由于樹(shù)的形體不像一座建筑物那樣具體明確,初作寫(xiě)生時(shí),對(duì)于不同品種,形態(tài)各異的樹(shù),往往感到困難很多。但只要經(jīng)常去觀察研究,認(rèn)識(shí)樹(shù)的形體結(jié)構(gòu)與色彩的變化特點(diǎn),在不斷寫(xiě)生實(shí)踐中,是可以掌握其表現(xiàn)規(guī)律的?，F(xiàn)將某些特征明顯的樹(shù)的形體與表現(xiàn)方法作一簡(jiǎn)單介紹,以供參考。

寶塔松:基本外形呈寶塔形,樹(shù)體主干較外露,葉叢向四周外伸時(shí)枝干向下傾斜。在表現(xiàn)這些特征時(shí),根據(jù)樹(shù)枝的下垂、傾斜、長(zhǎng)勢(shì)和枝葉疏密、長(zhǎng)短的狀態(tài),用筆的側(cè)鋒自上而下虛實(shí)結(jié)合,畫(huà)出其基本形和結(jié)構(gòu)特征,然后點(diǎn)畫(huà)出深重的暗部和受光部分的色調(diào)。特別要注意下筆畫(huà)枝葉時(shí),要保留樹(shù)身主干周圍與向外或向下外伸的枝干間透出的空隙,忽視這些空隙,樹(shù)就會(huì)顯得死板,失去空靈感。寶塔松為常綠樹(shù),樹(shù)色比較濃重沉著,常使用深綠及藍(lán)青等明度較暗的顏色來(lái)表現(xiàn)。

水杉:水杉也呈塔形,但葉叢比較茂密,其形體與寶塔松不盡相同,而是更有規(guī)則的圓錐體形狀,可以理解成用畫(huà)圓錐體的方法畫(huà)出其立體感,但也不能畫(huà)得太實(shí),筆法要隨意自然,畫(huà)出枝葉的松緊、疏密狀況。冬日葉落,枝干茂密,畫(huà)枯枝樹(shù)體,可用枯筆擦或用多水分的色彩滲化等技法,畫(huà)出枯枝繁多的感覺(jué)就可以,而絕不能用小筆一枝枝去描繪。樹(shù)色夏日濃綠,到深秋逐漸變黃褐、紅赭,在陽(yáng)光下?tīng)N爛奪目,很有特色,可與烏桕紅葉媲美。到了寒冬,葉落枝干的色調(diào)呈灰褐暖調(diào),在冬季景色中,樹(shù)色在陽(yáng)光下與周圍環(huán)境顯得諧調(diào)而鮮明,十分悅目。

香樟樹(shù):常綠樹(shù),樹(shù)圓渾,葉叢成團(tuán),有厚重飽滿感,適宜用方頭筆用弧形筆法表現(xiàn)。初春時(shí),新生的幼嫩樹(shù)葉,色彩呈黃綠色調(diào),其他季節(jié),樹(shù)葉雖都傾向綠色,但有純度、冷暖的區(qū)別。香樟樹(shù)與烏桕樹(shù)的體態(tài)截然不同,形成胖與瘦的對(duì)比。

烏桕樹(shù):樹(shù)干堅(jiān)實(shí)多叉,葉子呈點(diǎn)狀。在深秋時(shí)節(jié),烏桕葉色彩斑斕絢麗。烏桕樹(shù)的葉色,受陽(yáng)光照射的朝南半邊,葉色紅得早,落得快;朝北邊的樹(shù)葉紅得遲,紅黃之間,尚存許多綠葉。紅葉有紅紫、赭、黃等許多暖色組成,與其中的綠葉形成補(bǔ)色對(duì)比,色感鮮艷強(qiáng)烈。樹(shù)葉呈點(diǎn)狀,所以可使用點(diǎn)子畫(huà)出葉子的疏密與色彩,表現(xiàn)方法與效果與畫(huà)其他樹(shù)完全不同。畫(huà)烏桕樹(shù)干,中側(cè)鋒并用,可使用傳統(tǒng)繪畫(huà)畫(huà)樹(shù)干的筆法,畫(huà)出曲折多叉堅(jiān)瘦的枝干特征與疏密穿插關(guān)系,色彩是烏黑的,樹(shù)干可以偏冷調(diào)與樹(shù)的紅色調(diào)產(chǎn)生對(duì)比。

垂柳:這是一種象征柔情的樹(shù),形體呈弧形,樹(shù)枝下垂,樹(shù)身枝干多姿多態(tài),生長(zhǎng)在湖畔河邊,微風(fēng)拂岸,枝葉依依搖蕩,別有一番情調(diào)。初春時(shí),柳枝含苞,色彩鵝黃,春意無(wú)窮。至暮春,柳枝才茂密濃重,濃綠成蔭。垂柳由于樹(shù)齡的變化,從幼樹(shù)到老樹(shù),樹(shù)的體態(tài)各異。杭州西子湖邊,斜依低垂湖面的蒼老垂柳,更體現(xiàn)出它的情趣與自然美。畫(huà)垂柳,根據(jù)樹(shù)的枝葉狀況,用大筆概括樹(shù)的形體,筆法可以從上到下,收筆時(shí)要稍將筆提起,有上實(shí)下虛的筆意,表現(xiàn)出垂柳叢枝末端參差不齊的真實(shí)感。色調(diào)可單純,一棵樹(shù)幾筆就可以表現(xiàn)出來(lái),最后用小毛筆在葉叢中畫(huà)幾根枝干,將葉叢串連起來(lái)與大的樹(shù)身統(tǒng)一為整體。柳樹(shù)的形體雖不太明確,但大多可理解為球體,或覆蓋的半球形或豎立的圓錐體。樹(shù)的結(jié)構(gòu),主要通過(guò)枝干與葉子關(guān)系體現(xiàn)出來(lái),樹(shù)枝與樹(shù)葉要穿插得體,主干在樹(shù)體之中分枝,決定樹(shù)的曲斜體態(tài),枝干向四方伸長(zhǎng)支撐樹(shù)葉,樹(shù)葉生長(zhǎng)在四周。畫(huà)樹(shù)干不能與樹(shù)葉脫離,樹(shù)干應(yīng)在葉叢的陰暗部位。

樹(shù)除了外形美,還具有體態(tài)美。有的樹(shù)主干直,有的樹(shù)主干傾斜彎曲,都顯出不同體態(tài)。畫(huà)樹(shù)的循序:可先畫(huà)主干,確定樹(shù)的姿態(tài);再根據(jù)樹(shù)的外形畫(huà)葉叢;然后再加小樹(shù)枝,使主干與樹(shù)葉聯(lián)成整體。小樹(shù)枝在葉叢的底面暗處,受光少,色濃重,主干周圍樹(shù)葉少,葉叢中往往透出空隙,透露出明亮的天色或后面的景色,這使樹(shù)叢松動(dòng)顯得不悶。這些空隙一般在樹(shù)干周圍,如是明亮的天色可以空出,畫(huà)出,洗出或用刀刮出。畫(huà)多棵樹(shù)在一起的叢樹(shù),要注意整體的外形美和聚散關(guān)系,大小、曲直姿態(tài)要安排得體,使之互有聯(lián)系、呼應(yīng)、對(duì)比、襯托的整體效果。同時(shí),為了形式的完美,可以作藝術(shù)加工處理,如調(diào)整樹(shù)之間的距離、高低、大小、曲直姿態(tài)等等。畫(huà)枯枝叢,要用大筆刷,枯筆擦,不必一根根去細(xì)描,要概括地去觀察,畫(huà)出枯枝叢的色調(diào)與感覺(jué)即可。樹(shù)枝的粗細(xì)、曲直,表皮的質(zhì)地、色澤,樹(shù)葉的茂密、稀疏,不僅體現(xiàn)不同樹(shù)種的特征,也顯示出蒼老與幼嫩的樹(shù)齡特征。樹(shù)與其他生物一樣,也有從幼苗成長(zhǎng)至茂盛、衰老、枯死的過(guò)程。這過(guò)程,通過(guò)形象與色彩顯現(xiàn)出來(lái),只有美術(shù)家才能通過(guò)非凡的觀察力,去認(rèn)識(shí)并表現(xiàn)這些形象特征,使作品具有藝術(shù)的感染力。

樹(shù)的色彩,受季節(jié)、氣候、時(shí)間與光線和固有色等因素影響,不能只使用一種綠色來(lái)表現(xiàn)不同的樹(shù)色。要認(rèn)識(shí)樹(shù)的色彩,與觀察所有的色彩現(xiàn)象一樣,不要孤立地看一點(diǎn)畫(huà)一點(diǎn),要從整體去比較著畫(huà),才能區(qū)別同類色中豐富的色傾向。以空間關(guān)系看,綠色的樹(shù)如處在遠(yuǎn)處,樹(shù)會(huì)與周圍景色一樣,被罩上一層含白粉的帶藍(lán)青的冷色調(diào),成為含灰的藍(lán)綠、青綠或灰綠等色相。這種樹(shù)色的空間變化,只要聯(lián)系起來(lái)觀察,是可以很明顯地被認(rèn)識(shí)到的。其他的任何景物,也都同樣體現(xiàn)這一空間色相變化的規(guī)律。樹(shù)的色彩以綠色調(diào)占多數(shù),尤其在春夏季節(jié)。但綠色經(jīng)常需要用冷色或暖色來(lái)調(diào)配,使其產(chǎn)生豐富的變化。綠色包含黃與藍(lán)兩個(gè)色素,黃色可以有檸檬黃、中黃、土黃、桔黃等不同冷暖的性質(zhì);藍(lán)色類也是一樣。這樣經(jīng)調(diào)配后的綠色,變化就非常豐富,若稍加暖色類的顏色去調(diào)復(fù)色,就會(huì)產(chǎn)生更多的含灰的有變化的綠色。這里講的是使色彩產(chǎn)生變化的規(guī)律,但在許多情況下,畫(huà)面不需要太多的變化,而是需要畫(huà)得單純來(lái)表現(xiàn)主題的意境,那又是另一回事了。

樹(shù)色的明度差異,不能過(guò)于明顯,盡量利用色彩的冷暖與純度,去表現(xiàn)形體與空間。 畫(huà)樹(shù)的技法很多,可以用大筆、小筆、用塊面、用線條或點(diǎn)子,一次畫(huà)好或多次覆蓋重置,薄畫(huà)或是厚畫(huà),都可以有不同的技法效果。寫(xiě)生可以提供探索各種表現(xiàn)技法和效果的機(jī)會(huì)。 要注意避免通常畫(huà)樹(shù)的四弊:形不美、結(jié)構(gòu)松、色概念、筆零亂。

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