵城里的李煜和滿朝文武都以為是天方夜譚，根本沒有將這事放在心上。誰知宋軍竟果然在自古無橋的長(zhǎng)江上搞成了浮橋，硬是度軍成功，將金陵圍成了一座孤城。（李煜當(dāng)初真該讓那個(gè)樊若冰當(dāng)交通部長(zhǎng)）
　　當(dāng)趙宋大軍兵臨城下時(shí)，束手無策的李煜只知躲進(jìn)禪院念經(jīng)祈福，甚至還沒忘了召那位“小長(zhǎng)老”求他以佛力御敵。最終，在滿城救苦菩薩的誦念聲中，金陵城破。李煜這才知道上了“小長(zhǎng)老”的大當(dāng)，卻是悔之晚矣。
開寶八年（公元975）十一月，南唐后主李煜向宋軍投降，南唐滅亡。
　　第二年正月，李煜被宋太祖趙匡胤封為“違命侯”，小周后為鄭國夫人，雙雙軟禁于汴梁城里。
　　九個(gè)月后，宋太祖去世，趙光義登基。李煜被改封為“隴西郡公”。
　　李煜活了三十多年，好歹也曾經(jīng)是一國之君，雖然成了階下囚，雖然始終心念故國，他也不是勾踐式的人物。更悲哀的是，國家雖然被他治亡了，他的心里卻還始終念著那個(gè)國家，也學(xué)不了劉阿斗的本事。無論是宋太祖，還是宋太宗，無論是軟還是硬，或者是給大量銀錢供他使用，他都不愿也不會(huì)更做不到在他們的面前諂媚婉轉(zhuǎn)、自陳忠心的表演技巧。宋太祖倒也罷了，對(duì)此只是一笑，然而隨著宋太祖的去世、宋太宗的登場(chǎng)，李煜人生雪上加霜的惡夢(mèng)也開始了。
　　趙光義早知小周后的美名，每到命婦入宮參拜皇后的時(shí)候，就要將她臨在宮中好幾天。每當(dāng)從宋宮中被放回府邸時(shí)，小周后總是放聲痛哭，大罵李煜之聲遠(yuǎn)聞?dòng)趬ν?。而?duì)于這一切，優(yōu)柔寡斷的李煜除了逃避和忍耐之外再?zèng)]有別的辦法。他躲著不敢見妻子，只會(huì)一首又一首地填寫思念故國的詞曲，這些充滿亡國之痛的詞賦傳遍了江南，廣為南唐故國百姓傳唱，每唱一遍，對(duì)故國的思念和舊主的眷戀便加了一分。
　　李煜不肯逢迎的態(tài)度和詞賦中思念故國的態(tài)度很快就傳到了宋太宗的耳朵里，他對(duì)李煜的觀感也逐漸發(fā)生變化，覺得李煜雖然是個(gè)無能的帝王，才華卻實(shí)在過人，隨著那些動(dòng)人心弦的詞話四處流轉(zhuǎn)，有李煜在一天，南唐故地的人心就不安穩(wěn)一天。然而李煜畢竟是一代才子，在文人中頗有影響，自己又要以仁愛示天下示降人，如何處治倒也是個(gè)問題。
　　
　　太平興國三年（公元978）初，宋太宗派南唐舊臣徐炫去看望李煜，李煜對(duì)徐炫態(tài)度頗為冷淡，坐下也不說話，良久才嘆息說：“當(dāng)初我錯(cuò)殺潘佑、李平，悔之不已！”——據(jù)說，當(dāng)初徐鉉張洎排斥潘佑，終于造成李煜將二人打入牢獄，二人憤而自盡之事。徐鉉自覺無趣，立即告辭回去，將情形如實(shí)報(bào)告給了宋太宗，宋太宗終于對(duì)李煜起了殺機(jī)。
　　不久，李煜接到昔日宮人慶奴的書信，他在回信中寫道：“此中日夕以淚洗面”。不幸的是這封信也落到了宋太宗的手里。宋太宗閱信大怒，進(jìn)一步認(rèn)定李煜不識(shí)抬舉。
　　　　　轉(zhuǎn)眼間，又是七夕之夜。這天是李煜的四十二歲生日，他寫下了一篇著名的《虞美人》詞：“春花秋月何時(shí)了，往事知多少，小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君還有幾多愁？恰似一江春水向東流。”還有一篇《浪淘沙》：“簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間?！?br />　　這兩支曲子立即被密探報(bào)到了宋太宗那里。詞中對(duì)故國無盡的思戀終于引起了宋太宗的勃然大怒，認(rèn)為李煜再也不能留在世上。立即派兒子趙元佐以賀壽為名送去了一瓶酒。
　　
　　就在這個(gè)七夕之夜，賓主盡歡的酒宴將散之時(shí)，李煜中毒身亡。毒藥來自那瓶御賜的美酒，毒物名“牽機(jī)藥”，據(jù)說是宋太宗早已經(jīng)特意為李煜所制的。毒發(fā)之時(shí)肢體抽搐，身子頭首相接作牽引織機(jī)動(dòng)作數(shù)十次，極度痛苦。
　　一代詞人，就這樣結(jié)束了他的人生。
　　宋太宗追封李煜為“吳王”，葬洛陽邙山。
　　
　　李煜下葬不久，拒絕入宮的小周后自殺身亡。享年和姐姐大周后一樣，都是二十九歲。
　　小周后自殺不久，黃保儀也離開了人世，死因不詳。
　　
　　《虞美人》傳遍大江南北。
隨著時(shí)間的推移，死去的李煜在世人心中的形象反而越來越清晰，這位“可憐薄命作君王”的絕代才子，被稱為“詞中之帝”。對(duì)于那出“反間計(jì)”和李煜的慘死之狀，人們也寄予了同情。于是，就在傳說被弟弟所殺的宋太祖化身為金國之主攻打北宋的同時(shí)，另一個(gè)傳說也在流傳——
　　這故事說，宋神宗偶爾觀賞歷代帝王畫像，發(fā)現(xiàn)南唐后主李煜極為儒雅俊秀，不禁在像前駐步良久，深為驚嘆。也正是在這天晚上，宋神宗夢(mèng)見李煜飄然進(jìn)入了自己的后宮。不久，宮中的陳美人就生下了一個(gè)兒子，起名趙佶，他就是未來的宋徽宗。
　　和李煜一樣，宋徽宗雅好詩書琴畫美人醇酒，享樂的水平也登峰造極，偏偏就是對(duì)自己的本職工作“皇帝”一竅不通，終于將北宋王朝帶向了覆滅的命運(yùn)。
　　于是，世人都說，宋徽宗正是李煜轉(zhuǎn)世而來，為的是向趙宋皇家討回血債。
　　然而幽冥之事渺茫無邊，五國城中的血淚卻是實(shí)實(shí)在在。假如真如這傳說中的主角那樣，不惜拼將再品嘗半世身陷深淵的凄苦，不惜讓萬民涂炭，去報(bào)復(fù)那一百多年前的舊恨，該是怎樣的情緒。無稽的傳說雖然能付之一笑，內(nèi)中的滋味卻難以品評(píng)，于是只能說一聲：“怨毒之于人亦深矣……”
我也奇怪這個(gè)，她被太宗侮辱，她老公又沒本事救她，活受罪而已。
　　若果說她死了，便沒人陪伴李煜，這一條也說不通，李煜身邊并不缺少女人，他的殺身之禍，相傳便是讓舞姬日夜彈唱《虞美人》，讓不該聽見的人聽見了?！约憾加袑懀骸皦?mèng)里不知身是客，一晌貪歡”
　　于是我陰暗地想，是否太宗老兒給過她什么承諾，等到李煜死了，便將她封為妃子？亡國后妃再嫁并不是什么大不了的事，以前不就有過個(gè)花蕊夫人嗎？
　　然而等到李煜一死，太宗并未兌現(xiàn)他的承諾，小周后才發(fā)覺太宗不過把她當(dāng)玩物，加上本性多愁善感，這才不堪受辱自殺的。
　　這不過是我陰暗的一想，不值得去推敲。但要說李煜兩口子情比梁祝，也太牽強(qiáng)，李煜可是個(gè)稱得上風(fēng)流多情種的人。

招福辛苦，行文匆匆，雖有小瑕，但絕不掩瑜，于細(xì)微處浮露才光，誠深致也。我想說的是，中國的歷史幾乎都是男人書寫的，但歷史決不是只是男人組成的——即便是決定歷史轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵時(shí)刻。因此，以女人的心態(tài)來關(guān)注歷史上的著名女子們，當(dāng)是一個(gè)獨(dú)特而有趣的歷史視角呢。
　　
　　而樓上那為總是騷擾別人帖子、辱罵他人、卻從不張貼自己作品的垃圾“融匯貫通”，聲言專業(yè)為史，卻處處顯示男子高女人一等——先不看其作品，僅持此先入之淺薄謬論論史，其作品、為人粗鄙之處，當(dāng)可見也。歷史本就多維，不可用一個(gè)視角言其對(duì)錯(cuò)功過，因此也可知，“融匯貫通”這樣單向度化的（用個(gè)哲學(xué)術(shù)語）研究歷史，水平能高到哪里去？無非是窮極一生也不過是像孔乙己般：“回字有四種寫法，你們懂嘛？”。呵呵，有必要聲明一下，本人性別男。
　　
　　看眾多網(wǎng)友負(fù)評(píng)小周后入宮與李煜云雨事，其實(shí)諸位是本著現(xiàn)代普通百姓的心態(tài)和觀念來看待歷史帝王家的。斯時(shí)更大的可能是，小周后背負(fù)家族前途的重任，必須與其姐有一平滑的過渡和職位交接，即便背著大周后也要達(dá)成。雖然大周后心里感覺不爽，覺得自己尚未斷氣就被當(dāng)作死人了——可是，毛主席病逝之后不也可以立即躺進(jìn)水晶棺里嗎？難道那些未雨綢繆、制作棺材的人也不是好東西？當(dāng)然不是，這只是現(xiàn)實(shí)生存的需要——既是周家的需要，也是小周后的需要。否則照常理，大周后逝后，失勢(shì)的周家不定是怎生的坎坷呢。小周后沒準(zhǔn)就嫁了個(gè)粗俗的將軍然后早早當(dāng)了寡婦，結(jié)果南唐淪陷時(shí)被宋國士兵虜去輪奸——這幾乎是必然的！
　　
　　其次，諸位看客，不要用現(xiàn)代草民的愛情觀去評(píng)價(jià)歷史上帝王的愛情觀，他們的愛情并不受男女一對(duì)一的現(xiàn)代道德約束——這只是我等21世紀(jì)平頭百姓的習(xí)俗而已。男人當(dāng)國的時(shí)代，能得到帝王的專寵，便已經(jīng)是當(dāng)時(shí)女子無上的榮耀了。
　　
　　再說小周后自殺事。身為皇后在后宮中面對(duì)諸多敵對(duì)勢(shì)力，小周后自有其不俗的心機(jī)。太宗好色，小周后自然有其使用價(jià)值。小周后委屈自身藉由其寵，自有女人的方法可緩解太宗對(duì)李煜的殺心也。雖然做是做了，內(nèi)心實(shí)在苦楚，為變態(tài)的太宗所凌辱、輾轉(zhuǎn)承歡以委曲求全，其中的傷痛悲苦實(shí)是難以盡言，然則僅是罵罵李煜以疏心疴。此實(shí)為小周后對(duì)李煜愛情的最閃光之處。諸位心想，自己可以為自己的愛人做得到這樣嗎？（限女人想，男人禁）。李煜死后，小周后無任務(wù)在身，亦無需在委屈自己保護(hù)李煜，選擇自殺的方式結(jié)束自己的屈辱當(dāng)是自然之事了，令人感敬！

李煜后期著名的嬪妃，見于野史傳說的也有好幾個(gè)。最有名的莫過于“窅娘”。據(jù)說這位美人兒為使舞姿翩躚得李煜歡心，把自己的腳給纏小了，開創(chuàng)了漢族女子裹小腳的陋習(xí)（對(duì)于這個(gè)傳說本人表示八成不相信。窅娘就算纏足，也斷不是纏成畸形那種，沒準(zhǔn)倒有些兒象跳芭蕾的演員那種做法。若真是纏成后世那種登峰造極的小腳，我就不信她還能跳得成舞）。還有一位就是后來成為宋太祖嬪妃的“小花蕊”了。還有一個(gè)叫慶奴的宮女，她大概就是由于小周后作梗而沒能得到封號(hào)的宮人之一，因?yàn)槟咸茰绾?，她輾轉(zhuǎn)成了一員宋將的妾侍后，仍然托人帶信問候李煜，而李煜的回信也絕非普通主仆之辭。但是在各種記載中身世最詳盡的妃子則莫過于“保儀”黃氏，她是江夏人，其父黃守忠原是湖南馬希萼的部將。父親死于戰(zhàn)事后，尚在幼年的小黃氏就入了南唐宮廷，后因貌美聰慧被封為“保儀”。黃保儀侍奉小周后極為恭謹(jǐn)，這才成為獲得小周后認(rèn)可的為數(shù)不多的正式嬪妃
　　
　　LZ有一點(diǎn)恐怕是記錯(cuò)了
　　花蕊夫人是后蜀主孟昶的妃子，不是南唐后主．后因蜀滅而改嫁至宋趙匡胤為妃．

周娥皇本是李煜父親唐元宗的寵姬，她不僅容貌美麗，能書善文，而且深諳音律，彈得一手好琵琶。中主李璟覺得她與太子李煜很匹配，就把她賜給了兒子。李煜愛娥皇的嬌美，更愛娥皇的多才多藝，能歌善舞。李煜登位之后，對(duì)她恩寵有加，冊(cè)封她為國后。豈料他們婚后的第十年，這位國后突然臥病不起。開始時(shí)，李后主對(duì)她關(guān)心備至，親侍湯藥，盼望她早日病愈；隨著周娥皇的病情日趨惡化，李煜的心也漸漸冷淡下來了。李煜早把感情轉(zhuǎn)移到了周娥皇的胞妹身上，兩人卿卿我我，龍鳳雙飛，很快就冊(cè)封為新國后，稱之為小周后。

《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞?dòng)谕?。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯(cuò)對(duì)比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國之君的無窮的哀怨。
“春花秋月何時(shí)了，往事知多少！”三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好?？晌疫@囚犯的苦難歲月，什么時(shí)候才能完結(jié)呢？回首往昔，身為國君，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會(huì)弄到今天這步田地？據(jù)史書記載，李煜當(dāng)國君時(shí)，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。
“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪月明中?！逼埱彝瞪男怯忠淮未猴L(fēng)吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。詩人身居囚屋，聽著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個(gè)“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。
“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。”盡管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對(duì)國土更姓，山河變色的感慨！“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時(shí)又是過去一切美好事物、美好生活的象征。
以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對(duì)比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱——
“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”詩人先用發(fā)人深思的設(shè)問，點(diǎn)明抽象的本體“愁”，接著用生動(dòng)的喻體奔流的江“水”作答。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。
全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語言，運(yùn)用比喻、象征、對(duì)比、設(shè)問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了詩人的真情實(shí)感。難怪前人贊譽(yù)李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。

清照的這首詞，完全采用白描手法寫作而成，也是女詞人凄涼晚景最真實(shí)的寫照。既沒有幽深的典故，也無晦澀的辭藻，清新自然，只要稍通文詞的人，不必借助任何注解，都能理解得清清楚楚，明明白白。我們無論喜歡不喜歡李清照本人，也不管喜歡不喜歡她的詞作風(fēng)格，卻不能不被該詞的藝術(shù)感染力所打動(dòng)。這也是該詞的藝術(shù)魅力之所在。
詞一開始，也是全詞最為精彩的部分，連續(xù)使用十四個(gè)字的疊聲詞，通過復(fù)沓重疊，使聲音發(fā)生起伏跌宕和聲韻平仄變換，將一個(gè)孤苦無依的老婦人的形象和惆悵寂寞的心情刻畫得淋漓盡致。我們先來看一看其音韻平仄變化的魅力所在。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”
“ 平平仄仄—，仄仄平平—，平平—仄仄—平平—— ”
“尋尋覓覓”，聲音從低升高，我們看到的是一個(gè)孤獨(dú)徘徊的身影在眼前晃動(dòng)——她在追尋什么呢？
“冷冷清清”，聲音由高而下，展現(xiàn)的是一幅冷清凄涼的景象——到處冷冷清清，毫無生氣，她一無所獲。
“凄凄慘參戚戚?！甭曇粲质且粋€(gè)從低到高，然后由高而下的轉(zhuǎn)換，尤其到最后，聲音越來越低，音節(jié)也越拉越長(zhǎng)，使人有快要窒息的感覺。再一次刻畫了作者悲慘凄涼、寂寞惆悵的心緒?！械闹皇瞧鄳K悲涼和寂寞無助的心緒。
“尋覓”、“冷清”、“凄慘”，原本也可以表達(dá)孤苦無依和惆悵寂寞的心情，但作者嫌力度不夠，無法完全表達(dá)自己激烈的情感，就大膽地將它們每一個(gè)詞都重疊起來，并在“凄凄慘慘”的后面綴上了“戚戚”的疊聲詞，這樣一來，不僅力度加強(qiáng)，效果倍增，而且如同詞人手上拿著十四根鋼針扎在我們的耳朵和十指一樣——聲聲洞透耳鼓，字字扎在心頭。這就是大膽的藝術(shù)的創(chuàng)舉造就的獨(dú)特藝術(shù)魅力。后人雖有很多模仿這首詞，大量使用疊聲詞在詩詞創(chuàng)作中的，但是終究無法達(dá)到本詞的藝術(shù)效果。
“乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！”是對(duì)開頭部分的進(jìn)一步補(bǔ)敘和展開：在這忽暖忽寒的深秋，最不容易度過（最易引起愁思），幾杯薄酒，又哪里能低檔得住夜晚來臨的寒風(fēng)侵襲呢！
“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。”——“頭頂上大雁飛過，更勾起人的傷心往事：那不是以前傳遞過和丈夫之間往來書信的鴻雁嗎？可今天自己孤影獨(dú)立，曾經(jīng)相親相愛的人，卻已命赴黃泉，魂飛天外？”僅只片片數(shù)語，卻是意蘊(yùn)無窮。
“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得！”
下闕進(jìn)一步描寫了“秋風(fēng)秋雨愁煞人”的悲秋景象。秋風(fēng)頻頻吹打，黃菊滿地凋落，眼看著就要憔悴死去，誰又有心情趣收拾呢？一個(gè)人孤獨(dú)的站在窗前，看著窗外雨打梧桐，怎樣才能捱到天黑呢？這時(shí)候，還不知道漫長(zhǎng)的黑夜優(yōu)惠怎么難熬呢？
“好一個(gè)、愁字了得！” 嘎然收尾，言已盡，愁難了！
讀李清照詞，有人愛其《如夢(mèng)令》清新，有人愛其《點(diǎn)絳唇》淡雅，有人愛其《浣溪沙》高潔，我獨(dú)愛這曲《聲聲慢》情真意切，感人至深。

此詞亦于篇末托出一個(gè)“愁”字，這種愁遠(yuǎn)非李清照前期詞中那種輕淡的春愁、離愁可比，它融合了亡國之痛、孀居之悲、淪落之苦，而顯得格外深廣與厚重。開頭連用十四個(gè)疊字，細(xì)致地描繪了她痛定思痛時(shí)“憂從中來，不可斷絕”的心理過程。“尋尋覓覓”，包括尋思失墜的記憶，追念如煙的往事。這種尋覓，只能使她更感到現(xiàn)實(shí)景況的孤苦。于是，“冷冷清清”，先感于外；“恝凄慘慘戚戚”，后感于內(nèi)，如此陷入愁境而不得解脫。但全詞除結(jié)句一語道破外，都沒有直接說愁，而是從刻畫冷清蕭索的環(huán)境來烘托慘慘悲切的心境。無論忽寒忽暖容易致病的天氣，淡薄的酒味，入夜猛起的秋風(fēng)，天上的過雁，滿地的黃花，窗外的梧桐和黃昏的細(xì)雨，無一不是生愁、助愁、牽愁的，簡(jiǎn)直是觸處成愁，成了愁的世界了。生活給予她精神的壓力這般深重，難怪她說不是一個(gè)“愁”字所能包容得了的。在藝術(shù)上，此詞頗多獨(dú)到之處。前人一致贊賞作者創(chuàng)造性地運(yùn)用了這么多的疊字，猶如“大珠小珠落玉盤”。后來有不少詞曲仿效這種寫法，都不如她用得出奇制勝而又自然生動(dòng)?！笆刂皟骸?，“獨(dú)自怎生得黑”等語，幾乎純屬白話，寫的又都是普通的日常生活，卻典型地表現(xiàn)了作者晚年孤獨(dú)無依的生活境遇。詞調(diào)取名《聲聲慢》，聲調(diào)上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點(diǎn)滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音，此詞用齒音、舌音特別多：齒音四十一字，舌音十六字，共計(jì)五十七字，占全詞一半以上的篇幅。尤其是篇末，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得”！二十余字中，舌、齒兩聲交加重疊，看來是特意用嚙齒丁寧的口吻，來表達(dá)憂郁惝恍的心情。這些，都是經(jīng)過慘淡經(jīng)營的，卻絕無雕琢的痕跡，同時(shí)，用心細(xì)膩而筆致奇橫，使人不能不贊嘆其藝術(shù)手腕的高明。

鵲橋仙

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。

柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮注釋：

鵲橋仙：此調(diào)專詠牛郎織女七夕相會(huì)事。始見歐陽修詞，中有“鵲迎橋路接天津”句，故名。又名《金風(fēng)玉露相逢曲》、《廣寒秋》等。雙調(diào)，五十六字，仄韻。

纖云弄巧：是說纖薄的云彩，變化多端，呈現(xiàn)出許多細(xì)巧的花樣。

飛星：流星。一說指牽牛、織女二星。

銀漢：銀河。迢迢：遙遠(yuǎn)的樣子。暗度：悄悄渡過。

金風(fēng)玉露：指秋風(fēng)白露。李商隱《辛未七夕》：“由來碧落銀河畔，可要金風(fēng)玉露時(shí)”?！〗痫L(fēng)：秋風(fēng)，秋天在五行中屬金。玉露：秋露。這句是說他們七夕相會(huì)。

忍顧：怎忍回視。

朝朝暮暮：指朝夕相聚。語出宋玉《高唐賦》。

評(píng)解：

《鵲橋仙》原是為詠牛郎、織女的愛情故事而創(chuàng)作的樂曲。本詞的內(nèi)容也正是詠此神話。

借牛郎織女的故事，以超人間的方式表現(xiàn)人間的悲歡離合，古已有之，如《古詩十九首》中的“迢迢牽牛星”，曹丕的《燕歌行》，李商隱的《辛未七夕》等等。宋代的歐陽修、柳永、蘇軾、張先等人也曾吟詠這一題材，雖然遣辭造句各異，卻都因襲了“歡娛苦短”的傳統(tǒng)主題，格調(diào)哀婉、凄楚。相形之下，秦觀此詞堪稱獨(dú)出機(jī)杼，立意高遠(yuǎn)。

上片寫佳期相會(huì)的盛況，“織云弄巧”二句為牛郎織女每年一度的聚會(huì)渲染氣氛，用墨經(jīng)濟(jì)，筆觸輕盈?！般y漢”句寫牛郎織女渡河赴會(huì)推進(jìn)情節(jié)?！敖痫L(fēng)玉露”二句由敘述轉(zhuǎn)為議論，表達(dá)作者的愛情理想：他們雖然難得見面，卻心心相印、息息相通，而一旦得以聚會(huì)，在那清涼的秋風(fēng)白露中，他們對(duì)訴衷腸，互吐心音，是那樣富有詩情畫意！這豈不遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過塵世間那些長(zhǎng)相廝守卻貌合神離的夫妻？

下片則是寫依依惜別之情?！叭崆樗扑保脱矍叭【?，形容牛郎織女纏綿此情，猶如天河中的悠悠流水?！凹哑谌鐗?mèng)”，既點(diǎn)出了歡會(huì)的短暫，又真實(shí)地揭示了他們久別重逢后那種如夢(mèng)似幻的心境。“忍顧鵲橋歸路”，寫牛郎織女臨別前的依戀與悵惘。不說“忍踏”而說“忍顧”，意思更為深曲：看猶未忍，遑論其他？“兩情若是”二句對(duì)牛郎織女致以深情的慰勉：只要兩情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂？這一驚世駭俗、震聾發(fā)聵之筆，使全詞升華到新的思想高度。

顯然，作者否定的是朝歡暮樂的庸俗生活，歌頌的是天長(zhǎng)地久的忠貞愛情。在他的精心提煉和巧妙構(gòu)思下，古老的題材化為閃光的筆墨，迸發(fā)出耀眼的思想火花，從而使所有平庸的言情之作黯然失色。

這首詞將抒情、寫景、議論融為一體。意境新穎，設(shè)想奇巧，獨(dú)辟蹊徑。寫得自然流暢而又婉約蘊(yùn)藉，余味雋永。

集評(píng)：

張燕瑾《唐宋詞選析》：秦觀的這首《鵲橋仙》獨(dú)具豐彩，是富有創(chuàng)造精神的好作品。它既沒有慨嘆會(huì)少離多，也沒有抒發(fā)脈脈的相思。卻自出機(jī)抒，歌頌堅(jiān)貞不渝、誠摯不欺的愛情。

沈祖棻《宋詞賞析》：這首詞上、下片的結(jié)句，都表現(xiàn)了詞人對(duì)于愛情的不同一般的看法。他否定了朝歡暮樂的庸俗生活，歌頌了天長(zhǎng)地久的忠貞愛情。這在當(dāng)時(shí)，是難能可貴的。

《文史知識(shí)》（1982.12）：秦觀的這首《鵲橋仙》上片以“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)”發(fā)抒感慨，下片詞人將意思翻進(jìn)一層，道出了“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”的愛情真諦。這字字珠璣、落地若金石聲的警策之語，正是這首詞流傳久遠(yuǎn)，歷久而不衰的關(guān)鍵所在。

李煜《虞美人》賞析

虞美人 ·李煜


春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。




【賞析一】

此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據(jù)說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。

全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。

誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：

“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。

結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。

可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。





【賞析二】



作為一個(gè)“好聲色，不恤政事”的國君，李煜是失敗的；但正是亡國成就了他千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語）地位。正所謂“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”?！队菝廊恕肪褪乔Ч艂髡b不衰的著名詩篇。

這首詞刻畫了強(qiáng)烈的故國之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術(shù)效果。“春花秋月”這些最容易勾起人們美好聯(lián)想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問蒼天：年年春花開，歲歲秋月圓，什么時(shí)候才能了結(jié)呢？一語讀來，令人不勝好奇。但只要我們?cè)O(shè)身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個(gè)處于刀俎之上的亡國之君，這些美好的事物只會(huì)讓他觸景傷情，勾起對(duì)往昔美好生活的無限追思，今昔對(duì)比，徒生傷感。問天天不語，轉(zhuǎn)而自問，“往事知多少。”“往事”當(dāng)指往昔為人君時(shí)的美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又來，為什么人生的春天卻一去不復(fù)返呢？“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中?！薄皷|風(fēng)”帶來春的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國之音哀以思”，大抵只能如此吧。讓我們來想象：夜闌人靜，明月曉風(fēng)，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠(yuǎn)望，對(duì)著故國家園的方向，多少凄楚之情，涌上心頭，又有誰能忍受這其中的況味？一“又”字包含了多少無奈、哀痛的感情！東風(fēng)又入，可見春花秋月沒有了結(jié)，還要繼續(xù)；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨?！肮蕠豢盎厥自旅髦小笔恰霸旅髦胁豢盎厥坠蕠钡牡寡b?！安豢盎厥住?，但畢竟回首了?；厥滋帯暗駲谟衿鰬?yīng)猶在，只是朱顏改”。想象中，故國的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時(shí)，多少悲恨在其中?！爸皇恰倍忠試@惋的口氣，傳達(dá)出無限悵恨之感。

以上六句在結(jié)構(gòu)上是頗具匠心的。幾度運(yùn)用兩相對(duì)比和隔句呼應(yīng)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二兩句春花秋月的無休無止和人間事的一去難返對(duì)比；三四兩句“又東風(fēng)”和“故國不堪回首”對(duì)比；五六兩句“應(yīng)猶在”和“改”對(duì)比?！坝謻|風(fēng)”、“應(yīng)猶在”又呼應(yīng)“何時(shí)了”；“不堪回首”、“朱顏改”又呼應(yīng)“往事”。如此對(duì)比和回環(huán)，形象逼真地傳達(dá)出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。

最后，詞人的滿腔幽憤再難控制，匯成了曠世名句“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。以水喻愁，可謂“前有古人，后有來者”。劉禹錫《竹枝詞》“水流無限似儂愁”，秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”。這些詩句或失之于輕描淡寫，或失之于直露，都沒有“恰似一江春水向東流”來得打動(dòng)人心，所謂“真?zhèn)娜苏Z”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可感。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無盡東流。形式上，九個(gè)字平仄交替，讀來亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度全表達(dá)出來了。以這樣聲情并茂的詞句作結(jié)，大大增強(qiáng)了作品的感染力，合上書頁，讀者似也被這無盡的哀思所淹沒了。

全詞抒寫亡國之痛，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，結(jié)構(gòu)精妙，語言清新；詞雖短小，余味無窮。難怪王國維有如是評(píng)價(jià)：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已?！保ā度碎g詞話》刪稿之四○） （蔣雅云）





【賞析三】



這首詞，是李煜被俘到汴京后所作。開頭說，春花秋月的美好時(shí)光，何時(shí)了結(jié)。因?yàn)橐豢吹酱夯ㄇ镌?，就有無數(shù)往事涌上心頭，想到在南唐時(shí)欣賞春花秋月的美好日子，不堪回首，所以怕看見春花秋月。在東風(fēng)吹拂的月明之夜，金陵的故國生活不堪回顧了。那里宮殿的雕欄玉砌應(yīng)該還在，只是人的容貌因愁苦變得憔悴了。倘若要問有多少愁苦，恰恰象一江春水的向東流去，無窮無盡。一江指長(zhǎng)江，用一江春水來比愁，跟南唐故國金陵在長(zhǎng)江邊相結(jié)合，充滿懷念故國之情。宋代王绖《默記》卷上：“又后主在賜第，因七夕，命故妓作樂，聲聞?dòng)谕?。太宗聞之，大怒。又傳‘小樓昨夜又東風(fēng)’及‘一江春水向東流’之句，并坐之，遂被禍云?！鯂S《人間詞話》：“尼采謂一切文學(xué)，余愛以血書者。后主之詞，真所謂以血書者也。宋道君皇帝(徽宗)《燕山亭》詞亦略似之。然道君不過自道身世之戚，后主則儼然有釋迦，基督擔(dān)荷人類罪惡之意，其大小固不同矣?！崩铎媳欢舅?，跟他寫這首詞有關(guān)，這真是用血寫的。所謂“有釋迦、基督擔(dān)荷人類罪惡之意”，就是說，李煜這樣的詞，不光是寫他個(gè)人的愁苦，還有極大的概括性，概括了所有具亡國之痛的人的痛苦感情：如怕看到春花秋月，怕想到過去的美好生活。再如故國的美好景物已經(jīng)不堪回顧。故國的景物象雕欄玉砌等還在，但人的容顏因愁苦改變，這里還含有人事的改變，人的主奴關(guān)系的改變。再象以一江春水來比愁。整首詞正是反映了有亡國之痛的人的感情，擔(dān)負(fù)了所有這些人的感情痛苦。這正說明這首詞具有高度的概括性、代表性，這正是這首詞的杰出成就。

宋朝陳郁《藏一話腴》：“太白(李白)曰：‘請(qǐng)君試問東流水，別意與之誰短長(zhǎng)。’(《金陵酒肆留別》)江南李主曰：‘問君還有幾多愁，恰似一江春水向東流?！约尤邳c(diǎn)，已覺精采。至寇萊公(準(zhǔn))則謂‘愁情不斷如春水(《夜度娘》)，少游(秦觀)云‘落紅萬點(diǎn)愁如?！?《千秋歲》)，肯出于藍(lán)而勝于藍(lán)矣。”這里對(duì)這首詞用“一江春水向東流”來比愁作了評(píng)論。李白的詩句是寫別情的長(zhǎng)可以跟東流水比，詩在金陵寫的，這個(gè)東流水是指長(zhǎng)江。李煜的詞，是在汴京被拘禁中寫的，他看不到長(zhǎng)江，長(zhǎng)江成為他懷念故國的一部分。因此李白的詩是用眼前景物來作比，李煜的詞是用遠(yuǎn)離自己的長(zhǎng)江來作比，在這個(gè)比喻里就有懷念故國之情，情思更為深厚。再說，“一江春水向東流”，比東流水”的形象更為鮮明。又“東流水”是比“別意”的“短長(zhǎng)”，“一江春水向東流”是比愁的無窮無盡。這是兩者的不同處，說明李煜的故國之痛更為深沉，并不是“略加融點(diǎn)”。寇準(zhǔn)的詞：“日暮汀洲一望時(shí)，柔情不斷如春水?！边@是用春水來比柔情，這個(gè)柔情也指別意，跟李白的句意相同，可以說是摹仿李白的詞意?！叭绱核?，也不能與李煜詞句相比。秦觀的詞句：“春去也，落紅萬點(diǎn)愁如海?！笔菍憽半x別寬衣帶”的離情別緒，再加上傷春，加上“鏡里朱顏改”的憔悴，配上“落紅萬點(diǎn)”，確是名句。不過李煜的詞寫的是亡國之痛，比離情別緒更為深沉，也寫“朱顏改’，是結(jié)合亡國之痛來的，加上“一江春水向東流”的形象鮮明壯闊，從情思到形象，也不是秦觀的詞句所能比。

【學(xué)名】Papaver rhoeas L.

【別名】麗春花、賽牡丹、小種罌粟花、蝴蝶滿園春。

【科屬】罌粟科(Papaveraceae)，罌粟屬

【原產(chǎn)】歐、亞大陸溫帶，世界各地多有栽培,比利時(shí)將其作為國花。如今虞美人在我國廣泛栽培,以江、浙一帶最多。是春季美化花壇、花境以及庭院的精細(xì)草花，也可盆栽或切花。

【生態(tài)習(xí)性】
　一年生草本植物。虞美人株高40～60cm，分枝細(xì)弱，被短硬毛。全株被開展的粗毛，有乳汁。葉片呈羽狀深裂或全裂，裂片披針形，邊緣有不規(guī)則的鋸齒?；▎紊虚L(zhǎng)梗，未開放時(shí)下垂，花萼2片，橢圓形，外被粗毛。花冠4瓣，近圓形，具暗斑。雄蕊多數(shù)，離生。子房倒卵形，花柱極短，柱頭常具10或16個(gè)輻射狀分枝?；◤郊s5～6cm，花色豐富。蒴果杯形，成熟時(shí)頂孔開裂，種子腎形，多數(shù)，千粒重0.33克，壽命3～5年。
　虞美人耐寒，怕暑熱，喜陽光充足的環(huán)境，喜排水良好、肥沃的沙壤土。不耐移栽，能自播?；ㄆ?～8月。
　虞美人有復(fù)色、間色、重瓣和復(fù)瓣等品種。同屬相近種有冰島罌粟（P.nudicaule）和近東罌粟（P.orientale）。冰島罌粟為多年生草本，叢生。葉基生，羽裂或半裂?；▎紊跓o葉的花葶上，深黃或白色。原產(chǎn)極地。近東罌粟屬多年生草本，高60～90cm，全身被白毛。葉羽狀深裂，花猩紅色，基部有紫黑色斑。原產(chǎn)伊朗至地中海。
　虞美人和罌粟同屬一科,從外形上看,虞美人和罌粟很相似,但實(shí)際上區(qū)別卻非常大。虞美人的全株被毛,果實(shí)較小;而罌粟花植物體光滑無毛,果實(shí)較大。虞美人花未開時(shí),蛋圓形的花蕾上包著兩片綠色白邊的萼片,垂獨(dú)生于細(xì)長(zhǎng)直立的花梗上,極像低頭沉思的少女。
　　待到虞美人花蕾綻放,萼片脫落時(shí),虞美人便脫穎而出了:彎著的身子直立起來,向上的花朵上4片薄薄的花瓣質(zhì)薄如綾,光潔似綢,輕盈花冠似朵朵紅云片片彩綢,雖無風(fēng)亦似自搖,風(fēng)動(dòng)時(shí)更是飄然欲飛,原來彎曲柔弱的花枝,此時(shí)竟也挺直了身子撐起了花朵。實(shí)難想像,原來如此柔弱樸素的虞美人草竟能開出如此濃艷華麗的花朵。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　虞美人姿態(tài)蔥秀,裊裊娉娉,因風(fēng)飛舞,儼然彩蝶展翅,頗引人遐思。虞美人兼具素雅與濃艷華麗之美,二者和諧地統(tǒng)一于一身。其容其姿大有中國古典藝術(shù)中美人的豐韻,堪稱花草中的妙品。
【栽培技術(shù)】

　繁殖：播種繁殖。9---10月播種于預(yù)先整理好的苗床中，發(fā)芽適溫20~C，因種子很小，苗床土必須整細(xì)，播后不覆土，蓋草保持濕潤，出苗后揭蓋。
　管理：出苗后要間苗，定植株行距為30厘米左右，待長(zhǎng)到5--6片葉時(shí)，擇陰天先澆透水，后再移植；移時(shí)注意勿傷根，并帶土，栽時(shí)將土壓紫。平時(shí)澆水不必過多，經(jīng)常保持濕潤即可。生長(zhǎng)期每隔2---3周施5倍水的腐熟尿液一次。非留種株在開花期要及時(shí)剪去凋萎花朵，使其余的花開得更好。蒴果成熟期不一致，需分批采收留種。
【用途】

　虞美人花姿美好，色彩鮮艷，是優(yōu)良的花壇、花境材料，也可盆栽或作切花用。用作切花者，須在橢半放時(shí)剪下，立即浸入溫水中，防止乳汁外流過多，否則花枝很快痿縮，花朵也不能全開。全株可入藥。

【注意】虞美人全株有毒，內(nèi)含有毒生物堿。誤食后會(huì)引起抑制中樞神經(jīng)中毒，嚴(yán)重可致生命危險(xiǎn)。

　　虞美人是后世對(duì)虞姬的稱呼。
　　虞姬，項(xiàng)羽的寵姬，名虞。項(xiàng)羽困于垓下，曾作詩曰：“虞兮虞兮奈若何！”見《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》。
　　秦末人士，有美色，善劍舞。公元前209年，項(xiàng)羽助項(xiàng)梁殺會(huì)稽太守，于吳中起義。虞姬愛慕項(xiàng)羽的勇猛，嫁與項(xiàng)羽為妾，經(jīng)常隨項(xiàng)羽出征。項(xiàng)梁死，項(xiàng)羽為次將，施升上將軍，虞姬與項(xiàng)羽形影不離。
　　楚漢之戰(zhàn)，項(xiàng)羽困于垓下（安徽靈縣），兵孤糧盡，夜聞四面楚歌，以為楚地盡失，他在飲酒中，對(duì)著虞姬唱起悲壯的《垓下歌》，虞姬為楚霸王起舞，含淚唱﹕“漢兵已略地，四方楚歌聲。大王義氣盡，賤妾何聊生?！备枇T，拔劍自刎，死后葬于垓下，今安徽靈縣東南有虞姬墳。

詞牌釋義

〔題考〕【碧雞漫志】：「脞說稱﹝虞美人﹞起于項(xiàng)籍﹝虞兮﹞之歌；予謂后世以命名可也，曲起于當(dāng)時(shí)，非也。曾宣子夫人魏氏，作﹝虞美人草行﹞，有『三軍散盡旌旗倒，玉帳佳人坐中老，香魂夜逐劍光飛，輕血化為原上草』之句，世以為工?！挥帧緣?mèng)溪筆談】云：「高郵桑宜舒，性知音，舊聞?dòng)菝廊瞬?，逢人作﹝虞美人曲﹞，枝葉皆動(dòng)，他曲不然，試之如所傳。詳其曲，皆吳音也。他日取琴試用吳音制一曲，對(duì)草鼓之，枝葉皆動(dòng)，因曰﹝虞美人操﹞」觀此，﹝虞美人﹞一名，在樂府中曰行；在植物曰草；在琴曲曰操?？计湓?，皆由項(xiàng)王虞兮之歌而得名也。
〔作法〕本調(diào)五十六字，前后闋完全相同。四用韻，兩平兩仄。第一句為七言句，平起仄韻。第二句為五言句，仄起仄韻。第三句亦為七言句，換平韻平起平收。第四句九字協(xié)平韻，又第四句有者可余地四字略斷為豆，但還是以九字到底為佳。

又名《虞美人令》、《一江春水》，雙調(diào)五十六字，前后闋各兩仄韻、兩平韻，平仄換韻， 每句不同韻，方式是“甲乙丙丁”。

* (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄仄

　　　　　　　　　△　　　　　　△　　　　　　　　　△　　　　　　　　　　　

平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平

　△　　　　　　　　　　　△　　　　　　△　　　　　　　　　△　　　　　　　


(仄)仄仄平平。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　△　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

（共用四個(gè)韻。末句是上六下三或上二下七。）

虞美人［南唐］李煜

春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

【全部注釋】

1李煜，史稱南唐后主，在位15年，降宋后封違命侯。這首詞表達(dá)了作者對(duì)故國的深切懷念。折實(shí)他的絕筆詞，相傳七夕之夜中命歌伎唱此詞，宋太宗知道這件事后，賜酒將他毒死。 2故國：指南唐都城金陵（現(xiàn)在南京）。 3雕欄玉砌：雕有圖案的欄桿和玉石鋪就的臺(tái)階。此泛指宮殿建筑。砌，臺(tái)階。4朱顏：紅顏，少女的代稱，這里指南唐舊日的宮女。

【賞析1】

　　宋代王铚《默記》卷上載："后主在賜第，因七夕命故妓作樂，聲聞?dòng)谕?，太宗聞之大怒，又?小樓昨夜又東風(fēng)'及'一江春水向東流'之句，并坐之，遂被禍云。"

　　此詞與《浪淘沙·簾外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前。這是一曲生命的哀歌，作者通過對(duì)自然永恒與人生無常的尖銳矛盾的對(duì)比，抒發(fā)了亡國后頓感生命落空的悲哀，語語嗚咽，令人不堪卒讀。春花浪漫，秋月高潔，本令人人欣喜，但對(duì)階下之囚來說，卻已了無意趣了。"何時(shí)了"三字雖問得離奇，實(shí)含兩層意蘊(yùn)：往昔歲月是何時(shí)了卻的？劫后之殘生又將何時(shí)了卻呢？這表明了他對(duì)生命的決絕心態(tài)。唐圭璋《屈原與李后主》一文說："問春花秋月何時(shí)了，正是求速死也。"春花秋月無盡而人生有盡，這不僅是令李煜感到悲哀的，也是人類之大悲哀。俞平伯《讀詞偶得》評(píng)起句"奇語劈空而下"。

　　"小樓昨夜又東風(fēng)"更具體印證了春花秋月無法終了的事實(shí)。由小樓進(jìn)而聯(lián)想到故國，"不堪回首"四字乃心中滴血之語。"月明中"既是呼應(yīng)起句"春花秋月"之"月"，也是將小樓、故國，人生等等統(tǒng)統(tǒng)籠罩在永恒的月色中，則李煜個(gè)人之悲哀自然就直逼人類之大悲哀。

　　換頭承故國明月，點(diǎn)出物是人非之意。全詞到此為止的六句，都是兩兩對(duì)照，寫出永恒與無常的巨大反差，表現(xiàn)作者對(duì)宇宙與人生關(guān)系的思索。但柔弱的李煜已經(jīng)不可能由此激發(fā)出進(jìn)取的激情，而只能在與生命決絕前，放縱一下悲哀的心情，任憑自己沉溺在這種無邊的生命悲歌中，靜靜地等候人生終曲的奏起。

　　煞尾兩句自問自答，以具象的流水比喻抽象的愁懷，寫出愁思之無邊無際、無窮無盡、無休無止、無法遏制。

　　以水喻愁，李煜之前已有許多，但此句不僅新穎警辟，而且既貼切又富有力度。遂為名句?？膳c李頎"請(qǐng)量東海水，看取淺深愁"；劉禹錫"蜀江春水拍山流，水流無限似儂?"；秦少游"落紅萬點(diǎn)愁如海"等參讀。

　　唐圭璋《李后主評(píng)傳》指出："他身為國主，富貴繁華到了極點(diǎn)；而身經(jīng)亡國，繁華消歇，不堪回首，悲哀也到了極點(diǎn)。正因?yàn)樗蝗私?jīng)過這種極端的悲樂，遂使他在文學(xué)上的收成，也格外光榮而偉大。在歡樂的詞里，我們看見一朵朵美麗之花；在悲哀的詞里，我們看見一縷縷的血痕淚痕。"

【賞析2】

　　此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據(jù)說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。

　　全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。

　　誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：

　　“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。

　　結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。

　　可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自己類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。

【賞析3】
　　作為一個(gè)“好聲色，不恤政事”的國君，李煜是失敗的；但正是亡國成就了他千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語）地位。正所謂“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”?！队菝廊恕肪褪乔Ч艂髡b不衰的著名詩篇。

　　這首詞刻畫了強(qiáng)烈的故國之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術(shù)效果?！按夯ㄇ镌隆边@些最容易勾起人們美好聯(lián)想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問蒼天：年年春花開，歲歲秋月圓，什么時(shí)候才能了結(jié)呢？一語讀來，令人不勝好奇。但只要我們?cè)O(shè)身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個(gè)處于刀俎之上的亡國之君，這些美好的事物只會(huì)讓他觸景傷情，勾起對(duì)往昔美好生活的無限追思，今昔對(duì)比，徒生傷感。問天天不語，轉(zhuǎn)而自問，“往事知多少?！薄巴隆碑?dāng)指往昔為人君時(shí)的美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又來，為什么人生的春天卻一去不復(fù)返呢？“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中?！薄皷|風(fēng)”帶來春的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國之音哀以思”，大抵只能如此吧。讓我們來想象：夜闌人靜，明月曉風(fēng)，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠(yuǎn)望，對(duì)著故國家園的方向，多少凄楚之情，涌上心頭，又有誰能忍受這其中的況味？一“又”字包含了多少無奈、哀痛的感情！東風(fēng)又入，可見春花秋月沒有了結(jié)，還要繼續(xù)；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨?！肮蕠豢盎厥自旅髦小笔恰霸旅髦胁豢盎厥坠蕠钡牡寡b?！安豢盎厥住?，但畢竟回首了。回首處“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”。想象中，故國的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時(shí)，多少悲恨在其中。“只是”二字以嘆惋的口氣，傳達(dá)出無限悵恨之感。

　　以上六句在結(jié)構(gòu)上是頗具匠心的。幾度運(yùn)用兩相對(duì)比和隔句呼應(yīng)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二兩句春花秋月的無休無止和人間事的一去難返對(duì)比；三四兩句“又東風(fēng)”和“故國不堪回首”對(duì)比；五六兩句“應(yīng)猶在”和“改”對(duì)比。“又東風(fēng)”、“應(yīng)猶在”又呼應(yīng)“何時(shí)了”；“不堪回首”、“朱顏改”又呼應(yīng)“往事”。如此對(duì)比和回環(huán)，形象逼真地傳達(dá)出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。

　　最后，詞人的滿腔幽憤再難控制，匯成了曠世名句“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。以水喻愁，可謂“前有古人，后有來者”。劉禹錫《竹枝詞》“水流無限似儂愁”，秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”。這些詩句或失之于輕描淡寫，或失之于直露，都沒有“恰似一江春水向東流”來得打動(dòng)人心，所謂“真?zhèn)娜苏Z”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可感。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無盡東流。形式上，九個(gè)字平仄交替，讀來亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度全表達(dá)出來了。以這樣聲情并茂的詞句作結(jié)，大大增強(qiáng)了作品的感染力，合上書頁，讀者似也被這無盡的哀思所淹沒了。

　　全詞抒寫亡國之痛，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，結(jié)構(gòu)精妙，語言清新；詞雖短小，余味無窮。難怪王國維有如是評(píng)價(jià)：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已。”（《人間詞話》刪稿之四○） （蔣雅云）

【賞析4】

　　這首詞，是李煜被俘到汴京后所作。開頭說，春花秋月的美好時(shí)光，何時(shí)了結(jié)。因?yàn)橐豢吹酱夯ㄇ镌拢陀袩o數(shù)往事涌上心頭，想到在南唐時(shí)欣賞春花秋月的美好日子，不堪回首，所以怕看見春花秋月。在東風(fēng)吹拂的月明之夜，金陵的故國生活不堪回顧了。那里宮殿的雕欄玉砌應(yīng)該還在，只是人的容貌因愁苦變得憔悴了。倘若要問有多少愁苦，恰恰象一江春水的向東流去，無窮無盡。一江指長(zhǎng)江，用一江春水來比愁，跟南唐故國金陵在長(zhǎng)江邊相結(jié)合，充滿懷念故國之情。宋代王绖《默記》卷上：“又后主在賜第，因七夕，命故妓作樂，聲聞?dòng)谕?。太宗聞之，大怒。又傳‘小樓昨夜又東風(fēng)’及‘一江春水向東流’之句，并坐之，遂被禍云?！鯂S《人間詞話》：“尼采謂一切文學(xué)，余愛以血書者。后主之詞，真所謂以血書者也。宋道君皇帝(徽宗)《燕山亭》詞亦略似之。然道君不過自道身世之戚，后主則儼然有釋迦，基督擔(dān)荷人類罪惡之意，其大小固不同矣。”李煜被毒死，跟他寫這首詞有關(guān)，這真是用血寫的。所謂“有釋迦、基督擔(dān)荷人類罪惡之意”，就是說，李煜這樣的詞，不光是寫他個(gè)人的愁苦，還有極大的概括性，概括了所有具亡國之痛的人的痛苦感情：如怕看到春花秋月，怕想到過去的美好生活。再如故國的美好景物已經(jīng)不堪回顧。故國的景物象雕欄玉砌等還在，但人的容顏因愁苦改變，這里還含有人事的改變，人的主奴關(guān)系的改變。再象以一江春水來比愁。整首詞正是反映了有亡國之痛的人的感情，擔(dān)負(fù)了所有這些人的感情痛苦。這正說明這首詞具有高度的概括性、代表性，這正是這首詞的杰出成就。

　　宋朝陳郁《藏一話腴》：“太白(李白)曰：‘請(qǐng)君試問東流水，別意與之誰短長(zhǎng)?！?《金陵酒肆留別》)江南李主曰：‘問君還有幾多愁，恰似一江春水向東流。’略加融點(diǎn)，已覺精彩。至寇萊公(準(zhǔn))則謂‘愁情不斷如春水(《夜度娘》)，少游(秦觀)云‘落紅萬點(diǎn)愁如?！?《千秋歲》)，肯出于藍(lán)而勝于藍(lán)矣。”這里對(duì)這首詞用“一江春水向東流”來比愁作了評(píng)論。李白的詩句是寫別情的長(zhǎng)可以跟東流水比，詩在金陵寫的，這個(gè)東流水是指長(zhǎng)江。李煜的詞，是在汴京被拘禁中寫的，他看不到長(zhǎng)江，長(zhǎng)江成為他懷念故國的一部分。因此李白的詩是用眼前景物來作比，李煜的詞是用遠(yuǎn)離自己的長(zhǎng)江來作比，在這個(gè)比喻里就有懷念故國之情，情思更為深厚。再說，“一江春水向東流”，比東流水”的形象更為鮮明。又“東流水”是比“別意”的“短長(zhǎng)”，“一江春水向東流”是比愁的無窮無盡。這是兩者的不同處，說明李煜的故國之痛更為深沉，并不是“略加融點(diǎn)”?？軠?zhǔn)的詞：“日暮汀洲一望時(shí)，柔情不斷如春水。”這是用春水來比柔情，這個(gè)柔情也指別意，跟李白的句意相同，可以說是摹仿李白的詞意?！叭绱核保膊荒芘c李煜詞句相比。秦觀的詞句：“春去也，落紅萬點(diǎn)愁如海。”是寫“離別寬衣帶”的離情別緒，再加上傷春，加上“鏡里朱顏改”的憔悴，配上“落紅萬點(diǎn)”，確是名句。不過李煜的詞寫的是亡國之痛，比離情別緒更為深沉，也寫“朱顏改’，是結(jié)合亡國之痛來的，加上“一江春水向東流”的形象鮮明壯闊，從情思到形象，也不是秦觀的詞句所能比。

虞美人
李煜
風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。
憑闌半日獨(dú)無言，
依舊竹聲新月似當(dāng)年。

笙歌未散尊前在，池面冰初解。
燭明香暗畫樓深，
滿鬢清霜?dú)堁┧茧y任。

【注釋】
1.庭蕪:庭院里的草.
2.柳眼:初春柳葉細(xì)如睡眼,故云柳眼.
3.尊罍:別作尊前.尊罍:酒杯.
4.畫堂:別作"畫歌"(疑誤);"畫樓","畫闌".深:別版誤作"聲"
5.清霜?dú)堁?鬢發(fā)白如霜雪.任:忍受.別作"禁"

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【譯文】
春風(fēng)吹過庭院,吹綠了庭草.細(xì)如睡眼的柳葉也相繼生出.面對(duì)生機(jī)盎然的滿園春色,作者感受到的卻不是喜悅而是幽怨.因?yàn)橄肫鹜露娜华?dú)立.眼前的春色明媚如昔,月色依然如昔,而自己卻已不再是當(dāng)初的自己了.物是人非事事休.怎不讓人欲語淚先流.
酒宴上的笙歌還在繼續(xù),酒杯尤在手中.春風(fēng)不僅吹綠了庭苑,也吹開池面的寒冰,吹出一池春水.燭殘,香暗,夜已闌.想自己人未老卻早生華發(fā),鬢發(fā)如雪.憂懷不能自已,傷感難以承受.

【賞析】
這首詞是懷舊之作，詞意比較朦朧，與其他詞作直接坦露胸臆略有不同。開篇寫出“憑欄”所見初春景色,但盎然的春意并未能驅(qū)散主人公心頭的愁云。藝術(shù)上這叫以樂景寫哀情,倍增其哀。主人公獨(dú)自賃欄“半日”而“無言”，可想見心情的沉重。我們仿佛看到一位面容憔悴的中年男子，臨風(fēng)獨(dú)立，默默無語，臉上的神情痛苦不堪。到了晚上，新月初升，小院里風(fēng)吹翠竹，聲聲入耳。主人公依然獨(dú)立欄邊，回想著往事。這耳畔竹聲，眼前新月，與當(dāng)年南唐宮廷里的景象何其相似。神思恍惚之中，他的思緒回到了當(dāng)年，眼前又浮現(xiàn)出往日歡樂的場(chǎng)面：池塘里春風(fēng)蕩漾，薄冰初融，池畔嬪妃圍坐，酒杯交錯(cuò)，笙歌齊作。君臣同樂，不知今夕是何夕。“燭明”二句陡轉(zhuǎn)，寫憑欄后轉(zhuǎn)回室內(nèi)。畫堂里，明燭高照，爐香裊裊，場(chǎng)面不失富麗，但寂靜無人，沒有一絲生氣。對(duì)鏡自照，滿鬢白發(fā)，意識(shí)到自己年老體衰，生命行將消逝的悲傷不覺襲上心頭。莫非此生將老死于此？命運(yùn)真是捉弄人啊，一國之君變成了俘虜，從天上附落到人間，這樣孤獨(dú)寂寞、悲傷屈辱的日子何時(shí)是個(gè)盡頭？他的內(nèi)心翻江倒海，幾乎無法控制和承受。李煜后期的詞作，都深深打上了他的生命烙印。從詞史的發(fā)展進(jìn)程來看，這些詞已超越了誚歌的歌辭功能，而變成了一種抒發(fā)自我人生感受的特殊形態(tài)的抒情詩。

　　虞美人
　　晏幾道
　
　　曲闌干外天如水，昨夜還曾倚。
　　初將明月比佳期，長(zhǎng)向月園時(shí)候望人歸。
　　羅衣著破前香，舊意誰教改？
　　一春離恨懶調(diào)弦，猶有兩行閑淚寶箏前。
　
　　晏幾道詞作鑒賞
　
　　此為懷人怨別詞。詞中以淺近而真摯的語言，回旋往復(fù)地抒寫了詞人心中短暫的歡樂和無法擺脫的悲哀，寄托了詞人落拓不堪的人生境遇中對(duì)于人情冷暖、世態(tài)炎涼、身世浮沉的深沉感慨。詞中著意刻畫的女子形象，隱然蘊(yùn)含作者自傷幽獨(dú)之感。
　
　　詞的上片描述女主人公倚闌望月、盼人歸來之情。
　
　　起首兩句主寫倚闌，而寫今夕倚闌，卻從“昨夜曾倚”見出，同樣一句詞，內(nèi)涵容量便增加一倍不止?！热贿B夜皆倚闌而望，當(dāng)還有多少個(gè)如“昨夜”者！“天如水”，比喻夜空如水般明澈與清涼，可是其意不于寫天，而于以明凈的天空引出皓潔的明月。歇拍兩句寫女主人公的對(duì)月懷人。男子去后一直不回來，也沒說準(zhǔn)什么時(shí)候回來，她結(jié)想成癡，就相信了傳統(tǒng)的或當(dāng)時(shí)流行的說法——月圓人團(tuán)圓，每遇月圓，就倚闌苦望。詞中寫女主人公倚闌看月，從希望到絕望，有其獨(dú)到之處?！俺鯇ⅰ笔钦f“本將”，這一語匯，便已含有“后卻不然”的意味。下面卻跳過這層意思，徑寫“長(zhǎng)望”，其中自有一而再、再而三以至多次的希望和失望的交替不言之中?！俺酢弊制穑伴L(zhǎng)”字承轉(zhuǎn)，兩個(gè)要緊的字眼，括凈時(shí)期以來望月情事，從中烘托出女主人公的癡情和怨意。
　
　　詞的下片抒寫女子不幸被棄之恨，與上片的真誠信托、癡情等待形成強(qiáng)烈的反差。過片兩句，從等待無望而終于悟知癡想成虛?！傲_衣著破”，是時(shí)長(zhǎng)日久：“前香”，則以羅衣前香之猶存比喻往日歡情的溫馨難忘，委婉表達(dá)對(duì)舊情的繾綣眷戀?！芭f意誰教改”？問語怨意頗深。人情易變，不如前香之尚；易散之香比人情還要持久，詞中女主人公感到深深的痛苦。結(jié)拍二句，點(diǎn)出全詞的“離恨”主旨，以“一春”寫離恨的時(shí)間久長(zhǎng)，以“懶調(diào)弦”、“兩行閑淚”形容離恨的悲苦之深，將愁極無聊之感抒寫到極致。
　
　　春日本為芳思纏綿之時(shí)，然而日日為離恨所苦，自然無心調(diào)弦彈箏，然而又百無聊賴，于是不得不對(duì)著箏弦黯然神傷。這種內(nèi)心的苦恨，被作者表現(xiàn)得惟妙惟肖。陳延焯謂“北宋晏小山工于言情”，確然不錯(cuò)。
　
　　此詞運(yùn)筆有迥環(huán)往復(fù)之妙，讀之使人心魂搖蕩，低徊不已。

　　虞美人
　　蘇軾
　
　　乳燕飛華屋，悄無人、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。
　　手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉。
　　漸困倚、孤眠清熟。
　　簾外誰來推繡戶？
　　枉教人夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲。
　　又卻是、風(fēng)敲竹。
　　石榴半吐紅巾蹙，待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。
　　艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束。
　　又恐被、西風(fēng)驚綠。
　　若待得君來向此，花前對(duì)酒不忍觸。
　　共粉淚、兩簌簌。
　
　　蘇軾詞作鑒賞
　
　　這是一首抒寫閨怨的雙調(diào)詞，上片寫美人，下片掉轉(zhuǎn)筆鋒，專詠榴花，借花取喻，時(shí)而花人并列，時(shí)而花人合一。作者賦予詞中的美人、榴花以孤芳高潔、自傷遲暮的品格和情感，這兩個(gè)美好的意象中滲透進(jìn)自己的人格和感情。詞中寫失時(shí)之佳人，托失意之情懷；以婉曲纏綿的兒女情腸，寄慷慨郁憤的身世之感。
　
　　上片以初夏景物為襯托，寫一位孤高絕塵的美麗女子。起調(diào)“乳燕飛華屋，悄無人，桐陰轉(zhuǎn)午，”點(diǎn)出初夏季節(jié)、過午、時(shí)節(jié)、環(huán)境之幽靜?！巴頉鲂略　?，推出傍晚新涼和出浴美人。
　
　　“手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉”，進(jìn)而工筆描繪美人“晚涼新浴”之后的閑雅風(fēng)姿。作者寫團(tuán)扇之白，不只意襯托美人的肌膚潔白和品質(zhì)高潔，而且意象征美人的命運(yùn)、身世。自從漢代班婕妤（漢成帝妃，為趙飛燕譖，失寵）作團(tuán)扇歌后，古代詩人筆下，白團(tuán)扇常常是紅顏薄命，佳人失時(shí)的象征。
　
　　上文已一再渲染“悄無人”的寂靜氛圍，這里又寫“手弄生綃白團(tuán)扇”，著一“弄”字，便透露出美人內(nèi)心一種無可奈何的寂聊，接以“扇手一時(shí)似玉”，實(shí)是暗示“妾身似秋扇”的命運(yùn)。以上寫美人心態(tài)，主要是用環(huán)境烘托、用象征、暗示方式，隱約迷離。以下寫美人初因孤寂無聊而入夢(mèng)，繼而好夢(mèng)因風(fēng)搖竹聲而被驚斷?！皾u困倚、孤眠清熟”句，使人感受到佳人處境之幽清和內(nèi)心的寂寞。
　
　　以下數(shù)句是說：美人入夢(mèng)后，朦朧中仿佛有人掀開珠簾，敲打門窗，不由引起她的一陣興奮和一種期待?？墒菑膲?mèng)中驚醒，卻只聽到那風(fēng)吹翠竹的蕭蕭聲，等待她的仍舊是一片寂寞。唐李益詩云：“開門復(fù)動(dòng)竹，疑是玉人來?！保ā吨翊奥勶L(fēng)寄苗發(fā)司空曙》）東坡化用了這種幽清的意境，著重寫由夢(mèng)而醒、由希望而失望的悵惘：“枉教人”、“卻又是”，將美人這種感情上的波折突現(xiàn)出來了。從上片整個(gè)構(gòu)思來看，主要寫美人孤眠。寫“華屋”，寫“晚涼”，寫“弄扇”，都是映襯和暗示美人的空虛寂寞和嘆惋悵恨之情。
　
　　下片用秾艷獨(dú)芳的榴花為美人寫照。“石榴半吐紅巾蹙”，化用白居易詩“山榴花似結(jié)紅巾”（《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》）句意形象地寫出了榴花的外貌特征，又帶有西子含顰的風(fēng)韻，耐人尋味?！按』ɡ巳锒急M，伴君幽獨(dú)”，這是美人觀花引起的感觸和情思。此二句既表明榴花開放的季節(jié)，又用擬人手法寫出了它不與桃李爭(zhēng)艷、獨(dú)立于群芳之外的品格。
　
　　“秾艷一枝細(xì)看取”，刻畫出花色的明麗動(dòng)人。“芳心千重似束”，不僅捕捉住了榴花外形的特征，并再次托喻美人那顆堅(jiān)貞不渝的芳心，寫出了她似若有情、愁心難展的情態(tài)?！坝挚直磺镲L(fēng)驚綠”，由花及人，油然而生美人遲暮之感?！叭舸镁齺硐虼恕敝两Y(jié)尾，寫懷抱遲暮之感的美人與榴花兩相憐惜，共花落簌簌而淚落簌簌。
　
　　詞的下片借物詠情，寫美人看花時(shí)觸景傷情，感慨萬千，時(shí)而觀花，時(shí)而憐花惜花。這種花、人合一的手法，讀來婉曲纏綿，尋味不盡。作者無論是直接寫美人，還是通過榴花間接寫美人，都緊緊扣住嬌花美人失時(shí)、失寵這一共同點(diǎn)，而又寄托著詞人自身的懷才不遇之情。

虞美人·有美堂贈(zèng)述古
作者：蘇軾

湖山信是東南美3，一望彌千里4。使君能得幾回來5？便使尊前醉倒更徘徊6。
沙河塘里燈初上7，水調(diào)誰家唱8？夜闌風(fēng)靜欲歸時(shí)9，惟有一江明月碧琉璃10。

【注釋】

1.有美堂：嘉佑二年（1057），學(xué)士梅摯任杭州太守。臨行時(shí)宋仁宗賜詩，開頭是"地有吳山美，東南第一州"，梅摯到任后，筑堂于杭州城內(nèi)吳山上，取名"有美"。

2.述古：杭州太守陳襄的字。

3.湖山信是東南美：當(dāng)是化用宋仁宗"地有吳山美，東南第一州"之詩句。信，確實(shí)。

4.彌：滿，遍。

5.使君：封建社會(huì)對(duì)太守、刺使的稱呼，此處指陳述古。

6.尊：同"樽"，酒器?！秶Z·周語中》有"出其尊彝。"

7.沙河塘：在杭州城南五里，與錢塘江通，當(dāng)時(shí)為市肆繁華之地。

8.水調(diào)：曲調(diào)名，是唐代流行的大曲。

9.夜闌：夜深。闌：盡，晚。

10.琉璃：一種礦石質(zhì)的半透明體材料，又寫作"流離"、"瑠璃"。此處比喻江水碧綠清澈。

作者簡(jiǎn)介：
　蘇軾（1037～1101），字子瞻，號(hào)東坡居士，北宋眉山人。是著名的文學(xué)家，唐宋散文八大家之一。他學(xué)識(shí)淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩詞、散文各方面都有很高造詣。他的書法與蔡襄、黃庭堅(jiān)、米芾合稱“宋四家”；善畫竹木怪石，其畫論，書論也有卓見。是北宋繼歐陽修之后的文壇領(lǐng)袖，散文與歐陽修齊名；詩歌與黃庭堅(jiān)齊名；他的詞氣勢(shì)磅礴，風(fēng)格豪放，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾并稱“蘇辛”，共為豪放派詞人。

【賞析】

此詞作于熙寧七年（１０７４年）七月?！侗臼录吩疲?陳述古守杭，已皮瓜代。未交前數(shù)日，宴僚佐于美堂。侵夜，月色如練，前望浙江，后顧西湖，沙河塘正出其下，陳公慨然，請(qǐng)貳車蘇子瞻賦之，即席而就。"

這是一首贈(zèng)別詞，全詞緊扣"湖山信是東南美"一句，寓情于景，寫出了江南水鄉(xiāng)旖旎迷人的景色，充分體現(xiàn)了人物的依依惜別之情。

上闋先總寫湖山之美："信是"寫美景的不容置疑，"彌千里"寫美景之廣闊。面對(duì)美景和陳公的感慨，作者自然想到其對(duì)湖山的留戀。且想到此番別離，恐難以再次如此相聚，故"便使尊前醉倒"，也徘徊不肯離去。

下闋寫夜景。江上的燈火，動(dòng)聽的水調(diào)，靜謐的夜晚，柔和的清風(fēng)，皎潔的月光，清澈的江水。聽覺、視覺、觸覺等感覺的融合，光和聲、動(dòng)和靜的滲透。景象由歡騰轉(zhuǎn)為寧靜畫面色彩也由濃郁轉(zhuǎn)為恬淡，烘托了惜別的氣氛，令人回味無窮。

虞美人姿態(tài)蔥秀，裊裊娉娉，因風(fēng)飛舞，儼然彩蝶展翅，頗引人遐思。古詩云：“芳心寂寞寄寒枝，舊曲聞來似斂眉；哀怨徘徊愁不語，恰如初聽楚歌時(shí)?！?br />

　　虞美人·波聲拍枕長(zhǎng)淮曉
　　蘇軾
　
　　波聲拍枕長(zhǎng)淮曉，隙月窺人小。
　　無情汴水自東流，只載一船離恨向西州。
　　竹溪花浦曾同醉，酒味多于淚。
　　誰教風(fēng)鑒塵埃？
　　醞造一場(chǎng)煩惱送人來！
　
　　蘇軾詞作鑒賞
　
　　此詞為元豐七年（1084）十一月作者至高郵與秦觀相會(huì)后，于淮上飲別之詞。詞中反映了蘇、秦兩人的深摯情誼。
　
　　起二句，寫淮上飲別后的情景。秦觀厚意拳拳，自高郵相送，溯運(yùn)河而上，經(jīng)寶應(yīng)至山陽，止于淮上，途程二百余里。臨流帳飲，惜別依依。詞人歸臥船中，只聽到淮水波聲，如拍枕畔，不知不覺又天亮了。著一“曉”字，已暗示一夜睡得不寧貼?！跋对隆保复耋料吨兴娭?。據(jù)王文誥《蘇文忠公詩編注集成?？偘浮份d，蘇軾于冬至日抵山陽，十二月一日抵泗州。與秦觀別時(shí)當(dāng)十一月底，所見之月是天亮前從東方升起不久的殘?jiān)?，故“窺人小”三字便形容真切?！盁o情汴水自東流，只載一船離恨向西州”，二語為集中名句。汴水一支自開封向東南流，經(jīng)應(yīng)天府（北宋之南京，今河南商丘）、宿州，于泗州入淮。蘇軾此行，先由淮上抵泗州，然后溯汴水西行入應(yīng)天府。
　
　　流水無情，隨著故人東去，而自己卻載滿一船離愁別恨，獨(dú)向西行?！盁o情流水多情客”（《泛金船》），類似的意思，蘇詞中也有，而本詞之佳，全“載一船離恨”一語。以水喻愁，前人多有，蘇軾是詞，則把愁恨物質(zhì)化了，可以載船中，逆流而去。這個(gè)妙喻被后人競(jìng)相摹擬。李清照《武陵春》詞：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁”，聲名竟出蘇詞之上。
　
　　“西州”，龍榆生《東坡樂府箋》引傅注以為揚(yáng)州，其實(shí)詞中只是泛指西邊的州郡，即東坡此行的目的地。
　
　　過片二句，追憶當(dāng)年兩人同游的情景。元豐二年，東坡自徐州徙知湖州，與秦觀偕行，過無錫，游惠山，唱和甚樂。復(fù)會(huì)于松江，至吳興，泊西觀音院，遍游諸寺。詞云“竹溪花浦曾同醉”，當(dāng)指此時(shí)情事?！熬莆丁?，指當(dāng)日的歡聚：“淚”，謂別后的悲辛。元豐二年端午后，秦觀別東坡，赴會(huì)稽。七月，東坡因?yàn)跖_(tái)詩案下詔獄，秦觀聞?dòng)?，急渡江至吳興尋問消息。以后幾年間，蘇軾居黃州貶所，與秦觀不復(fù)相見?！熬莆抖嘤跍I”，當(dāng)有感而發(fā)。末兩句故作反語，足見真情?！帮L(fēng)鑒”，指以風(fēng)貌品評(píng)人物。吳處厚《青箱雜記》卷四：“風(fēng)鑒一事，乃昔賢甄識(shí)人物拔擢賢才之所急。”東坡對(duì)秦觀的賞拔，可謂不遺余力。熙寧七年（1074年），東坡得讀秦觀詩詞，大為驚嘆，遂結(jié)神交。三年后兩人相見，過從甚歡。后屢次向王安石推薦秦觀。
　
　　可見文人高士之友誼實(shí)非常人可比。

　　虞美人
　　秦觀
　
　　碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)。
　　亂山深處水縈回，可惜一枝如畫為誰開？
　　輕寒細(xì)雨情何限，不道春難管。
　　為君沉醉又何妨，只怕酒醒時(shí)候斷人腸。
　
　　秦觀詞作鑒賞
　
　　此詞運(yùn)用新巧別致的比喻手法，表現(xiàn)了懷才不遇、傷春惜別的主題。詞人用細(xì)膩的筆墨，精心刻繪出完整的形象來作比喻。詞的上片寫仙桃，下片寫美人，以仙桃比喻美人，而美人又是作者寄托身世、用以自況的對(duì)象。
　
　　首句化用晚唐詩人高蟾《下第后上永崇高侍郎》“天上碧桃和露種”句，只是把“種”改為“栽”，并稍易語序。再言“不是凡花數(shù)”，以贊美花的仙品，說它象天上和露栽種的碧桃，不是凡花俗卉一般。
　
　　接下來“亂山深處水縈回，可惜一枝如畫為誰開？”兩句卻突作轉(zhuǎn)折，極力一抑，顯示這仙品奇葩托身非所。亂山深處，見處地之荒僻，因此，它盡管具有仙品高格，縈回盤繞的溪邊顯得盈盈如畫，卻沒有人來欣賞。
　
　　過片“輕寒細(xì)雨情何限，不道春難管。”兩句，寫花暮春的輕寒細(xì)雨中動(dòng)人的情態(tài)和詞人的惜春的情緒。細(xì)雨如煙，輕寒惻惻，這盈盈如畫的花顯得更加脈脈含情，無奈春天很快就要消逝，想約束也約束不住?；ǖ暮闊o限之美和青春難駐的命運(yùn)這里構(gòu)成無法解決的矛盾。
　
　　結(jié)句“為君沉醉又何妨，只怕酒醒時(shí)候斷人腸！”說的是因?yàn)閼z惜花的寂寞無人賞，更同情花的青春難駐，便不免生出為花沉醉痛飲，以排遣愁緒的想法。君，這里指花?！爸慌隆倍忠晦D(zhuǎn)，又折出新意，說是想到酒醒以后，面對(duì)的將是春殘花落的情景，豈不更令人腸斷？這一轉(zhuǎn)折，將惜花傷春之意更深一層地表達(dá)了出來。
　
　　此詞通過仙桃這一美的形象，來寄托作者懷才不遇、美而不被賞識(shí)的身世感慨。作者善于利用轉(zhuǎn)折突變的方式表達(dá)感情，先充分描寫桃的非凡、美麗，下面突然轉(zhuǎn)寫它生非其地，強(qiáng)調(diào)它的身世悲哀；先寫春光多情，讓人愜意，然后筆墨一轉(zhuǎn)，嘆惜其不由人意。
　
　　這種轉(zhuǎn)折變化中，造成一種情緒上的迭宕起落，收到了百轉(zhuǎn)千回、凄咽惻斷的藝術(shù)效果。

　　虞美人·聽雨
　　蔣捷
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情，一任階前點(diǎn)滴到天明。

虞美人
作者：王國維年代：近代體裁：詞

碧苔深鎖長(zhǎng)門路，總為蛾眉誤。自來積毀骨能銷，何況真紅、一點(diǎn)臂砂嬌。
妾身但使分明在，肯把朱顏悔？從今不復(fù)夢(mèng)承恩，且自簪花，坐賞鏡中人。

【年代】：現(xiàn)當(dāng)代
【作者】：柳亞子
【作品】：虞美人
【內(nèi)容】：

霸才青兕[1]兵家子，讀破書千紙。
河山半壁誤英雄，贏得雕蟲余技[2]擅江東。

唐宮漢闕荊榛遍，苦恨銅駝[3]賤。
華夷倒置總堪憂，未請(qǐng)長(zhǎng)纓辜負(fù)汝吳鉤[4]。

【注釋】：
[1]：青野牛皮，古時(shí)用作護(hù)身甲。
[2]：指吟詩作詞。
[3]：宮殿門外銅制的駱駝，借指朝廷的衰敗。
[4]：古代吳國打造的彎形快刀。

專 輯：虞美人
歌 手：曹穎
語 言：國語
公 司：美卡文化
日 期：2006.04.12


⊙曹穎小檔案:
姓名：曹穎
身高：1.68米
體重：50公斤
星座：金牛座
血型：B型
生日：5月14日

主持人簡(jiǎn)歷：
1994年－1995年在香港CTN衛(wèi)星電視做《非常娛樂》和《流行都市――北京上?！穬蓚€(gè)欄目節(jié)目主持人
1997年5月開始在中央電視臺(tái)《半邊天》欄目做主持人
1998年開始同時(shí)做中央電視臺(tái)《萬家燈火》欄目主持人
2000年參加主持中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì) 主持央視年初一特別節(jié)目《高朋滿座》
2000年10月7日開始主持中央電視臺(tái)黃金檔節(jié)目《綜藝大觀》
2003年主持湖南衛(wèi)視主打節(jié)目《金鷹star》

主要影視作品：
1992年中央電視臺(tái)十集室內(nèi)童話劇《花王國的朋友》飾: 女主角小青
1992年北京電視臺(tái)電視連續(xù)劇《海馬歌舞廳》之《不速之客》

1993年香港嘉禾電影公司電影《醉拳２》
1994年香港永發(fā)電影公司電影《刀劍笑》飾:紅葉
1994年香港三十二集電視連續(xù)劇《書劍恩仇錄》飾: 李沅芷
1995年北京電視臺(tái)十六集電視連續(xù)劇《空港塔臺(tái)》飾: 女主角 高霞
1995年中央電視臺(tái) 山西電視臺(tái) 太原電視臺(tái) 三臺(tái)合拍八集電視連續(xù)劇《羅貫中》飾：女主角朱秀娘(羅貫中之妻 說唱藝人從16歲演至60多歲)
1996年中央電視臺(tái) 河南電視臺(tái)合拍五十集電視連續(xù)劇《曹操》飾 : 貂蟬
1996年中國電影公司二十集電視連續(xù)劇《北京夏天》飾: 女主角 許群航
1996年河南電視臺(tái)與北京合拍八集電視連續(xù)劇《刑警日記》飾: 女主角 柳蕓兒(舞蹈演員 劇中舞蹈皆由自己演出)
1996年大型喜劇電視連續(xù)劇《家家有本難念的經(jīng)》飾 : 猴娟 ［京劇演員］
1997年河南電視臺(tái)二十集電視連續(xù)劇 《樊梨花》飾 : 竇仙童
1997年二十集歷史電視連續(xù)劇《古吳春秋》飾 : 女主角 西施
1997年二十八集電視連續(xù)劇《日落紫禁城》飾 : 封庫倫公主 小格格
1997年至1998年赴澳洲拍攝二十集電視連續(xù)劇《追逐墨爾本》 飾 :女主角 柯娟
1998年二十集電視連續(xù)劇《雙鳳奇案》飾 : 女主角 尤彩鳳
1998年香港四十集電視連續(xù)劇《中華兒女》飾 : 女主角 王芙蓉
1998年底至1999年初拍攝香港二十集電視連續(xù)劇《我想嫁給你》飾: 女主角 白雪
1999年十八集電視連續(xù)劇《?？谌沼洝凤棧号鹘?方魚兒
1999年9月20日至2000年1月21日中央電視臺(tái)二十集電視連續(xù)劇《文成公主》飾：女主角 文成公主 16歲演至4、50歲一生經(jīng)歷
2000年2月至4月中央電視臺(tái)與長(zhǎng)春電影制片廠合拍二十集連續(xù)劇《大雪無痕》飾：女主角 丁潔
2000年4月中央電視臺(tái)影視部二十集電視連續(xù)劇《漂亮女孩》飾：女主角 汪旭
2000年7月三十集電視連續(xù)劇《中華第一保鏢杜心武》飾：女主角　紅辣椒
2007瓊瑤巨作《又見一簾幽夢(mèng)》


[01]虞美人

[02]天凈沙

[03]他 他 他

[04]釵頭鳳

[05]青樓

[06]一闕歌

[07]有情人

[08]一剪梅

[09]蝶戀花

[10]張生記

[11]再多給我一些時(shí)間

[12]愛上怎樣的人

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