沒(méi)骨花鳥畫：我國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫的一種畫法。它直接用顏色畫成花葉，而沒(méi)有“筆骨”，即用墨線勾勒的輪廓。下面是小編為你帶來(lái)的沒(méi)骨花鳥畫小品圖片，希望對(duì)你有所幫助。

沒(méi)骨花鳥畫小品圖片欣賞

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沒(méi)骨畫法特點(diǎn)

明代時(shí)期“沒(méi)骨畫法”得以復(fù)活，從工細(xì)畫法發(fā)展為放筆點(diǎn)染的畫法，孫隆便善畫此法，“擅長(zhǎng)花鳥蟲魚蔬果，創(chuàng)‘沒(méi)骨’畫法，色墨渲染，不加勾勒，用筆恣肆，自成一派”。[2]畫法從宋代徐崇嗣、趙昌沒(méi)骨法又有發(fā)展變化，自成風(fēng)格。以彩色渲染為主，也擅水墨淡著色的花鳥畫，有時(shí)工細(xì)入微，有時(shí)水墨淋漓，或使工細(xì)的勾勒與沒(méi)骨相結(jié)合，有色有墨，墨色交融，墨色淡雅清秀，畫面雅致而富有情趣?！盾饺赜矽Z圖》是其優(yōu)秀的花鳥畫代表作品，畫面中一大鵝，側(cè)身臨溪立于芙蓉花石之下，形態(tài)生動(dòng)，栩栩如生，芙蓉偃斜上伸，意態(tài)雅逸。鵝用勾染法，花用點(diǎn)染法，枯潤(rùn)線濃，掩映相發(fā)，渾樸清麗。整個(gè)畫面將勾、染、點(diǎn)有機(jī)地融于一體，既瀟灑放逸，又秀麗典雅。

清代畫家惲壽平的花鳥畫就是繼承徐崇嗣這一余緒，落眼于“淺色淡遠(yuǎn)”，“寓精工之理”，“不傷巧飾”，將“沒(méi)骨法”發(fā)揮到極致?！八鸭?xì)麗與淡雅秀逸相結(jié)合，其作品宛若仙境中的琪花瑤草。他以廣泛的題材，真實(shí)生動(dòng)的藝術(shù)形象，清勁秀潤(rùn)的筆墨設(shè)色，創(chuàng)造了‘清如水碧，潔如霜露’的‘沒(méi)骨花’法?！盵3]他的畫以瀟灑秀逸的用筆直接點(diǎn)蘸顏色敷染成畫，講究用形，作畫以寫生為基礎(chǔ)，力求活色生香，善于用色渲染，點(diǎn)染并用，使畫面有一種明麗淡雅，如籠薄紗，似沐雨露，賞心悅目的境界。如他所畫的《出水芙蓉圖》，用筆清勁秀逸而不見(jiàn)筆墨痕跡，設(shè)色醇厚而不郁結(jié)膩滯，鮮麗而不華靡輕浮，形象真實(shí)生動(dòng)，是其沒(méi)骨花鳥畫的典型代表作。他的沒(méi)骨畫不光題材多樣，在技法上也很豐富，有其自己的創(chuàng)新。他不僅靠設(shè)色，還善用水，在色染、水暈上的表現(xiàn)手法更為高妙，根據(jù)花卉的特性、生長(zhǎng)季節(jié)和時(shí)間的變化，恰當(dāng)?shù)夭捎盟畷灥谋憩F(xiàn)手法：凡帶露氣、霜?dú)庖约吧L(zhǎng)期、成熟期的花朵，則多用水暈的畫法;凡表現(xiàn)衰落、枯萎或即將脫落的花、葉、莖、果，則少用濕筆，從濕潤(rùn)、枯竭的表現(xiàn)手法上看出花卉的生長(zhǎng)成熟的變化，使色與水交替暈染、色與水渾然一體，表現(xiàn)出花卉的質(zhì)感、光感和新鮮、枯萎感，收到單純靠色無(wú)法達(dá)到的效果。

當(dāng)今花鳥畫壇人才輩出，出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的花鳥畫家，其表現(xiàn)手法更為豐富多樣，甚至一幅畫中都可以出現(xiàn)好幾種繪畫手法，而沒(méi)骨法仍被繼承與發(fā)展著。喻繼高是當(dāng)代的工筆花鳥畫家，其畫風(fēng)典雅秀麗，雍容豁達(dá)，手法工整秀麗，然畫面中對(duì)樹(shù)枝的刻畫就用了沒(méi)骨法，樹(shù)枝無(wú)論粗細(xì)、長(zhǎng)短、曲直都不勾墨線，而是用水積墨、色出現(xiàn)水跡，自然地形成外輪廓線，墨、色與水的自然滲接及相互沖積，形成斑駁的痕跡，形象地表現(xiàn)出樹(shù)干表面粗糙的生長(zhǎng)規(guī)律，如他在《新春》、《春江水暖》等作品中就用了這種方法，樹(shù)枝的粗糙與花葉鳥的細(xì)致形成鮮明的對(duì)比，打破了呆板、程式的畫面，使畫面活躍、豐富，富有濃厚的情趣。花鳥畫家聶危谷的畫作熔筆墨與色彩于一爐，色墨輝映卻艷而不俗。他的沒(méi)骨花鳥畫，是接近寫意的畫風(fēng)，注重情調(diào)和意境的營(yíng)造，畫面具有濃厚的時(shí)代氣息，色彩淡雅，意境朦朧，其中以荷花為題材的作品最具表現(xiàn)力。而彭薇的一些沒(méi)骨花鳥畫，在古人傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式中加入了自己的風(fēng)格特征，畫面具有裝飾的意味。還有江宏偉、賈光健等畫家，在他們的花鳥作品中我們都能或多或少地看到一些沒(méi)骨法，有些接近寫意、有些接近工筆，都使畫面情景交融，給整個(gè)畫面增添了清秀飄逸的意境。

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