愛華網(wǎng)是不是每個(gè)人都要有枝定焦鏡頭，當(dāng)然！理由是，變焦鏡頭與定焦鏡頭的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)是不同的，具體表現(xiàn)在殘存像差的校正上。一束光通過鏡頭，達(dá)到相機(jī)的感光部分，定焦鏡頭的標(biāo)準(zhǔn)更為嚴(yán)格，變焦鏡頭由于相當(dāng)于有無數(shù)個(gè)焦段，因此只能去中間值照顧所有焦段，而且整體的要求也低了一個(gè)水平。
DA40mmF2.8 XS是PENTAX搭配K-01機(jī)身設(shè)計(jì)的定焦套頭，而DA L18-55mmF3.5-5.6是搭配K-m設(shè)計(jì)的輕量化變焦套頭，這兩只頭的成像區(qū)別有多大，通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?shí)拍測試，相信您自有定奪。
本文首先測試在順光下的成像效果。測試方法，恒定光源，拍同一組靜物、固定物距，18-55焦段設(shè)置在40mm，鮮艷模式，F(xiàn)ine銳化默認(rèn)值，色溫手動(dòng)設(shè)定，感光度ISO80，遙控器3秒模式。
1，最大光圈對比
上圖：DAL18-55，光圈F4.5（最大光圈），曝光6秒
下圖：DA40，光圈F2.8，曝光2.5秒
對比二者最大光圈的意義，由于最大光圈都會(huì)有“漸暈”即從中心到邊緣的亮度衰減，曝光度會(huì)比較一致，所以有比較大意義。同樣白平衡設(shè)定下，上圖偏黃，下圖偏藍(lán)，剛好是互補(bǔ)色。哪個(gè)顏色更正？看牛皮紙。另，在最大光圈即可看出，18-55的筆桿立體感較弱，軟趴趴的，略顯肥大；而40的筆桿已經(jīng)很硬朗。請注意另外一個(gè)細(xì)節(jié)，牛皮紙盒上部出現(xiàn)了一條深藍(lán)色物體，這其實(shí)是墊在紙盒下的唱片文案冊，撇開色準(zhǔn)度不說，無論從質(zhì)感還是色彩，都是下圖的要好看太多。接著對比細(xì)節(jié)：
在100%比例下，定焦與變焦頭的區(qū)別相當(dāng)明顯，左圖定焦的筆尖輪廓界限分明，右圖變焦則與背景糊成一片。牛皮紙的部分也是有非常多的細(xì)節(jié)，再強(qiáng)的銳化右圖也難以和左圖抗衡吧。再一點(diǎn)，這是感光度ISO80的成像，當(dāng)原生的細(xì)節(jié)越多，高感光度才更禁得起損耗，仍能保留一些細(xì)節(jié)。K-5 IIs高感比K-5, K-5II可用程度高也是這個(gè)理。
2，相同光圈對比
同樣是F4.5光圈，定焦和變焦對比如下。
上圖：DAL18-55，光圈F4.5（最大光圈），曝光6秒
下圖：DA40，光圈F4.5，曝光6秒
最直接的區(qū)別是，下圖定焦頭亮太多了。相比上圖以及自己F2.8的曝光，似乎有些過度了。顯然，在同樣光線條件下，40薯片可以擁有更高的成像質(zhì)量與更高的亮度。再來看看局部，上圖最大光圈，40薯片在F2.8已經(jīng)大幅度超越18-55在F4.5，那么當(dāng)薯片收縮光圈到F4.5又會(huì)有多強(qiáng)呢？
左圖，薯片40已經(jīng)可以用刀切般銳利來形容了（本來鉛筆就是刀削的嘛），而背景的一個(gè)線頭由于光圈都是F4.5而顯得一樣虛。從這里就要引出本文想說的第一個(gè)觀點(diǎn)：背景的虛化效果，與鏡頭的成像質(zhì)量相關(guān)。如果鏡頭成像一般，再大的光圈也容易將主體與背景混成一片，而造成虛化效果不明顯。成像好的鏡頭，即便光圈不大，也能讓主體從背景中“跳”出來。
相同光圈F10對比
上圖：DAL18-55，光圈F10，曝光30秒
下圖：DA40，光圈F10，曝光30秒
一眼看去，這兩張圖至少在亮度方面差較之前大大縮小。接下來看局部1：
在銳度方面，定焦與邊角趨于接近，左圖薯片40的成像更通透、對比度更強(qiáng)，比如筆尖的部分更有立體感。再看局部2：
在焦點(diǎn)位置幾乎一樣的前提下，可以看到二者的背景虛化略有不同。上圖仍能看到木紋的輪廓，而下圖的比較柔的暈開。這里就要引出本文想說的第二個(gè)觀點(diǎn)：焦外虛化效果與鏡頭自身光學(xué)設(shè)計(jì)有關(guān)，相同焦距、相同光圈下，亦可有不同的虛化效果。DA40是4組5片結(jié)構(gòu)，和8組11片結(jié)構(gòu)的DAL18-55相比，背景虛化要干凈簡潔。
通過閱讀上面的文章，相信您對定焦與變焦鏡頭的區(qū)別已經(jīng)有了基本的了解。需要說明的是，PENTAX18-55在各家標(biāo)變套頭的成像中還算比較優(yōu)秀的呢。在下一篇測試中，即將對比定焦與變焦鏡頭在逆光、甚至沖光下的成像效果，敬請期待。
